中國作家協(xié)會主管

沒有優(yōu)秀的劇本，再有才華的導演和演員都無從施展；沒有真正的批評，戲劇舞臺就是一潭死水，戲劇事業(yè)就不會進步。如果說優(yōu)秀劇本主要取決于創(chuàng)作者，那么真正的戲劇批評則既取決于評論家，也取決于創(chuàng)作者。之所以這樣說，是因為在當下商業(yè)文化的沖擊下，評論家能否講真話，能否嚴肅、公平、專業(yè)地評戲，主要由評論家自己來做選擇。一旦評論家將自己對于一出戲的看法公諸于世，如果他恰好講得既恰當又得體，那么判斷他的評論是否真正能對這一類戲劇作品的編導表演有幫助和改進的作用，就取決于創(chuàng)作者們的態(tài)度和做法了，取決于他們是否能真正聽了進去并消化吸收，并最終將其落實到舞臺呈現(xiàn)上。

過去我們的評論家憑著對藝術(shù)的熱愛，敢于表達自己的意見，但現(xiàn)在創(chuàng)作者很難聽到真實的聲音，公平的批評不多。曾幾何時，我們已經(jīng)習慣了沒有批評的舞臺，一旦出現(xiàn)尖銳的聲音，可能會引來很多不快，甚至是側(cè)目。一出戲出來，我們往往都是有傾向性地選擇評論家，批評的聲音能通過咬耳朵傳達給創(chuàng)作者都已經(jīng)成為良心的象征，在某種程度上批評家甚至淪為了宣傳工具，真正的文藝批評園地變成了一個噤若寒蟬之地。

沒有批評就沒有進步。盡管我們的戲劇批評現(xiàn)狀（可能在某種程度上是整個文藝批評）存在著這些不能令人滿意的情況，我也還是對未來充滿期待的。因為一出好戲的誕生是要通過不斷打磨得來的，劇本要打磨，舞臺呈現(xiàn)要通過數(shù)輪甚至數(shù)十輪演出的打磨，而這個打磨過程在本質(zhì)上就是批評的過程。這個過程既需要創(chuàng)作者時時刻刻的自我審視，更重要的則是來自觀眾和評論家的真知灼見。任何一個有理想、有追求、有夢想的藝術(shù)工作者，都渴望創(chuàng)作出具有長久生命力的優(yōu)秀藝術(shù)作品。為了創(chuàng)作出既有思想高度又有很高藝術(shù)水準的作品，擺在藝術(shù)家面前唯一的出路就是不斷進步、不斷發(fā)展、不斷吸收新的東西，而其中最便捷的辦法，我認為莫過于理性地對待批評、理性地接受批評。在新時代的創(chuàng)作者不斷追求更加高遠目標的同時，真正的戲劇批評必然會回歸到它本來應有的質(zhì)樸。

在新世紀以來的將近20年的時間里，北京劇協(xié)在推動首都戲劇界形成良性的戲劇批評生態(tài)方面作了很多的努力，一是創(chuàng)辦了幾個很有影響力的戲劇展演活動，金刺猬大學生戲劇節(jié)、北京國際青年戲劇節(jié)、新文藝團體優(yōu)秀戲劇展演、當代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)、北京喜劇周、北京（臺湖）影偶藝術(shù)周等，在把各類優(yōu)秀劇目納入演出的同時，還在活動中以較大的篇幅開展戲劇評論活動，評論家和創(chuàng)作者共聚一室，探討當下戲劇舞臺上出現(xiàn)的各類問題和面臨的各種挑戰(zhàn)，擘畫戲劇藝術(shù)的未來，期望能以更加開放的心態(tài)架起一座創(chuàng)造者與評論者之間的橋梁。二是開展專門的戲劇藝術(shù)評論活動，每年組織十幾個演出劇目的研討會，評論家對劇目逐一把脈號診，提出針對性、操作性都很強的修改意見，創(chuàng)作者也把自己的困惑和猶豫和盤托出，與評論家進行非常深入的切磋與討論，共同開創(chuàng)和營造了一個創(chuàng)作者與評論家良性互動的小的戲劇生態(tài)環(huán)境。三是在戲劇評論的推廣與宣傳方面做了有益的探索，聯(lián)合有影響力的媒體把評論家的關(guān)切傳遞給社會和公眾，推動更多的人和更多的力量關(guān)注戲劇藝術(shù)。如今，北京劇協(xié)還特別推出了戲劇評論集《思想走向劇場——2018北京戲劇年刊》，輯錄了戲劇評論家對于2018年首都戲劇舞臺上呈現(xiàn)的部分劇目和熱點現(xiàn)象的關(guān)注與討論，這是北京劇協(xié)重視文藝評論、戲劇評論工作的重要舉措，相信一定會對首都戲劇評論工作，乃至首都戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展產(chǎn)生積極而深遠的影響。

今天，看戲的人越來越多，對于寫戲、排戲和演戲的熱愛有增無減的戲劇人也越來越多，觀演雙方對于戲劇藝術(shù)的期待都越來越高，所以，戲劇藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展也是顯而易見的。我相信，在新時代勉力前行的戲劇藝術(shù)，距離我們的理想之境越來越近。