鋪展中國當(dāng)代城市的影像地圖
借由影像去感知城市空間,一直是一個有趣的研究課題。我們在電影《三峽好人》《東》中,觀看畫家劉小東和導(dǎo)演賈樟柯記錄正在消失的景觀;我們跟隨“新浪潮祖母”瓦爾達,去城市的角落體驗“拾荒”的意義;我們在電影《出租車司機》中,置身于城市漫游中,感受與它的肌膚相貼……
中國人民大學(xué)文學(xué)院副教授陳濤的《穿城觀影:中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》探索了當(dāng)代影像(電影和視覺藝術(shù))與城市空間的互浸與勾連,從敘事到認(rèn)同,從生產(chǎn)到搬遷,從記憶到規(guī)訓(xùn),從漫游到體感,城市和影像成為了最精彩的當(dāng)代景觀。
從田壯壯的《搖滾青年》到崔健的《藍(lán)色骨頭》,當(dāng)代電影中的搖滾青年具有怎樣的特征,與北京這座城市又有怎樣的關(guān)聯(lián)?從《傾城之戀》到《半生緣》,許鞍華為何頻頻改編張愛玲的小說,借此表達怎樣的城市認(rèn)同?從徐冰的《鬼打墻》到鄭連杰的《大爆炸》,視覺行為藝術(shù)如何思考長城的紀(jì)念碑性與當(dāng)代性?
本書以20世紀(jì)90年代以來中國的城市化發(fā)展為經(jīng),以聚焦城市的影像(電影和先鋒藝術(shù))作品為緯,以“體感”和“生產(chǎn)”為勾連和編織方法,鋪展中國當(dāng)代城市的影像地圖,其中尤其側(cè)重對北京和上海等大都市空間的精細(xì)雕琢,通過立體化和深度化的個案分析,探討空間與影像二者的交織與互動?!按┏怯^影”,不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品,更強調(diào)借由城市影像的“穿針引線”“穿街走巷”和“穿衣配飾”來了解中國當(dāng)代的城市化發(fā)展。
在某種程度上,《穿城觀影》延續(xù)了作者上一本《底層再現(xiàn):中國當(dāng)代電影中的城市游民》的社會關(guān)懷,并將問題意識和研究視角進行了延伸和拓展。《底層再現(xiàn)》探討中國當(dāng)代電影對于“城市游民”這類底層群體的再現(xiàn),側(cè)重于以階層的視角剖析中國當(dāng)代的城市化發(fā)展;《穿城觀影》則將研究對象轉(zhuǎn)移到“城市空間”,從“生產(chǎn)”和“體感”兩個角度出發(fā),審視影像藝術(shù)中這一物理的和社會的空間。