中國作家協(xié)會主管

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所有的寫作者和閱讀者，與當下的文學世界都會發(fā)生一種關系。無論是疏離還是密切，超越還是深陷，自覺還是不自覺，與這個世界的聯(lián)系都是不可避免的。這種關系的特別之處，在于它的不可選擇性。因為文學是文化傳承的重要載體，而人無一不在某種文化系統(tǒng)中存在，所以人與文學的關系是天生的、自然而然的。如果將“寫作”和“閱讀”狹義化，專指文學領域，那么二者的關系就更緊密更直接了。

有人可能不以為然，認為自己既不是寫作者也不是閱讀者，而且從來不讀文學作品，那么就一定與文學毫無關系了。事實遠非如此，這只是從表面上看，深層的關聯(lián)是任何人都無法擺脫的。文學不過是一種生命本能，文學的表達和接受只是普遍的生命現(xiàn)象，特別是人類進入文明社會之后，已經(jīng)滲透和交織在日常生活中，每個人都程度不同地浸潤其中。一個人只要未能超越自己的族群文化和世界文化，也就不能脫離所謂的“文學”?！拔膶W”正以潛隱或凸顯的方式，參與一個社會的文化建構。

即便是狹義地談論文學，也不會是一個冷僻的話題。因為它畢竟不像一門專業(yè)技術，而是具有更深刻的非專業(yè)的心靈屬性。也就是從這個意義上，人們常常產(chǎn)生幻想：如果能夠恰逢一個適合自己、激動人心的文化與思想的時代、文學的時代，該是多么幸福。這多少類似于文學寫作中的虛構和想象，而非現(xiàn)實?，F(xiàn)實只能是生活在其中的、唯一的和不可選擇的時代。由于它包含了一切，所以常常不能用簡單的是與非、好與壞來回答。事實上無論愿意與否都得面對它，并與之發(fā)生深層的關聯(lián)。

我們總是要論斷一個時期的文學，這似乎是難以避免的。文學是一種復雜的事物，要概括它評說它是非常困難的，一般的意氣用事也許容易，但并不能解決問題。這既需要理性地歸納分析、觀察和量化，還要更多地感悟，并在實踐中參與定義。因為一切預言式的、果斷決然的鑒定最后都難免走空，擲地有聲的話語也會輕輕滑過，說過即過，除了口舌之快，根本留不下什么痕跡。因為文學判斷要依仗審美感悟，從來不會那樣簡單。探究的對象一直在生長變化，找不到可供依憑的僵固的模板，一般來說總是呈現(xiàn)茂長的蕪雜和色調(diào)的斑駁。我們?nèi)绻嬉钊胩綄?，就必須沉浸其中，細細地咀嚼和品味，感受個中滋味。這種耐心是不可或缺的。

說出一些痛快的結論并不困難，聽上去也直接干脆，有時還會獲得不少共鳴。但這往往只是一時的效果。一個人面對極為繁復的文化與文學現(xiàn)狀，難免煩躁和畏懼，所以就容易輕擲大言。當然也有相反的情況，認為眼前的一切都不值得施予熱情，不必認真，于是就草率和敷衍起來，或者干脆一言以蔽之。其實這不過是為自己的懶惰和不求甚解尋找借口。且不說我們面對的思想與藝術絕非那么淺薄，即便如此，也并不妨礙個人的求真和專注，因為這是不同的兩碼事。

這讓我們想起當年的魯迅，先生晚年把大量時間放在雜文寫作上，以至于把長篇小說的創(chuàng)作計劃扔在了一邊。有人替他惋惜，覺得與一些小人物打沒完沒了的筆仗實在不值。但魯迅卻不這樣看，在他眼里，論爭的意義在事不在人，問題本身才是重要的和沉重的。就在這種仔細和認真的剖析之中，魯迅先生完成了一生中另一種華麗而深邃的寫作。

為自己的慵懶和怯懦尋找口實，往往是人的一種習慣做法。只要具備面對真實的勇氣，理性精神在任何時候都不會埋在某個口實里。我們要說出自己的理由，而不是在自嘲或譏諷中退卻。

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一個勞作了近半個世紀的寫作者，也會是一個勤奮的讀者，在漫長的文學生涯中，肯定有許多感觸可談。上個世紀四五十年代生人會有特別的、屬于自己的經(jīng)歷，這大概是很難重復的記憶：童年饑餓，求學困難，“上山下鄉(xiāng)”和“文革”等，一路走來的許多重大社會變動跌宕，不可謂不大。后來又是對外開放時期，是商業(yè)化網(wǎng)絡化時代。文學在劇烈起伏的社會思潮中演變，高潮低潮，前進倒退，不是幾句話可以說清楚的。

記憶中的上世紀六七十年代，一年最多出版三兩部長篇小說，散文和短篇小說集也只有不多幾部，文學刊物少極了。能夠從事寫作和出版的人只有不多幾位。所以那時候這些書籍和這些作家，影響之大無與倫比。現(xiàn)在許多人還記憶猶新，甚至以那個時期與今天作比，認為現(xiàn)在的文學和作家影響力小得多，因此遠不如那個時期更有成就。這種毫無理性的言說竟然獲得了一些贊同，可見昏聵。當一個十幾億人口的國家基本上截斷了外國文學輸入，同時禁止了大多數(shù)作家的寫作權利，那么僅有的一點“當代文學”想沒有影響都做不到。這不是一種正常狀態(tài)。實事求是講，如果按起碼的詩學標準來評判，當年那些影響巨大的文學出版物，相當一部分極為粗陋拙劣，連基本的文從字順都做不到，又何談“文學”？

到了上世紀八十年代初，作家們重新獲得了寫作的權利，年輕作者紛紛涌現(xiàn)。被壓抑的精神突然得到釋放，無數(shù)意見得到表述。這是傾瀉般的語言洪流，與之匹配的就是大量文學雜志。出版社也十分活躍，古今中外各種作品得以面世。此刻的文學仿佛具備了一種呼風喚雨的力量，影響之大簡直空前。人們第一次感受到文學的強勢存在。一個作家發(fā)表一篇作品便可名滿天下，全國上下爭讀一部一篇、街頭巷尾口耳相傳一位作家，是再正常不過的事情。書籍的印刷量大極了，幾十萬上百萬都是輕而易舉的事情。

那個特殊的時期，人們已經(jīng)習慣了從文學作品中尋找答案，文學既是教科書，又是訴求狀，更是呼吁文。大家積壓了幾十年或更長時間的激情、痛苦或欣悅，都堆積和貯存于文學之中。那些長期封閉和沉睡的一部分審美力，這時候也一并呼喚出來?？傊膶W喊出了許多心聲，讓人獲得前所未有的審美愉悅。但后者是初步的或退后一步的，人們得到的欣悅主要還是社會道德層面的。當然這也與審美連在一起、不可分剝。

那是一個長長的文學狂歡節(jié)。在這個節(jié)日里，寫作者和讀者都是深度參與者，他們將把這種激越長久地保留在記憶中。

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轉眼就迎來另一個時期。隨著商品經(jīng)濟的發(fā)展，文學寫作和閱讀狀況急劇改變。一方面原有的社會表達已經(jīng)沒有了噴發(fā)態(tài)勢，另一方面無數(shù)的文學品類蜂擁而至，讓人猝不及防。外國文學加快輸入，各種文學實驗和模仿日益增多，各類出版物比以往多出幾十倍上百倍。就文字本身而言，花色品種及數(shù)量已經(jīng)超出了幾代人的記憶。寫作者要適應版面的擴張，一時泥沙俱下。人們不得不接受讀物泛濫和選擇困難這樣的現(xiàn)實，目不暇接，一部作品引起轟動的情形絕無僅有。文學作為一個話題正在冷卻，由視野的中心漸漸移向邊緣。

從專業(yè)角度論，“邊緣”說當然是不通的。因為文學只能置于審美的位置，它從不屬于行政律令，當然沒有令行禁止的功能和使命。就現(xiàn)實的有效性來看，文學在人類歷史上從未處于“中心”。審美依從心靈，屬于生命感奮，也只能裝在心中，而“心”這個器官一直處于身體的“中心”，所以說文學永遠不會退到“邊緣”。審美具有差異，一個地區(qū)或族群之間的區(qū)別很大，它將決定野蠻與文明、完美與粗拙，更有創(chuàng)造力的不同。文學當然會讓一個人或一個群體具有精神的優(yōu)越性，讓其變得更自信和更有力量。

隱隱地希望文學具備強大的號召力，甚至法令一樣的現(xiàn)實規(guī)定力，這不僅幼稚，而且是對所有藝術的誤解。正像文明本身需要日常的證明與注解一樣，文學也同樣如此，它是更加寬廣的事物，包含日常并溶解于日常。它將化為無數(shù)小項和分項，呈現(xiàn)于生活中。也正是平時那些細小的事物，輻射出文學的功用和力量，我們可以說，它們的痕跡無處不在。

有人曾經(jīng)設問：“‘文學’是不是‘文化’的核心？”這算是大膽一問，但真要回答卻需復雜的論證。不過幾乎可以肯定，文學一定是文化傳承的核心部分?；赝麣v史，離開詩書典籍，一個族群的文化精神載體就要去掉大半。沒有詩，沒有散文和小說，我們的文明何以傳承？歷史上不斷發(fā)生巨大的社會動蕩，外族入侵，吞并中原，整個民族的治理體制一再更迭，最后起到統(tǒng)一作用的決定因素還是文化。文化不僅維護了文明的版圖，而且維護了地理的版圖。文化版圖的核心是文學，這是不爭的事實。從這個角度講，文學不可能退居邊緣，它一直牢牢地植于思想與心靈的中心。

在網(wǎng)絡時代，寫作和閱讀方式發(fā)生了改變。人們開始熱衷于碎片化閱讀，在小小屏幕上花費的時間越來越多。內(nèi)容蕪雜，主要是社會信息的流動。人類的好奇心首先需要得到滿足，審美也就放到其次。人們愿在極短的時間內(nèi)獲得更多消息，雖然大多無關于自己。它們作為意趣而不是意義被人接納。這就占用了大量時間，受到傷害的不僅是文學閱讀，而是整個的精神空間、生存空間。

這種特異時期形成的視覺侵占引起了普遍的憂慮，這不光是文化的憂慮，而是更多方面的擔心。一旦深度滲透的數(shù)字生活走向了極端化，我們也就失去了深入關注事物的能力和機會，而所有的創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)，都離不開這種關懷力和探索力。我們不再專心，而審美力是更高一級的，它即將渙散。最可怕的是生命品質(zhì)的改變，是集體無意識地陷入輕浮和草率，喪失理性思考力。這最終引起什么后果，似乎不難預料?？梢姅?shù)字傳播引起的改變，已經(jīng)遠遠不是閱讀本身的事情。同理，也不僅僅是文學本身的事情，它關系到更本質(zhì)和更久遠的未來。

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碎片化瀏覽占據(jù)整個閱讀生活的百分之八十以上，這種趨勢還在加重。智能手機的危害與功用同在，隨身跟命，不再分離。人們不分場合地使用，在候車候機廳和一些休閑場所，甚至是會議或行走中都在滑動屏幕。人幾乎不能讓眼睛閑下來，也不能沉思。屏幕上的閃爍跳躍具有傳染力，會像病毒一樣入侵，讓我們上癮，產(chǎn)生從未有過的依賴。我們從此把與生命同等寶貴的時間耗損一空，卻少有回報。

大量的電子片段堆積在大腦中，損害無可估量。某種神經(jīng)依賴癥一旦出現(xiàn)就無法治愈。說到現(xiàn)代科技帶來的便利，那是另一個話題，就讀取這個單項來看，它造成的后果是始料不及的。無法阻止的流言，難以辨析的消息，聳人聽聞的事件，淺薄與惡意，淫邪和罪愆，都在小小熒屏上匯集。欣悅少于沮喪，絕望大于希望，人一天到晚淹沒在極其惡劣的心情和接二連三的恐懼中。這里流動的文字大多是即興的、未經(jīng)打磨的，語言品質(zhì)之低下，心緒用意之陰暗，幾成常態(tài)。這種氣息熏染下的精神生活使人向下，而不是向上。

生活中的認真態(tài)度需要嚴謹?shù)奈淖秩ヅ囵B(yǎng)，失去了起碼的語言標準，社會精神就會淪喪和消散。至于文學，它要求更多的接受條件，比如相應的視覺觸及方式。傳統(tǒng)閱讀通常為紙質(zhì)書，它經(jīng)歷了從宣紙木刻到現(xiàn)代印刷線裝膠裝，質(zhì)感已經(jīng)變化很大。很早以前的線裝書舒放柔軟，變?yōu)槲魇綍耐ǎ伯a(chǎn)生了感受差異。即便是現(xiàn)代印刷，從鉛字排版到激光照排，讀者也需要適應。

就文學欣賞來看，熒屏這個窗口未免太小。主要還是質(zhì)地的改變，這與書寫效果相去太遠。聲光技術的遙不可及，阻隔了人的情感。我們雖然在讀文綴句，意思也能明白，但總有一種不夠踏實的感覺。文字和書是這樣成形的，先是寫于樹葉和龜板陶片，進而是棉帛和紙；筆由動植物身上取來的材料做成，最后才是鉛筆鋼筆。人的情感一筆筆記下，手工連接的心思有一種天生的淳樸，感染力代代延續(xù)；直到印制成書裝訂起來，其物理還是接近原初。而今通過無線信號接收數(shù)字，于掌中演變成形，走得太遠。一種無法言喻的飄忽感，很難在心里植根，來去匆匆，像一層灰塵，輕輕一拂就沒了。

就語言藝術享受來說，看似小小的區(qū)別，后果卻是嚴重的。有人說這種很難察覺的差異會在習慣中克服。可是不要忘記，這個根性深植于生命之中，不可能在一代或幾代人中改變。我們的閱讀方式延續(xù)了幾千年，人眼適應反射光歷經(jīng)了幾萬年的進化。

在閃爍的光標下，文字的判斷力會出問題。事實上從來沒有像現(xiàn)在一樣，對語言藝術的誤判這樣大，有時大瞪雙眼就是分不出拙劣與精妙。我們對語言變得遲鈍，實際上是麻木。詞匯在機械連綴和光電運行中失去了生命。就文學來說，這種損傷是根本性的。

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由于語言的使用趨于機械復合的性質(zhì)，所以人人都可胡亂堆砌。即便在一些莊重的場合，也經(jīng)?？吹讲萋视字伞⒏静煌ǖ臅鴮?。人們已經(jīng)沒有審慎操練語言的意識，更不會發(fā)生生命的關系，只是程式化地、無關痛癢地使用。

一般的文字工作是這樣，作為語言藝術的文學則產(chǎn)生了災難性的結果。我們?nèi)绻陨宰⒁?，就會發(fā)現(xiàn)隨處都是文字垃圾，它們正日夜?jié)L動在屏幕及各類印刷物上。興之所至的涂抹，昏妄的囈語，不知所云的喧嚷，以及惡意的發(fā)泄，晦暗不明、意思曖昧、稀奇怪異，全都出現(xiàn)了。正常的人只要耽于這種閱讀區(qū)區(qū)十分鐘，就會心生感嘆：怎么會有這么多無聊、陰暗丑陋和惡意？美與善何在？它們?nèi)匀挥?，可是已遠遠不夠，難道在堅硬的金屬容器中密封起來？污濁和拙劣與一個時期的商業(yè)主義和利益集團結合，運用金錢向前推進，生出錐心之痛。

語言藝術最后連一個口實都算不上，在一部分人那里只是胡言亂語的代名詞。需要垃圾填充的版面太大，以前是紙質(zhì)的，現(xiàn)在則是由無限量的光電承載。胃口無限，可以連骨帶肉吞下去。所以現(xiàn)在需要一大批喪心病狂的人，去做人世間最不堪的營生。

中國古人有一個說法，叫“敬惜字紙”，說的就是對文明承載物的尊重，這表明了一個民族的高度文明自覺。而今既已如此，其他也就不必奢談。什么“未來”之類，它不屬于我們。

縱觀歷史，會發(fā)現(xiàn)一個驚人的事實：從未有如此多的人參與涂抹。幾千萬人從事廣義的“文學寫作”，歷史上沒有發(fā)生過這種情況。有人不愿正視這個事實，好像一切照舊。散文，詩歌，書評，短篇、長篇，各種題材和體裁相加，多到前無古人。各種文字像潮水一樣涌來，不是目不暇接，而是直接淹沒。無論是網(wǎng)絡平臺還是紙質(zhì)媒體，文字的潮汐無時無刻不在涌動。午夜和凌晨都有新作發(fā)表，黎明時分已閱讀十萬，跟帖八千，不知刷新了多少次?！拔膶W”洪流滔滔不絕，與其他文字一起洶涌。敏感一點的作者和讀者，面對此等情狀可能覺得恍若隔世。

這么多人參與“文學”，還能說文學“邊緣化”？如果回到上世紀六七十年代，那時只有三兩個作家和三兩部作品，某些人也視為盛況，而今這一切又該如何評價？即便回到上個世紀八十年代，雖然寫作者和閱讀者成倍增加，但比起現(xiàn)在也只算個零頭。有人會說那些只有三兩個作家的年代，人數(shù)雖少影響巨大。是的，不過如果把文學比作一場體育賽事，賽場上只允許兩個人參加，那么這些選手想拒絕當冠亞軍都難。

實際上就是如此，在上個世紀六七十年代，無論一個“選手”天資如何優(yōu)秀，都不準上場。要談文學的“中心”和“邊緣”，那時候的文學才真正退到了邊緣。今天的一些人之所以把“邊緣”掛在嘴邊，是因為參照出了問題。只記住某位作家引起的巨大反響，卻沒有分析這種影響緣何而生。千萬人寫作和三兩個人寫作，毫無可比性。

在萬馬奔騰的寫作中，文學關注力的分散和瓦解，是一定要發(fā)生的。

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事物變化的速度和幅度，在不同領域里差異很大。新科技發(fā)生遽變，有關數(shù)字產(chǎn)品的刷新頻率快到驚人。在我們的記憶中，從電視到智能手機，從電子圖書到閱讀器，再到大小網(wǎng)站、音頻視頻、微信平臺，文字與圖片的海量承載交錯重疊。這種類似的技術創(chuàng)新和形式遞進正未有窮期，考驗著人類生理和心理的承受能力。

這一切與我們這一代記憶猶新的閱讀饑渴，形成了兩個極端。那時候要找到一本新書多么難，即便是東部沿海省會城市也只有一份文學刊物，甚至連這僅有的一份也曾停刊。這樣的經(jīng)歷，四五十年代或部分六十年代出生的人都不陌生。這其中的一部分人至今仍然活躍，正深度參與當代文化活動，包括文學閱讀和寫作。他們并沒有退場，依然發(fā)揮著不可忽視的專業(yè)影響力。以前的道路和印象全不是空白，那是相當龐大的積累和貯備。經(jīng)驗的再處理是一個極其沉重的任務，無論愿意還是不愿意，都要面臨著一次又一次的更新和蛻變。

由長期的生命體驗換取的認識無比寶貴，但的確陳舊了。有些結論來自另一個時代的參照，有些情感也屬于昨天，它們正在高科技時代里以加速度的方式后撤。今天必須正視的是近在眼前的這個世界，是別一種精神生態(tài)。僅就寫作和閱讀來看，作者與讀者共同面對的不再是兩三個，也不是幾十個上百個，而是歷史上從未出現(xiàn)的龐大群體。這些人魚龍混雜，以至于成為荒誕的聚合體。十幾年前有媒體曾刊過一條新聞，嘲笑西歐和東亞的某些國家，說那里幾乎人人都在寫作，個個想當作家。話音剛落就到了網(wǎng)絡時代，自媒體產(chǎn)生了，于是那種被譏諷的現(xiàn)象不是照抄和復制，而是在當?shù)丶颖斗毖埽焊鱾€階層都在碼字，隨時隨地出版發(fā)表。這是人們從未經(jīng)歷過的一個時代，讓人恍惚奇異，好像從人煙稀少之地突兀地空降到了人山人海中。

有人把網(wǎng)絡時代日夜翻涌的語言文字比作一場“沙塵暴”，透露出十足的悲觀和恐懼；也有人喻為語言文字的“瓢潑大雨”，比起荒漠里偶落的雨點，確像遭遇了一場傾盆大雨，大水漫卷之災令人惶恐。如果能夠再達觀一些，是否還可以有另一種中性的描述，比如想象我們正走進一片語言文字的“熱帶雨林”？這里是一個強旺生長的、繁茂重疊的世界，有各種各樣的動植物，各種各樣難料的狀況，更不乏巨大危險。這樣說似乎比“沙塵暴”和“瓢潑大雨”要準確一些，也較為直觀形象。

進入了這樣的“熱帶雨林”，那么所有的行進者都要提防了，要有相當過硬和周備齊整的行頭。因為這里有大動物出沒，有蜘蛛和蟒蛇，有葛藤和食人樹，還有藏了怪獸的沼澤水汊。當然這里還有美到驚異的花卉和果實，有驚人的繁殖和生長，高大的綠植鋪天蓋地。

每個寫作者都是這樣的“行進者”，他如果按照過去的方式毫無準備地踏入?yún)擦?，可能連半途都無法抵達。他將從頭設計重新選擇，強化手中的器具，應對茂密的縱橫交織；扎好營地點起篝火，將利器打磨鋒銳；極其謹慎地行動，許多時候以靜制動，在合適的時刻出擊。方法和機會多種多樣，或是絕路，或是另一種生存。

一個心神篤定的寫作者不會在這樣的時刻放棄。他會再次出發(fā)，開辟自己的路徑，而不會追隨潮流。一個經(jīng)過了漫長勞作，同時又親歷過諸多風云變幻的長旅者，自會冷靜堅卓。他會愈加嚴苛地對待筆下的每一個字，濾掉一切泡沫，壓緊每一方寸。身處這樣一片雨林，干練和警覺，操守和禁忌，還有必要的給養(yǎng)輜重，力求一無疏失。既不存幻想又遠離悲觀，與輕浮草率劃清界限，對誘惑保持最大克制。不堆積，不急切，不趨時，不彷徨，更不能困頓，不能在睡思昏沉中流出口水。

憑借熱情的青春時代已然過去，這里不是指生理年齡，而是說心靈的步伐。數(shù)字時代是使人加速蒼老的光陰，這時候尤其不適合稚兒般的躁動。時髦的追逐既無盡頭，又耗失中氣，最后什么都留不下。誰如果僥幸融入滾滾洪流之中，誰就早早地消失。停留，站立，久久打量，直到變成一塊化石。如此一來，在往復交織的潮流中就不易破碎和潰散。這讓人想到了一個老舊的比喻：每一位作家都如同一座精神的島嶼，如果由泥沙構成，即經(jīng)不起浸泡拍擊；如果是一整塊頑石，那就足夠應對眼前的潮水了。

必須具有堅硬的本質(zhì)和錘煉精神。文學的表象即語言，要把它冶煉成一種鋼藍色。這是一個緩慢的、收斂的、緊縮和匯聚的狀態(tài)。最終形成強大的意志力，固化冷凝，以此抵抗迅猛的狂潮。一切急速追趕，踉蹌狂奔，都將倒在帶刺的葛藤下邊。在渾茫的陰影里必須止步，不要迷戀，不要倨傲；不要急躁，也不要散漫。把真正的價值放在時間里，卻又不能把時間當成敷衍的說辭。生存的彈性不能變成策略，而是要彎成一張弓，讓其具備強大的發(fā)射力。

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一個寫作者當然會放眼于漫長的時間，但是無論多么高遠的功利目標，都不應該主宰自己的工作。如果說不為眼前寫作，不為當下的榮光和價值寫作，只把目光投向未來，即為歷史為永恒為不朽，那也有點空蕩和虛幻了。一切還需要敲打到細節(jié)和局部里去。因為凡事沒有說說那么容易，看起來光芒閃爍的大目標，也會是鑲了金邊的功利。一個寫作者最好的狀態(tài)還是先安靜自己，先讓自己滿意，先自回到心靈。在這個悲傷多難的世界上，還有什么比妥放自己的靈魂更為重要？這種自我注視和自我滿足，不自覺地就會將專業(yè)標準和精神標準設定到一個高處，那個高度，外部施予的善意和惡意都難以觸摸到。專業(yè)本位與讀者本位相比，前者當然更可靠一些。安寂快樂而又不乏辛苦地工作，有可能在不知不覺中接近了最初的理想。既不為小功利，也不為大功利，而專注于個人職業(yè)生涯中生成的那個越來越平淡、實際上卻是越來越高聳的指標。

據(jù)說現(xiàn)在的某些網(wǎng)絡寫手一天敲擊一萬多字都不算快。有的一邊聽著音樂，就可以打出幾萬字。而人們經(jīng)驗中的書寫是鋼筆一筆一畫刻記，狀態(tài)最好的時候也不過每天兩千。這讓人有些疑惑了，懷疑這會兒是不是在談文學。是的，已經(jīng)走離了話題，這與文學沒有一點關系。但我們前邊說的既是“熱帶雨林”，也就包括各種異象，并沒有排除種種滋生和隱伏。這正是問題所在。時代變了，我們要一再提醒自己進入了全新的境域，這是一個立體交錯、眼花繚亂、怪異迭起、昏暗茂密的陰濕空間。

而今人人擁有一個小小魔器，它被握在手中，時時對視，上面閃爍文字和圖形，消息趣聞及其他，應有盡有。內(nèi)容差異大到天壤，獲取工具卻如此單一。這就帶來了無法調(diào)和的矛盾。思想深邃、風格迷人的語言藝術，只能是沉靜默守的獨對，是一次心靈相遇。它需要一種起碼諧配的形式，比如捧起一部紙質(zhì)書。熒屏上的文字無論多么逼真清晰，仍然與深入的領悟相對沖，折損詩意，排斥幽思。

我們千萬不可任性，試圖借助一個小小的現(xiàn)代魔器進入堂奧，領略其獨有魅力。這不是面對經(jīng)典的態(tài)度，不是享用語言藝術的方法。

此刻的謹慎持重是必要的。閱讀作為一種生活的不能割舍，在任何時代都是相同的，不同的只是選擇。我們不難想象有多少人隨波逐流，日夜抓拾碎片，不忌粗拙，解除寂寥。但一定有一些人避開嘈雜，退回閉塞的角落，關閉魔器，享受書香。他們甚至要在不同的紙質(zhì)印刷物中再加挑選，對字體和紙張有一番權衡，以便有最好的享用。就這樣沉迷其中不能自拔。這才是真正意義上的讀者。

對于經(jīng)典而言，紙質(zhì)閱讀是一種標配。經(jīng)典是由當代寫作一點點積累下來的，所以經(jīng)典也不能取代當代寫作。經(jīng)典之路如果不能與當下交接，也會走入迷途。好的寫作者一定與經(jīng)典對話，好的閱讀也是如此?，F(xiàn)代科技催促我們尋找時尚，其實是犯了大錯。將經(jīng)典放在手邊，它們常讀常新。

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人是一種奇怪的生物，最容易遺忘，一二百年過去就感到遙不可及了，認為那時的書也十分老舊。追逐國內(nèi)外最新的流行物，以新為好。藝術恰恰相反，它們并不是越新越好，而要依賴時間的檢驗和甄別。時下的藝術經(jīng)過時間之水的沖刷，至少過去一個世紀才會凸顯出來。精神和藝術的歷史，一二百年真的不算長，也不過歷經(jīng)兩三代人。我們遺忘了十九世紀前后那些經(jīng)典，更不要說再早一些的，多么可悲。這實際上已經(jīng)是離我們最近的積累了?！对娊?jīng)》《楚辭》之類的作品以千年計，也沒有顯得特別遙遠。這么快就疏離了人類的杰出創(chuàng)造，怎么能令人信賴？怎么能積蓄偉大的文明？不可能。

被眼前的時新強烈地吸引，其實其中絕大部分只是泡沫，是光線下的泛光。某個時代人類的創(chuàng)造力突然破掉一個基線、一個局限和概率，產(chǎn)生出山一樣的杰作，是不可能的。參與者增多，理論上發(fā)生奇跡的概率可以提高，但一個民族一個時代，真正意義上的偉大作家和作品，一百年也就那么多，不會更多?？v觀古今中外的文學藝術史，幾千年下來，以一百年為最小單位，一個世紀也不過如此，這是古老的規(guī)律。網(wǎng)絡時代的參與人數(shù)空前，卻未必能打破人類的歷史紀錄。百年之內(nèi)關于精神和藝術的結論，無論怎樣鑿定有聲也會大打折扣，懷疑和挑剔在所難免。

即便那些已成定論的文學藝術經(jīng)典，也要經(jīng)過后人多輪選取，接受沒完沒了的質(zhì)疑。像《在路上》《尤利西斯》這一類，像畢加索后期的創(chuàng)作，許多人認為它們實在被高估了。

不要以為參與藝術的人多了，就一定是藝術的大時代。隨著消費主義、娛樂主義、物質(zhì)主義的盛行，參與者的數(shù)量和品質(zhì)，還有價值判斷和審美取向，都會受到影響。以某些淫書為例，它們作為禁書，一致判為有害人類文明，卻在網(wǎng)絡時代受到推崇。許多類似的書都獲得了越來越高的評價，就此可以明白一個時代的偏嗜。有人強調(diào)它們的“認識價值”，但這里或可反問：這種價值能夠獨立并代替其他？另外，所有的人間大惡都有很大的“認識價值”，我們卻不會拿來審美。

今天，對精神敘事保持一種敏感的、更高的要求，是至為重要也是至為困難的。文學不能走向物質(zhì)化和娛樂化，它畢竟不是可樂也不是漢堡。我們每天被各種荒唐離奇的信息、無數(shù)悲喜交集的事件所淹沒，正常的情感已經(jīng)被消耗得差不多了。文學即便一再提高自己的分貝，哪怕變得聲嘶力竭也無濟于事。數(shù)字荒漠中，悲慘的不覺得多么凄愴，奇跡也懶得贊嘆，神經(jīng)刺激過度了。也正因為如此，當今的文學究竟該怎樣書寫，就變成了一道費解的難題。精神的起伏跌宕，情感的兩手顫抖，不可忍受無比喜悅、夜不能寐的愛與恨，仿佛都不再動人了。

毀滅情感和自尊的高科技加物質(zhì)主義，走到了一個極處且無法遏制。作為文學，尾隨就是墮落，就是一錢不值，類似的文字不讀還好，越讀越亂，引起厭惡，覺得卑賤。一個民族擁有這樣的文學才是真正的不幸。

我們曾經(jīng)專注于精神，寫人的失敗、勇敢和抵抗，寫人的尊嚴。人受到侵害之后多么痛苦不安，他們退于絕地，日日獨思。而今，僅僅獨坐沉思當然不夠，且起而做工，著手從未有過的復雜而艱巨的事項吧。

作者簡介

張煒，當代作家，中國作家協(xié)會副主席。2014年出版《張煒文集》48卷。作品被譯為英、日、法、韓、德、塞、西、瑞典、俄、阿、土、羅、意、越、波等數(shù)十種文字。著有長篇小說《古船》《九月寓言》《刺猬歌》《外省書》《你在高原》《獨藥師》《艾約堡秘史》等21部；詩學專著《也說李白與杜甫》《陶淵明的遺產(chǎn)》《楚辭筆記》《讀詩經(jīng)》等多部。作品獲優(yōu)秀長篇小說獎、“百年百種優(yōu)秀中國文學圖書”“世界華語小說百年百強”、茅盾文學獎、中國出版政府獎、中華優(yōu)秀出版物獎、中國作家出版集團特別獎、南方傳媒杰出作家獎、京東文學獎等。