中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

楊顏菲，青年科幻作家，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院新聞與傳播碩士研究生，上海市科普作家協(xié)會(huì)執(zhí)行委員。

問：不同的人對(duì)科幻的解讀不同，對(duì)您來說，您覺得科幻意味著什么呢？

楊顏菲：我覺得科幻對(duì)于我來說，意味著有限程度的幻想。就是可以在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行延展。既有真實(shí)性，又有幻想的那種很奇妙的感覺。所以它是一種很調(diào)和折中的一種表現(xiàn)形式。它既不像玄幻一樣完全天馬行空，然而也不像現(xiàn)實(shí)小說那樣一般比較沉重。它就是在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的超脫，有一種非常獨(dú)特的魅力。

我覺得通過科幻，我們可以去想象一種可能性，也許科技發(fā)展水平越來越高,我們可能會(huì)面臨什么樣的世界。是一個(gè)更好的世界呢，還是一個(gè)變壞了的世界。人又會(huì)發(fā)生怎樣的變化？我覺得這些其實(shí)都是科幻在討論的一個(gè)母題。我自己寫的一些論文，也和科幻有關(guān)。在我自己的論文里面，我有談到，科幻作為一種內(nèi)容的載體，其內(nèi)容可以涵蓋生活中幾乎所有技術(shù)的未來發(fā)展趨勢(shì)，在一個(gè)喜歡科幻的人看來，包括技術(shù)進(jìn)步、文化變遷、社會(huì)現(xiàn)象等任何主題都可以成為科幻內(nèi)容討論的主題。

就比如說疫情期間，可能大家就會(huì)想起有一部科幻小說，講的也是瘟疫。大家在用科幻這種形式去想象未來。就是像我說的，生年不滿百，但是就想知道以后的事情。想與這個(gè)世界持續(xù)的發(fā)生某種聯(lián)系，所以我覺得科幻對(duì)于我們來說就是這樣一個(gè)橋梁?？墒侨绻切茫銜?huì)意識(shí)到說這個(gè)事情是不可能發(fā)生的。但是對(duì)于科幻來說，它是你和未來的一座橋，你可以踏著你已知的或者是未知的這些技術(shù)。走向那個(gè)似乎可見的未來。

問：如果給入門的科幻迷們推薦科幻小說或者電影，您會(huì)選擇推薦什么呢？為什么？

楊顏菲：對(duì)于入門的科幻迷，我覺得就可以看《黑客帝國(guó)》。因?yàn)檫@部電影的涵蓋內(nèi)容非常廣，電影本身的可解讀角度也很多。而且它可以去讓你反思一個(gè)事情就是：這世界是真的嗎？其實(shí)是一個(gè)很有趣的問題。

《盜夢(mèng)空間》的話，也不知道他算不算嚴(yán)格的科幻，但我覺得它是很奇妙的，對(duì)于夢(mèng)境的這樣的一個(gè)設(shè)定挺有意思，也沒有什么門檻，畢竟這種工業(yè)化生產(chǎn)出來的電影可看性還是挺高的。入門的科幻小說，我覺得可以看特德姜包括《你一生的故事》這一類的?；蛘呤腔叵盗?，我覺得基地系列可讀性也很強(qiáng)，阿西莫夫在用寫歷史的方式寫科幻。我還想推薦一部短篇，就是阿西莫夫的《最后的問題》。尤其最后一句話就是給人一種“五雷轟頂”的感覺。小說很短，但是很有魅力。

問：您在科幻寫作中有遇到過什么困難或瓶頸嗎？對(duì)于在科幻寫作中遇到的困難你是怎么解決的呢？

楊顏菲：科幻寫作中，我遇到過很多困難，一直都在遇到困難，因?yàn)槲沂且粋€(gè)文科生。簡(jiǎn)單來說，我覺得對(duì)于技術(shù)的這種設(shè)定的點(diǎn)子，我就一直做得不是很好，所以，其實(shí)寫下來，感覺寫得也都不是很滿意。其實(shí)我到現(xiàn)在為止都沒有感覺自己有寫過什么特別優(yōu)秀的科幻作品。這個(gè)話是真的，就是我覺得我的點(diǎn)子不夠新穎。然后遇到這個(gè)困難，我怎么解決的呢？我沒法兒解決，實(shí)際上我到現(xiàn)在為止也一直沒有寫出很滿意的作品。唯有一部，我覺得就是有一個(gè)作品，我覺得寫得還不錯(cuò)，但是那個(gè)作品也不是特別新的點(diǎn)子，我只是把一個(gè)不算很新的點(diǎn)子，重復(fù)用了兩次。但是那個(gè)故事其實(shí)可讀性還挺好的，沒有技術(shù)背景還是我最大的困難，而且我也沒能解決這個(gè)問題。我可能只能多和一些理工科的同學(xué)交流一下，然后向他們問問。

問：您覺得微電影與小說兩個(gè)方式在表現(xiàn)科幻的作用上有什么不同嗎？哪個(gè)更好一些？

楊顏菲：微電影和小說當(dāng)然很不一樣了。其實(shí)小說在文本的開放性方面就是比微電影要高一點(diǎn)兒。文字你可以天馬行空，你可以想象各種各樣的東西，但是微電影的話，拍攝就是任何一個(gè)影視作品，制作和拍攝是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題。就是你要考慮到多方面的因素，包括你能找到什么樣的演員，你有多少資金，你可以去布置什么樣的場(chǎng)景，你有什么樣的器材，你能夠承擔(dān)多長(zhǎng)時(shí)間的拍攝周期。這些其實(shí)是非常非常現(xiàn)實(shí)的問題，而不是說你有一個(gè)想法就可以拍的。

也有一些那種特別小成本的科幻微電影，那種是靠創(chuàng)意取勝，但是這種真的是可遇而不可求的。但是影視，它是一個(gè)工業(yè)化的東西，它是一個(gè)需要很多人一起來創(chuàng)作，是一個(gè)集體合作項(xiàng)目。小說就是想到哪兒寫到哪兒，微電影要有一個(gè)非常嚴(yán)格的，從劇本到分鏡頭到拍攝再到后期剪輯和制作，是一個(gè)流程化的東西。所以他兩個(gè)表現(xiàn)形式是不一樣的。

我認(rèn)為是小說可能表現(xiàn)的東西更多一點(diǎn)。畢竟影視語(yǔ)言，我覺得是一個(gè)信息量損失非常大的語(yǔ)言。比如說看一部電影，你是不能完全get到它里面所有的細(xì)節(jié)，所有的彩蛋。你可能看一遍，只能記住你印象比較深的那些部分，但是你看一個(gè)小說，你跟隨這個(gè)文字去走的時(shí)候，比如說他上一段寫的是地球，下一段就可以到太空，但是你要是在一個(gè)微電影里面。你從地球到太空這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，你一定要用你的鏡頭告訴觀眾說，哦，我現(xiàn)在是在地球啊，下一個(gè)鏡頭，我現(xiàn)在是在太空。就是影視可能相對(duì)來說，表現(xiàn)起來要更加的困難一點(diǎn)，就是你要很努力地把你想要表達(dá)的東西塞在一個(gè)有限的那個(gè)屏幕里面。然后你要在這個(gè)屏幕里面去傳達(dá)你想要傳達(dá)的東西，并且要把你的故事也放在里面。然后還要兼顧它的美觀。

所以，實(shí)際上我覺得不存在哪個(gè)更好或者不好的判斷。只是說兩種，確實(shí)有差異。微電影我覺得怎么說呢，就是看起來呢，可能更舒服一點(diǎn)，文字，你要靠自己的想象去腦補(bǔ)。但是我覺得文字能承載的東西，可能目前，反正以我的水平來感覺的話，是比微電影要稍微多一點(diǎn)點(diǎn)。然后微電影的話，那就受限于它的這個(gè)制作的復(fù)雜性，受限于它本身的時(shí)長(zhǎng)，包括你自己制作的水平。所以這兩個(gè)我沒有說哪個(gè)更好，只是各有各的特色。

問：您覺得科幻是多一點(diǎn)天馬行空的想象好，還是多一點(diǎn)科學(xué)詞匯科學(xué)概念好？

楊顏菲：科幻的話，我覺得想象和科學(xué)詞匯，這兩個(gè)是需要平衡的。對(duì)于我個(gè)人來講呢，我覺得可以在科學(xué)的基礎(chǔ)上去進(jìn)行天馬行空的想象是最好的。但是這種科學(xué)詞匯和概念，也不能寫得干巴巴的，最好能把它融入你的小說的情景里面。科學(xué)概念和詞匯也要盡可能寫清楚，可能看的人會(huì)更多一點(diǎn)，因?yàn)椴皇撬腥硕祭斫膺@些科學(xué)概念。

問：最后，您有什么想對(duì)喜歡科幻的自己說嗎？

楊顏菲：我希望我能堅(jiān)持創(chuàng)作，不管寫得自己覺得多看不上眼，我都希望我能堅(jiān)持下去，我覺得只要寫得夠多，總有一天能想到好點(diǎn)子，只要保持思考，總有一天就能創(chuàng)作出滿意的作品。一定要保持思考的習(xí)慣，一定要保持一個(gè)開放的心態(tài)。希望有一天自己也能有自己特別滿意的科幻作品。