文藝工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)
文章合為時(shí)而著。文藝工作者在災(zāi)難面前究竟能做什么?也許這個(gè)行業(yè)的人們無法沖上一線,為國家安危直接盡力。而當(dāng)災(zāi)難在歷史的轉(zhuǎn)角定格,經(jīng)歷洗禮之后,為時(shí)代發(fā)聲,留下準(zhǔn)確鏡像,則是考驗(yàn)整個(gè)文藝行業(yè)的時(shí)刻。劇場復(fù)蘇的時(shí)刻,8月的南京紫金大劇院上演了一部現(xiàn)實(shí)題材話劇《因?yàn)橛心恪?。在全中國乃至全世界仍然處于疫情的大背景下,江蘇省演藝集團(tuán)話劇院擔(dān)當(dāng)起文藝創(chuàng)作為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳的責(zé)任,充分發(fā)揮了國有文化企業(yè)的使命,令人敬佩。
該劇以抗疫期間醫(yī)療戰(zhàn)線江蘇精銳力量馳援武漢為線索,穿插了武漢當(dāng)?shù)蒯t(yī)護(hù)人員、基層社區(qū)工作者、保安、志愿者、居民平凡卻充滿善意、犧牲精神和大愛的舉動(dòng),展現(xiàn)了疫情下全民互助、共克時(shí)艱的全景。作為人類命運(yùn)共同體,在意外比明天先到來的時(shí)候,個(gè)體在第一時(shí)間完成的抉擇,形成巨大的合力。在舞臺上這一群體的身后,是全國人民、中華民族每一個(gè)細(xì)胞、分子的默默付出。
全劇視角平民化,精準(zhǔn)、果敢。主創(chuàng)果斷地將筆力聚焦在一群小人物的身上,他們的職業(yè)身份是醫(yī)生、商人、社區(qū)工作者、保安、志愿者、家庭主婦、網(wǎng)絡(luò)主播,家庭身份是父親、子女、丈夫、妻子,社會(huì)關(guān)系是鄰里、同學(xué)、同事,星羅棋布,密不可分,將人物群體放置在有機(jī)交織、張弛有度的關(guān)系中,便于組織戲劇行動(dòng)。這一選擇體現(xiàn)了主創(chuàng)的文藝觀,與百姓同呼吸,化身一顆微小的水滴,融入抒寫對象之中,并以平視視角展開,在大全景、中景、近景,尤其是細(xì)膩的局部特寫中,自如切換。
劇中,南京某醫(yī)院重癥醫(yī)學(xué)科主任段波與同為醫(yī)生的兒子段一銘馳援武漢前的一場二人戲,堪稱百轉(zhuǎn)千回。父親情感中的不舍和作為醫(yī)療行業(yè)領(lǐng)軍人物的理性、嘉許、引導(dǎo)交織迭起,兒子對職業(yè)的堅(jiān)定,對友情、愛情的牽念,對父親的崇敬與愛亦是交相輝映,構(gòu)成了一個(gè)相當(dāng)令人難忘、耐人回味的戲劇場面。而當(dāng)兒子到達(dá)武漢,第一時(shí)間得知同窗好友孫剛醫(yī)生在一線感染病毒,已經(jīng)送進(jìn)了ICU,隨即二人在心理時(shí)空開展的對話,讓人真真切切體會(huì)到醫(yī)療戰(zhàn)線上的“90后”已經(jīng)勇敢地守護(hù)著這個(gè)國家。孫剛這個(gè)生活中不擅長表情達(dá)意的男人,在死神面前,深情地將自己的性命和身體托付給了醫(yī)學(xué),托付給了兄弟。這是武漢人民和醫(yī)務(wù)工作者將自己生命的延伸托付給了前來馳援的全國醫(yī)務(wù)工作者,這更是生命的接力賽跑。而從死神手中搶人頭的段一銘,在災(zāi)難面前迅速成長,接過了這一棒。這一筆,講的是犧牲與成長、深情與大愛。
同樣是寫兩代人的關(guān)系,社區(qū)書記范小沫與父親的一場關(guān)于藏鑰匙的戲也是重場。單親家庭的父親,幾十年如一日,即使在商業(yè)飯局里被灌多了酒,也會(huì)清醒地回家向女兒報(bào)到,從不缺位。而長大后的女兒,在社區(qū)工作的煩瑣中甘于奉獻(xiàn)、樂此不疲,永遠(yuǎn)用貼心、耐心、愛心去面對居民,在疫情中向社區(qū)報(bào)到,體現(xiàn)了“90后”在社會(huì)基層崗位發(fā)揮的重要力量,勝似千言萬語。而在這一場交鋒中,女兒更深地懂得,自己是家庭的全部,保護(hù)好自己的安全,回家向父親報(bào)到,才是在向社會(huì)報(bào)到之外,更為完整的自我歸屬。
保安丁果果和志愿者大勇喝酒吹牛一場,也令人過目難忘。每天承受著巨大的壓力和超負(fù)荷的工作量,不被居民認(rèn)同理解的委屈,然而他們?nèi)缤⒐庖淮?,聚合成一團(tuán)火焰。丁果果說,穿上保安這一身衣服,就有了一種責(zé)任感,當(dāng)這個(gè)城市醒來,我要黃鶴樓等著我,熱干面等著我。這種凡人的英雄氣魄,是一首最動(dòng)人的詩篇。他們是外來務(wù)工人員,把這里當(dāng)成第二個(gè)家園。從他們身軀中發(fā)出的聲音:范書記加油!武漢加油!這是中國人集體發(fā)出的聲音。他們是社會(huì)的細(xì)胞,也是民族的身軀。
從以上幾個(gè)場面,我們看到了創(chuàng)作者勇敢的選擇和熾熱的溫度,不僅像手術(shù)刀般精準(zhǔn)地剖開宏大敘事的表層,剖面取樣的弧度近乎完美,手法純熟,更在日常的場域中跳出了慣常的窠臼,給觀眾帶來極大的沖擊力。
該劇的二度呈現(xiàn)充滿了當(dāng)代審美意味。從開場將多時(shí)空人物與現(xiàn)實(shí)中演員的身份一并在跳進(jìn)跳出中推向前臺,群體式亮相,令人深深意會(huì),這群人就是你我他,此刻書寫的是當(dāng)下的故事。二層空間的調(diào)度有效解決了時(shí)空穿梭,節(jié)約了換景時(shí)間,寫意而靈活。特殊材質(zhì)的介質(zhì)和影像,把城市、環(huán)境帶到觀眾眼前,營造氛圍和縱深感,切中全劇現(xiàn)實(shí)題材的視角。導(dǎo)演語匯純熟,他將自己化于全劇之中,沒有搶奪整體,沒有跳出來自說自話,將對全劇的整體掌控體現(xiàn)在演員的準(zhǔn)確詮釋、舞臺節(jié)奏的流動(dòng)之中。這是李伯男導(dǎo)演近年來的一部再次進(jìn)行自我梳理后的全面調(diào)動(dòng)、審視和登攀之作。當(dāng)段一銘與范小沫這對奮戰(zhàn)在醫(yī)院、社區(qū)而沒有機(jī)會(huì)見面的情侶,在共同的奮斗中,兩顆心越走越近,人物在準(zhǔn)確的舞臺調(diào)度中,從一個(gè)時(shí)空走向另一個(gè)時(shí)空,最終并肩坐在桌旁,完成了從物理時(shí)空到心理時(shí)空的接近,自然流暢,舉重若輕,足見導(dǎo)演功力。
舞臺上的現(xiàn)實(shí)感應(yīng)該是記錄時(shí)代的最好佐證。當(dāng)我們看到劇中父親手持噴壺,為客廳細(xì)細(xì)消毒,點(diǎn)點(diǎn)滴滴的居家抗疫歲月涌上心頭;胖嫂給素日里互相看不上的網(wǎng)絡(luò)主播艾米送去一碗自家的熱干面:小姑娘不吃飯?jiān)趺磿?huì)有免疫力,人們之間的善意和體諒為武漢、為中國刻骨銘心的傷痛時(shí)期,帶來暖意和慰藉。在用頑強(qiáng)和堅(jiān)持對抗病毒的日子里,人類的情感表達(dá)更為克制含蓄,想擁抱而不能的時(shí)候,那些豐富和美好,在心里積蓄成安靜的洪流,在久違的劇場里,沖破閘門,化作淚滴。