話劇《深海》：你就是長城
觀看話劇《深?！?，觀看我們的國防科技英雄黃旭華的動人故事，感慨萬千。在這風云變幻的時代，不管是什么怪石嵯峨，橫沙立土，還是鬼蜮噴沙，煙瘴毒氣，14億中國人堅持理想，堅守正義，一如既往地跨步向前。這個振興中華的英雄時代感召著越來越多的英雄，中華民族永志不忘自己的時代英雄。
黃旭華把自己的智慧和忠誠全部獻給了國防尖端科技事業(yè)——核潛艇的研發(fā)。正是由于我國保衛(wèi)自己的力量不斷加強，才使得中國孩子們的頭頂不再有侵略者轟炸機的獰叫，讓孩子們甜美的笑靨映照著和平的陽光。
長城西起嘉峪關，東至山海關，長城也在大海，在任何入侵之敵的面前矗立。因為有你，有你們這樣的英雄。你就是長城。話劇《深?！防锓序v著的，就是這樣的火熱情感。
當下，寫科技題材的話劇漸漸多起來，顯示著話劇作家藝術家越來越關注我國正在蓬勃向上的科技事業(yè)。無疑，這是大好事。但是，作為舞臺藝術的話劇，如何去表現“科技進步”呢？并不鮮見的不成功事例告訴我們，在舞臺上“實寫”科技，以科技（生產）過程為舞臺表演的實際過程，那就必然丟失了話劇的“藝術”。相反，技術性過程只應為塑造人物性格，開掘人物的內心世界服務。技術性過程可以成為戲劇情境的物質元素，而不是惟一的成分。情境是由人物的戲劇性關系、情感的詩意象征和物質環(huán)境組成的。如果只是強調技術性過程，那充其量是科普宣傳罷了。
《深海》突破了科技題材話劇的魔咒，把焦點對準了主人公的心靈世界和情感世界，著力刻畫主人公的偉大心靈，這是這部話劇的重要價值。
（一）三條回憶鏈條的組接勾連，形成了該劇獨特的總體架構。
該劇創(chuàng)作的首要問題是，如何擺正研發(fā)核潛艇與開掘主人公內心世界的關系。以序幕2016年，09型某核潛艇即將進入博物館為楔子，由此上溯28年，1988年對核動力潛艇404艇的極度深潛測試。全劇的主要內容就以404艇下潛深度為結構的臺階：
200米之前——嵌入慘痛的回憶。1939年，主人公在日寇的炮火中離開家鄉(xiāng)，接受母親的銀梳子，立志要“學成本事”“保護阿媽”；1958年，攜妻子孩子離開上海，為核潛艇隱姓埋名，一輩子不回頭。
到達210米——插進1960年，禍不單行，蘇聯專家突然撤退，父親去世；主人公臨危受命，“核潛艇一萬年也要搞出來”，兒子不孝，未能送終，只能遙拜先父。
到達280米——躍入1967年，主人公承受非常歲月的冤屈，被迫養(yǎng)豬，住在豬圈，依然癡心研究核潛艇，與愛妻風雨同舟。1970年第一艘核潛艇下水，與妻同慶。飲下最后一杯苦酒，那是思念14年未見的老母親，承受親人的誤解，吞咽委屈，“想家，想阿媽，我就……熬著……”
到達295米，即將測試300米，回放登艇前的一次激烈的夫妻“爭吵”，一次靈魂的相融：丈夫為核潛艇置生死于度外，妻子不滿丈夫對自己的“隱瞞”。最終，夫妻肝膽相照，“我愿意和你一起面對一切”。
300米成功之后，再現主人公回潮汕老家，拜望30年未見的母親，一把銀梳凝聚著母子50年的記憶與期望，鐫刻著主人公艱辛、奮斗、承擔的心路歷程。
主創(chuàng)歷經反復琢磨，精心選擇這樣的三條回憶鏈，使之組接、勾連，猶如斗拱，榫卯縱橫交叉，繁復而又簡明：2016，主人公與退役核潛艇的“交談”，引出對1988年404核潛艇的深潛測試的回憶。以下潛深度為階梯，逐層構筑主人公深邃而寬廣的內心世界，非常巧妙地將核潛艇的研發(fā)與主人公的內心世界相融相和。全劇以技術過程為依托，完成的是黃旭華“這一個”科技英雄熠熠閃光的命運軌跡。
是生活，是來自生活的素材啟示了主創(chuàng)，核潛艇是主人公的生命，寫核潛艇不是著眼于技術進程，而是著力寫主人公生命歷程。這就再次證明了馬爾庫塞的闡述，真正的藝術創(chuàng)作是把內容變成了形式。
（二）主人公與兩個女性的關系是通向他內心世界的隱秘渠道。
第一對人物關系是主人公與母親。1939年，在日寇的炮火肆虐中，母親把好不容易才弄到的一張去韶關的火車票塞給了兒子，這是離開戰(zhàn)禍的惟一機會。母親臨別贈送的銀梳子，寄托著她對兒子全部期望。50年過去了，在主人公設計的404核潛艇測試成功之后，他前去看望自己的老母親，再把銀梳子拿出來，感慨萬千。他用一生實現了對母親的承諾：學成本事，“保護阿媽”。50年來，“保護阿媽”四個字擴充了更加厚重的含義，那就是“保護人民”。主人公對母親的承諾源于日寇蹂躪家國父老的恥辱，主人公50年的意志彌堅，源于對母親、對家國父老的熱愛。
第二對人物關系是主人公和妻子李世英。1958年，主人公接受研制核潛艇的設計制造任務，要斷絕與所有人的聯系，李世英答應：“我愿意為你改變我的一生?！?967年，李世英探望養(yǎng)豬的丈夫，那肝腸寸斷的臺詞令人動容：“你一個總設計師卻躲在豬圈里癡心研究核潛艇，我受不了，扛不??！屈呀旭華，你太屈了！”李世英的這兩次出場，有力地烘托了主人公堅韌不拔、不屈不撓的堅強形象。然而，最重要的戲是第九場，也是全劇的高潮之所在。那是在主人公決定參加404核潛艇深海測試的前夜。這個秘密被李世英發(fā)現了，她惱火了——不是因為丈夫要去冒生死危險，而是這個重大決定對她隱瞞了。在丈夫心中，對妻子“隱瞞”是為了讓妻子免除擔憂；在妻子心中，丈夫的“隱瞞”是對幾十年來“風雨同舟”的大不敬，她不怕“擔憂”，是因為“我愿意和你一起面對一切”。這是一場奇特的戲劇沖突，因為雙方都在深愛著對方，各自的心理活動極為細膩，極為敏感，其心曲隱微令人慨嘆。戲劇史上，《羅密歐與朱麗葉》的陽臺相會，《關漢卿》的獄中一曲《蝶雙飛》，都是這類非常經典的范例。然而，在這場愛的沖突中，還有更重要的戲劇動作，揭示了主人公安靜外表中澎湃的心潮。李世英探詢主人公：你在寫什么？黃旭華的回答既是說給妻子的，也是自己靈魂深處的最豁達最坦蕩的喃喃自語。他隨核潛艇深潛，不僅是身先士卒，還是要在那靜謐的深邃的幻境般的深海世界里，去尋找自己的美好“夢想”，去尋找自己的神圣“使命”。這里面翻騰著多么強大的生命力，含有多么崇高的生命價值。不論生死，他只想用自己靈魂的忠誠去照亮那黝黑的深海。
（三）舞臺呈現的象征寓意。
舞臺上，導演和他的舞美設計為《深?！诽釤挸鰴M豎兩條交叉的“線”：橫，由核潛艇的龍骨化用；豎，由虛構的標尺沿著龍骨橫線進行移動，不斷地顯示作為全劇結構階梯的下潛數字。這樣，整個舞臺變成了主人公的人生坐標，隨著技術進程（下潛深度），演繹的不僅是技術結果，更是主人公曲折、艱辛而又高尚的命運軌跡。這樣，就創(chuàng)造了“上焉者意與境渾”的戲劇情境，非常富有象征內蘊——主人公與核潛艇“物我合一”，他把自己全部的生命都獻給了新中國的核潛艇事業(yè)。
燈光的巧妙使用大大拓展了畫框舞臺的視界。譬如，主人公離開母親，登上逃難的火車，迎面是日寇飛機的掃射，看到年輕的難友血染機車，他用腰帶把自己與機車綁在一起，沖出死亡線，疾馳而去，翻開了求學以報國的新一頁。飛馳向后的高山樹木，流彈呼嘯吞噬鮮血，都顯示了燈光不僅在營造情境，甚至是在完成戲劇動作。
為了讓《深海》走得更遠，有著更加光彩的未來，主創(chuàng)正在以更高的標準，繼續(xù)精益求精。譬如，主人公的塑造，對照英雄的原型，還應具有更加個性化的魅力。第九場的高潮戲令人拍手稱贊，但靜下心來，尚須精準把握相愛之人的語言分寸和夫妻之間心理變化的微妙之處；特別是主人公靈魂的自白，還可以更富有文學性，更富有想象力，更富有感染力。主人公與母親的人物關系全部系于那把銀梳子，如何使用這個非常重要的道具，需要精細的斟酌。
我們完全有理由期待，《深?！烦蔀榭缭揭咔?、卓然而立的一部優(yōu)秀話劇。
