《新中國70年兒童電影發(fā)展史》：新中國兒童電影里的時(shí)代敘事與美學(xué)
電影《城南舊事》劇照
自1922年杜宇拍攝的第一部兒童電影《頑童》上映以來，中國兒童電影已走過近百年的光輝歷程。尤其是新中國成立后，在黨和政府的關(guān)懷下，兒童電影取得了長足的發(fā)展，在國際上產(chǎn)生了不容忽視的影響。
2020年7月，譚旭東撰著的《新中國70年兒童電影發(fā)展史》由河北少年兒童出版社出版發(fā)行。作為國家出版基金項(xiàng)目，《新中國70年兒童電影發(fā)展史》將新中國兒童電影置于時(shí)代話語下進(jìn)行史學(xué)書寫，抓住電影與文學(xué)之間的互動(dòng)關(guān)聯(lián)，闡釋兒童電影與兒童文學(xué)的共性及差異，提出諸多具有啟發(fā)性的問題，并做出一些可貴的判斷。如社會(huì)主流話語的變革影響兒童電影制作觀念和人物塑造、美學(xué)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，兒童電影由宣傳教化逐漸向以兒童為本位的創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變，人物形象由少年英雄向童真少年轉(zhuǎn)換，美學(xué)風(fēng)格以苦難美同詩意美交織。值得一提的是，該書將新中國成立以來兒童電影發(fā)展歷程劃分為4個(gè)時(shí)期，基本呈現(xiàn)了新中國兒童電影相對完整的發(fā)展軌跡。
在新中國成立后的27年間，電影作為一種傳播媒介，以在空曠的空間聚眾播放的形式，擔(dān)當(dāng)了文化傳播的主力。這一時(shí)期的中國兒童電影雖然出品不多，但人們對影片中的少年英雄耳熟能詳，比如《雞毛信》中的海娃、《小兵張嘎》中的張嘎等，是當(dāng)時(shí)人們渴望和平、建設(shè)社會(huì)主義新中國的愿望與心理需求的深刻映照。
進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，受改革開放的影響，中國文藝界洋溢著一種新的現(xiàn)實(shí)主義氣息，對社會(huì)環(huán)境突變的迷茫以一種淡淡的詩意與憂傷體現(xiàn)在文學(xué)作品里。這一時(shí)期出現(xiàn)了中國兒童電影的改編熱潮，電影與文學(xué)作品緊密貼合，以充滿詩意的文學(xué)敘事呈現(xiàn)在大銀幕上，比如《城南舊事》。電影題材也有了較大拓展，兒童電影出現(xiàn)了新視角：戰(zhàn)爭題材兒童電影在對人性的關(guān)懷上表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的探索意識(shí)；農(nóng)村題材兒童電影更加清新優(yōu)美；科幻題材兒童電影有了想象力的張揚(yáng)；娛樂風(fēng)格的兒童電影也找到了自己獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)?？梢哉f，20世紀(jì)80年代，我國兒童影片的人物開始從少年英雄的神壇上走下來，開始關(guān)注最普通的孩子的行為特點(diǎn)與審美需求。
《新中國70年兒童電影發(fā)展史》還提出，相較于前面的兩個(gè)時(shí)期，被張之路評為中國兒童電影“第二次創(chuàng)作繁榮期”的20世紀(jì)90年代是中國兒童電影產(chǎn)量最高的10年，誕生了《我的九月》《草房子》《花季·雨季》《天堂回信》《瘋狂的兔子》等經(jīng)典兒童影片，具有主旋律電影倫理泛情化的美學(xué)趨向，反映了影視工作者的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)審美，中國兒童電影開始以更低的姿態(tài)與受眾群體產(chǎn)生共鳴，盡可能地以兒童為本位，為兒童搭建詩意空間和幻想空間。
進(jìn)入新世紀(jì)后，兒童電影受到來自電視、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等媒介的沖擊，受眾被分流；在市場環(huán)境下，受制于制作成本和票房收益，中國兒童電影在國內(nèi)外商業(yè)大制作的夾縫中求生存，在公益性與產(chǎn)業(yè)化之間尷尬徘徊。但在挑戰(zhàn)面前，中國兒童電影仍有不小的發(fā)展空間，與傳統(tǒng)文化、公路題材相結(jié)合，出現(xiàn)了不少跨文化沖突與交流的新題材影片。同時(shí)，該書聚焦微電影這一新媒體藝術(shù)，分析影響兒童微電影興起與發(fā)展的因素，指出中國兒童電影不應(yīng)局限于學(xué)齡前、低齡化、教育性，而應(yīng)大膽與國際接軌，吸收國外優(yōu)秀兒童電影的優(yōu)勢，創(chuàng)作出更多題材豐富、適合兒童觀看的影片。
無疑，兒童電影作為文化傳承及教育的一個(gè)重要組成部分，承載著記錄兒童成長、書寫情感體驗(yàn)、傳播正能量的使命。隨著該著的出版，相信會(huì)有更多的學(xué)者關(guān)注兒童電影，也會(huì)有越來越多的兒童電影研究成果陸續(xù)問世。進(jìn)入新時(shí)代，文化環(huán)境和媒體的變遷自然會(huì)給兒童電影帶來很多問題，相信中國兒童電影一定會(huì)突破發(fā)展瓶頸，走出當(dāng)前所面臨的發(fā)展困境，迎來新的發(fā)展高峰。
（作者為《新中國70年兒童電影發(fā)展史》責(zé)任編輯）
