中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近年來(lái)，電視創(chuàng)作青春化發(fā)展勢(shì)頭迅猛。青年人的喜愛(ài)，無(wú)疑是電視創(chuàng)作兵家必爭(zhēng)之地。青年人究竟喜歡哪些電視內(nèi)容？如何更好用電視作品傳遞青年人的聲音？在9月19日舉行的第9屆中國(guó)大學(xué)生電視節(jié)“致敬青春——青春題材電視精品創(chuàng)作論壇”上，與會(huì)專家與業(yè)界代表就電視創(chuàng)作青春化的機(jī)遇、疑慮與想象展開(kāi)討論，為進(jìn)一步推動(dòng)青春題材電視精品創(chuàng)作向更深廣的社會(huì)層面延伸，講好青年故事建言獻(xiàn)策。

找到思想和情感的最大“公約數(shù)”

電視劇審美更要與時(shí)俱進(jìn)

在電視劇領(lǐng)域，反映青年人人生態(tài)度的作品呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)——自主創(chuàng)業(yè)、行業(yè)勵(lì)志、脫貧攻堅(jiān)、感情生活，特別是現(xiàn)實(shí)題材電視劇中對(duì)女性主義的觀照，以及紅色革命題材中反映老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家青春時(shí)期的佳作不斷涌現(xiàn)。北京師范大學(xué)國(guó)際寫(xiě)作中心副主任梁振華認(rèn)為，無(wú)論講哪一段歷史時(shí)期的故事，都要找到與當(dāng)下青年觀眾思想情感相契合的最大公約數(shù)，問(wèn)題就在于，找到公約數(shù)之后，現(xiàn)階段我們對(duì)于故事的表達(dá)還同今天年輕觀眾的審美有斷層?！敖裉斓碾娨晞⌒枰卣箖?nèi)容，提升審美。年輕觀眾通過(guò)新媒體接觸到許多外國(guó)優(yōu)秀影視作品。觀眾的整體審美水準(zhǔn)在迅速提升，如果眼光與審美依舊停留在5年、10年、甚至20年前，今天的年輕觀眾肯定不會(huì)滿意?！?/p>

“二次元”“ACGN”“彈幕”“玩?！薄@些令年長(zhǎng)人一知半解或全然不知的新的文化領(lǐng)域，卻的確和當(dāng)下年輕人的思維范式、審美取向緊密相關(guān)。梁振華認(rèn)為，電視劇制作者需要了解不同文化背景下正在成長(zhǎng)的一代人?！盎氐竭@代人的目的，不是讓我們變成你們，而是讓我們懂得你們現(xiàn)在思考、表達(dá)的方法，找到破壁、調(diào)和的方式。”

熱門(mén)綜藝獨(dú)辟蹊徑

心懷使命向光前行

熱衷于選秀、競(jìng)技的“快綜藝”長(zhǎng)期占據(jù)熒屏，一檔反其道而行之的“慢綜藝”《向往的生活》卻已陪伴觀眾悄然走過(guò)四年四季。像這樣的綜N代很容易被觀眾指責(zé)“吃老本、沒(méi)新意”，如何才能讓節(jié)目保持長(zhǎng)久的生命力？湖南衛(wèi)視《向往的生活》總制片人章碧珍談到，節(jié)目在“國(guó)情調(diào)研、文旅扶貧”“綜藝直播、助農(nóng)帶貨”“關(guān)注民情、感恩醫(yī)護(hù)”等方面做出創(chuàng)新突破，不僅為觀眾帶來(lái)鄉(xiāng)間生活的自由感與幸福感，同時(shí)也在盡一己之力為他人帶來(lái)幫助和改變，正如黃磊在節(jié)目中說(shuō)過(guò)的，“讓別人過(guò)上‘向往的生活’就是我們《向往的生活》”。在“國(guó)情調(diào)研、文旅扶貧”方面，節(jié)目在第三季中就進(jìn)行了嘗試，將湘西古丈縣翁草村作為節(jié)目的“研究對(duì)象”和“記錄目標(biāo)”，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所、世界傳媒研究中心和廣播影視中心的專家學(xué)者組成田野調(diào)查小組，前往田間地頭、深入普通農(nóng)戶，最終形成了系統(tǒng)的國(guó)情調(diào)研報(bào)告，把推動(dòng)鄉(xiāng)村發(fā)展落到實(shí)處。2019年翁草村得益于文旅，集體收入增加14萬(wàn)元。在“綜藝直播、助農(nóng)帶貨”方面，受疫情影響，西雙版納大量水果及農(nóng)副產(chǎn)品面臨滯銷，電商主播薇婭來(lái)到西雙版納蘑菇屋，首次將線上直播銷售搬上了電視綜藝節(jié)目，產(chǎn)品一個(gè)小時(shí)就賣光了。在“關(guān)注民情、感恩醫(yī)護(hù)”方面，當(dāng)節(jié)目組得知湖北省中醫(yī)院抗疫護(hù)士劉凱“好想吃黃磊、何炅在《向往的生活》里做的美食”的愿望，節(jié)目組專程坐飛機(jī)跨越1000多公里，將這份紅燒肉送到了她的手中。在章碧珍看來(lái)，有趣的形式、真誠(chéng)的內(nèi)容與一定的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)，是綜藝節(jié)目保持生命力、與觀眾互通情感的重要維度。提及年輕人喜歡的綜藝內(nèi)容，章碧珍認(rèn)為“造夢(mèng)”機(jī)制、多樣的垂類觸達(dá)與內(nèi)容精品化是未來(lái)綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)。

彼時(shí)，傳統(tǒng)民族音樂(lè)被認(rèn)為是鮮有問(wèn)津的冷門(mén)題材，綜藝節(jié)目往往在炙手可熱的流行音樂(lè)上大做文章，然而，2018年一檔由廣東衛(wèi)視、山西衛(wèi)視聯(lián)合出品的音樂(lè)競(jìng)演綜藝節(jié)目《國(guó)樂(lè)大典》橫空出世，引發(fā)年輕人對(duì)民族音樂(lè)的廣泛關(guān)注。《國(guó)樂(lè)大典》總制片人何偉談到，節(jié)目主要圍繞“傳承”與“發(fā)展”兩方面展開(kāi)。在傳承方面，節(jié)目介紹了許多不為人知的民族樂(lè)器，挖掘了在該領(lǐng)域取得巨大成就的樂(lè)人故事，讓經(jīng)典民樂(lè)樂(lè)章重?zé)ü饷?；在發(fā)展方面，所有樂(lè)曲都進(jìn)行了重新編曲，節(jié)目中，民族樂(lè)器不僅可以演奏當(dāng)代流行音樂(lè)，甚至可以演奏國(guó)外音樂(lè)，民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器同臺(tái)競(jìng)技，為觀眾帶來(lái)全新的視聽(tīng)體驗(yàn)。據(jù)何偉透露，如果說(shuō)之前兩季還是對(duì)民樂(lè)的吸引和普及，第三季《國(guó)樂(lè)大典》將舉起傳承的大旗，節(jié)目組在各行各業(yè)、世界各地選拔64位外形和才干俱佳的樂(lè)手，以年輕化的審美標(biāo)準(zhǔn)挖掘民樂(lè)黑馬，培養(yǎng)民樂(lè)新秀。

紀(jì)錄片人在歷史的第一現(xiàn)場(chǎng)

講“值得講”且“愿意聽(tīng)”的好故事

2020年新冠疫情暴發(fā)后，“80后”青年記者、導(dǎo)演葛云飛奔赴武漢報(bào)道新聞并拍攝制作了33分鐘英文紀(jì)錄片《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》和90分鐘英文紀(jì)錄片《中國(guó)戰(zhàn)疫紀(jì)》。其中，《武漢戰(zhàn)疫紀(jì)》被全球165個(gè)國(guó)家和地區(qū)的電視臺(tái)和新媒體機(jī)構(gòu)采用，被歐美和亞洲多個(gè)電視臺(tái)主動(dòng)完整播放。葛云飛談到，《武漢戰(zhàn)疫記》的制作周期只有10天左右，如何才能做一部不辜負(fù)當(dāng)時(shí)在武漢所有人努力的紀(jì)錄片，向世界展現(xiàn)真實(shí)的武漢？我們需要找到一套與世界對(duì)接的話語(yǔ)體系：在人物塑造方面，重視人性化、人情味，實(shí)現(xiàn)人物的立體化表達(dá)，拒絕標(biāo)簽，拒絕拔高，增強(qiáng)人物的可信度；在視覺(jué)呈現(xiàn)方面，兩極化追求明顯，要么追求精致化的影感，要么追求真實(shí)性的粗糲；在情節(jié)敘事方面，用事實(shí)說(shuō)話，恰到好處地表達(dá)情緒，拒絕煽情。

“有時(shí)去治愈，常常去幫助，總是去安慰。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所副研究員、導(dǎo)演張建珍拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)醫(yī)生》于春節(jié)期間大年初三臨時(shí)調(diào)整上線，與彼時(shí)新冠疫情暴發(fā)的社會(huì)背景產(chǎn)生強(qiáng)烈共振，片中刻畫(huà)的中國(guó)醫(yī)護(hù)人員群像深入人心，真實(shí)的影像記錄使觀眾得以重新審視醫(yī)患關(guān)系，并思考生死教育這一長(zhǎng)期被忽視的議題。張建珍談到，“《中國(guó)醫(yī)生》受到歡迎，很重要的一點(diǎn)在于我們塑造了普通人眼中的英雄，他們具有普通人的真實(shí)個(gè)性以及自身局限性，但都會(huì)為了拯救他人生命而付出最大努力。新冠肺炎疫情爆發(fā)期間，全國(guó)四萬(wàn)兩千余名醫(yī)護(hù)人員抵達(dá)武漢和湖北，記錄下這一時(shí)刻，我們責(zé)無(wú)旁貸，于是便有了《中國(guó)醫(yī)生·戰(zhàn)疫版》?！睆埥ㄕ涮寡?，拍攝《中國(guó)醫(yī)生·戰(zhàn)疫版》的過(guò)程充滿艱辛?！坝捎谑俏覀冏约阂ヅ臄z，當(dāng)時(shí)武漢交通管制，吃穿住行都是問(wèn)題，我們的攝影師沒(méi)有通行證，只能自己從賓館走到醫(yī)院。拍攝期間，我們得到了之前拍攝《中國(guó)醫(yī)生》時(shí)，西安交大一附院、南京鼓樓醫(yī)院、華西醫(yī)院等派出醫(yī)療隊(duì)的大力支持和幫助，這使得我們能夠直接深入到抗疫的最前線，深入到危重癥病人病房，拍攝到重癥病人的搶救，包括插管、上ECMO等等，觀眾才有機(jī)會(huì)看到驚心動(dòng)魄的真實(shí)搶救過(guò)程。”

深度跟蹤拍攝武漢4家醫(yī)院，8個(gè)醫(yī)療隊(duì)，30多名醫(yī)護(hù)，20余名病人，啟動(dòng)8個(gè)攝制組，45天不間斷的記錄，《中國(guó)醫(yī)生·戰(zhàn)疫版》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這群生于平凡而注定不凡的普通人。張建珍說(shuō)，“我們拍攝到武漢紅十字會(huì)做CT的普通合同工，他也有害怕，但他依舊堅(jiān)守自己的崗位，不停地給一位又一位病人做CT?？挂叩膭倮?，有賴于無(wú)數(shù)這樣的普通人的共同努力。”

近些年，紀(jì)錄片愈發(fā)成為年輕觀眾的“新寵”，在創(chuàng)作、傳播、欣賞等各個(gè)環(huán)節(jié)都有年輕人參與進(jìn)來(lái)，與此同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)助推了紀(jì)錄片年輕化樣態(tài)的發(fā)展，B站走紅的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》就是很好的例證。在中國(guó)紀(jì)錄片研究中心主任何蘇六看來(lái)，“真誠(chéng)、平和、信任”是紀(jì)錄片制作的不二法門(mén)，紀(jì)錄片年輕化樣態(tài)并不只是拍攝青春題材，而在于表現(xiàn)年輕人敢于冒險(xiǎn)、心懷好奇、充滿活力、個(gè)性四射的人生態(tài)度，這樣的作品也會(huì)有年長(zhǎng)的人觀看，這也正是打破年齡圈層的應(yīng)有之義。