中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在文學(xué)期刊的工作信函中，最常見(jiàn)的有約稿信、退稿信，約稿信和退稿信往往有清晰的時(shí)代印痕，現(xiàn)在已經(jīng)很難看到紙質(zhì)的約稿信和退稿信了。從80年代到90年代，很多期刊都登出啟事或告示，不再退稿，退稿信也就逐漸退出歷史舞臺(tái)?，F(xiàn)在的約稿信，不再像50年代或80年代，會(huì)很正式地蓋上編輯部的公章，其載體大都是電子郵件、手機(jī)短信或微信短信，表述形式也比較隨意，沒(méi)有那么正式了。在私人函件中，編者與作者、批評(píng)家、記者、編輯同行的信件中，常會(huì)有跟期刊發(fā)展直接相關(guān)的信息。一些作家之間的通信，也有相互通報(bào)某一家期刊動(dòng)態(tài)的內(nèi)容，還有對(duì)某一家刊物或某一個(gè)編輯“吐槽”的文字，這些信息特別鮮活，讀起來(lái)時(shí)常令人捧腹或扼腕。盡管這些信件都是通過(guò)合法的、正當(dāng)渠道獲得的，但因牽涉到個(gè)人隱私，不便公開(kāi)。最近十余年，筆者廣泛搜羅，購(gòu)得各種奇奇怪怪的字紙，譬如舊書(shū)刊、舊書(shū)信、稿酬單、審稿單、油印資料等，零零碎碎加起來(lái)有幾千件了。其中有20多封和文學(xué)期刊密切相關(guān)，這些信件留下了一些已經(jīng)被大多數(shù)人遺忘的文學(xué)期刊蹤跡，有些問(wèn)題在當(dāng)代文學(xué)期刊史上還是重要的事件或線索?，F(xiàn)以筆者收藏的舊年書(shū)信為線索，一封信引出一個(gè)話題，以一種比較自由而隨性的方式，追尋當(dāng)代文學(xué)期刊的歷史蹤跡。本文的基本思路是由點(diǎn)到面，從典型個(gè)案入手，討論文學(xué)期刊發(fā)展中具有普遍性的問(wèn)題。采取這種面面觀的方式，不同部分各有側(cè)重，結(jié)構(gòu)有點(diǎn)像屏風(fēng)，各個(gè)板塊之間關(guān)聯(lián)比較松散，趣味性強(qiáng)一些，但邏輯性偏弱一些。正所謂有得有失。

一、省級(jí)文學(xué)期刊的變遷

期刊組：

我們于一九五〇年創(chuàng)刊，刊名《黑龍江文藝》，一九五四年改為《北方文學(xué)》（一九五六年10-12改為《北方》），一九六六年五月停刊。一九七三年復(fù)刊，刊名《黑龍江文藝》（雙月刊），一九七四年改為月刊，一九七八年七月改為《北方文學(xué)》至今。

《黑龍江文藝》和《北方文學(xué)》是一個(gè)刊物，在不同時(shí)期，名稱不一。和《哈爾濱文藝》沒(méi)有聯(lián)系。

此致

敬禮

北方文學(xué)編輯部（1）

一九八〇年八月六日

上面的這封公函是北方文學(xué)雜志社寄給陜西師范大學(xué)圖書(shū)館期刊組的，落款處蓋有雜志社的公章，寄出郵戳的日期是1980年8月7日，也就是信件所署日期的第二天。

《黑龍江文藝》1950年2月8日創(chuàng)刊，創(chuàng)刊時(shí)為周刊，附于《黑龍江日?qǐng)?bào)》出版，當(dāng)時(shí)出版地點(diǎn)為原黑龍江省的省會(huì)齊齊哈爾。從1950年10月第36期開(kāi)始，改刊為《黑龍江文藝報(bào)》旬刊，獨(dú)立出版。1953年7月，黑龍江省文聯(lián)調(diào)整內(nèi)部機(jī)構(gòu)，將《黑龍江畫(huà)報(bào)》與《黑龍江文藝報(bào)》合并，改刊為《黑龍江文藝》半月刊，為綜合性文藝刊物，增加了連環(huán)畫(huà)等美術(shù)作品。1954年8月，黑龍江省和松江省合省后遷入哈爾濱出版，當(dāng)時(shí)發(fā)表的主要是各種群眾文藝的演出材料，也有工農(nóng)兵文藝作品和文藝評(píng)論。1956年10月改名為《北方》月刊，主要刊登小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、文藝評(píng)論。1958年9月更名為《北方文學(xué)》。1966年5月停刊。1973年2月，黑龍江省革委會(huì)創(chuàng)作評(píng)論辦公室主辦的《黑龍江文藝》（試刊第一期）出版，當(dāng)年共出版6期試刊，1974年改為月刊。1978年黑龍江省文聯(lián)恢復(fù)活動(dòng)后，黑龍江省文化局將刊物移交給文聯(lián)，當(dāng)年第七期再度更名為《北方文學(xué)》。

《北方文學(xué)》的主辦單位曾經(jīng)為黑龍江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和黑龍江省作家協(xié)會(huì)，現(xiàn)在已經(jīng)易主為黑龍江省委奮斗雜志社。不同時(shí)期擔(dān)任過(guò)主編的有關(guān)沫南、嚴(yán)辰、魯琪、黃益庸、陳碧芳、吳寶三、齊光瑞、佟堃等。目前《北方文學(xué)》為旬刊，上旬刊發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品，中旬刊和下旬刊發(fā)表現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、古典文學(xué)、外國(guó)文學(xué)、文學(xué)翻譯、影視文學(xué)、語(yǔ)言學(xué)的論文，中旬刊和下旬刊收取版面費(fèi)。

《北方文學(xué)》曾有廣泛影響，在其首發(fā)作品中，梁曉聲的《這是一片神奇的土地》（1982年第8期）、冰心的《空巢》（1980年第3期）、孫少山的《八百米深處》（1982年第2期）獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)?！笆吣辍睍r(shí)期的工農(nóng)作家郭先紅、高鳳閣、韓統(tǒng)良、陳桂珍、劉柏生等，70年代的知青作家梁曉聲、張抗抗、陸星兒、肖復(fù)興、劉敬元等，新時(shí)期作家阿成、鮑十、孫少山、常新港、王左泓、王立純等，都是在這片園地里萌芽并成長(zhǎng)。遲子建1985年在該刊發(fā)表處女作《那丟失的……》（第1期）和成名作《沉睡的大固其固》（第3期），后來(lái)調(diào)入該刊擔(dān)任編輯。《北方文學(xué)》在培養(yǎng)本土年輕作家方面，確實(shí)做出了重要貢獻(xiàn)?！侗狈轿膶W(xué)》有一個(gè)名為“書(shū)話閑話”的特色欄目，發(fā)表過(guò)很多不拘一格的思想隨筆，南帆就將發(fā)在這個(gè)欄目的文章結(jié)集為《文明七巧板》。我讀博士期間也在這個(gè)欄目發(fā)過(guò)多篇隨筆，記得責(zé)任編輯都是白荔荔，其中的一篇《“另一面”和“另一個(gè)”》還被《新華文摘》全文轉(zhuǎn)載。

在中國(guó)當(dāng)代省級(jí)文學(xué)期刊發(fā)展史上，有三個(gè)問(wèn)題特別值得注意，即創(chuàng)刊時(shí)間、不同階段的改名或改刊問(wèn)題、20世紀(jì)90年代以來(lái)的期刊轉(zhuǎn)型問(wèn)題。當(dāng)代文學(xué)期刊的創(chuàng)刊呈現(xiàn)出潮涌的形式，即某一個(gè)階段一大批期刊集中創(chuàng)辦，這種特征和當(dāng)代文學(xué)的制度化運(yùn)作密切相關(guān)。1949年創(chuàng)刊的重要文學(xué)期刊有《文藝報(bào)》《人民文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》《河北文藝》等，1950年創(chuàng)辦的有《東北文藝》《西北文藝》《北京文藝》《說(shuō)說(shuō)唱唱》《山西文藝》《內(nèi)蒙古文藝》《福建文藝》《江西文藝》《山東文藝》《甘肅文學(xué)》等。1950年是當(dāng)代省級(jí)文學(xué)期刊集中涌現(xiàn)的年份，作為各級(jí)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和文學(xué)工作者協(xié)會(huì)（作家協(xié)會(huì)的前身）的機(jī)關(guān)刊物，這些刊物基本上和其主辦機(jī)構(gòu)同步創(chuàng)建?！段乃噲?bào)》是中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，《人民文學(xué)》是全國(guó)文學(xué)工作者協(xié)會(huì)的機(jī)關(guān)刊物，《長(zhǎng)江文藝》《東北文藝》《西北文藝》分別是中南區(qū)文聯(lián)、東北區(qū)文聯(lián)、西北區(qū)文聯(lián)的機(jī)關(guān)刊物，除了《說(shuō)說(shuō)唱唱》由大眾文藝創(chuàng)作研究會(huì)主辦，前面提到的其他省市級(jí)文學(xué)刊物都由相應(yīng)省市的文聯(lián)主辦。機(jī)關(guān)刊物在當(dāng)代文學(xué)刊物中占有重要地位，它們是其主辦機(jī)構(gòu)面向作家、文學(xué)愛(ài)好者的一扇窗口，是發(fā)布文藝政策、指導(dǎo)文學(xué)活動(dòng)、展示最新創(chuàng)作成果、組織動(dòng)員作家、培養(yǎng)新人的重要平臺(tái)。正如茅盾在《人民文學(xué)》的《創(chuàng)刊詞》中所言：“作為全國(guó)文協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，本刊編輯方針當(dāng)然要遵循全國(guó)文協(xié)章程中所規(guī)定的我們的集團(tuán)的任務(wù)。”（2）

“百花時(shí)代”是當(dāng)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展的一個(gè)重要階段，“百花文學(xué)”為當(dāng)代文學(xué)史留下了一批重要的文學(xué)遺產(chǎn)，其代表性作品至今余響不息，閃耀著一種無(wú)法被埋沒(méi)的光芒。就當(dāng)代文學(xué)期刊而言，這段時(shí)間有一批期刊創(chuàng)刊，譬如1956年的《延河》《萌芽》《邊疆文藝》《新港》等，1957年創(chuàng)刊的有《詩(shī)刊》《收獲》《星星》《紅旗飄飄》《橋》《文學(xué)研究》《兒童文學(xué)研究》《戲曲研究》《戲劇論叢》《文藝?yán)碚撟g叢》等。特別值得關(guān)注的是，一大批文學(xué)期刊改名，從清一色的《××文藝》改為具有鮮明地方特色的刊名，譬如1956年改名的有《草地》《新苗》《長(zhǎng)春》《紅巖》《江淮文學(xué)》《東?！返龋?957年改名的有《雨花》《奔流》《芒種》《蜜蜂》《漓江》《星火》《海燕》《處女地》《熱風(fēng)》等?！逗邶埥乃嚒?956年10月改名為《北方》，也是趕上了這波潮流。而且，盡管主辦機(jī)構(gòu)和編輯團(tuán)隊(duì)都維持原狀，但這些刊物都宣稱是創(chuàng)辦新刊。不妨來(lái)看看《奔流》（原名《河南文藝》）編者的表述：“《奔流》將堅(jiān)決地執(zhí)行‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’的方針。我們打算大膽放手地發(fā)表具有不同意見(jiàn)的文章，具有不同風(fēng)格、題材、樣式的作品，以及尖銳地批評(píng)生活中的缺點(diǎn)的作品。當(dāng)然，這不是說(shuō)刊物沒(méi)有立場(chǎng)。我們的刊物是有立場(chǎng)的，那就是人民的立場(chǎng)、黨的立場(chǎng)?？镆獮槿嗣穹?wù)，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)；支持先進(jìn)的事物、先進(jìn)的思想和先進(jìn)的藝術(shù)，而反對(duì)落后的事物、落后的思想和落后的藝術(shù)。”（3）《蜜蜂》（原名《河北文藝》）的編者說(shuō)：“生活本身就是豐富多彩的，作為生活反映的文學(xué)，難道還不自然而然地是多種多樣的嗎？”編者強(qiáng)調(diào)《蜜蜂》要充分利用河北的文化與文學(xué)資源，“具有自己的特色”。（4）《紅巖》的原名為《西南文藝》，編者說(shuō)：“更名也不是那么容易的，所謂‘一名之立，旬月躊躇’，但是，更名的目的還在于想做到對(duì)本刊內(nèi)容與形式都來(lái)一番改進(jìn)，有所興，有所革，進(jìn)一步貫徹文藝為工農(nóng)兵的路線，真正體現(xiàn)‘百花齊放，百家爭(zhēng)鳴’的方針。”（5）文學(xué)期刊的更名潮是“百花文學(xué)”潮流的有機(jī)組成部分，這種轉(zhuǎn)變并不是簡(jiǎn)單的更換包裝，正因?yàn)槲膶W(xué)期刊更加突出辦刊特色，追求文學(xué)創(chuàng)作的多樣化，激發(fā)了作家的創(chuàng)造激情，為文學(xué)發(fā)展帶來(lái)活力。

1971年全國(guó)出版工作座談會(huì)召開(kāi)以后，出版機(jī)構(gòu)的恢復(fù)和重建工作啟動(dòng)，一大批文學(xué)期刊在1972年或1973年正式復(fù)刊或出版試刊，這些刊物又改回了《××文藝》的刊名，譬如1972年復(fù)刊的《山東文藝》《天津文藝》《吉林文藝》《遼寧文藝》等，1973年復(fù)刊的《北京文藝》《陜西文藝》《湖北文藝》《甘肅文藝》等?！逗邶埥乃嚒返膹?fù)刊也和兄弟刊物步調(diào)一致。《人民文學(xué)》1976年復(fù)刊，《文藝報(bào)》1978年復(fù)刊，《收獲》遲至1979年才復(fù)刊。

新時(shí)期初期出現(xiàn)了新的創(chuàng)刊潮，從1978年至1982年，《十月》《鐘山》《當(dāng)代》《花城》《清明》《江南》《小說(shuō)界》等大型文學(xué)雙月刊創(chuàng)刊，推動(dòng)了中長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，形成“中篇小說(shuō)熱”。與此同時(shí)，一大批省級(jí)文學(xué)期刊的刊名又陸續(xù)改回“百花時(shí)代”的刊名?！侗狈轿膶W(xué)》的關(guān)鍵步伐都踩在了時(shí)代轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)上。新時(shí)期初期是文學(xué)期刊的黃金時(shí)代，《北方文學(xué)》抓住了時(shí)代機(jī)遇，盡管地處偏僻的北大荒，但因地制宜，集結(jié)起一批知青作家，形成鮮明的辦刊特色，刊發(fā)了一批具有地域特征和時(shí)代內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。

進(jìn)入90年代以后，文學(xué)和期刊都逐漸邊緣化。文學(xué)期刊在培養(yǎng)作家方面的作用，近年也呈現(xiàn)出弱化的趨勢(shì)。在期刊企業(yè)化的轉(zhuǎn)型過(guò)程中，一大批省級(jí)文學(xué)期刊陷入困境，并有一批文學(xué)期刊停刊，譬如《湖南文學(xué)》《東海》《漓江》《小說(shuō)》《昆侖》《峨眉》《海峽》《江門(mén)文藝》《萬(wàn)象》《中華散文》《散文天地》等，還有2011年改版之后像流星一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的《天南》。90年代末期以來(lái)，不少省級(jí)文學(xué)期刊選擇了以刊養(yǎng)刊的路線，通過(guò)擴(kuò)版，下半月刊或中下旬刊變身為理論版，收取版面費(fèi)，主要刊發(fā)中小學(xué)教師或在讀本科生或研究生的文學(xué)論文。2012年，云南省新聞出版局責(zé)令《大家》雜志從6月26日起停刊整頓，達(dá)到要求才能重新出刊。云南人民出版社主辦的《大家》創(chuàng)刊于1994年，這是一家逆勢(shì)而生的大型文學(xué)雙月刊，創(chuàng)刊初期聲譽(yù)鵲起，1998年自負(fù)盈虧后舉步維艱，2009年、2011年兩度擴(kuò)版，先后改為半月刊、旬刊。在整頓之后，《大家》重回純文學(xué)期刊路線，保持了較高的藝術(shù)質(zhì)量。不少文學(xué)期刊曾嘗試刊發(fā)商業(yè)廣告，或者通過(guò)聯(lián)合舉辦活動(dòng)的形式獲取商業(yè)贊助，但往往憑借私人關(guān)系才能得到支持，不是具有可持續(xù)性的市場(chǎng)行為。

進(jìn)入新世紀(jì)以后，北京、上海、江蘇、浙江、山東、廣東等省市的文學(xué)刊物大都被劃入公益二類(lèi)事業(yè)單位，人員工資和辦刊經(jīng)費(fèi)都有保障或部分保障，刊物的面貌和質(zhì)量都比較穩(wěn)定。但是，還有不少地區(qū)的文學(xué)期刊總在等米下鍋。文學(xué)期刊讀者量和訂閱數(shù)的急劇下降也是一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題。以《北方文學(xué)》為例，發(fā)行量最高的1982年達(dá)到每期18萬(wàn)冊(cè)，要再造這種輝煌，已無(wú)可能。但是，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)日益強(qiáng)大的沖擊，省級(jí)文學(xué)期刊如何生存？如何有效辦刊？如何發(fā)展？這些問(wèn)題長(zhǎng)期困擾著編輯們。

90年代以來(lái)有不少期刊嘗試改制，但多數(shù)不成功。《山花》的改版是一個(gè)成功的范例，但很難復(fù)制，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的主編何銳是一個(gè)所有心思都放在刊物上的“瘋子”，他以其獨(dú)特的人格魅力打動(dòng)了很多人，包括一大批作家、評(píng)論家、廠長(zhǎng)和經(jīng)理。何銳去世后，很多作家自發(fā)寫(xiě)文章紀(jì)念他，向他的敬業(yè)精神致敬。他以近乎偏執(zhí)而瘋狂的激情摯愛(ài)文學(xué)，像他那樣心里只惦記著刊物的編輯如今越來(lái)越稀罕了。作為一個(gè)地處邊緣的省級(jí)刊物，《山花》之所以獲得那么多重要作家的支持，很大程度上是被何銳的那顆赤子之心所打動(dòng)。他在主持《山花》期間，不僅要半夜打電話四處拉稿子，像地下工作者對(duì)接頭暗號(hào)一樣，直奔主題，來(lái)去無(wú)蹤，還要放下身段四處化緣，到企業(yè)去拉贊助。為了給《山花》尋找協(xié)作伙伴，何銳馬不停蹄地拜訪他所熟悉的廠長(zhǎng)和經(jīng)理。到遵義的湄潭酒廠尋求支持時(shí)，廠長(zhǎng)的豪爽和熱情讓他誤以為大功告成，居然連續(xù)灌下三四十杯“湄窖”，以表示感激之情。在文學(xué)期刊處境艱難的90年代，《山花》從貴陽(yáng)卷煙廠（后改制為貴州黃果樹(shù)集團(tuán)）、茅臺(tái)酒廠等當(dāng)?shù)仄髽I(yè)獲得了高額贊助，這為其崛起提供了堅(jiān)強(qiáng)后盾。為了避免斷炊之虞，何銳牽頭成立了旨在為貴州經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供決策咨詢的“貴州企業(yè)決策者研究會(huì)”，他自己出任秘書(shū)長(zhǎng)，編輯供企業(yè)家參考的《企業(yè)決策研究》和《信息快遞》，獲得了政界和商界的廣泛響應(yīng)和大力支持。《山花》此前一直是貴州作家的自留地，何銳面向全國(guó)的編輯思路使得本土作家的作品很難進(jìn)入《山花》的視野，因而招來(lái)了一些非議，還有人吹毛求疵，向有關(guān)部門(mén)反映《山花》的問(wèn)題。巧合的是，我發(fā)表于《當(dāng)代作家評(píng)論》2003年第1期的《〈山花〉：邊緣的力量》來(lái)得正是時(shí)候，《山花》馬上在2003年第2期轉(zhuǎn)載，作為匯報(bào)材料的附件，救了《山花》的急。為此，何銳對(duì)我有一種特殊的信任。2010年我在哈佛做訪問(wèn)學(xué)者，讓當(dāng)時(shí)在南京大學(xué)跟我讀博士的王秀濤專門(mén)去拜訪到南京出差的何銳，本來(lái)也安排他們做一次訪談，但他行色匆匆，沒(méi)時(shí)間坐下來(lái)細(xì)談，后來(lái)王秀濤專門(mén)寫(xiě)了一篇研究文章。（6）從《山花》主編崗位上退下來(lái)后，何銳對(duì)文學(xué)編輯工作依然念念不忘，投入地主編“新世紀(jì)文學(xué)突圍叢書(shū)”。他每次到南京找江蘇文藝出版社商量叢書(shū)的編輯出版事宜時(shí)，總會(huì)約我見(jiàn)面。我總是勸他叢書(shū)可以不編了，應(yīng)該抓緊整理大量的作家來(lái)信等第一手材料，總結(jié)一下自己的編輯經(jīng)驗(yàn)。2017年初，我居間聯(lián)系，邢麗鳳跟何銳做了一個(gè)長(zhǎng)篇筆談，初稿有兩萬(wàn)五千字的篇幅，壓縮版刊發(fā)于《當(dāng)代文壇》2017年第5期，這應(yīng)該是他談得最深入的一次。后來(lái)他在電話里跟我說(shuō)，“你說(shuō)的有道理”，準(zhǔn)備整理一下手頭的原始材料，“好好搞一搞”，遺憾的是最終沒(méi)有搞出來(lái)。在何銳之后，期待有情懷有智慧的期刊人以特色化實(shí)踐闖出一條新路。

二、與文學(xué)新人共同成長(zhǎng)

仁山同志：

您好！

前些時(shí)我出差在外半個(gè)月，您的五月中旬來(lái)信，我直到月底才看到，復(fù)信稍晚，乞諒。

回編輯部后忙于處理積稿，加上三期雜志上的一篇關(guān)于陳布雷及其女兒的傳記文學(xué)被卡著不讓發(fā)行，搞得整個(gè)編輯部（其實(shí)只有6個(gè)人）終日不安，以致我的那篇關(guān)于趙本夫的小文章也未及仔細(xì)推敲，只好稍事修改，寄給您斧正了!不知是否耽誤了時(shí)間？

我刊去年發(fā)了些青年作者的作品，除趙本夫的《賣(mài)驢》得獎(jiǎng)外，顏海平的處女作《秦王李世民》也得了全國(guó)劇本獎(jiǎng)。此外，海翔的中篇《啊，生活的浪花》也被選入81年全國(guó)中篇選，并翻譯成英法文轉(zhuǎn)刊于《中國(guó)文學(xué)》。今后我刊還準(zhǔn)備繼續(xù)扶持文學(xué)新人。我省有一批年輕的業(yè)余作者，發(fā)過(guò)十多個(gè)短篇的可數(shù)上幾十人，其中潛力較大的我以為是：短篇趙本夫，中篇姜滇（江廣玉）。姜過(guò)去寫(xiě)過(guò)幾年散文（也在貴報(bào)上發(fā)過(guò)幾篇散文），近年來(lái)致力于中短篇，去年已發(fā)過(guò)五個(gè)中篇，今年已在《十月》3期發(fā)一中篇，還有三部中篇待發(fā)。估計(jì)兩三年內(nèi)能沖出全國(guó)水平。不知你注意到此人否？我同趙本夫和江廣玉私交甚好，下次你來(lái)寧，倘有興趣與他見(jiàn)面，我可介紹一二。

我之所以向你介紹這些青年作者，實(shí)在也想請(qǐng)你們報(bào)紙也能經(jīng)常地注意對(duì)年青作者的評(píng)價(jià)，不要老介紹那么幾個(gè)名作家。

拙文限于時(shí)間和水平，寫(xiě)得很不像樣，如蒙刊用，請(qǐng)你刪削即可。如實(shí)在不行，亦請(qǐng)擲還，不必為難。此文在寫(xiě)法上我的想法是：一、《賣(mài)驢》定評(píng)較多，故未多言；《狐仙》有爭(zhēng)論，所以多說(shuō)了幾句；二、我不是一篇篇地評(píng)，而是把三篇揉在一起，提出幾點(diǎn)看法，然后再分別舉例說(shuō)明。

在京的中青年作家不知你熟悉哪些人？倘能為我刊約到小說(shuō)稿，則你隨時(shí)均可為此新作寫(xiě)些短評(píng)文字。倘讀到我刊上的好作品，有感而發(fā)，寫(xiě)些評(píng)論，也甚歡迎。我刊第四期發(fā)了孟偉哉的一篇中篇，涉及新的倫理道德和家庭結(jié)構(gòu)等問(wèn)題，不知貴報(bào)可有興趣組織討論？小樣出來(lái)，要不要先寄你一份？

話說(shuō)多了，就此打?。?/span>

歡迎你來(lái)社指導(dǎo)！

即頌

編安！

徐兆淮（7）

六月五日

上面這封信是從網(wǎng)上淘來(lái)的，沒(méi)有信封，寫(xiě)在三頁(yè)印有“江蘇人民出版社”字樣的信箋上，紙張已經(jīng)變脆變暗。經(jīng)與徐兆淮先生確認(rèn)，此信寫(xiě)于1982年6月5日，收信人是《光明日?qǐng)?bào)》的副刊編輯文仁山。經(jīng)過(guò)文獻(xiàn)檢索確認(rèn)，徐兆淮在信中提到的評(píng)論趙本夫小說(shuō)的文章刊發(fā)于《光明日?qǐng)?bào)》1982年7月1日，題為《努力探索農(nóng)民的心靈變化——簡(jiǎn)評(píng)趙本夫的三篇小說(shuō)》。

《鐘山》初創(chuàng)時(shí)由江蘇人民出版社主辦，1978年出版了三期以書(shū)代刊的《鐘山》文藝叢刊。往前追溯的話，1974年出版了兩期“鐘山文藝叢刊”，一本叫《風(fēng)華正茂》，另一本叫《激流勇進(jìn)》。1979年《鐘山》改為季刊，首任主編海笑，副主編劉坪。從1985年第1期開(kāi)始，《鐘山》改由江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦。徐兆淮做過(guò)《鐘山》的編輯、副主編和執(zhí)行主編，與《鐘山》一道成長(zhǎng)，將《鐘山》視為“安身立命之所，是一項(xiàng)值得奮斗終生的文學(xué)事業(yè)”。（8）從徐兆淮給文仁山的信中可以看出，《鐘山》一直扶持青年作家，編輯不僅做分內(nèi)的事情，還親自上陣寫(xiě)評(píng)論，為青年作家的成長(zhǎng)爭(zhēng)取各種機(jī)會(huì)。

大多數(shù)當(dāng)代文學(xué)期刊為了求新求異，習(xí)慣追捧名家和當(dāng)時(shí)走紅的年輕作家，尤其是新主編上任時(shí)往往會(huì)拋棄刊物原來(lái)的作者群，使得作者群不斷更迭，缺乏穩(wěn)定性。而《鐘山》保持了持續(xù)性，始終關(guān)注刊物的重點(diǎn)作者，和作家結(jié)下長(zhǎng)期的友誼。以王安憶為例，從發(fā)表于《鐘山》1981年第4期的短篇小說(shuō)《墻基》開(kāi)始，包括創(chuàng)作談在內(nèi)，一共在《鐘山》發(fā)表20篇作品，其中有《長(zhǎng)恨歌》《遍地梟雄》《崗上的世紀(jì)》《烏托邦詩(shī)篇》《錦繡谷之戀》《流逝》等代表性作品，還有一篇王安憶與劉金冬的訪談錄?！剁娚健愤€發(fā)表了吳調(diào)公、曾鎮(zhèn)南、包忠文和裴顯生、蔣原倫、汪政和曉華、何言宏、劉慶邦撰寫(xiě)的7篇王安憶的作品評(píng)論。以遲子建為例，她首次在《鐘山》發(fā)表的作品是1988年第4期的《沒(méi)有夏天了》，到2019年第1期的《燉馬靴》為止，一共發(fā)表了14篇（部）作品，在這些作品中，有《滿洲國(guó)》和《逆行精靈》《越過(guò)云層的晴朗》《世界上所有的夜晚》，其中《世界上所有的夜晚》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

此外還有吳義勤的《遲子建論》和方守金、遲子建的《以自然與樸素孕育文學(xué)的精靈——遲子建訪談錄》。

再以葉兆言為例，他首次發(fā)表在《鐘山》的作品為1985年第5期的《懸掛的綠蘋(píng)果》，到2019年先后發(fā)表21篇（部），其中包括《花煞》《刻骨銘心》《別人的愛(ài)情》《狀元境》《追月樓》。一家刊物能和多位核心作者保持二三十年的穩(wěn)定合作關(guān)系，這種情形并不多見(jiàn)。這也說(shuō)明《鐘山》的幾代編輯能夠很好地繼承和發(fā)揚(yáng)刊物的傳統(tǒng)，充分利用期刊的優(yōu)質(zhì)資源，不像一些變來(lái)變?nèi)サ钠诳?，新主編總想另起爐灶，結(jié)果把刊物折騰得半死不活。還有個(gè)別刊物的老主編退下來(lái)之后，因?yàn)樾睦锊皇娣?，或明或暗不讓老作者支持自己的刊物，這樣的刊物都很難持續(xù)發(fā)展，也無(wú)法形成穩(wěn)定的特色。

和《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《收獲》《十月》相比，《鐘山》在爭(zhēng)取優(yōu)質(zhì)稿源時(shí)缺乏優(yōu)勢(shì)，但編者采取與作家交朋友的方式，以心換心，跟蹤作家創(chuàng)作的最新進(jìn)展，贏得了作家的支持與信任。在徐兆淮的倡議下，《鐘山》從1982年第3期開(kāi)始設(shè)立“作家之窗”欄目，同時(shí)推出一個(gè)作家的作品、評(píng)論和創(chuàng)作談，這種集束方式吸引了一批重量級(jí)作家的加盟，開(kāi)發(fā)了更多優(yōu)質(zhì)稿源，也產(chǎn)生了良好的社會(huì)反響?！剁娚健?994年與《文藝爭(zhēng)鳴》聯(lián)手，開(kāi)設(shè)“新?tīng)顟B(tài)文學(xué)專輯”欄目，從1994年第4期開(kāi)始，到1995年第5期截止，集中推出韓東、朱文、述平、陳染、邱華棟、夏商、魯羊等年輕作家的作品，成為新生代小說(shuō)家的重要推手。從1995年第6期開(kāi)始，到1999年第6期截止，《鐘山》與《作家》《山花》《大家》雜志和山東的《作家報(bào)》攜手合作，聯(lián)合推出“聯(lián)網(wǎng)四重奏”欄目，集中刊發(fā)朱文、徐坤、東西、刁斗、張梅、邱華棟、魯羊、文浪、李馮、夏商、丁天、陳家橋、李洱、王海玲、李大衛(wèi)、吳晨駿、劉慶、衛(wèi)慧、金仁順、葉彌、胡性能、謝挺共22位青年作家的新作。從“新?tīng)顟B(tài)文學(xué)專輯”到“聯(lián)網(wǎng)四重奏”，《鐘山》搭建了重要的平臺(tái)，推動(dòng)了新生代作家的成長(zhǎng)，發(fā)表了一批在審美觀念、藝術(shù)形式上都包含新元素的作品。新世紀(jì)以來(lái)，《鐘山》通過(guò)專欄的形式穩(wěn)定了一批重點(diǎn)作者，保持了欄目結(jié)構(gòu)的持續(xù)性。而且，《鐘山》沒(méi)有片面倚重老作者，而是不斷引入新作者，借此提升期刊的活力。對(duì)有潛力的新人的發(fā)掘與培養(yǎng)，這是《鐘山》長(zhǎng)期形成的優(yōu)秀傳統(tǒng)。1981年第1期《鐘山》發(fā)表了當(dāng)時(shí)還在復(fù)旦大學(xué)讀本科的顏海平的《秦王李世民》，好評(píng)如潮。趙本夫在1981年第2期發(fā)表的處女作《賣(mài)驢》更是一鳴驚人，獲得全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。王兆軍的中篇處女作《拂曉前的葬禮》（1984年第5期）和朱曉平的中篇處女作《桑樹(shù)坪紀(jì)事》（1985年第3期）獲得全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)?！渡?shù)坪紀(jì)事》曾“屢投不中”，卻幸運(yùn)地登上了《鐘山》的頭條，編者還專門(mén)為之配了6幅插圖。葉彌的處女作《成長(zhǎng)如蛻》發(fā)表于《鐘山》1997年第4期，《美哉少年》《明月寺》《云追月》等代表性作品也首發(fā)于《鐘山》，迄今為止已經(jīng)在該刊發(fā)表了12篇（部）作品。

在《鐘山》亮相的名家，大多數(shù)都是刊物當(dāng)年扶持的新人，加上源源不斷的新人，使得《鐘山》既有成熟的厚重，又有創(chuàng)新的鋒芒?！剁娚健纷叩氖且环N“有情的”路線，推舉的也是“有情的文學(xué)”。正因如此，她的作者對(duì)刊物都有較強(qiáng)的認(rèn)同感和歸屬感?！剁娚健穼?duì)于自己認(rèn)定的作家，不離不棄，把作者的事情當(dāng)成自己的事情，就像徐兆淮在信中對(duì)趙本夫和姜滇的力薦。1962年出生的山東作家夏立君曾在中學(xué)當(dāng)了十余年的語(yǔ)文教師，隨后在地方媒體工作了將近20年，50歲開(kāi)始寫(xiě)作古代文人系列散文?！剁娚健冯s志社2013年收到了夏立君的首次來(lái)稿，長(zhǎng)篇散文的語(yǔ)言功力、歷史內(nèi)涵和思想力度打動(dòng)了責(zé)任編輯和主編賈夢(mèng)瑋?！剁娚健冯S后在2016年第３期、2017年第5期連續(xù)刊發(fā)《時(shí)間的壓力》系列散文，而且兩次都推上頭條位置，還加上編者按，向讀者重點(diǎn)推薦。賈夢(mèng)瑋還將作品推薦給譯林出版社，2017年12月出版了同名散文集。2018年《時(shí)間的壓力》榮登第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)散文獎(jiǎng)的榜單。這一案例充分顯示出《鐘山》雜志和賈夢(mèng)瑋擅長(zhǎng)發(fā)掘好作家的膽識(shí)與眼光。同時(shí)獲得第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的還有朱輝的《七層寶塔》（2017年第4期）和黃詠梅的《父親的后視鏡》（2014年第1期），這兩位作家也是《鐘山》長(zhǎng)期跟蹤、重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。截止到2019年，朱輝在《鐘山》發(fā)表了9篇中短篇小說(shuō)和3部長(zhǎng)篇小說(shuō)，黃詠梅發(fā)表了8篇（部）小說(shuō)。

徐兆淮的這封信很好地詮釋了《鐘山》“立足江蘇，放眼全國(guó)”的辦刊原則，一方面不遺余力地向外界推介江蘇的作家，尤其是年輕人；另一方面廣開(kāi)稿源，希望文仁山幫忙約請(qǐng)北京中青年作家的小說(shuō)稿?！剁娚健穼?duì)江蘇文學(xué)資源的深入開(kāi)掘，成為其辦刊過(guò)程中的重要特點(diǎn)?！剁娚健肥墙K文學(xué)向外界展示其最新動(dòng)態(tài)的一扇窗口。截止到2019年底，在《鐘山》發(fā)文量高居前列的作家中，江蘇作家是其核心主體：丁帆（22篇）、王彬彬（76篇）、葉兆言（21篇或部）、葉彌（12篇或部）、畢飛宇（21篇或部）、蘇童（19篇或部）、趙本夫（8篇）、黃蓓佳（11篇）、韓東（小說(shuō)詩(shī)歌11篇或組）、魯敏（10篇）。另一方面，江蘇作家和全國(guó)作家在《鐘山》同臺(tái)競(jìng)技，相互激蕩?！剁娚健窙](méi)有像一些省級(jí)文學(xué)期刊那樣，辦成了本省作者封閉的自留地?！剁娚健芳葻嵝姆龀直臼∽髡?，也密切跟蹤處于文學(xué)前沿的各地作者。尤其值得重視的是，不管是本省作家還是外地作家，《鐘山》都是一個(gè)長(zhǎng)情的同道，陪伴一代代作家從年輕走向成熟。

三、文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐

《文藝界通訊》編輯部：

現(xiàn)將《1981年〈解放軍文藝〉優(yōu)秀作品獲獎(jiǎng)揭曉》簡(jiǎn)訊兩則，及《獲獎(jiǎng)篇目名單》一份寄上，請(qǐng)收!歡迎能予刊登，以進(jìn)一步促進(jìn)軍事題材文學(xué)創(chuàng)作的繁榮。

謝謝！

此致

敬禮

解放軍文藝社

一九八二年四月十五日

上面這封公函的正文為油印稿，抬頭手寫(xiě)，用紙為印有“解放軍文藝社”紅色字樣的信箋，蓋有“總政治部解放軍文藝社”的朱紅印章。兩則簡(jiǎn)訊的內(nèi)容大致相同，一則重點(diǎn)介紹獲獎(jiǎng)名單，另一則詳細(xì)一些，均用復(fù)寫(xiě)紙復(fù)寫(xiě)于“解放軍文藝社”的方格稿紙上?，F(xiàn)將內(nèi)容更簡(jiǎn)略的一則照錄如下，并引用另一則簡(jiǎn)訊中介紹評(píng)獎(jiǎng)目的、評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則和評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程的內(nèi)容。

1981年《解放軍文藝》優(yōu)秀作品獲獎(jiǎng)揭曉

1981年《解放軍文藝》優(yōu)秀作品評(píng)選于5月1日揭曉，共有16篇作品獲獎(jiǎng)。

其中短篇小說(shuō)8篇是：王海鸰（女）的《她們的路》（3月號(hào)）、齊平的《白云島》（1月號(hào)）、海波的《?。”罚?月號(hào)）、韋建勇的《“書(shū)迷”立功》（11月號(hào)）、劉增新的《同根生》（7月號(hào)）、張波的《共鳴》（7月號(hào)）、賈國(guó)榮的《故鄉(xiāng)等著你的愛(ài)》（9月號(hào)）、任喜民的《小草》（10月號(hào)）；報(bào)告文學(xué)4篇是：朱秀海、袁厚春的《河那邊升起一顆星》（12月號(hào)）、江永紅、錢(qián)鋼的《“藍(lán)軍司令”》（8月號(hào)）、李大明、肖允康、嚴(yán)立群、邢昆明的《五月的鮮花》（8月號(hào)）、毛文戎的《這是我們的將軍》（2月號(hào)）；散文4篇是：王樹(shù)增、張嵩山的《通往發(fā)射場(chǎng)的路》（7月號(hào)）、婁仲毓（女）的《她們正年輕》（11月號(hào)）、高耀峰的《出操》（5月號(hào)）、馮復(fù)加的《在那遙遠(yuǎn)的地方》（3月號(hào)）。這些作品的作者，大部分是部隊(duì)的，也有地方的。

該刊的優(yōu)秀作品評(píng)選明年將繼續(xù)進(jìn)行，評(píng)選范圍除今年在該刊上發(fā)表的短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、散文外，還將增加詩(shī)歌。

另一則簡(jiǎn)訊中這樣介紹評(píng)獎(jiǎng)的目的：“繁榮軍事題材文學(xué)創(chuàng)作，團(tuán)結(jié)、培養(yǎng)軍內(nèi)外作家、作者，不斷提高刊物質(zhì)量?！薄督夥跑娢乃嚒?980年首次舉辦優(yōu)秀作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，“1981年該刊優(yōu)秀作品的評(píng)選，是經(jīng)讀者、部隊(duì)各大單位文化部門(mén)推薦，采取群眾、有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)、專家和編輯部同志相結(jié)合的方法，共同研究評(píng)定的。評(píng)選活動(dòng)從一月初開(kāi)始，至三月末結(jié)束，于五月一日揭曉”。

從1978全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)開(kāi)評(píng)以后，各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)逐漸多了起來(lái)，文學(xué)期刊的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)種類(lèi)繁多，這是文學(xué)期刊確立自己特色的重要舉措，有力地推動(dòng)了文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。事實(shí)上，1978全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)由《人民文學(xué)》雜志具體操辦。1997年啟動(dòng)的首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，也由中國(guó)作家協(xié)會(huì)下屬刊物負(fù)責(zé)具體事務(wù)，譬如《小說(shuō)選刊》《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《詩(shī)刊》分別負(fù)責(zé)中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌等文體的評(píng)選工作。也就是說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)與文學(xué)期刊的關(guān)系非常密切。遺憾的是，目前很少有人關(guān)注文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，較為系統(tǒng)的研究文章更為少見(jiàn)。《解放軍文藝》是最早一批設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)的文學(xué)期刊之一，評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)持續(xù)了多年，一度從年度獎(jiǎng)?wù){(diào)整為雙年獎(jiǎng)。值得注意的是，大多數(shù)文學(xué)期刊設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)都沒(méi)有堅(jiān)持下來(lái)，停停辦辦，缺乏連續(xù)性。1984年《青年文學(xué)》設(shè)立的“青年文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)”和大多數(shù)的期刊獎(jiǎng)項(xiàng)一樣，評(píng)選幾次后沒(méi)有了下文。

文學(xué)期刊評(píng)獎(jiǎng)實(shí)踐的發(fā)展歷程是折射文學(xué)期刊自身處境的一面鏡子。操辦評(píng)獎(jiǎng)需要投入大量的人力物力，因此，發(fā)展處于良性狀態(tài)的期刊才有心思去評(píng)獎(jiǎng)。不少文學(xué)期刊獎(jiǎng)項(xiàng)諸如“茅臺(tái)杯人民文學(xué)獎(jiǎng)”“《大家》·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”“《中國(guó)作家》大紅鷹文學(xué)獎(jiǎng)”“中國(guó)李莊杯十月文學(xué)獎(jiǎng)”等，都獲得了企業(yè)或機(jī)構(gòu)的資助。在紙媒生存壓力日漸增大的環(huán)境中，文學(xué)期刊很難憑借自身的財(cái)力設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)。值得注意的是，可以依靠影響力獲取贊助的文學(xué)期刊畢竟是少數(shù)大刊名刊。在90年代，有一些文學(xué)期刊以獎(jiǎng)金額度造勢(shì)，譬如1995年趙銳勇?lián)巍稏|?！飞玳L(zhǎng)兼主編后，為了擺脫經(jīng)營(yíng)虧損、影響衰退的困境，1996年在得到商業(yè)贊助后，設(shè)立了“東海文學(xué)獎(jiǎng)”，第一屆總獎(jiǎng)金30萬(wàn)元，第二屆總獎(jiǎng)金50萬(wàn)元，第一屆金獎(jiǎng)得主是史鐵生，第二屆金獎(jiǎng)得主是莫言。當(dāng)時(shí)，“三十萬(wàn)文學(xué)巨獎(jiǎng)”“五十萬(wàn)文學(xué)巨獎(jiǎng)”的廣告詞在文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)。遺憾的是，《東海》2000年改刊為《品位》，這家創(chuàng)刊于1957年的老牌文學(xué)刊物黯然謝幕。1994年創(chuàng)刊的《大家》于次年設(shè)立10萬(wàn)元大獎(jiǎng)，第二、三屆大獎(jiǎng)連續(xù)空缺，為此引來(lái)外界的議論，批評(píng)期刊以高額獎(jiǎng)金炒作，實(shí)際操作時(shí)又開(kāi)出空頭支票。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)不應(yīng)是短期行為，否則，不僅對(duì)期刊發(fā)展無(wú)法產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用，還會(huì)動(dòng)搖期刊的根基。

在文學(xué)期刊設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)中，《小說(shuō)月報(bào)》1984年設(shè)立的“百花獎(jiǎng)”一直堅(jiān)持至今，已經(jīng)評(píng)選了18屆，而且始終采取讀者投票的形式?！鞍倩í?jiǎng)”已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)文壇別具一格的獎(jiǎng)項(xiàng)，它和《小說(shuō)月報(bào)》的辦刊實(shí)踐相互促進(jìn)，相得益彰。“百花獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)理念和《小說(shuō)月報(bào)》的辦刊理念都高度穩(wěn)定，其清晰的讀者路線和明確的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格不斷強(qiáng)化刊物的品牌辨識(shí)度，使得《小說(shuō)月報(bào)》在期刊邊緣化的語(yǔ)境中依然保持較高的影響力。“十月文學(xué)獎(jiǎng)”首屆評(píng)選的是1978—1981年發(fā)表于《十月》的作品，從第二屆開(kāi)始三年一屆，第八屆評(píng)選的是2001—2007年間的作品，2013年后改為三年一屆。歷屆獲獎(jiǎng)作品中有張承志的《黑駿馬》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、禮平的《晚霞消失的時(shí)候》、鐵凝的《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、曹桂林的《北京人在紐約》、遲子建的《額爾古納河右岸》等，多數(shù)獲獎(jiǎng)作品都是同時(shí)期作品中的精品。盡管一度難以為繼，但《十月》克服困難，讓“十月文學(xué)獎(jiǎng)”在接續(xù)傳承中煥發(fā)新的生機(jī)。正如邢麗鳳所言：“文學(xué)期刊主辦的成功的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，通過(guò)獎(jiǎng)勵(lì)那些真正具有現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)價(jià)值的創(chuàng)作，向社會(huì)和讀者推薦好作品，可以擴(kuò)大獲獎(jiǎng)作品和期刊的知名度與社會(huì)影響力，鞏固自己的作者隊(duì)伍，強(qiáng)化辦刊特色。如果一項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)能夠做到公開(kāi)、公平、公正，而且持之以恒，就像《小說(shuō)月報(bào)》百花獎(jiǎng)一樣，它一定會(huì)成一種文學(xué)品牌。出色的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)會(huì)生發(fā)出一種內(nèi)在的凝聚力，源源不斷地吸引那些有才華的作家加盟，使文學(xué)期刊擁有一支可以自我更新的、充滿活力的作者隊(duì)伍。文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)也是文學(xué)期刊的試金石，在文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)中可以堅(jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)期刊，在選擇稿件時(shí)也往往能夠擇優(yōu)汰劣，獲得廣大作者的信任，同時(shí)也贏得讀者的支持?！保?）

從2010年以來(lái)，部分中斷了的文學(xué)期刊獎(jiǎng)項(xiàng)再續(xù)前緣，不少文學(xué)期刊新設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)，這已經(jīng)成為文學(xué)期刊領(lǐng)域的新現(xiàn)象。1984年《花城》設(shè)立的《花城》文學(xué)獎(jiǎng)在評(píng)選了五屆之后，中斷了25年，到了2017年再次啟動(dòng)。南京的《青春》雜志從1980年到1984年，連續(xù)評(píng)選了五屆的“青春文學(xué)獎(jiǎng)”，賈平凹、王安憶、蘇童、梁曉聲等人都是當(dāng)年的獲獎(jiǎng)?wù)?。在中斷?5年之后，第六屆“青春文學(xué)獎(jiǎng)”于2019年重啟，以發(fā)現(xiàn)文學(xué)之星、培養(yǎng)未來(lái)大家為目標(biāo)。2020年第4期的《鴨綠江》雜志刊登《恢復(fù)“鴨綠江文學(xué)獎(jiǎng)”暨舉辦“第八屆鴨綠江文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)啟事》，首屆鴨綠江文學(xué)獎(jiǎng)于1979年啟動(dòng)，在連續(xù)評(píng)選了七屆之后停辦。編者重啟獎(jiǎng)項(xiàng)的目的是“為了承續(xù)傳統(tǒng)，繁榮文學(xué)事業(yè)”。更為值得注意的是，新設(shè)的文學(xué)期刊獎(jiǎng)項(xiàng)令人目不暇接。江蘇省作家協(xié)會(huì)2013年設(shè)立“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，集中推出下屬4家文學(xué)期刊的獎(jiǎng)項(xiàng)——“《鐘山》文學(xué)獎(jiǎng)”“《雨花》文學(xué)獎(jiǎng)”“《揚(yáng)子江》詩(shī)刊獎(jiǎng)”“《揚(yáng)子江》評(píng)論獎(jiǎng)”，評(píng)獎(jiǎng)周期為兩年一次，獎(jiǎng)勵(lì)范圍為4家文學(xué)期刊刊發(fā)的優(yōu)秀作品。寧波的《文學(xué)港》2013年設(shè)立了“儲(chǔ)吉旺文學(xué)獎(jiǎng)”，陜西的《延安文學(xué)》2013年設(shè)立“延安文學(xué)獎(jiǎng)”，《山東文學(xué)》2017年啟動(dòng)“首屆山東文學(xué)獎(jiǎng)”，《中國(guó)校園文學(xué)》2018年開(kāi)評(píng)“首屆中國(guó)校園文學(xué)獎(jiǎng)”，山東的《青島文學(xué)》2019年設(shè)立了海鷗文學(xué)獎(jiǎng)，文學(xué)期刊設(shè)獎(jiǎng)成為一種常態(tài)。多種文學(xué)期刊重啟或新設(shè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，這表明編者意識(shí)到了文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)對(duì)于凝練期刊品牌的重要作用，有利于吸引優(yōu)質(zhì)稿件和優(yōu)質(zhì)作者。另一方面，近年各地文化宣傳部門(mén)加大了對(duì)文學(xué)期刊的支持力度，甚至為文學(xué)期刊辦獎(jiǎng)?chuàng)芨秾ｍ?xiàng)資金。

應(yīng)當(dāng)注意的是，不管期刊辦刊或期刊設(shè)獎(jiǎng)都要避免跟風(fēng)，80年代初期和90年代中期文學(xué)期刊界刮起“評(píng)獎(jiǎng)風(fēng)”，如果算上各種征文評(píng)獎(jiǎng)或競(jìng)賽活動(dòng)，大小獎(jiǎng)項(xiàng)真是多如牛毛，遺憾的是很快就風(fēng)平浪靜，大多數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)沒(méi)有挺過(guò)三屆。文學(xué)期刊設(shè)獎(jiǎng)要和期刊自身定位相輔相成，而且要有長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，保證評(píng)獎(jiǎng)程序的公平、公開(kāi)、公正，切忌隨風(fēng)擺動(dòng)的變臉游戲，避免看米下鍋、看人下碟的隨意性。文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)要辦得長(zhǎng)遠(yuǎn)，而且真正有益于文學(xué)發(fā)展，至關(guān)重要的還是要獎(jiǎng)掖好作品和好作家，這樣才能提升獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量。期刊獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該是文學(xué)期刊的自我約束，努力造就出精品出人才的局面。孫犁寫(xiě)過(guò)一篇《我觀文學(xué)獎(jiǎng)》的短文，他說(shuō)：“以本國(guó)獎(jiǎng)金而論，在每屆發(fā)獎(jiǎng)的當(dāng)年，文藝界熱鬧一陣，過(guò)不了多久，群眾不只對(duì)獲獎(jiǎng)的書(shū)名，即獲獎(jiǎng)的作者，也就淡忘了。文學(xué)作品，以時(shí)代和讀者，為篩選之具。如果連書(shū)名都不能印在讀者心中，這種文學(xué)獎(jiǎng)還有什么意義?”有個(gè)別文學(xué)期刊的評(píng)獎(jiǎng)程序不透明，獲獎(jiǎng)作品藝術(shù)質(zhì)量不高，好作品反而名落孫山，缺乏公信力，這無(wú)疑會(huì)透支刊物的聲譽(yù)，引發(fā)惡性循環(huán)，得不償失。文學(xué)期刊獎(jiǎng)項(xiàng)辦好了，還有另一個(gè)重要功能——發(fā)掘并培養(yǎng)新人。對(duì)于年輕的寫(xiě)作者而言，在起步階段不太可能獲得省市級(jí)或全國(guó)級(jí)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，如果他們具有探索性但尚不成熟的作品能夠獲得期刊文學(xué)獎(jiǎng)，這對(duì)他們不僅是巨大的鼓勵(lì)，還有利于增強(qiáng)他們的自信心，加速其成長(zhǎng)進(jìn)程?！吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《當(dāng)代作家評(píng)論》《南方文壇》《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》持續(xù)至今的年度優(yōu)秀論文獎(jiǎng)，對(duì)促進(jìn)青年批評(píng)家的成長(zhǎng)就發(fā)揮了重要作用。一家文學(xué)刊物如果不愿意花力氣培養(yǎng)新人，只愿意坐享其成，伸手摘?jiǎng)e人的樹(shù)上結(jié)的桃子，我認(rèn)為這樣的刊物不是有情懷、有境界的好刊物。那些深度介入文學(xué)史進(jìn)程的文學(xué)期刊，大都能夠持續(xù)地推出新人，這些新人中有不少成為大作家，這樣不僅塑造了刊物自己的作者群體，還影響了文學(xué)思潮的演進(jìn)與文學(xué)流派的成長(zhǎng)。

注釋：

（1）原信中正文第一段的“北方”和第二段的“黑龍江文藝”沒(méi)加書(shū)名號(hào)。

（2）茅盾：《發(fā)刊詞》，《人民文學(xué)》1949年創(chuàng)刊號(hào)。

（3）《編者的話》，《奔流》1957年第1期。

（4）本刊編輯部：《我們的希望》，《蜜蜂》1957年第1期。

（5）《編校雜記》，《紅巖》1956年第1期。

（6）王秀濤：《文學(xué)的守夜人——編輯家何銳素描》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2010年第5期。

（7）此信的公開(kāi)得到徐兆淮先生的授權(quán)。

（8）徐兆淮：《編余瑣憶》，第221頁(yè)，北京，中國(guó)書(shū)籍出版社，2016。

（9）邢麗鳳：《文學(xué)期刊與文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)》，《當(dāng)代作家評(píng)論》2015年第4期。