意義在閱讀中生成 ——莫言小說英語世界讀者接受調(diào)查
翻譯是一國文學(xué)在另一語言國家地區(qū)普通讀者中廣泛傳播與接受的基礎(chǔ)。當(dāng)一國文學(xué)被從源語譯成目標(biāo)語在目標(biāo)語國家地區(qū)傳播、閱讀和接受時(shí)，被譯介成目標(biāo)語的文學(xué)文本就作為“翻譯文學(xué)”成為目標(biāo)語國家地區(qū)文學(xué)的有機(jī)組成部分。進(jìn)入目標(biāo)語國家地區(qū)文學(xué)市場(chǎng)的“翻譯文學(xué)”的讀者接受度，既能反映源語作家作品在目標(biāo)語國家地區(qū)的讀者認(rèn)可度，也能反映翻譯家的翻譯水準(zhǔn)和譯文質(zhì)量。
國內(nèi)學(xué)界研究莫言小說在英語國家地區(qū)接受情況時(shí)所依據(jù)的多是英語世界漢學(xué)家們的學(xué)術(shù)研究論著，對(duì)普通讀者的閱讀接受反應(yīng)關(guān)注不足，這無疑是不全面的。亞馬遜英文網(wǎng)站目前在售11種莫言小說英譯本，讀者評(píng)價(jià)累計(jì)623次，評(píng)價(jià)數(shù)排名前兩位的是《生死疲勞》和《紅高粱家族》。《生死疲勞》的讀者評(píng)價(jià)次數(shù)是138次，好評(píng)106次，差評(píng)32次；《紅高粱家族》的讀者評(píng)價(jià)次數(shù)是131次，好評(píng)91次，差評(píng)40次。筆者通過搜集這兩部作品的讀者評(píng)價(jià)高頻詞和關(guān)鍵詞，考察莫言小說英譯本作為“翻譯小說”在英語國家地區(qū)普通讀者中的接受反應(yīng)。英語國家地區(qū)莫言小說英譯本的普通讀者中有些讀者自稱“對(duì)中國很有研究”，有些讀者聲稱“是莫言的忠實(shí)粉絲”，“讀過所有的莫言小說英譯本”，也有很多讀者是初讀者，自稱“讀《紅高粱家族》是因?yàn)槟垣@得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。從評(píng)論文字的語言來看，發(fā)表評(píng)論的讀者的批評(píng)態(tài)度多是誠摯認(rèn)真的，評(píng)論的熱點(diǎn)集中在作品的主題、表現(xiàn)形式、敘述方式、語言的表現(xiàn)力、故事的感染力、情節(jié)轉(zhuǎn)換、敘述時(shí)空轉(zhuǎn)換、小說的思想容量、細(xì)節(jié)描寫、作品的長度、人物的數(shù)量、作家的想象力和翻譯質(zhì)量等方面。
“美極了”和“糟透了”的敘事
讀者評(píng)論最多的是莫言小說的敘述方式。如對(duì)于《紅高粱家族》的敘事，好評(píng)讀者稱贊其“敘述有力”“是一部偉大的作品”，“敘事時(shí)間復(fù)雜有趣”“大膽（地拓展了敘述）視域與形式”“是一部極為復(fù)雜、精彩的作品”。莫言在《紅高粱家族》中使用“我爺爺”“我奶奶”等“復(fù)合人稱視角”，展開旨在拓展敘述者視域和知域的“我向思維敘事”受到部分讀者的夸贊，認(rèn)為這種敘述方式“美極了”，是“來自中國的杰作佳構(gòu)”。差評(píng)讀者認(rèn)為作品“對(duì)‘倒敘’（閃回）的使用太過頻繁、多變而令人費(fèi)解，（故事）情節(jié)中的時(shí)間前后穿插，讀來令人困惑，以至于總是要重讀，搞不清誰是敘述者，弄不清到底是父親、祖父、兒子還是曾祖父在敘述故事，故事的講法完全無趣，寫得很差、像亂燉、理解不了，故事的敘述者不止一個(gè)，故事不連貫，不喜歡敘事的松散，人名易混淆，時(shí)間太混亂，第三人稱敘述者讓人分不清父親和祖父”。由此可見，《紅高粱家族》這部由五個(gè)中篇小說連綴起來的“家族小說”敘述時(shí)空的松散、故事片段的散置等，確是作品在文體上的一個(gè)缺憾，并被部分英語世界讀者“嫌棄”。莫言小說的敘事實(shí)驗(yàn)——敘述時(shí)空與故事時(shí)空轉(zhuǎn)換上的“時(shí)空拼接”、敘述人稱視角的轉(zhuǎn)換、敘事者視域與知域的拓展——讓很多英語世界讀者眼花繚亂，導(dǎo)致“閱讀不暢”和“審美受挫”，有多位評(píng)論者覺得“一開始很有趣，但讀了不一會(huì)兒就覺得乏味，節(jié)奏太過緩慢”，是“難以卒讀”“令人生厭”“讓人頭大的書”“寫得糟透了，非常無聊”，是“乏味的小說”，“讀不進(jìn)去”“很失望”?！皌edious”（枯燥、乏味）一詞被數(shù)次用到，同一部作品的同一藝術(shù)特質(zhì)，受到了讀者截然相反的肯定或批評(píng)。
從審美接受角度來說，上述“差評(píng)”恰恰說明莫言在《紅高粱家族》中使用的敘述“時(shí)空拼接法”和旨在拓展敘述者視域、知域而創(chuàng)造性地使用的“我爺爺”“我奶奶”等“復(fù)合人稱視角”，以及由此開創(chuàng)的“我向思維敘事”對(duì)英語世界讀者來說是一種前所未見的“陌生化”敘事形式，是其未曾有過的閱讀經(jīng)驗(yàn)，是一種“有中國特色”的、“莫言體”的新歷史主義敘事！因此，我們可以說，英語世界讀者對(duì)《紅高粱家族》在敘事上的“差評(píng)”和“拒斥”在很大程度上正源于其未曾閱歷過這樣獨(dú)特的作家和這樣風(fēng)格獨(dú)特的作品。
“生動(dòng)”又“夸張”的細(xì)節(jié)描寫
莫言作品的細(xì)節(jié)描寫給讀者留下深刻印象，好評(píng)讀者稱贊莫言小說細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)性和這種真實(shí)性帶來的“直感”，差評(píng)讀者不能接受過于真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫及這種細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)性帶來的“審美不適”。褒揚(yáng)莫言小說細(xì)節(jié)描寫的讀者認(rèn)為莫言小說的細(xì)節(jié)含量大，“尤其是戲劇性的細(xì)節(jié)”“繁復(fù)得令人難以置信”，有人認(rèn)為細(xì)節(jié)描寫為莫言作品塑造了多樣而生動(dòng)的人物形象和中國圖像，“很棒的故事……寫得漂亮，非常生動(dòng)”，“生動(dòng)、感人、殘酷的中國文學(xué)作品”，“精彩的故事，活靈活現(xiàn)的中國”；有人認(rèn)為細(xì)節(jié)描寫使莫言作品充滿了豐富的意象、“熠熠生輝的圖景”“史詩般的令人不安的畫面”“美麗的象征”，是“（細(xì)節(jié)）高密度小說”；有人認(rèn)為細(xì)節(jié)描寫使莫言小說具有感人至深的力量，“充滿柔情”“令人難以忘懷”，是“令人心碎的悲劇史詩”。
批評(píng)莫言作品細(xì)節(jié)描寫的讀者認(rèn)為莫言小說中的細(xì)節(jié)描寫“很難讀，沒完沒了地描寫人與人之間的非人道”，“讓人難以忍受”。這一類讀者認(rèn)為莫言小說的細(xì)節(jié)描寫過度、夸張，細(xì)節(jié)描寫“無美感，甚至引起讀者的惡感”。
對(duì)于莫言作品的語言，好評(píng)讀者認(rèn)為莫言作品“語言豐富多彩”“語匯豐富”；差評(píng)讀者認(rèn)為莫言作品語言有較多重復(fù)，“言語往往過于激烈，絮絮叨叨地不斷重復(fù)中心意象，令人厭煩”，也有人覺得莫言小說的“風(fēng)格模糊”，語言“乏味、重復(fù)”。
對(duì)于莫言作品的內(nèi)在思想性、批判性和哲學(xué)意味，美國讀者比較一致地認(rèn)為莫言小說具有“很深的哲理”，“適合那些嚴(yán)肅的分析型、思考型讀者”，認(rèn)為這些作品能夠“觸動(dòng)人心、發(fā)人深省”。
作品翻譯的功與過
迄今為止，莫言共有33篇/部作品被9位英語國家譯者翻譯成英文、由9家英語國家地區(qū)出版社出版并進(jìn)入英語國家地區(qū)文學(xué)市場(chǎng)。其中有21篇/部是由美國漢學(xué)家葛浩文譯成英文進(jìn)入英語國家地區(qū)讀者閱讀視野，成為英語國家地區(qū)“翻譯文學(xué)”的一部分。對(duì)于莫言作品英譯本的翻譯質(zhì)量，好評(píng)讀者都較為一致地認(rèn)可葛浩文的翻譯質(zhì)量。差評(píng)讀者中有多人質(zhì)疑和否定譯文質(zhì)量。有讀者認(rèn)為，《紅高粱家族》“需要重譯，小說很好！就是譯文拙劣、粗疏，不文雅、文學(xué)性差，而且太拖沓”；有讀者指出，差評(píng)的原因“可能是糟糕的翻譯”；有讀者指出《紅高粱家族》“需要一個(gè)忠實(shí)、完整的重譯本！美國譯者葛浩文一定是受到外界壓力的影響，時(shí)間緊沒有耐心翻譯，漏譯很多。讓人難以忍受的是：但凡遇到怪詞、難詞，他都跳過不譯；他跳過了幾百個(gè)句子、有時(shí)是整段整段漏譯”。持此類觀點(diǎn)的讀者多是“忠實(shí)翻譯觀”的擁護(hù)者，對(duì)葛浩文翻譯中的“改譯”“創(chuàng)譯”“減譯”和“漏譯”等意見較大，認(rèn)為葛浩文的翻譯不如莫言的原作，影響了莫言在英語世界的傳播效果。
整體來看，莫言小說在英語世界普通讀者中還是很受歡迎的，好評(píng)遠(yuǎn)多于差評(píng)。莫言作品被不斷閱讀、品評(píng)，作品的“意義”在讀者的閱讀和評(píng)價(jià)中不斷生成。莫言作品英譯本的藝術(shù)價(jià)值和審美意蘊(yùn)源起于中文原作，卻通過翻譯在英語世界讀者中進(jìn)行著跨越語言、文化的“文本旅行”，其作為英語世界“翻譯文學(xué)”的“意義”也在不斷生成。
（本文系國家社科基金一般項(xiàng)目“中國大陸當(dāng)代小說在英語國家的譯介、傳播與接受研究（1949—2013）”（14BZW125）階段性成果）
（作者單位：陜西師范大學(xué)外國語學(xué)院）
