中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

10月童書(shū)榜

（排名不分先后）

《兒郎》《上學(xué)謠》《四季時(shí)光》《從前有個(gè)月餅村》《丑八怪》《奇境沒(méi)有愛(ài)麗絲》

《兒郎》

葛亮 / 著

新蕾出版社

推薦人 | 陸梅：小說(shuō)暖暖的憂(yōu)傷，少年眼光的悵惘回憶，是葛亮文學(xué)世界里的暖玉青煙。我在讀到那一刻想，這就是給孩子的成長(zhǎng)小說(shuō)啊。

葛亮也寫(xiě)兒童小說(shuō)了，這本中篇里的一章，我在《江南》雜志讀過(guò)，取名《貓生》。我對(duì)那個(gè)短篇留有印象，一只名喚芒果的母貓因小貓落生不久先后死去，悲痛欲絕乘夜跑去花園刨土，把外公埋了的小貓又叼回窩用身體暖著，直到小貓散出異味被外公埋到更遠(yuǎn)的地方。芒果凄厲了一天，看到搖籃里尚在嬰孩的“我”終于移情，它對(duì)“我”的守護(hù)簡(jiǎn)直可用肝膽來(lái)相照……小說(shuō)明寫(xiě)貓，穿針引線(xiàn)的是外公、小姨，還有“我”和外婆，沒(méi)有這一家子的珍愛(ài)與惺惜，貓的感情也無(wú)處投放啊。

小說(shuō)暖暖的憂(yōu)傷，少年眼光的悵惘回憶，是葛亮文學(xué)世界里的暖玉青煙。我在讀到那一刻想，這就是給孩子的成長(zhǎng)小說(shuō)啊。果真，它以?xún)和≌f(shuō)的面目出版了，四個(gè)篇章，各自獨(dú)立，也互相攜帶，旁伸開(kāi)去一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)情義的冷暖世界。這樣的故事已經(jīng)夠多，為什么還有作家在寫(xiě)？還能撥動(dòng)讀者的心？——因?yàn)榭傆行碌淖x者參與進(jìn)來(lái)，因?yàn)楣适吕锏娜耸悄菢优畈鼗钸^(guò)，而那個(gè)講故事的人，是如何貼心貼肺地替人物又活了一遍。

《上學(xué)謠》

胡永紅 / 著

浙江少年兒童出版社

推薦人 | 陸梅：每一個(gè)講述者的亮相，都跟萬(wàn)花筒里的多棱鏡一樣，每一次旋轉(zhuǎn)都光彩熠熠又絕不重復(fù)。

這個(gè)小說(shuō)一開(kāi)篇就叫人眼前一亮。作為題記的敘述者不是作家、不是慣常作家筆下塑造的某個(gè)人物，而是——故事本身。在“故事”那里，作家聽(tīng)它調(diào)配，“故事”是素材也是素材的講述者，人物依次登場(chǎng)：黑狗、雷公、水牛、斗笠、荷花、響石、雨傘、白水河、背簍、嘹歌、壯錦……我數(shù)了數(shù)，27種，真真眾聲喧嘩呀。在這么一個(gè)不斷變換視角的講述中，視角也就構(gòu)成了結(jié)構(gòu)。

近日《上學(xué)謠》改編的電影《紅尖尖 》成功入圍第17屆圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)（2020SD）長(zhǎng)片競(jìng)賽單元

作家很低調(diào)地站在故事身后，為的是成全故事的別彩多樣。有時(shí)俏皮，有時(shí)幽默，有時(shí)善意，有時(shí)苦難……每一個(gè)講述者的亮相，都跟萬(wàn)花筒里的多棱鏡一樣，每一次旋轉(zhuǎn)都光彩熠熠又絕不重復(fù)，27個(gè)講述者一起拼貼組合成了一個(gè)叫火龍的壯族男孩，是如何在水仙阿嬤的辛苦哺育下，艱難并快樂(lè)地長(zhǎng)大的。好的作家就是魔法師，我在這個(gè)小說(shuō)里又一次感受了?？促Y料，《上學(xué)謠》已被改編成了電影《紅尖尖》，胡永紅的第一身份就是編劇。

《四季時(shí)光》

[德] 羅特勞特·蘇珊娜·貝爾納 / 著

梅竹 / 譯

后浪丨北京聯(lián)合出版公司

推薦人 | 李凌俊：它需要你調(diào)動(dòng)推理能力，找到書(shū)中縱橫交錯(cuò)、互相關(guān)聯(lián)的線(xiàn)索，拼接出一個(gè)個(gè)人物的故事，最后構(gòu)建成一個(gè)體系完整的幸福小鎮(zhèn)，不能不說(shuō)是一種有趣的挑戰(zhàn)。

這原本是送給外甥女的國(guó)慶禮物，不想自己先津津有味地看了半天。一套五本分為《寒冬》《暖春》《盛夏》《涼秋》和《月夜》，每本都有七幅圖，七個(gè)場(chǎng)景連起接起來(lái)就是一條街道的全貌，它是作者蘇珊娜創(chuàng)造的魏姆林根小鎮(zhèn)，看上去很簡(jiǎn)單，但細(xì)細(xì)密密的畫(huà)面里充滿(mǎn)了無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)，似乎怎么看也看不完。當(dāng)把五本作品集合在一起閱讀時(shí)，繪本驚人的魅力就展現(xiàn)了——同一個(gè)場(chǎng)景里，不同季節(jié)，人物行為、自然風(fēng)景和人文景觀(guān)完全不同，一些貫穿整套書(shū)的人在四季的流轉(zhuǎn)中也發(fā)生著不同的變化。對(duì)于學(xué)齡前的孩子來(lái)說(shuō)，這可以是游戲書(shū)，也可以是情境認(rèn)知繪本，還可以借此學(xué)習(xí)單詞。但對(duì)成人來(lái)說(shuō)，這是一本信息量巨大的魔力書(shū)，它需要你調(diào)動(dòng)推理能力，找到書(shū)中縱橫交錯(cuò)、互相關(guān)聯(lián)的線(xiàn)索，拼接出一個(gè)個(gè)人物的故事，最后構(gòu)建成一個(gè)體系完整的幸福小鎮(zhèn)，不能不說(shuō)是一種有趣的挑戰(zhàn)。

《從前有個(gè)月餅村》

卷兒 文 / 圖

新世紀(jì)出版社

推薦人 | 鄭周明：傳統(tǒng)元素在這里可以完全融化于童趣和現(xiàn)代構(gòu)思之中，月餅代表的美食知識(shí)以及傳統(tǒng)紋飾也成為解密的線(xiàn)索，或許關(guān)于中秋新的記憶就這樣誕生了。

象征團(tuán)圓的中秋月餅這些年最大的熱搜就是五仁月餅了，可是好玩的圖畫(huà)書(shū)作者還是對(duì)它打起了新的主意。之前創(chuàng)作過(guò)新年題材的《餃子和湯圓》的作者卷兒在新書(shū)《從前有個(gè)月餅村》里直接上演了一出懸疑推理喜劇，中秋節(jié)最糟糕的事情就是月亮不出現(xiàn)，更糟糕的是來(lái)自天南地北的六個(gè)月餅擁有最大的嫌疑，于是在自證清白的過(guò)程中，小讀者會(huì)看到五仁天團(tuán)、肉丸小組、蛋黃三寶是怎么不小心“露餡”的，這種角色套角色的設(shè)計(jì)讓我想起了《聊齋志異》里相似的人物形象，傳統(tǒng)元素在這里可以完全融化于童趣和現(xiàn)代構(gòu)思之中，月餅代表的美食知識(shí)以及傳統(tǒng)紋飾也成為解密的線(xiàn)索，或許關(guān)于中秋新的記憶就這樣誕生了。

答案即將揭曉的那一刻，滇式和潮式月餅匆匆趕來(lái)，猜猜是來(lái)辯護(hù)還是遲到的團(tuán)圓？

《丑八怪》

【俄】熱列茲尼科夫 / 著

崔舒琪 / 譯

天津人民出版社

推薦人 | 張瀅瑩：當(dāng)兒童文學(xué)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被窄化成“快樂(lè)文學(xué)”時(shí)，重新寫(xiě)出世界的寬廣和孩童的復(fù)雜，是否會(huì)令人難以接受？

在短短的致小讀者的話(huà)中，熱列茲尼科夫希望孩子們不要把他的書(shū)丟得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也不要為了躲避這本書(shū)而把它藏進(jìn)角落。這個(gè)奇怪的祈愿并非對(duì)自己寫(xiě)作的不自信，而是出于一種更廣泛的考量：當(dāng)兒童文學(xué)在很長(zhǎng)一段時(shí)間里被窄化成“快樂(lè)文學(xué)”時(shí)，重新寫(xiě)出世界的寬廣和孩童的復(fù)雜，是否會(huì)令人難以接受？在《丑八怪》中，校園霸凌的泛濫使得女孩蓮卡墜入一段黑暗的時(shí)光。在一個(gè)微縮版的成人社會(huì)中，她所受到的心靈創(chuàng)傷大多數(shù)來(lái)自于和她同齡的孩子，作家也并未給出一個(gè)徹底光明的結(jié)局——女孩離開(kāi)了這座城市，拋下那些施害者的悔悟和懊惱。以一個(gè)個(gè)鮮明飽滿(mǎn)的角色，熱列茲尼科夫引發(fā)了很多人的思考：當(dāng)年幼成為作惡的借口時(shí)，需要反思的也許是整個(gè)社會(huì)。

《奇境沒(méi)有愛(ài)麗絲》

【英】帕特里斯·勞倫斯 等 / 著

夏星 / 譯

浙江文藝出版社

推薦人 | 張瀅瑩：無(wú)論是現(xiàn)實(shí)世界還是異想世界，總有人能把事搞得一團(tuán)糟，你永遠(yuǎn)分不清究竟哪邊是善哪邊是惡，只要隨著故事看戲就好。

在我這一代的孩子里，很少有人完全不知道愛(ài)麗絲漫游奇境的故事。作為一個(gè)生命力極強(qiáng)的幻想故事，與之相關(guān)的衍生物可以說(shuō)多到令人咂舌，關(guān)于故事的闡釋也幾乎成了一門(mén)顯學(xué)。其實(shí)愛(ài)麗絲只是墜入了一個(gè)妙洞，而沒(méi)有愛(ài)麗絲的奇境才自始至終是一處奇境。

在這本由11位童書(shū)作家所分享的故事中，有跨年代的思考，有更大的腦洞，有糾纏不清的邏輯悖論。最喜歡其中講愛(ài)麗絲離開(kāi)后紅桃皇后的故事：奇境變成了旅游景點(diǎn)，世界一片混亂，經(jīng)歷了被奪權(quán)等遭遇的皇后試圖用自己的方式讓奇境重新回歸那個(gè)詭譎卻平衡的狀態(tài)。在這個(gè)故事中，原本奇境的縹緲和虛無(wú)被賦予了現(xiàn)實(shí)感滿(mǎn)滿(mǎn)的利益紛爭(zhēng)，兩種方向完全不同的想象力糅合在一起時(shí)，產(chǎn)生了巨大的敘述張力，也為許多原本潛藏的故事內(nèi)核賦形——無(wú)論是現(xiàn)實(shí)世界還是異想世界，總有人能把事搞得一團(tuán)糟，你永遠(yuǎn)分不清究竟哪邊是善哪邊是惡，只要隨著故事看戲就好。