網(wǎng)絡小說海外“走紅”的啟示
近年來，中國網(wǎng)絡文學攜帶跨文化傳播基因，借助互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢，從國內走向國際，得到全球讀者的關注。自2010年開始，網(wǎng)絡文學就已經(jīng)邁出了海外傳播的步伐；2011年，晉江文學城簽訂第一份越南文版權合同，言情網(wǎng)絡小說開始大量走出國門，南派三叔《盜墓筆記》多個版本的英文譯作也開始在亞馬遜網(wǎng)站銷售；2016年底，起點中文網(wǎng)與美國WUXIAWORLD網(wǎng)站簽署協(xié)議，授權翻譯出版網(wǎng)絡小說。自2014年起這家美國網(wǎng)站就開始翻譯中國網(wǎng)絡小說，但并未得到授權，與起點中文網(wǎng)的合作使網(wǎng)絡小說的知識產(chǎn)權得到保護，創(chuàng)造了新的海外傳播模式；2017年，起點國際正式上線，“標志著網(wǎng)絡文學海外傳播進入產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)輸出階段”。
從網(wǎng)絡文學的發(fā)展史來看，網(wǎng)絡文學最早是留學北美的中國學生從海外創(chuàng)作，然后進入中國大陸，并迅速在當時低迷的中國大眾文化市場取得了“攻城掠地”的效果。臺灣地區(qū)由于互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展較早，早期也興起了被稱之為“網(wǎng)路文學”的互聯(lián)網(wǎng)寫作，但后來大陸的網(wǎng)絡文學發(fā)展遠超臺灣地區(qū)。經(jīng)過作者、讀者和網(wǎng)站二十年的淬火錘煉之后，如今網(wǎng)絡文學再返回海外時已“脫胎換骨”，形成了獨特的文本形態(tài)和價值特性。目前包括影視、游戲、動漫等IP衍生文化產(chǎn)品的傳播，也包括網(wǎng)絡文學原創(chuàng)和翻譯文本在海外的傳播，在整個文化產(chǎn)業(yè)輸出中占有較大份額，這既是網(wǎng)絡文學本身的價值體現(xiàn)，同時也提振了民族文化自信。
網(wǎng)絡小說在海外“走紅”并非偶然，其背后有諸多原因。首先，這是大眾文化流行風潮席卷全球的必然結果。在世界文化交流日益密切的今天，特別是基于數(shù)字媒介基礎上的“地球村”的形成，使不同民族、不同語言的文藝作品加速在全世界流通，而網(wǎng)絡文學貼近普通大眾情感，更易于被世界各地的讀者接受。其次，資本的逐利性也驅動網(wǎng)絡小說走向海外。網(wǎng)絡小說除了作為綜合IP被轉化為其他文藝形態(tài)，不同語言文本之間的轉譯也是重要的增值方式；加之數(shù)字媒介成本低廉，傳播迅速，獲取方便快捷，與那些需要依靠物理載體存在的傳統(tǒng)文本相比，網(wǎng)絡文學具有難以匹敵的優(yōu)勢。第三，被譯介到非華語圈的網(wǎng)絡小說的確是浩瀚網(wǎng)文中的優(yōu)秀之作，它們的人物和故事能夠吸引不同語言背景下的讀者，表達了人類普遍的心理和價值觀念，像《盤龍》《天道圖書館》等玄幻作品，其雄奇的想象力能夠為不同民族和國家的讀者提供閱讀快感，滿足它們超越現(xiàn)實生活的精神期待。第四，在海外傳播過程中，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化特色的作品深受歡迎，“只有民族的才是世界的”。網(wǎng)絡文學“走紅”實際上是中華文化海外傳播的組成部分。
網(wǎng)絡文學在世界范圍“走紅”，彰顯了此類文學形態(tài)表現(xiàn)出來的創(chuàng)新性力量，但這一現(xiàn)象也帶給我們另外的啟示。
一方面，相對于國內繁盛的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作現(xiàn)場和海量的作品，如今海外傳播盡管勢頭迅猛，但當下的影響力仍然有限，與我們的綜合國力在世界上的影響力不成正比，亟須拓寬新路和健全機制。盡管像WUXIAWORLD這樣翻譯中國網(wǎng)絡文學的網(wǎng)站已有上百家，但翻譯作品的種類和數(shù)量并不多；雖然起點國際的海外拓展已經(jīng)有了初步進展，但整個網(wǎng)絡文學界還尚未形成有效的文本輸出機制。同時，由于缺乏成熟的版權輸出和保護機制，“各自為戰(zhàn)”的方式也導致網(wǎng)絡文學版權的海外保護存在諸多困難，大量網(wǎng)絡小說原創(chuàng)作品版權在海外傳播過程中遭到侵權，比如目前在一些知名商業(yè)App里，就有不少網(wǎng)絡小說作品可以免費下載。
另一方面，從文學角度看，翻譯過程會遮蔽網(wǎng)絡小說原作中的缺陷。翻譯在某種程度上是另一種語言的再創(chuàng)造，譯者選擇網(wǎng)絡小說的標準常常是故事，作品具有的修辭、敘事等文本上的特色，在翻譯過程中往往被忽略。同時，一些網(wǎng)絡小說中存在著敘述情緒化、隨意化、即興化和語言粗俗、結構松散僵化、內容注水等問題，但這些缺陷在翻譯過程中會被修正或忽略。此外，網(wǎng)絡小說約定俗成的特有寫法與具有傳統(tǒng)文化特色的內容結合在一起，不容易被沒有漢語文化基礎的讀者理解。比如，一些小說經(jīng)過架空和穿越等技法重構之后，所依據(jù)或反映出來的知識發(fā)生變形，失真、失準，如果對網(wǎng)絡小說和中華傳統(tǒng)文化沒有一定程度的認知，理解起來有一定難度；而一些網(wǎng)絡小說本身的內容、主題和價值觀念就存在問題，翻譯之后可能會在海外傳播中給讀者造成誤解。
因此，我們不應該將一部作品在海外的“走紅”與作品本身的文學品質對等起來，從而喪失網(wǎng)絡小說在本土傳播中的高質量追求。網(wǎng)絡文學的海外傳播帶來的既是機遇，也是挑戰(zhàn)。隨著網(wǎng)絡文學在海外影響力進一步擴大，網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為中國文化“走出去”的生力軍，是文學界向全世界“講好中國故事”的重要成果。網(wǎng)絡文學的發(fā)展壯大盡管以技術和商業(yè)為前提，但文學要素仍然是決定性因素，要想在世界文化格局中站穩(wěn)腳跟，長盛不衰，真正承載起傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，需要網(wǎng)絡作家不斷增強精品和經(jīng)典意識，提升創(chuàng)作水平和作品的價值內涵，使之成為美感和快感兼具的精品佳作。
