《大地頌歌》：舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新之作
以脫貧攻堅(jiān)偉大實(shí)踐為敘事主體的大型史詩(shī)歌舞劇《大地頌歌》，于9月至10月在湖南演出多場(chǎng)、獲得重大成功后，近日晉京演出。這部人人為之感動(dòng)并交口稱贊的作品是近年來湖南乃至全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的一部重大創(chuàng)新之作。
聚焦與發(fā)散的完美統(tǒng)一
《大地頌歌》開宗明義，以湘西花垣縣十八洞村為主要表現(xiàn)對(duì)象。作出這樣的選擇是必然的。這不但因?yàn)槭硕创迨橇?xí)近平總書記“精準(zhǔn)扶貧”重要論述首倡地，還因?yàn)?年來，十八洞村的精準(zhǔn)脫貧實(shí)踐極具特色，其脫貧效果在全國(guó)十分突出，真正蹚出了一條不栽盆景造實(shí)景、可復(fù)制可推廣的脫貧之路。劇中，扶貧工作者的代表龍書記、老村長(zhǎng)、脫貧群眾代表廖天保、田二毛等重要角色，都可以在十八洞村找到原型；種植獼猴桃的產(chǎn)業(yè)扶貧探索、脫貧又脫單的歡快場(chǎng)景、歡送扶貧隊(duì)長(zhǎng)參加新中國(guó)成立70周年慶典的喜悅時(shí)刻，都是十八洞村發(fā)生過的真實(shí)故事。但是，如果舞臺(tái)上僅僅限于十八洞村，又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能反映這場(chǎng)史無前例的脫貧攻堅(jiān)的復(fù)雜性、豐富性和壯闊性的。因此，該劇大膽地把筆墨從十八洞村蕩開來，把場(chǎng)景和人物從十八洞村移開去，講述了發(fā)生在湖南其他地方許多富有樣本意義的扶貧故事。例如，第三幕“夜空中最亮的星”表現(xiàn)的是瀘溪縣的教育扶貧經(jīng)驗(yàn)，第四幕“一步千年”的易地扶貧搬遷圖景主要不是發(fā)生在十八洞村，第六幕“大地赤子”歌頌的是倒在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)場(chǎng)上的炎陵縣委書記黃詩(shī)燕、石門縣薛家村扶貧義士王新法、沅陵縣委書記蒙漢——他們是全國(guó)1000多名扶貧犧牲者的代表。令人稱奇的是，《大地頌歌》的這種疊加與雜糅，一點(diǎn)也沒有生硬感與違和感。
以湘西之事講湖南、以湖南之事講全國(guó)，《大地頌歌》的大膽嘗試，使全劇既深深開掘了十八洞村這口深井、又宏觀展示了中國(guó)扶貧偉業(yè)的波瀾壯闊；既有特定性、又有廣譜性，實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)與面、聚焦與發(fā)散、濃縮與展開的完美統(tǒng)一。
多種藝術(shù)手段的自由運(yùn)用
舞臺(tái)藝術(shù)本來就是綜合藝術(shù)，視聽時(shí)代的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，有著更多的藝術(shù)手段和媒介形態(tài)可以運(yùn)用。在這一點(diǎn)上，《大地頌歌》不拘一格，綜合運(yùn)用了多種舞臺(tái)藝術(shù)手段：它有話劇的底子，劇中的臺(tái)詞非常多而且頗見功力；它有音樂劇的追求，劇中的許多唱段十分精彩，“夜空中最亮的星”和“大地赤子”兩幕還用了多形式的輪唱和繁復(fù)的詠嘆來強(qiáng)化表達(dá)；它有舞劇的風(fēng)格，既有功能性鮮明的群舞，又有抒情性強(qiáng)烈的藝術(shù)化舞蹈；它借鑒了電視的優(yōu)長(zhǎng)，巨大的LED屏幕的使用，讓舞臺(tái)天幕呈現(xiàn)出蒼山如海、大地遼闊、苗寨古樸等具有極高清晰度和沖擊力的美景，使人不能不對(duì)美麗的祖國(guó)心生熱愛和感動(dòng)，產(chǎn)生一種崇高感，恰到好處的視頻和字幕也增強(qiáng)了舞臺(tái)的表現(xiàn)力。
《大地頌歌》還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是既新創(chuàng)作了不少藝術(shù)水平很高的歌曲，又大量采用了膾炙人口的湖湘音樂經(jīng)典。前者如合唱《故土難離》《根在土地》《奮斗之歌》、主題歌《大地赤子》、詠嘆調(diào)《萬語千言》；后者如《又唱瀏陽河》《馬桑樹兒搭燈臺(tái)》《思情鬼歌》《苗嶺連北京》。這些湖南人耳熟能詳?shù)囊魳方?jīng)典，極大地藝術(shù)化了本來有可能比較工作化、政策化的戲劇內(nèi)容，豐富了舞臺(tái)色彩，帶來了沉浸式效果。此外，《我們共產(chǎn)黨人好比種子》《在燦爛陽光下》等經(jīng)典老歌的運(yùn)用，也十分貼切，煥發(fā)出新的生命力。
博采藝術(shù)精華，廣納八面來風(fēng)，是《大地頌歌》邁向藝術(shù)高峰的重要保證。
文化湘軍的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手
這是在藝術(shù)創(chuàng)作組織上的重大創(chuàng)新。在中共湖南省委宣傳部的強(qiáng)力統(tǒng)籌下，《大地頌歌》集聚了文化湘軍的優(yōu)勢(shì)資源，形成了強(qiáng)大的核心支撐與后援力量。湖南省演藝集團(tuán)、湖南廣播影視集團(tuán)、湖南出版集團(tuán)等各路“湘軍”，歷史性地為了一部舞臺(tái)藝術(shù)作品而深度匯聚在一起，有人出人，有錢出錢，有力出力。從北京到湖南，從湖南廣電到湖南演藝，一批優(yōu)秀的藝術(shù)精英，遵從內(nèi)心的召喚，投身到這一足以載入史冊(cè)的藝術(shù)創(chuàng)作中。為了讓這部作品經(jīng)得起實(shí)踐、群眾和歷史檢驗(yàn)，組織者和藝術(shù)團(tuán)隊(duì)深度體驗(yàn)生活，多方征求意見，反復(fù)修改打磨，精益求精，使其日臻完善。值得一提的是，湖南廣電充分發(fā)揮頭部?jī)?yōu)勢(shì)，不但為這部作品貢獻(xiàn)了一位總導(dǎo)演，而且把何炅、谷智鑫、張凱麗、萬茜、廖佳琳等這些受到觀眾喜愛的影視明星吸引進(jìn)來，既厚實(shí)了演員陣容，確保了演出質(zhì)量，又有效擴(kuò)大了該劇的吸引力，提高了社會(huì)大眾的關(guān)注度，使一部舞臺(tái)劇產(chǎn)生了破圈和外溢的效果。
可以說，《大地頌歌》的成功，不僅是舞臺(tái)上的成功、藝術(shù)上的成功，更是新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作理念、組織方式的巨大成功。
