現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng) ——以《大國重工》的書友圈交流為例
摘要：《大國重工》通過對中國工業(yè)發(fā)展的深入描寫，表現(xiàn)了國企重工人才為推動國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出的艱苦卓絕的努力。小說以其密集的專業(yè)性、知識性內(nèi)容和“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”“笑點(diǎn)”等敘事方法的運(yùn)用，吸引了不少讀者。從讀者的交流和反應(yīng)來看，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀快感，建立在文學(xué)敘事符合歷史邏輯、生活規(guī)律和情感常態(tài)基礎(chǔ)之上，體現(xiàn)出對作品現(xiàn)實性的關(guān)注。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅產(chǎn)生了娛樂與受教并存的閱讀效果，而且推動了讀者的自我學(xué)習(xí)和教育。
關(guān)鍵詞：現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 讀者反應(yīng) 閱讀效果
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直給人耽于幻想的印象，到目前為止，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一門戶網(wǎng)站“起點(diǎn)中文網(wǎng)”上，“玄幻”“奇幻”“武俠”“仙俠”四類作品仍然位居前列。但是，我們也注意到，“現(xiàn)實”這一分類從無到有，作品數(shù)量正在迅速增加。剛剛過去的2019年，有媒體更是稱“現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來爆發(fā)期”，多部作品獲得各種獎項。
那么，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為什么會迅速迎來爆發(fā)呢？原因是多方面的，最主要的有兩點(diǎn)。首先，國家政策的引導(dǎo)作用不容忽視。各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺積極響應(yīng)現(xiàn)實主義創(chuàng)作的號召，努力推動了現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，才有了這場“爆發(fā)”。其次，它也適應(yīng)了讀者閱讀趣味的轉(zhuǎn)變?！懂?dāng)代》雜志的主編孔令燕認(rèn)為，“文學(xué)的精神內(nèi)核不會變，最終打動讀者的還是想象力和情感。玄幻已經(jīng)‘玄’了20年，還能‘玄’到什么程度呢？喜歡非現(xiàn)實的讀者，總會回到現(xiàn)實中，考慮柴米油鹽和一地雞毛，開始喜歡現(xiàn)實的美感。萬變不離其宗，‘宗’就是現(xiàn)實生活”。閱文集團(tuán)的線上調(diào)研也頗能與之印證。因為調(diào)研發(fā)現(xiàn)，無論影視作品還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都能明顯感到用戶對于現(xiàn)實內(nèi)容的期待和喜好 。的確，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是緊跟時代的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是讀者供養(yǎng)的文學(xué)。假如讀者不買賬，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)終究不可能實現(xiàn)。因此，讀者對現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的真實反應(yīng)就是一個值得關(guān)注的問題了。
為深入探究這一問題，筆者訂閱了獲獎作品《大國重工》，并加入作品的書友圈（起點(diǎn)中文網(wǎng)為推動用戶交流而創(chuàng)建的虛擬社區(qū)），觀察并參與交流，以求對現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)有所揭示。
一、吸引讀者的看點(diǎn)
《大國重工》是閱文集團(tuán)大神作家齊橙（本名龔江輝，北京師范大學(xué)經(jīng)濟(jì)與工商管理學(xué)院副教授）的作品，曾獲得“第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實主義題材征文大賽特等獎”等多項獎勵。這部作品“重點(diǎn)描寫近四十年來中國冶金、礦山、電力、船舶等重工領(lǐng)域科技研發(fā)與裝備制造的場景，真實再現(xiàn)了國企重工人才為推動國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展所作的艱苦卓絕的努力。小說人物眾多，場景宏大，張弛有度，洋溢著深沉而濃郁的愛國激情，是一部記錄改革開放偉大時代的優(yōu)秀工業(yè)題材小說”。
起點(diǎn)中文網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，《大國重工》目前有44萬粉絲，截至2020年4月17日，粉絲/書友共發(fā)表5704個帖子。這樣的數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不算耀眼，與那些大熱的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP相比還有不小差距。因為現(xiàn)實題材特別是工業(yè)題材，在大眾化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中實屬小眾，所以《大國重工》能擁有這么多的粉絲，在同類作品中已屬不易。在書友圈的“看點(diǎn)”中，書友“大風(fēng)無語”的推薦就點(diǎn)明，小說的開局是“平淡流”，然后才“漸入佳境”。在筆者看來，小說的文筆、人物塑造、敘事技巧等確實需要進(jìn)一步提升，特別是小說的感情描寫和女性形象塑造，甚至把一些讀者“毒”（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者自創(chuàng)的批評用語，意為閱讀體驗如同“中毒”一般，非常不適，難以接受）得不輕。書友“shmily七”（2019年9月20日）就感嘆，“為什么男頻作者寫的女生都那么煩人呢……”書友“有琴云和”（2019年10月16日）進(jìn)一步分析原因，“因為女人在男作者眼里就是工具人……用來完成任務(wù)的……話說回來其實這本的女主已經(jīng)寫得挺好的了，比作者前幾本的女人寫得好”。這一組討論客觀反映了齊橙作品甚至大多數(shù)男頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的不足，值得重視。要解決這些不足，還需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者回歸現(xiàn)實，深入生活。
因為在意作品這方面的不足，所以有的讀者選擇了放棄閱讀。但仍有許多書友能夠繼續(xù)讀下去，甚至成為忠實粉絲，只是有的人會勸告作者別寫這些方面。書友的這種態(tài)度，體現(xiàn)了粉絲欣賞方式的一個重要特點(diǎn)：他們會因為極度關(guān)注某些文本的細(xì)節(jié)，而選擇性地忽略其他細(xì)節(jié)。這種具有明顯的主觀隨意性的文本辨識方式使粉絲顯得十分“任性”，對于特定的文本，凡是喜愛的地方，他們都能“看見”，凡是不喜愛的地方，他們就“看不見”或者“不去看”。而一旦他們開始關(guān)注那些不喜愛的地方，則意味著“掉粉”或者“粉轉(zhuǎn)黑”的開始。因此，對于網(wǎng)絡(luò)小說這樣的文藝作品而言，提供足夠的看點(diǎn)，比彌補(bǔ)寫作技巧的不足更重要。
那么，《大國重工》究竟提供了哪些看點(diǎn)，從而牢牢吸引住了數(shù)十萬讀者呢？
從讀者的書評來看，最吸引他們的地方在于小說內(nèi)容上的專業(yè)性（當(dāng)然，這種專業(yè)性不宜過于拔高，它很大程度上只停留在“科普”層面）。書友“燕如來”（2019年11月24日）的評價就很有代表性：“書寫的不錯，就內(nèi)容來說，確實是有真才實學(xué)。沒有專業(yè)知識，不可能寫的（應(yīng)為“得”——筆者注）出來這樣的東西。而且格局也大，放眼全國，全世界，在歷史大背景下來討論工業(yè)化話題……”工業(yè)題材小說創(chuàng)作的一大難點(diǎn)恰恰在于對專業(yè)性的把握。因為專業(yè)內(nèi)容或者專業(yè)知識，是難以形象化的，也就難以被人直觀把握，所以對于文藝創(chuàng)作而言，要想表現(xiàn)其中的奧秘，是一個非常大的挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的工業(yè)題材的文學(xué)創(chuàng)作，在很大程度上就弱化了專業(yè)性、技術(shù)性內(nèi)容的呈現(xiàn)。不斷有讀者指出，《大國重工》受到《喬廠長上任記》的影響。比較二者，我們發(fā)現(xiàn)，后者涉及工業(yè)技術(shù)方面的情節(jié)不過一兩處，但前者關(guān)于工業(yè)技術(shù)、工藝過程、產(chǎn)業(yè)歷史的描述比比皆是，專業(yè)術(shù)語更是隨處可見。兩相比較，如果說《喬廠長上任記》的文學(xué)性遠(yuǎn)超《大國重工》，那么《大國重工》的專業(yè)性則勝出《喬廠長上任記》太多。專業(yè)性賦予了作品不一樣的文本密度和吸引力。小說的文本密度本應(yīng)由小說技巧編織的意義賦予，小說讀者的閱讀樂趣很大程度上就源于對這些技巧以及技巧所表達(dá)的意義的領(lǐng)會，或者說“破解”。但正是因為專業(yè)性描寫，賦予了《大國重工》有別于傳統(tǒng)小說的文本密度，一種由工業(yè)專業(yè)知識建構(gòu)的文本密度。誠然，這樣的文本密度形成了極大的閱讀障礙，有許多讀者因此而被“勸退”。但也正是因為有這樣的文本密度，才吸引了那些對工業(yè)化問題感興趣、有工業(yè)生產(chǎn)生活經(jīng)歷或者具有一定工業(yè)及相關(guān)專業(yè)知識的讀者，構(gòu)成了他們獨(dú)特的“粉都”（fandom）。換言之，缺乏這種文本密度，會被這樣的讀者認(rèn)為小說很“虛”、敘事缺乏合理性和說服力，或者被認(rèn)為不是“工業(yè)文”，進(jìn)而放棄閱讀。因此，特定的“粉都”不僅具有特定的吸引力，而且具有區(qū)別性和排他性。某些類型網(wǎng)絡(luò)小說顯得“小眾”，原因就在于此。
粉都作為通俗文化的一個普遍特征，既指粉絲挑選“某些表演者、敘事或文本類型”整合而成的一種“極度愉悅”和極富“指義性”（signifying）的通俗文化，也指對這種通俗文化的“喜好”。在書友圈中，讀者從小說出發(fā)，聯(lián)系自己的生活和見聞，圍繞工業(yè)化、具體工業(yè)技術(shù)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、教育，以及生產(chǎn)體制等問題展開了大量討論，限于篇幅，在此不一一列舉?？傊?，這些討論精確體現(xiàn)了小說激發(fā)的閱讀興趣點(diǎn)，讀者也借此不但獲得了愉悅，還進(jìn)行了自我展示，一起隱秘地建構(gòu)了一種“內(nèi)行”“同道中人”的身份認(rèn)同。
讀者的評論還反映了小說思想性的吸引力?！洞髧毓ぁ返乃枷胄酝怀龅伢w現(xiàn)在它對工業(yè)化、擁有獨(dú)立自主的工業(yè)技術(shù)之于中國這樣的大國的重要性的認(rèn)識上。小說反反復(fù)復(fù)地強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。必須承認(rèn)，面對當(dāng)下熱衷于投資金融、投入虛擬經(jīng)濟(jì)、投身娛樂產(chǎn)業(yè)的社會現(xiàn)狀，這一認(rèn)識具有振聾發(fā)聵的警示意義。許多讀者正是通過閱讀小說，認(rèn)識到中國必須發(fā)展工業(yè)、堅持獨(dú)立自主的重要性。書友“巫醫(yī)713”（2019年4月21日）就說：“工業(yè)的確非常重要……沒有實業(yè)做基礎(chǔ)，上面建什么虛擬經(jīng)濟(jì)都會垮的”。小說思想性的又一體現(xiàn)，正如前文的推薦語所說，是“洋溢著深沉而濃郁的愛國激情”。這份激情也真真切切感染了讀者。一位匿名書友（2018年12月13日）說，“讀到這部小說好幸運(yùn)。以前總覺得祖家（應(yīng)指‘祖國’——筆者注）很多地方不如人家，雖然這些年中國在崛起，但是好在哪里，那里（應(yīng)為‘哪里’——筆者注）有了突破，真的不怎么清楚，又或者不敢去相信。但是這篇小說不一樣，就像道理，單單講出來，不是自己的記憶經(jīng)歷，聽著總顯單薄，小說的區(qū)別之一就是能讓沒有經(jīng)歷過的人有代入感，更容易理解。表白作者大大，期待接下來的故事”。真情流露的評價，真切反映了讀者對小說表達(dá)的思想性的認(rèn)同。而這種認(rèn)同，也體現(xiàn)了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中普遍存在的、對國家和民族的情感認(rèn)同。實際上，通過閱讀小說看到中國工業(yè)的不斷強(qiáng)大，是本書讀者“爽感”的重要來源。
為了增加看點(diǎn)，《大國重工》也采用了一般網(wǎng)絡(luò)小說吸引讀者的敘事套路，設(shè)置了足夠的“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)置“爽點(diǎn)”的一般性套路就是“裝逼”“打臉”。比如搞同學(xué)會，反派會出來炫富（“裝逼”）、并百般羞辱主角（試圖“打臉”），主角開始低調(diào)，最后顯露無可匹敵的財富（“裝逼”），徹底碾壓反派（“打臉”）。《大國重工》中有這樣一個情節(jié)，20世紀(jì)80年代，主角好友陳抒涵陪丈夫回浦江參加同學(xué)會，有在外企工作的同學(xué)炫富請客，誤點(diǎn)了洋酒人頭馬，卻無力付款。此時，陳抒涵出面，卻不是像一般網(wǎng)絡(luò)小說里那樣甩出大把鈔票買單，而是讓酒店經(jīng)理親自露面給打了個大大的折扣。這樣，就像作者解釋的，“既裝了叉，又不顯得太高調(diào)”。對此，讀者在“爽”到了的同時，紛紛表示對齊橙的“裝逼”境界“高山仰止”（見小說第409章的“本章說”）。一般網(wǎng)絡(luò)小說為設(shè)置“淚點(diǎn)”不免煽情。不能免俗，《大國重工》有一些煽情的“淚點(diǎn)”，但值得注意的是，也有無須煽情而讓讀者“淚目”的敘事。例如小說第815章列舉了幾組真實世界的數(shù)據(jù)來體現(xiàn)20年來國家推進(jìn)重大技術(shù)裝備國產(chǎn)化政策所取得的成就。書友“l(fā)ynx蕭”（2019年2月25日）讀罷留言：“看著這些數(shù)字，頭皮發(fā)麻，淚目”。究其原因，一則是為我們?nèi)〉镁薮蟮某删投@嘆，二則是為國家政策的高瞻遠(yuǎn)矚而感佩。而明了成就背后的曲折與艱辛，也就難免動情落淚了。僅列出一串串枯燥的數(shù)字就讓讀者“淚目”，在網(wǎng)絡(luò)小說中也是僅見了。此外，作為一位發(fā)表了好幾部小說的網(wǎng)絡(luò)作家，齊橙也是擅于調(diào)動讀者情緒、制造“笑點(diǎn)”的，甚至有的“笑點(diǎn)”都充滿了工業(yè)感。比如，第480章，作者故意把“放屁”寫成“放硫化氫”，引得評論區(qū)里一片歡聲笑語。讀者紛紛出來分析屁的化學(xué)成分，實則調(diào)侃作者和相互調(diào)侃。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀終究是一種以娛樂為目的的閱讀，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀同樣如此。“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”的存在，體現(xiàn)了《大國重工》努力照顧網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者閱讀體驗的敘事策略，讓讀者找到了“樂子”，也就吸引了他們。
總之，小說內(nèi)容的專業(yè)性奠定了它的質(zhì)地，具備了吸引特定讀者的“硬度”；思想主題的情感內(nèi)涵引發(fā)了廣泛的讀者共鳴，體現(xiàn)了它的“溫度”；“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”則娛樂了讀者，提供了足夠的“舒適度”。三者相互調(diào)和，使《大國重工》擁有了堅實的讀者基礎(chǔ)，難怪它能夠一書“封神”。
二、讀者反應(yīng)的特點(diǎn)
對于文學(xué)整體而言，現(xiàn)實題材創(chuàng)作歷史悠久。但對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，“現(xiàn)實”則是一個剛剛建構(gòu)的類型。而現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，也大多從其他類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者轉(zhuǎn)化而來。因此，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀中，我們不難發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實題材讀者反應(yīng)與非現(xiàn)實題材讀者反應(yīng)的一致之處。
最明顯的是，不管閱讀哪種類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者，基本上都以娛樂化的態(tài)度來對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本。這方面的例子俯拾皆是，故不贅言。需要補(bǔ)充的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的快樂，不僅來源于文本，而且來源于讀者的交流實踐。前文所舉的有關(guān)作品“笑點(diǎn)”的例子就說明了這一點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者追求娛樂的態(tài)度如此之執(zhí)著，以致將不快樂的閱讀體驗也要以快樂的方式表達(dá)出來。受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)方式制約，“催更”是普遍的閱讀反應(yīng)，它源于欲罷不能而又無以為繼的焦慮性體驗。因為這種焦慮和緩解焦慮的渴望，產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者熟知的“寄刀片”（假意威脅作者趕快更新）的梗，由此引出了花樣翻新的催更話語。其中，有位讀者就戲仿詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》作了一首催更詩，化用原作回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的節(jié)奏，以緩寫急，來表達(dá)自己盼更的心情，產(chǎn)生了幽默感十足的話語效果。這些極富創(chuàng)意的交流實踐豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀體驗：讀“文”有趣，讀“評”也很有趣，因此讀者不僅能收獲閱讀的快樂，而且能收獲閱讀“閱讀的快樂”。這又反過來增加了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的吸引力，使更多的讀者加入閱讀，形成快樂的循環(huán)與閱讀的循環(huán)。
另一個一致之處在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者交流既是分享性的，也是展示性的。網(wǎng)絡(luò)交流的交互性決定了讀者的反應(yīng)與評論不僅能被別人看到，而且能得到回應(yīng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的門戶網(wǎng)站在虛擬社區(qū)建構(gòu)中有意識地設(shè)置“點(diǎn)贊”和跟帖評論功能來強(qiáng)化這種交互性，呈現(xiàn)和提升一些讀者反應(yīng)（如評論、繪圖、音視頻剪輯等）的熱度，給它們貼上“精華帖”等標(biāo)簽，使之在眾聲喧嘩的讀者話語中脫穎而出，占據(jù)引人矚目的位置。受此影響，許多讀者有意無意地開始追求成為受到關(guān)注的“那一個”，使得原本只是分享閱讀體驗的表達(dá)，越來越成為展示才華的方式。正如南?！.貝姆在討論肥皂劇粉絲的批評活動時所說的：“……批評既是分享性的，也是展演性的，因為那些帖子里充滿了評估的標(biāo)記、聰明的用詞、新穎的想法和諸如此類的東西?！弊钅荏w現(xiàn)展示性的讀者反應(yīng)是同人創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的同人創(chuàng)作一般指粉絲在原有作品基礎(chǔ)上的、自主性的二次創(chuàng)作。這類創(chuàng)作往往選取原作中的人物，但是根據(jù)粉絲自己的設(shè)想對情節(jié)進(jìn)行重新演繹，使人物命運(yùn)滿足粉絲的心理期待?！洞髧毓ぁ返牡?52章有這樣一個情節(jié)，因歐盟風(fēng)機(jī)企業(yè)舉報，歐盟派人來調(diào)查中國企業(yè)是否有惡意競爭問題。小說只是概述了一下中國商務(wù)部的應(yīng)對。書友“油爆糍粑拌蔗面”（2019年1月13日）卻意猶未盡地寫了一段所謂的“商務(wù)部發(fā)言人”的發(fā)言來反駁。這段話惟妙惟肖地運(yùn)用外交辭令，讀來讓人忍俊不禁，獲得了書友75次點(diǎn)贊。留心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的書評，你會發(fā)現(xiàn)，讀者們“秀自己”的意識是非常強(qiáng)烈的。難怪有人說，通過網(wǎng)文書評，你能發(fā)現(xiàn)千千萬萬個有趣的靈魂。
還可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)既表達(dá)了對作品的關(guān)注，也在維系一種群體性身份建構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀與印刷媒介閱讀的根本區(qū)別就在于，讀者擺脫了本雅明所說的“與世隔絕”狀態(tài)，回歸到類似于口語媒介交流階段的群體性欣賞狀態(tài)。而讀者必定是基于對特定作品或者特定作者的喜愛，才形成這樣一個“群體”的。筆者曾經(jīng)指出過，這是一種具有“新部族”特征的不穩(wěn)定群體，群體成員熱衷于通過“表象與形式”來表達(dá)和建構(gòu)共同的情感和體驗。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中，一種常見的、表達(dá)共同的情感和體驗的方式是“簽到”。有一些書友，并不經(jīng)常發(fā)表評論，但是讀完每一章都會留言“簽到”或者“打卡”，意即“已閱”，也有“到此一游”的意味。如果是第一個讀完，則會興高采烈地寫“沙發(fā)”（“首發(fā)”的諧音），第二個則會寫“板凳”，稍晚一些的則會寫“前排簽到”。對于作品而言，讀者紛紛“簽到”，有助于提升作品人氣。對于讀者而言，這種“簽到”帖讓他們以最簡單的方式留下了自己的閱讀痕跡，傳達(dá)著對作品的關(guān)注。而現(xiàn)實生活中，“簽到”本是服從企業(yè)單位或者特定組織管理的一種行為方式，書友挪用這種方式，也就隱隱傳達(dá)了自覺歸入某一讀者群體的身份意識。同時，“簽到”也能讓讀者獲取一定的系統(tǒng)經(jīng)驗值。當(dāng)它在書友中形成一種風(fēng)氣之后，也就有了彰顯自己“在群中之在”的需要，從而引發(fā)出搶“沙發(fā)”“板凳”的“簽到”行為。由此，書友們也獲得了閱讀之外的交流愉悅感，增強(qiáng)了群體的情感基礎(chǔ)。
當(dāng)然，受作品題材和交流群體的影響，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者反應(yīng)還是表現(xiàn)出了一定的特殊性。
首先，在身份建構(gòu)上，我們之前已經(jīng)指出過，他們并非泛泛地建構(gòu)一種愛好者的群體身份，而是致力于建構(gòu)了那種“內(nèi)行”“同道中人”的身份認(rèn)同。這種認(rèn)同感是一種重要的閱讀和交流驅(qū)動力，促使他們加入那些頗具專業(yè)性的討論，并積極表達(dá)自己的見解。
其次，盡管都是娛樂化的閱讀，但是，與那些幻想型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以超脫常識的敘事提供的欲望滿足不同，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的閱讀快感，是建立在文學(xué)敘事符合歷史邏輯、生活規(guī)律和情感常態(tài)基礎(chǔ)之上的。具體到《大國重工》而言，這種嚴(yán)謹(jǐn)性又集中體現(xiàn)在那些抱著學(xué)習(xí)目的的讀者交流上。所以在它的書友圈中，才會有那么多圍繞技術(shù)問題展開的討論。這反過來迫使作者齊橙在寫作過程中要查閱大量資料，不敢隨意胡編。而讀者也開玩笑，要求作者在書后列出參考文獻(xiàn)。嚴(yán)謹(jǐn)性追求使現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者區(qū)別于其他題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，但并不減少他們的閱讀快感，或者說，這本身就屬于現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的快樂。
最重要也最能體現(xiàn)現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)獨(dú)特性的是，他們對作品的“現(xiàn)實性”的關(guān)注。在閱讀玄幻、穿越、仙俠這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流類型作品時，讀者是希望越“玄”越“幻” 越好，他們的閱讀快感是與作者腦洞大開的程度成正比的。甚至，當(dāng)有人對這些“腦洞”的合理性提出質(zhì)疑時，他們反而會勸質(zhì)疑者別當(dāng)真，只要“爽”到了就好了。但是，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，會關(guān)心小說情節(jié)是否真實這樣的問題，至少他們希望故事虛構(gòu)有一個“度”，應(yīng)該盡量地符合現(xiàn)實生活。如果超出了他們心中的“度”，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者就會表現(xiàn)出不適，并對作品不夠真實的地方提出批評?！洞髧毓ぁ返?43章寫到，馮嘯辰總是要求國有企業(yè)在規(guī)定時間內(nèi)完成研發(fā)任務(wù)。對此，有書友（2018年10月6日）批評道：“橙子就是想當(dāng)然，研發(fā)這個東西。除了對已知技術(shù)的重現(xiàn)。其他就是純粹的摸黑走路。完成一個項目的時間，人力物力，根本不可能量化出具體的指標(biāo)。最后還規(guī)定在一定的時間內(nèi)，一定的人力物力條件下達(dá)成對應(yīng)的目標(biāo)，就難免出現(xiàn)形式主義欺上瞞下的情況。”從上述表述看，該書友很有可能有一定的科研經(jīng)驗，所以才會認(rèn)為作者的描寫是“想當(dāng)然”。
該書友的批評引發(fā)了反批評。書友“AHLOHA”就反駁道：“科研項目是可以量化的，要看你研究的是什么項目，如果是預(yù)研很超前的項目，甚至是只有概念的項目，那就是你說的那種情況。但如果這個項目已經(jīng)有了一定積累，只剩下實驗數(shù)據(jù)的話，那就是可以量化的，研究出來只是時間問題，還有就是從實驗到應(yīng)用的距離，這些都可以量化?！眱晌粫训挠懻搼B(tài)度認(rèn)真而理性。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的討論大多如此，較少那種動輒互“噴”的嘴仗。而且，兩位書友都給人一種“內(nèi)行人”的印象，他們的科研經(jīng)驗在討論中發(fā)揮了重要作用，也就是說，他們都把來自現(xiàn)實生活的經(jīng)驗當(dāng)作判斷故事情節(jié)是否可信的重要依據(jù)，而不是任憑幻想去主宰敘事。在這一點(diǎn)上，他們更接近南?！.貝姆所說的那種經(jīng)常批評劇情違反“現(xiàn)實主義”的肥皂劇粉絲，而不像一般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者。
不過，與肥皂劇粉絲不同的是，在作品情節(jié)的真實性或者“現(xiàn)實主義”問題上，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者在批評之外，還會結(jié)合自身的經(jīng)驗與知識來補(bǔ)充、確認(rèn)作品的現(xiàn)實性。《大國重工》中曾提到20世紀(jì)90年代初為突破國外的技術(shù)封鎖，中國工人自主搶修進(jìn)口設(shè)備的事情，但并未詳述。書友“龍黑杰克”在這里發(fā)表了一則“本章說”（2018年7月21日），以他父親的親身經(jīng)歷予以印證。由文學(xué)敘事觸發(fā)讀者現(xiàn)實生活經(jīng)歷敘述的例子在《大國重工》和其他現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的書友圈中還有不少?！洞筢t(yī)凌然》《手術(shù)直播間》的書友圈中，有的醫(yī)生讀者會分享自己的工作經(jīng)歷，其他讀者則會分享自己求醫(yī)問藥的經(jīng)歷。讀者以自身生活經(jīng)歷印證小說敘事，增強(qiáng)了它的可信度。
歸根結(jié)底，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)與非現(xiàn)實題材讀者反應(yīng)的差異，是對待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事的“實”與“幻”的態(tài)度的差異。依然渴望幻想給予的強(qiáng)烈滿足感的讀者會停留在幻想性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事編織的“美夢”中，而對此產(chǎn)生了懷疑或者產(chǎn)生了厭倦的讀者，則更希望看到以現(xiàn)實為藍(lán)本的“畫卷”。
三、獨(dú)特的閱讀效果
現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材特性，和現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的獨(dú)特反應(yīng)，使現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀產(chǎn)生了獨(dú)特的閱讀效果。
首先，閱讀《大國重工》這樣的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，不僅產(chǎn)生了娛樂與受教育并存的閱讀效果，而且也促使讀者完成了不同程度的自我教育。
毋庸諱言，娛樂是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)普遍兌現(xiàn)的意義功能。大多數(shù)情況下，它固然是以敘事套路來滿足低層次的或者說基礎(chǔ)性的欲望，但正如網(wǎng)絡(luò)作家貓膩所說，“商業(yè)小說面對的是普羅大眾，普羅大眾需要對休閑時間進(jìn)行‘殺戮’。我們寫商業(yè)小說，就是要替人們有效率地、喜悅地、情緒起伏盡量大地把業(yè)余時間殺掉，把他們的人生空白填上，這是一件貢獻(xiàn)很大的事”。娛樂之于社會的價值和意義，不應(yīng)高估，但也不能低估和否認(rèn)?，F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有放棄和忽視娛樂功能，《大國重工》和其他同類作品中的“爽點(diǎn)”“淚點(diǎn)”和“笑點(diǎn)”的設(shè)置體現(xiàn)了這一點(diǎn)，讀者各種各樣的閱讀交流也印證了這一點(diǎn)。
但是，就寫作動機(jī)而言，不管是線上寫作，還是線下寫作，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作多多少少都包含著認(rèn)識“現(xiàn)實”的意圖。成功的現(xiàn)實題材作品能夠不同程度地實現(xiàn)這一創(chuàng)作意圖，即提升讀者對“現(xiàn)實”的認(rèn)識。這時，現(xiàn)實題材作品的教育意義就顯露出來了。通過閱讀小說《大國重工》，許多讀者就認(rèn)識到了中國工業(yè)化歷程的艱辛、國企改革的不易、改革開放的艱難與偉大。書友“心靈牧歌”的評論很能代表讀者心聲：“……值得慶幸的是我們社會主義國家，有一個強(qiáng)有力的政府在進(jìn)行宏觀調(diào)控。在這里要感謝作者大大給我們帶來這樣一本里（應(yīng)為“既”——筆者注）有真實事例又有思想的好書，謝謝你的辛苦付出?！逼渌麅?yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說也有類似功能。比如，《手術(shù)直播間》《大醫(yī)凌然》促進(jìn)了讀者對醫(yī)務(wù)工作者的理解，糾正了他們對醫(yī)患關(guān)系的片面認(rèn)識，《朝陽警事》增進(jìn)了讀者對警務(wù)工作者的理解，等等。此時，現(xiàn)實題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀就取得了娛樂與受教并存的閱讀效果。而且，兩者相互疊加，娛樂提升了教育的可接受性，教育賦予了娛樂更充實的內(nèi)涵，讓讀者產(chǎn)生物超所值的驚喜感。
更有意思的是，以娛樂為目的的讀者在《大國重工》這樣的作品和書友圈閱讀氛圍的引導(dǎo)下，自然而然地產(chǎn)生了學(xué)習(xí)動機(jī)。像書友“趙中堂”（2019年3月3日）就說，“這本書里有很多的知識點(diǎn)，很值得再翻看一次。用小說的方式‘揭秘’了中國的工業(yè)奇跡，很有意思，學(xué)到了很多”。并且，隨著閱讀和交流的不斷深入，讀者把從閱讀中受到的教育慢慢變成了他們的自我教育?！洞髧毓ぁ返淖x者反應(yīng)表明，讀者是“受教育者/教育者”的復(fù)合體，不斷地發(fā)生著“被教/教”的辯證轉(zhuǎn)換。當(dāng)讀者認(rèn)識到從書中學(xué)到了很多時，他們是受教育者。當(dāng)他們在批評作者和其他讀者時，或者向他人闡釋自己的觀念時，他們就變成了教育者。而當(dāng)他們圍繞著感興趣的問題不斷將討論引向深入時，他們就是同時在兩個向度上發(fā)揮功能。讀者之間的教育與受教行為的不斷發(fā)生，使得閱讀與交流具備了自我教育的性質(zhì)。而且，由于這種教育的自發(fā)性，教育結(jié)果更易內(nèi)化為讀者的認(rèn)識。
在擺脫了對媒介受眾的精英主義認(rèn)識之后，當(dāng)前的文化研究和媒介粉絲研究不斷揭示受眾、粉絲的能動性與創(chuàng)造力，甚至將他們描述為可以任意“盜用”文本意義的自主的主體。在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書友的考察中，我們同樣能夠發(fā)現(xiàn)他們展現(xiàn)自己的能動性和創(chuàng)造力的地方。但是，通俗文藝和他們的欣賞者本身存在的不足與局限如此之明顯，以致任何否認(rèn)和回避都有掩耳盜鈴之嫌。由此視之，則通俗文藝受眾作為欣賞主體的自主性在某些文化研究、特別是粉絲研究中被過分拔高了。而通俗文藝接受過程中的教育維度的敞現(xiàn)和自我教育行為的存在，更為準(zhǔn)確地揭示了通俗文藝受眾整體的主體境況：他們的確并非提線木偶，但他們還是需要提高的，當(dāng)然他們也能夠提高，而且這種提高正在發(fā)生。
實際上，媒介受眾的自我教育廣泛存在，只是極其緩慢、散亂和龐雜，成效不容易察覺，不像在《大國重工》這樣的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者反應(yīng)中那么明顯。由于《大國重工》的書友圈交流表現(xiàn)出了如此明顯的學(xué)習(xí)精神，也就自然呈現(xiàn)了一幅歡樂而理性的讀者群像。正如書友“雁窩”（2017年8月15日）所稱贊的：“這本書的讀者讓我很欽佩，大家都在圍繞內(nèi)容交換不同的觀點(diǎn)和思路，熱烈真誠不庸俗，激烈碰撞不低級，真是什么格調(diào)的作品聚集什么格調(diào)的粉絲，多希望再多一些這樣的作品，再多一些這樣的讀者……”好的作品與好的讀者總是相得益彰。網(wǎng)絡(luò)時代，讀者不僅能從好作品中獲益良多，也能從相互交流中共同提高，這又是一種可喜的相得益彰。筆者接觸的其他幾個現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者群體，他們的內(nèi)部交流也有類似效果。
最后，還有必要闡明，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀產(chǎn)生了與經(jīng)典現(xiàn)實主義文學(xué)鑒賞相疏離的閱讀效果。盡管都被冠以“現(xiàn)實”之名，但二者認(rèn)識中的“現(xiàn)實”內(nèi)涵并不完全一致。簡言之，經(jīng)典現(xiàn)實主義文學(xué)鑒賞推崇的“現(xiàn)實”，是應(yīng)然性的“真實”與對廣闊社會背景的把握的有機(jī)融合?，F(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀則更關(guān)注已然性的“實際”和因?qū)I(yè)而聚焦明確、卻也相對局限的社會領(lǐng)域。因此，二者的期待視野是差異化的，既有交疊，也有疏離。
差異化的期待視野外化到讀者的閱讀行為上，就呈現(xiàn)了主體把握文本方式和欣賞趣味上的分化。正如前文所指出的那樣，以《喬廠長上任記》為代表的工業(yè)題材作品更注重文本的文學(xué)性，它適應(yīng)的是經(jīng)典現(xiàn)實主義文學(xué)鑒賞者的品味，甚至就是專業(yè)文學(xué)批評的標(biāo)準(zhǔn)。而《大國重工》的讀者則更在意文本的“工業(yè)性”，他們希望征服那種有“硬核”的、也就是因?qū)I(yè)性而增強(qiáng)了“粉都”的文本。這一分化是時代變遷的產(chǎn)物，或者說，時代變遷孕育了兩類不同的讀者。經(jīng)典現(xiàn)實主義文學(xué)鑒賞者大體上相當(dāng)于費(fèi)什所說的“有知識的讀者”，他們有相應(yīng)的語義知識和文學(xué)能力（對“文學(xué)話語的特性”“技巧”“風(fēng)格內(nèi)在化”等方面有“豐富的經(jīng)驗”），去解讀文本的深層主旨和審美意蘊(yùn)。20世紀(jì)80年代的社會風(fēng)氣和文學(xué)的社會地位影響和培養(yǎng)了這樣的讀者。《大國重工》對應(yīng)的是另一種“有知識的讀者”，他們或許不是文學(xué)的懂行人，但是對工業(yè)及相關(guān)問題，他們一定懂得比別人多。這樣的讀者的出現(xiàn)，與文學(xué)藝術(shù)的社會地位回落導(dǎo)致的審美教育削弱有關(guān)，更與當(dāng)代工業(yè)發(fā)展推動的相關(guān)社會群體的專業(yè)知識水平提升有關(guān)。
兩類讀者視域相互映照，為工業(yè)題材文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展提供了啟示。工業(yè)題材文學(xué)，主要是寫給這個專業(yè)知識水平提升了的社會群體看的，線下寫作也應(yīng)適當(dāng)增強(qiáng)敘事的專業(yè)性內(nèi)涵，如此才能滿足特定讀者群體的期待視野。而面對已然存在的文學(xué)審美能力的弱化，工業(yè)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作和其他現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，則有必要不斷提升自己的詩意表達(dá)能力，如此才能進(jìn)一步提升自身品質(zhì)，并承擔(dān)起培養(yǎng)讀者審美能力的社會責(zé)任。
