張君成：打開通往神奇的科幻世界之窗
很多喜歡科幻小說的讀者認為，科幻文學(xué)在人類第一次進入太空時就進入了一個黃金時代，原因在于那是人類第一次站在更高的視角來審視星球，這種感覺夾雜著恐慌與興奮。于是很多科幻文學(xué)作家開始有意識地創(chuàng)作大量作品來表述這種情感，科幻文學(xué)也從那時起擺脫了獵奇文學(xué)的標(biāo)簽，向更高的維度延伸，而給予它發(fā)展的正是現(xiàn)實的力量。
很多人認為科幻文學(xué)的作用是能夠預(yù)測未來，如《2001太空漫游》的作者阿瑟·克拉克被譽為20世紀(jì)最偉大的“先知”，他在作品中的預(yù)測至今還在影響著科技界。然而在許多科幻文學(xué)作家看來，科幻文學(xué)作品不是科普作品，科幻文學(xué)包含的科學(xué)信息是服務(wù)故事的?？破兆髌氛孟喾?，它們往往是由一個小故事作為開端，來引出對科學(xué)技術(shù)手段的解釋。
所以我們閱讀科幻文學(xué)的時候，實際上是在品味另一種文學(xué)類型，它以科技為外衣，但核心還是文學(xué)所探討的，即人與自己、他人、環(huán)境之間的關(guān)系。正如韓松所認為的，科幻作品“一定會關(guān)注到人、關(guān)注到社會的傳統(tǒng)，人類社會、物種命運的關(guān)系”。
如在作品《匣中祠堂》中，陳楸帆將潮汕祠堂里金漆木雕的傳統(tǒng)工藝與虛擬現(xiàn)實、人工智能結(jié)合在一起，一只匣子，竟然打通了父與子之間多年的鴻溝。故事中那個炫酷的匣子所起到的作用就是服務(wù)于科技與傳統(tǒng)之間的關(guān)系，引領(lǐng)讀者思考。再如張冉的作品中始終存在著科幻意象對現(xiàn)實的隱喻，也印證了他的觀點，“在科幻作品中，科幻并不是核心，人性的內(nèi)容才是核心”。好的科幻文學(xué)創(chuàng)作不是閉門造車，而是提供一個更為廣闊的視角與維度，既能包含科幻作家們天馬行空的創(chuàng)意，也能容納他們對于現(xiàn)實的反思與展望。
生活在新時代的科幻文學(xué)作家們，可謂趕上一個新的創(chuàng)作黃金期。當(dāng)前的中國正處在快速發(fā)展時期，這為科幻文學(xué)創(chuàng)作提供了沃土。同時在政府的重視、讀者的熱切期待之下，科幻創(chuàng)作發(fā)表、大賽和獎勵平臺劇增，這些都為科幻文學(xué)的發(fā)展注入了力量。
當(dāng)然，科幻文學(xué)作家在創(chuàng)作時面臨諸多問題。正如吳巖所說，“具體到寫作上，科幻作家都很熱愛科技，寫作中對科技的運用不是難題。困難的是缺乏純文學(xué)作家塑造精彩人物和故事的能力，這對科幻寫作形成很大挑戰(zhàn)。小說中人物情感的不足，是科幻作家最頭疼的事情，也是需要提升的地方。”
對于大眾而言，讀科幻文學(xué)有很多好處，可以擴充知識體系，引發(fā)思考。那些認為科幻文學(xué)高深、有閱讀障礙的讀者，可以先撕下標(biāo)簽，把它當(dāng)作一本小說來讀，從最本質(zhì)的地方去認識它，相信能夠帶來不同以往的閱讀體驗。
