田沁鑫：華枝春滿才能天心月圓
田沁鑫（左）
在表現(xiàn)這些人物為什么偉大的時候，一定要找到根基。
創(chuàng)作者責無旁貸要為感動我們的人物正常發(fā)聲。
正在央視綜合頻道熱播的《故事里的中國》第二季，以“戲劇+影視+綜藝”的表現(xiàn)手法，去年播出第一季時就在豆瓣獲得了8.6分的高分。第二季歸來，依然由田沁鑫擔任戲劇總導演，主打現(xiàn)實題材，既有黃文秀、鐘南山、都貴瑪這樣親切的榜樣人物，還涉及《雷鋒》《英雄兒女》《父母愛情》等經典影視作品。
在接受中青報·中青網記者獨家專訪時，田沁鑫說：“當接近這些人物時，我們會問，是什么支撐他們不顧小我，勇于承擔，心系國家和人民？也可能有人會懷疑，真的有這么好的人嗎？真的。導演組在接觸這些人物的時候，發(fā)現(xiàn)他們是有著精神光芒的，他們是純凈有大愛的?！?/p>
中青報·中青網：這些人物都是大家耳熟能詳?shù)?，作為導演如何排出新意?/span>
田沁鑫：《故事里的中國》第二季主要關注現(xiàn)實題材，導演組希望反映人物的本質，不造作、不粉飾，潤物無聲地來表達正能量，這是創(chuàng)作者責無旁貸要為感動我們的人物正常發(fā)聲的。
國慶期間播出的《扶貧路上》，講述了黃文秀的故事。她很年輕，犧牲得很早，并沒有做出驚天動地的大壯舉，是所有默默工作在一線的“第一書記”的代表。她所在的廣西樂業(yè)縣百坭村，要在兩年內脫貧，她在一年零兩個月的時候犧牲在了一線。
在塑造英雄人物的時候，觀眾一方面會被感動，另一方面也可能懷疑，所以對創(chuàng)作者提出了更高的要求。在采風的過程中，我們發(fā)現(xiàn)黃文秀真的非?？蓯郏謇锶硕颊f她非常愛笑，在她眼里沒有困難，總是很昂揚地帶著大家去克服困難。
在黃文秀犧牲的第10天，我們就來到百坭村，當時泥石流的余波未平，路非常難走。我跟當?shù)仡I導說，我想要雨鞋，他們說車可以直接開到村部，但不知道為什么我那天就是想要雨鞋，后來就給我們主創(chuàng)團隊一人發(fā)了一雙。結果第二天，遇到塌方，車開不過去，雨鞋派上了用場，我們踏著挺深的泥濘一步一步走到了村里。
因為剛過世，黃文秀的辦公室和宿舍還沒來得及收拾，一切都很真實，我們看到了她的生活用品、工作日志，還有一把吉他。村民之間住得都不近，她要一戶一戶走訪，給貧困戶建檔立卡，從工作日志上能看到她每天都很忙，一天都沒有休息過。
百坭村的村主任班智華紅著眼睛跟我說，你們來之前，有一只黃色的大蝴蝶飛到了黃文秀的窗戶上。當?shù)赜袀€美麗的傳說，人去世后如果思念家鄉(xiāng)和親人會變成蝴蝶飛回來。這個細節(jié)就給我們帶來了創(chuàng)作靈感。
中青報·中青網：第四期播出的是《鐘南山》，對一位還活躍在大眾視線中的新聞人物，重點要表現(xiàn)他的什么？
田沁鑫：《鐘南山》其實比較難做，不能有編的痕跡，于是我們就想到了年輕時候的鐘南山，他出身醫(yī)學世家，上大學時在做運動員還是做醫(yī)生之間有過選擇，最終選擇了一位籃球運動員做夫人……一些細節(jié)很感人，年初新冠肺炎疫情暴發(fā)的時候，他冒著生命危險到了武漢，又從武漢直接到北京，日程之滿，像是為一位壯年人安排的。到了北京，他沒有厚衣服，于是夫人就跟他的秘書說去給老爺子買身羽絨服，特別囑咐秘書給自己也買一件，“這錢李姨（李少芬）出了”。
我們在表現(xiàn)鐘南山的時候，不是要表現(xiàn)那些專業(yè)性很強的醫(yī)學術語，要表現(xiàn)的是人，除了他的醫(yī)學精神，還有他的愛情、親情。
中青報·中青網：黃文秀和鐘南山都是我們身邊的人，那像《英雄兒女》《雷鋒》離我們有一定時間距離，已經被演繹過無數(shù)次的，你又如何處理？
田沁鑫：《英雄兒女》的故事是家喻戶曉的，所以我們希望能有一些新意。在電影版中，故事的開始就是要守851高地，王成孤軍奮戰(zhàn)、壯烈犧牲。我們就展現(xiàn)堅守851高地的過程，連長犧牲了排長上，排長犧牲了副排長上，最后只剩下王成，喊出了“向我開炮”。
我們的團隊中有不少90后編劇，在排《雷鋒》之前我問他們，“雷鋒的事跡有哪些”，他們不知道，只有一個孩子說“護送大娘回家”。我們都知道學雷鋒做好事，那他為什么會去做好事，這個成長過程是需要我們發(fā)掘的。
雷鋒是一個孤兒，小時候家里特別窮，父母、哥哥、弟弟相繼去世，他小時候不會笑。解放軍到了他的家鄉(xiāng)，給他分了房子和田地，“做好事”這個事兒就留在了他心里，而且他知道了毛主席是他的湖南老鄉(xiāng)。后來，他讀“毛選”，還去過天安門，想在金水橋邊等毛主席“下班”。
雷鋒22歲因公殉職，人生定格在一個年輕的笑容。他一生都沒有見過毛主席，但毛主席為他親筆題寫了“向雷鋒同志學習”。所以，在結尾，我們沒有表現(xiàn)雷鋒的犧牲，而是以雷鋒繼續(xù)做好事的舞臺行為，打破時空，打破“生死界限”，這是戲劇藝術能夠給予的情感。
中青報·中青網：中國國家話劇院是這檔節(jié)目的聯(lián)合出品方，戲劇是舞臺藝術，而電視節(jié)目是熒屏上的藝術，你如何切換導演身份？
田沁鑫：節(jié)目整體還是戲劇的氣質，我們有三個舞臺，都是小型片場的感覺，可以做沉浸式表演和影視化拍攝。以前排戲，一般要經過一個月甚至幾個月的排練，最終慢慢呈現(xiàn)出來，但電視節(jié)目的節(jié)奏很快，需要在一個多星期內完成，熬夜是常態(tài)。但這也給了我一個機會，能在這么短時間內完成這么多現(xiàn)實題材作品。
《故事里的中國》有一個堅定的領導團隊和一個團結的劇組，主創(chuàng)人員更是不怕困難。有的時候，我的想法很刁鉆，劇組還是能夠盡力完成。創(chuàng)作過程也是讓我感動的過程，為劇中人物感動，為劇組演職人員感動。比如，排《英雄兒女》的時候，我希望有兩輛吉普車上臺，真借到了。不過那兩輛車只能往前開，不能往后倒，所以有時候需要人費很大力氣搬動。
中青報·中青網：以前年輕人看到這些比較“高大上”的人物，會有一點距離感，你會用哪些方式讓年輕觀眾真正去追這些“偶像”？
田沁鑫：在演員選擇上，我們會選一些有號召力的年輕演員，比如飾演黃文秀的鐘楚曦，飾演都貴瑪?shù)年P曉彤，飾演雷鋒的胡先煦等。在講故事的時候，我們盡量質樸，在表現(xiàn)這些人物為什么偉大的時候，一定要找到根基，這樣才能看到他的全貌，華枝春滿才能天心月圓。
