中國作家協(xié)會(huì)主管

《麻柳溪邊芭茅花》，張國龍著，重慶出版社2020年5月第一版，29.80元

我是十年前認(rèn)識(shí)國龍的。2009年4月，中國作家協(xié)會(huì)在桂林召開全國兒童文學(xué)理論研討會(huì)，那次會(huì)議規(guī)模不小，參會(huì)者們多來去匆匆，我們有過交流，但也僅是泛泛交流，我只知道他北師大兒童文學(xué)專業(yè)博士畢業(yè)后留校做了“青椒”，教學(xué)任務(wù)繁重，其他情況就不太了解了。此后他去香港做訪問學(xué)者，好些年，我們幾乎沒有任何聯(lián)絡(luò)。近五六年來，我們有過幾次長(zhǎng)談，所談主要集中在他的成長(zhǎng)經(jīng)歷，他的川北鄉(xiāng)村生活、他的一次次求學(xué)、他的一次次擇業(yè)、他的情感世界、他的留校任教。也怪，幾次長(zhǎng)談我們竟沒有專門談到兒童文學(xué)。也許，在“人生”這個(gè)大話題面前，“專業(yè)”實(shí)在次要得多吧。

近年來，國龍一步一個(gè)腳印，扎實(shí)前行，無論是學(xué)術(shù)還是創(chuàng)作皆取得了不俗的業(yè)績(jī)。學(xué)術(shù)上，主持有國家社科基金項(xiàng)目《“青春文學(xué)”與青少年亞文化研究》等，出版有論著《審美視閾中的成長(zhǎng)書寫》《成長(zhǎng)小說概論》等數(shù)種，新近又晉升為教授。創(chuàng)作上，出版有長(zhǎng)篇小說《梧桐街上的梅子》《許愿樹巷的葉子》《風(fēng)中的少年》等二三十種，他也因此成為了國內(nèi)知名高校中不多的學(xué)者型作家之一。

不過，盡管如此，與業(yè)界不少同代人相比，國龍仍屬于不顯山露水一類。他低調(diào)、沉穩(wěn)，甚至還有點(diǎn)隱忍。而事實(shí)上，他的實(shí)力遠(yuǎn)超一些咋咋呼呼的同代人。他一直在默默耕耘，在隱忍的背后，是驚人的耐力、韌勁和爆發(fā)力。我?guī)缀蹩梢哉J(rèn)定，這與他飽受困厄、動(dòng)蕩不安的人生經(jīng)歷有關(guān)，是性格使然。而很大程度上，這種隱忍也成為了他創(chuàng)作的基調(diào)和底色。

《麻柳溪邊芭茅花》這部剛完成的長(zhǎng)篇，是他“鐵橋李花”系列中的第三部，前兩部為《紅丘陵上的李花》和《老林深處的鐵橋》?！拌F橋李花”系列講述的是上世紀(jì)九十年代以來川北鄉(xiāng)村少年米鐵橋、米李花兄妹和小伙伴們的生存境況、求學(xué)經(jīng)歷和人生慨嘆。在《麻柳溪邊芭茅花》中，爸爸媽媽外出打工，杳無音信，鐵橋、李花兄妹與重傷臥床的爺爺相依為命。哥哥一邊在村小學(xué)當(dāng)代課教師，一邊種地，勉力維持全家生計(jì)。妹妹十分懂事，照顧爺爺，努力讀書。兄妹倆渴望父愛和母愛，思念外出打工不歸的爸爸媽媽。妹妹終于考上了老林中學(xué)，卻因?qū)W費(fèi)陷入了新的困境，哥哥堅(jiān)決不同意妹妹輟學(xué)。鐵橋、李花兄妹以及堂姐桐花、小伙伴蒲福林、康正康們猶如麻柳溪邊的芭茅花頑強(qiáng)而又倔強(qiáng)地兀自生長(zhǎng)。

這是一個(gè)成長(zhǎng)故事，又是一個(gè)非同尋常的成長(zhǎng)故事。作品中承載著中國廣袤鄉(xiāng)村，特別是邊遠(yuǎn)鄉(xiāng)村孩童的艱辛、苦澀和沉重，但也正是這些艱辛、苦澀和沉重，才更彰顯了人間的溫情、溫存和溫暖。作品中無處不在的忍受、堅(jiān)守、執(zhí)著，無處不在的守望相助、彼此撫慰、攙扶前行，說到底是他們心中還有念想，還有希望，還有明天的美好。

顯而易見，這類作品不是當(dāng)下兒童文學(xué)的創(chuàng)作主流，甚至也未必是兒童主體閱讀人群特別偏愛的故事書寫。這就帶來了一個(gè)問題：我們的兒童文學(xué)為什么需要這樣的書寫？

回答這個(gè)問題其實(shí)并不難，畢竟，兒童文學(xué)是一個(gè)大花園。兒童文學(xué)需要校園故事，當(dāng)然也需要校園以外的故事。兒童文學(xué)需要類型化書寫，更需要類型化以外的個(gè)性書寫。

國龍作為兒童文學(xué)研究者，當(dāng)然清楚兒童文學(xué)的寫作現(xiàn)狀和閱讀現(xiàn)狀。

不過說實(shí)話，我更關(guān)心國龍為何執(zhí)著于這類沉重成長(zhǎng)故事的書寫，具體點(diǎn)說，我更關(guān)心作者創(chuàng)作這類故事的心理動(dòng)因。

國龍?jiān)诒緯笥浿性@樣說，寫小說之初，自己編撰了不少故事。竭力“跌宕起伏”，削尖腦袋“讓情節(jié)陡轉(zhuǎn)”。蓄意制造所謂“悲劇的震撼性”，竭盡“煽情”之能事。雖然賺取了一些小讀者的眼淚，卻越寫越心虛，時(shí)常有“編不下去了”的恐慌?！拔议_始重新審視我的寫作，嘗試著‘不編’，嘗試著用寫‘散文’的率性去寫‘小說’。于是，我發(fā)現(xiàn)我能夠?qū)懙?，還是我所熟悉的生活，以及留存在我記憶中的那些人事物景。沉入我血脈中的‘故鄉(xiāng)’和‘兒時(shí)的伙伴’，自然就在我的文字里重現(xiàn)?！?/p>

從中不難發(fā)現(xiàn)國龍寫作的心路歷程，從“編”到“不編”，從寫“不熟悉”的生活到寫“熟悉”的生活。最為重要的是，這些不編和熟悉的“故鄉(xiāng)”“兒時(shí)的伙伴”的故事，都是“沉入我血脈”的文字重現(xiàn)。

沉入血脈，就是回到原點(diǎn)，回到記憶深處的故鄉(xiāng)。從這個(gè)意義上說，沉入血脈就是聽從故鄉(xiāng)的召喚，聽從內(nèi)心的召喚。而這種召喚，是真實(shí)的、純粹的，也是無從抗拒的。

我與國龍是分屬不同年代的人，我們的家庭背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷、人生軌跡也完全不同，但他少年時(shí)代遭人冷眼、飽受歧視，為了溫飽生存，隱忍承受的人生況味，我一樣經(jīng)歷過，完全感同身受。我深知，一些隱藏在內(nèi)心深處的“生成因子”是很難隨著時(shí)間的推移而消失的。作為一位作家，一位與故鄉(xiāng)血脈相連的作家，一旦遇到觸點(diǎn)、遇到機(jī)緣、遇到創(chuàng)作靈感的撞擊，隱藏在內(nèi)心深處的“生成因子”便即刻激活了，故鄉(xiāng)和兒時(shí)伙伴的故事就源源不斷涌來了。

作為創(chuàng)作主體，源源不斷涌來的故事，是客體的呈現(xiàn)，更是內(nèi)心被召喚后的終極訴求，這個(gè)終極訴求就是對(duì)故鄉(xiāng)大地的反哺、回饋和感恩。而這一切，同樣是真實(shí)的、純粹的、無從抗拒的。

這是國龍的宿命。