為平民畫像 為時(shí)代立傳 ——淮劇《谷家大事》觀后
看了鹽城市建湖縣淮劇團(tuán)創(chuàng)排的一部抗疫題材的現(xiàn)代戲《谷家大事》(編?。宏惷鳌⒃瑫詠?,導(dǎo)演:李杰)后,我想用八個(gè)字來概括觀劇感受,“家國(guó)情懷,舉重若輕”??挂哳}材屬于重大題材,這樣的戲?qū)懞貌蝗菀祝}材偏沉重,戲編出來可能也會(huì)沉悶,特別是在兩個(gè)小時(shí)的觀劇時(shí)間中,若是口號(hào)宣講,很容易讓人感到乏味枯燥,最終的結(jié)果無非是演出完后刀槍入庫(kù)、馬放南山。這樣的作品確實(shí)已出現(xiàn)過不少,但《谷家大事》卻另辟蹊徑,既寫活了百姓故事,又巧妙將家國(guó)情懷融入其中,駕輕就熟,以小見大,舉重若輕,將一位舍小家、為大家、保國(guó)家的農(nóng)民企業(yè)家形象生動(dòng)地展現(xiàn)在戲曲舞臺(tái)上。
目前,許多抗疫題材作品都選擇正面強(qiáng)攻反映抗疫第一線,有的著力表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員救治新型冠狀肺炎患者的生死搏斗的緊張場(chǎng)面,有的聚焦援鄂醫(yī)護(hù)人員的家庭矛盾,還有的則講述援助城市和被援助的武漢之間的互動(dòng)等,以散點(diǎn)透視多方位展現(xiàn)抗疫情勢(shì),展現(xiàn)主要人物的成長(zhǎng)和人物關(guān)系的變化。而淮劇《谷家大事》卻獨(dú)具匠心,故事取材于江蘇建湖縣“正清米業(yè)”于今年正月初五向武漢捐贈(zèng)五萬斤大米的真實(shí)事例,創(chuàng)作者的視野沒有僅停留在抗疫的中心地帶,而是擴(kuò)大視野,以深情的目光凝視大眾抗疫這一群體行為,為我們精心編織了一個(gè)曲折而動(dòng)人的精彩故事。
《谷家大事》講述了庚子年正月初,新冠疫情突發(fā),江城緊急實(shí)行交通管制,在蘇北里下河地區(qū)的一個(gè)小村,退役老黨員谷年富與老伴卻里外忙碌著,等候大兒子回來復(fù)婚,二兒子回來結(jié)婚。結(jié)婚復(fù)婚是谷家的頭等大事,然而這個(gè)“大事”因疫情的到來卻不能一帆風(fēng)順。打算復(fù)婚的長(zhǎng)媳蘇娟因?yàn)橐咔橥话l(fā),馳援江城;即將結(jié)婚的老二夫婦,為再添一部“豪車”爆發(fā)了公媳沖突;孫女美麗不告而別,瞞著爺爺奶奶毅然“逆行”;親家顧山的神秘到來,又掀起一場(chǎng)“糧食合同風(fēng)波”,劍拔弩張中谷家危機(jī)四伏……最終,谷年富毅然選擇捐出企業(yè)的全部大米馳援江城,以博大的胸懷、高尚的人格,點(diǎn)燃了眾人的情懷。突破一般新聞報(bào)道式敘述層面的《谷》劇,其完整的藝術(shù)構(gòu)思將人欲、人心、人情進(jìn)行了橫向呈現(xiàn),深入開掘了全民抗疫所體現(xiàn)的民族精神。
一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)創(chuàng)排一臺(tái)劇目,首先要考慮如何贏得戲迷觀演的熱情。《谷家大事》不能寫成新聞紀(jì)錄片,也不能過度“詩(shī)化”。誠(chéng)如編劇陳明所言,“如果我們一方面描繪出‘糖精兌水’般的甜津津的虛幻鄉(xiāng)土,一方面刻意避免面對(duì)真實(shí)鄉(xiāng)村生活的冷峻與思考。這樣必然會(huì)出現(xiàn)一種結(jié)果,就是把鄉(xiāng)村題材寫得不真實(shí)!”在《谷》劇中,他堅(jiān)持“換一個(gè)角度去觀察,換一種思維去體味, 換一種方法去表達(dá)。努力嘗試打通新與舊、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、歷史與現(xiàn)實(shí)之間的橋梁”。
《谷》劇以谷家兩個(gè)兒子的終身大事為中心事件引領(lǐng)戲劇結(jié)構(gòu)的進(jìn)展。全劇共設(shè)計(jì)了六場(chǎng)戲,每場(chǎng)都有敘述重點(diǎn),指向性也強(qiáng)。第一場(chǎng),谷年富和老伴為老大老二的婚事忙得腳打后腦勺,哪成想喜事臨門,卻趕上疫情來襲,谷家大事難辦。第二場(chǎng)濃濃渲染祖孫情誼,孫女谷美麗想追尋母親的足跡去疫區(qū)做貢獻(xiàn),不想被爺爺撞見,祖孫二人一番推心置腹的懇談,爺爺谷年富深明大義,鼓勵(lì)孫女做正確的事情。第三場(chǎng),親家顧山不請(qǐng)自來,想收購(gòu)谷家的糧食發(fā)一筆國(guó)難財(cái)。谷年富佯裝醉酒了事,不想?yún)s意外暴露,谷家大事要砸。第四場(chǎng)隨著疫情形勢(shì)加劇,疫區(qū)的人民生活物資緊缺,谷年富下定決心要讓糧食派上大用場(chǎng)。第五場(chǎng)谷年富在團(tuán)圓飯桌上毅然決然放棄自家“大事”,拼著負(fù)債累累也要保證國(guó)家大事,他的一番良苦用心最終感化了所有人。第六場(chǎng)谷年富與老伴的大段唱更是讓人動(dòng)容,將一對(duì)老夫妻多年相濡以沫的濃厚感情表達(dá)得淋漓盡致。在結(jié)構(gòu)上,《谷》劇每場(chǎng)戲相對(duì)獨(dú)立完整卻不游離主線,在相互呼應(yīng)中由小變大,以小見大,將草根敘事與家國(guó)書寫巧妙融合進(jìn)整場(chǎng)演出。
此外,《谷》劇對(duì)敘述小人物的個(gè)人生命體驗(yàn)尤為擅長(zhǎng),闡述在新時(shí)代歷史背景中個(gè)人和家庭的命運(yùn)時(shí),把個(gè)人抉擇和國(guó)家書寫水到渠成地結(jié)合起來,展現(xiàn)了小人物獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷和深刻的生命體驗(yàn),將普通百姓掩藏在心靈深處溫暖的家國(guó)情懷抒寫得感人至深。如貫穿全劇的中心人物、蘇北漢子谷年富屢遭挫折,卻越挫越勇。同時(shí),他也是感恩的人,一直記掛著班長(zhǎng)的救命之恩和國(guó)家政策對(duì)他的好處。谷年富身上的這種浩然正氣,正是驅(qū)動(dòng)一個(gè)人去追求,驅(qū)動(dòng)一個(gè)家族去發(fā)展,驅(qū)動(dòng)一個(gè)民族走向復(fù)興之路之力。面對(duì)疫區(qū)人民急需物資需要支援時(shí),他身上迸發(fā)出的民族精神和個(gè)性風(fēng)采,一下就照亮了全劇。
多年來,編劇陳明深耕“三農(nóng)”題材,堅(jiān)持為社會(huì)記錄,為平民畫像,為時(shí)代立傳。導(dǎo)演李杰更是中青年導(dǎo)演中的出類拔萃者,他執(zhí)導(dǎo)的作品堅(jiān)守戲曲本體,走進(jìn)生活的底層,善于表現(xiàn)平凡人物的不平凡。可以說,這兩位對(duì)鄉(xiāng)村生活洞察入微且具備提煉生活藝術(shù)本領(lǐng)的劇作家和導(dǎo)演聯(lián)手打造的現(xiàn)代戲《谷家大事》,通體都散發(fā)著強(qiáng)烈的平民意識(shí)。他們堅(jiān)持通過小人物傳遞民族精神火光,通過作品振奮了民族精神。