“新文化大散文”與“非虛構(gòu)寫作”：當(dāng)下散文寫作新動(dòng)向
李娟的《冬牧場(chǎng)》是散文“非虛構(gòu)寫作”的代表作，作者深入新疆阿勒泰冬季牧場(chǎng)，四個(gè)月、零距離記述冬牧場(chǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。圖為冬牧場(chǎng)景觀。資料圖片
關(guān)注當(dāng)代散文創(chuàng)作的人們也許注意到，近幾年的散文已悄然發(fā)生了一些變化，出現(xiàn)了一些新動(dòng)向：散文從過(guò)去的“固體”到時(shí)下的大幅度“破體”，從面向社會(huì)寫作到面向天地寫作，從回憶鄉(xiāng)土到“重塑”鄉(xiāng)土。特別是，網(wǎng)絡(luò)的興盛使散文更貼近生活，親和大眾，甚至有人斷言：零準(zhǔn)入門檻、即時(shí)傳播閱讀推動(dòng)散文進(jìn)入到“全民寫作的時(shí)代”。不過(guò)與上述種種新動(dòng)向相比，給我印象最深的，是文化大散文的新變和非虛構(gòu)寫作的興起。
回到“元?dú)鈺r(shí)代”尋找散文的力量
文化大散文作為一種散文現(xiàn)象，在20世紀(jì)90年代勃興并蔚為大觀。文化大散文從文化的視角反思?xì)v史、觀照社會(huì)、探詢?nèi)宋模S富了當(dāng)代散文的內(nèi)涵，拓展了散文的審美空間，擴(kuò)大了散文的社會(huì)影響力。從這一意義上說(shuō)，文化大散文可以說(shuō)是當(dāng)代散文的一個(gè)高峰。
但文化大散文也的確存在著顯而易見(jiàn)的局限與硬傷，受到大面積的責(zé)難和走向沒(méi)落也就不可避免了。也許正是看到傳統(tǒng)文化大散文的缺憾，近幾年來(lái)，散文界出現(xiàn)了一種新的文化歷史散文寫作，其代表作家是李敬澤、祝勇與穆濤，他們以不同于余秋雨們的寫作立場(chǎng)、歷史觀和呈現(xiàn)歷史的方式，為文化大散文注入別樣的元素，并由此引發(fā)了文化大散文的新變。
以余秋雨為代表的傳統(tǒng)“文化大散文”，一般都是站在正史的立場(chǎng)上，以整體性、中心主義的歷史觀和價(jià)值觀去評(píng)判歷史。它的篇幅長(zhǎng)，動(dòng)則萬(wàn)字以上，甚至幾萬(wàn)字；題材大，取材往往不是風(fēng)花雪月、小橋流水之類，而是民族的文化，知識(shí)分子的命運(yùn)，人類的困境和未來(lái)等大命題；再是重理性，推崇西方的理性精神，重邏輯推理，相對(duì)來(lái)說(shuō)，感性的東西就少了一些，心靈和生命的投入也不夠，這樣就難免粗疏空洞甚至矯情。
而以李敬澤、祝勇與穆濤為代表的“新文化大散文”，雖然落筆點(diǎn)還是歷史文化，但他們的立場(chǎng)和散文觀念與余秋雨們卻大相徑庭。在寫作立場(chǎng)上，他們更愿意站在民間，或從個(gè)人的視角來(lái)品評(píng)歷史。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，民間的傳說(shuō)和歷史人物的生活點(diǎn)滴，歷史背后的故事比重大的歷史事件更具吸引力。在散文觀念上，他們奉“中國(guó)之文”為圭臬，提出要回到傳統(tǒng)，回到“元?dú)鈺r(shí)代”尋找散文的力量，同時(shí)又解構(gòu)整體性，沉迷于跨文體、綜合性寫作，甚至是考古學(xué)的方法。此外，“大史小說(shuō)”，注重細(xì)節(jié)和心靈介入，也是“新文化大散文”的顯著特點(diǎn)。
比如，李敬澤的《青鳥故事集》寫的是本土與異域、中國(guó)與西方的故事。人和事都十分有趣，而且這里的“歷史”都是由各種“邊角料”和生活細(xì)節(jié)組成。不僅如此，這還是一本充滿幻想的奇書。比如由《枕草子》寫到波斯，然后又回到唐朝的珍珠。再比如將中國(guó)一種叫“沉水”的木頭，與異域的龍涎、玫瑰放在一起比較，并追尋它們的產(chǎn)地、歷史以及如何進(jìn)行秘密交流。還有《山海經(jīng)》中為西王母取食的三青鳥，如何飛進(jìn)太陽(yáng)黑子，成了烏鴉。又如何飛到唐代成為信史，再飛到現(xiàn)代，成了戴望舒《雨巷》中那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。李敬澤沉浸在自己構(gòu)建的中外歷史文化和散文世界中，以全球化、現(xiàn)代性的視野，在時(shí)光隧道中自由穿梭，擷取古今中外史料編織他想象中的“飛鳥”。他的另一本散文集《詠而歸》，收錄的是有關(guān)古人生活和古典傳說(shuō)方面的短文。李敬澤充分展示了他的智慧與幽默調(diào)侃的才華，以及信而好古、流連野史的審美趣味。尤其是《一盤棋》《鳥叫一兩聲》《象憂亦憂，象喜亦喜》《孟先生的選擇題》等篇，亦莊亦諧、涉筆成趣，既是吟，也是玩，是詠和唱。在這些短小而有味有趣的新文化散文中，李敬澤寫的是歷史，卻處處折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的世道人心。
祝勇的《故宮的隱秘角落》《故宮的風(fēng)花雪月》等散文集，力圖將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)融進(jìn)特定的歷史語(yǔ)境中，并通過(guò)對(duì)歷史的發(fā)掘爬梳，讓歷史“文化大散文”回到常識(shí)，并在此基礎(chǔ)上重建一個(gè)寫作主體。他采用的是個(gè)人的、民間的視角，這樣的敘述立場(chǎng)使他有效地避免了宏大的歷史敘事，也是這樣的敘述立場(chǎng)和強(qiáng)大的創(chuàng)作主體衍生的問(wèn)題意識(shí)和批判精神，使他的歷史散文不再是簡(jiǎn)單地堆砌轉(zhuǎn)述歷史材料，或在整體主義的觀念和抽象的演繹中，尋求所謂的“歷史的正解”。祝勇的獨(dú)特，在于他更癡迷于在被人忽視的隱秘的角落或歷史的縫隙，以非歷史的方式抵達(dá)歷史的縱深，并以此來(lái)筑構(gòu)散文的豐厚。正是在這個(gè)意義上，我們說(shuō)祝勇的散文是另類的歷史散文，是對(duì)以余秋雨為代表的散文的反叛和超越。
而另一位“新文化大散文”的代表人物穆濤，其寫作又另有一番風(fēng)貌。穆濤的散文，基本上都是千字左右的“雜說(shuō)”或隨筆，是名副其實(shí)的“千字文”。穆濤的許多材料既來(lái)自正史，更多的取自野史。讀他的《先前的風(fēng)氣》，第一個(gè)收獲是長(zhǎng)知識(shí)。第二個(gè)印象是他的一些顛覆性的看法，的確使人開眼、醒腦。他涉獵廣泛，讀書駁雜，縱貫千載，輻輳萬(wàn)象，且善于以“小”搏“大”。難得的是，穆濤的“大史小說(shuō)”散文，不僅僅引經(jīng)據(jù)典，同時(shí)穿插進(jìn)許多的軼事、趣事，也不僅僅因?yàn)樗捎昧私庾终f(shuō)文的敘述方式。更重要的是，穆濤有自己的哲學(xué)趣味，還有足夠的智慧和幽默，以及迂回的曲筆和文字背后的“微言大義”。如此，穆濤也就自有氣象、自成一體。他的寫作上承先秦文脈，中接六朝文章，下連時(shí)代經(jīng)緯，人生百態(tài)，正所謂“胸中千古事，筆底有春秋”。我以為這是對(duì)穆濤散文的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)，也是當(dāng)下散文的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。
讓作家放棄對(duì)“二手生活”的沉迷與追逐
稍早于“新文化大散文”的另一股散文潮流，是近年大熱的“非虛構(gòu)寫作”。大約在2010年前后，《人民文學(xué)》開辟了一個(gè)“非虛構(gòu)”欄目，發(fā)表了韓石山的《既賤且辱此一生》，梁鴻的《中國(guó)在梁莊》，阿來(lái)的《瞻對(duì)》，以及蕭相風(fēng)、李娟等人的作品，受到讀者的廣泛歡迎。同年10月，《人民文學(xué)》又啟動(dòng)了“人民大地·行動(dòng)者”計(jì)劃，向全國(guó)作家公開征集12個(gè)寫作項(xiàng)目，進(jìn)一步支持非虛構(gòu)寫作，一時(shí)間成為文壇的熱議話題。隨后，又有不少刊物和作家加入了“非虛構(gòu)寫作”的陣營(yíng)。這樣，一個(gè)有別于傳統(tǒng)散文寫作范式的散文潮流就應(yīng)運(yùn)而生了。
“非虛構(gòu)寫作”雖然受到西方“新新聞小說(shuō)”的啟迪，但兩者的內(nèi)涵、呈現(xiàn)的文學(xué)空間和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境是不同的?！胺翘摌?gòu)寫作”立足中國(guó)本土，面對(duì)的是當(dāng)代中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期豐富復(fù)雜的新經(jīng)驗(yàn)。因此，某種意義上，產(chǎn)生于新世紀(jì)的“非虛構(gòu)寫作”散文潮流，乃是“散文突圍”過(guò)程中的求新求變，也可以說(shuō)是一種新的寫作姿態(tài)，一種文學(xué)的求真實(shí)踐。因?yàn)樵诖酥埃藗円褏捑肓舜罅亢巵y造、缺乏現(xiàn)實(shí)感的虛構(gòu)作品，而渴望讀到接近生活真相，看到“比虛構(gòu)更精彩的現(xiàn)實(shí)”。另一方面，針對(duì)時(shí)下一些作家沉迷于“二手生活”、疏離現(xiàn)實(shí)的寫作，“非虛構(gòu)寫作”的提出多少能糾偏當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的某些弊端，起碼可以促使一些作家重新思考和調(diào)整自我與現(xiàn)實(shí)生活、與時(shí)代的關(guān)系。
黃燈不久前出版的長(zhǎng)篇“非虛構(gòu)”散文《大地上的親人》和《我的二本學(xué)生》，前者從一個(gè)農(nóng)村兒媳的視角，敘述三個(gè)村莊親人真實(shí)而復(fù)雜的生存境遇，展現(xiàn)了處于轉(zhuǎn)型期中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)和基層社會(huì)的真實(shí)圖景。后者以一個(gè)高校教師的親身經(jīng)歷，以二本大學(xué)生為觀察對(duì)象，讓人們看到這一龐大群體的信仰、理想、抗?fàn)幣c眼淚。作品雖然只是剖析了一個(gè)特定的樣本，卻透示出人性的關(guān)懷，以及逼問(wèn)過(guò)去與未來(lái)的沉重憂思。
“非虛構(gòu)寫作”散文思潮的出現(xiàn)引來(lái)了各種熱議。有的人認(rèn)為它不過(guò)是美國(guó)“新新聞小說(shuō)”的翻版，不是什么新鮮東西。有的人則從譜系學(xué)的角度，認(rèn)為應(yīng)厘清“非虛構(gòu)寫作”與傳記文學(xué)、報(bào)告文學(xué)及新聞報(bào)道的關(guān)系，等等。這些都有必要，都有道理，但當(dāng)前更迫切的是要提高“真實(shí)性”的純度，因?yàn)橛幸恍┐蛑胺翘摌?gòu)寫作”旗號(hào)的作品，包括一些名家的此類寫作，明顯違背了“真實(shí)”的原則。其次是審美性問(wèn)題。一些讀者和評(píng)論家之所以對(duì)“非虛構(gòu)寫作”有抵觸，皆因一些“非虛構(gòu)”作品只是用新聞筆調(diào)羅列記錄生活現(xiàn)象和事件，缺乏散文文體應(yīng)有的優(yōu)美語(yǔ)言、修辭、文氣、情采、格調(diào)、氛圍，這樣的作品讀起來(lái)自然味同嚼蠟。因此，“非虛構(gòu)寫作”要提高自己的品格、質(zhì)地和可讀性，當(dāng)務(wù)之急是強(qiáng)化作品的審美追求。
同時(shí)還要寫出人性的深度，并具備一定的批判精神。蘇聯(lián)作家阿列克謝耶維奇的“非虛構(gòu)寫作”為什么會(huì)如此震撼？其中一個(gè)重要原因，在于她的寫作既是一種社會(huì)性的寫作，也是一種精神性的寫作。她帶著尖銳的問(wèn)題意識(shí)，抱著對(duì)文學(xué)的虔誠(chéng)和對(duì)真理的熱愛(ài)，不但讓讀者看到了生活的真相，同時(shí)還深度寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的善與惡，批判了制造災(zāi)難、與真理為敵，以及一切違反人性的行徑。阿列克謝耶維奇的經(jīng)驗(yàn)，值得中國(guó)“非虛構(gòu)寫作”作家學(xué)習(xí)和思考。
“新文化大散文”與“非虛構(gòu)寫作”兩種散文潮流的意義，在于讓我們重新思考散文與時(shí)代的關(guān)系。散文是最貼近日常生活的文體，也是最能與時(shí)代保持良性互動(dòng)的文體。因此，面對(duì)當(dāng)今時(shí)代，散文作家若想創(chuàng)作出不負(fù)時(shí)代的力作，重要的是不能與時(shí)代脫節(jié)，只停留在封閉狹小的個(gè)人生活范圍內(nèi)，沉迷于描寫自己鼻尖底下的一點(diǎn)生活瑣事。時(shí)代的散文要求散文家必須具有強(qiáng)烈的使命感和問(wèn)題意識(shí)。他不僅要進(jìn)入生活和歷史的內(nèi)部，而且要密切關(guān)注時(shí)代的重大問(wèn)題和迫切性問(wèn)題，深切體驗(yàn)時(shí)代生活的真實(shí)面貌。同時(shí)，由于散文是人類生存經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)，無(wú)論穿越歷史還是呈現(xiàn)時(shí)代，最終都與人類共同的經(jīng)驗(yàn)、情感和向真向美向善聯(lián)系在一起。因此，當(dāng)下的散文，既要俯貼大地，又要仰望星空；既要面對(duì)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活，又要表達(dá)這個(gè)偉大而壯闊的時(shí)代，還要與人類共有的經(jīng)驗(yàn)和精神相通。唯有如此，我們的散文才有可能呈現(xiàn)出新的精神質(zhì)地。
（作者：陳劍暉，系華南師范大學(xué)文學(xué)院教授）
