中國作家協(xié)會(huì)主管

一、一個(gè)現(xiàn)象級的文化現(xiàn)象

2016年夏天，暨南大學(xué)中國文藝評論基地、廣東省文藝評論家協(xié)會(huì)、《羊城晚報(bào)》等單位聯(lián)合舉辦“文學(xué)評論與20世紀(jì)中國文學(xué)史的生成學(xué)術(shù)研討會(huì)”，來自全國的近百名學(xué)者和文藝?yán)碚撆u家與會(huì)。會(huì)上，筆者作了《“粵派批評”的可能性》的專題發(fā)言；居鄂的粵籍評論家古遠(yuǎn)清教授則以“學(xué)術(shù)相聲”的形式，提出應(yīng)當(dāng)有粵派批評。隨后，《羊城晚報(bào)》于2016年6月5日推出整版的“粵派批評”討論版，發(fā)表了筆者的《“粵派批評”一說成立嗎？》一文，并配發(fā)了洪子誠、楊匡漢、蔣述卓等著名學(xué)者的贊同或反對意見，受到時(shí)任中共廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄同志的肯定，并針對《羊城晚報(bào)》這一版作了批示：“此版耐看！這樣的交鋒、交流、交融極有意義，目的是活躍廣東的文學(xué)評論。我省的文學(xué)評論工作者們敢于在‘批評’上下工夫，敢于用實(shí)力打響‘粵派批評’”。隨后，廣東人民出版社社長肖風(fēng)華邀請筆者策劃并實(shí)施出版“粵派批評叢書”，后又有蔣述卓、林崗、賀仲明、郭小東、宋劍華等著名學(xué)者加盟任總主編和執(zhí)行主編。這樣，“粵派批評叢書”便于2016年底正式啟動(dòng)了?！盎浥膳u叢書”計(jì)劃出版50本。叢書分兩個(gè)方面：一是文選38本。精選近代、現(xiàn)代與當(dāng)代以來各時(shí)期38位最有代表性的粵籍批評家，每人出一本代表性文論集，分四個(gè)版塊出版。分別為：“大家文存”；“名家文叢”；“中堅(jiān)文匯”；“新銳文綜”。二是專題著作12本，如《中外粵籍批評》《“粵派批評”視野中的“打工文學(xué)”》《“粵派”網(wǎng)絡(luò)評論》《“粵派批評”與現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史》《“粵派批評”與港臺及海外華文文學(xué)》等。目前，第一批18本，第二批12本，共30本已出版。

從目前的發(fā)展態(tài)勢看，“粵派批評”口號的提出與圍繞這一概念的討論，以及“粵派批評叢書”的出版，可以說是廣東改革開放以來一次較有廣度和深度的文學(xué)事件，它的影響已超越了地域局限，甚至“是一個(gè)現(xiàn)象級的文化現(xiàn)象”。其根據(jù)是：一、《羊城晚報(bào)》自從2016年6月5日打出“粵派批評”的旗號后，迄今已組織了幾十個(gè)版面討論粵派批評，并專門成立了“粵派批評·陳橋生工作室”。2017年12月1日在珠島賓館舉辦了“‘粵派批評·陳橋生工作室’成立暨研討會(huì)”，時(shí)任中共廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄同志全程參會(huì)并作了指示，認(rèn)為廣東文學(xué)批評應(yīng)敢于“開宗立派”，“理直氣壯打出粵派批評旗號”。二、“粵派批評叢書”第一批18本書出版后，廣東省文聯(lián)、廣東省文藝評論家協(xié)會(huì)與中國文藝批評家協(xié)會(huì)，于2018年1月13日聯(lián)合在北京舉行“粵派批評與中國當(dāng)代文藝研討會(huì)”，中國文藝批評家協(xié)會(huì)主席仲呈祥等專家學(xué)者給予充分肯定。仲呈祥指出，流派要有旗幟，要旗幟鮮明地打出理論主張；要有圍繞著理論主張的一大批作家和批評家的著述和成果；要代代相傳，形成一支重要力量，作出突出貢獻(xiàn)。若從這三個(gè)方面來看，粵派批評有自己的優(yōu)勢和特色。中國文聯(lián)文藝評論中心主任龐井君認(rèn)為，粵派批評早已形成其獨(dú)特氣質(zhì)，“廣東的文藝評論家、文藝?yán)碚摷宜枷牖钴S，著述頗豐，既重視傳統(tǒng)文化的積淀、積累和積蓄，又注重針對現(xiàn)實(shí)、面向未來的實(shí)踐性、開放性和創(chuàng)造性，形成了獨(dú)特的文化品格和精神氣質(zhì)”。三、2017年6月27日，《文藝報(bào)》理論與爭鳴版，整版發(fā)表了古遠(yuǎn)清教授《“粵派批評”批評實(shí)踐已嵌入歷史》文章，這意味著關(guān)于“粵派批評”的討論已從廣東走向全國，成為當(dāng)下文藝評論界一道亮麗的文學(xué)風(fēng)景。四、自從《羊城晚報(bào)》打出“粵派批評”旗號后，廣東各大媒體，省、市各相關(guān)文藝部門紛紛召開“粵派批評”研討會(huì)，僅省作家協(xié)會(huì)，便召開3次相關(guān)會(huì)議，共議粵派評論的歷史與現(xiàn)狀，共商廣東文學(xué)批評的發(fā)展大計(jì)，以期“粵派批評”掀起更大熱潮。

粵派批評的社會(huì)影響之所以超過了發(fā)起與參與者的預(yù)期，在創(chuàng)作、研究、傳媒、管理等領(lǐng)域引發(fā)強(qiáng)烈而廣泛的反響，形成多點(diǎn)開花的局面，主因是一種文化焦慮感的推動(dòng)。長期以來，廣東經(jīng)濟(jì)總量全國領(lǐng)先，媒體又比較發(fā)達(dá)，但文化和文學(xué)話語權(quán)相對較為薄弱。為此，廣東一些文化人和文化主管領(lǐng)導(dǎo)一直比較焦慮，一直在尋找加強(qiáng)文學(xué)話語權(quán)的契機(jī)，而“粵派批評”的提出正是這樣的契機(jī)。正因有了文化的焦慮感，才有希望通過粵派批評催生廣東文化和文學(xué)發(fā)展的期待。另一個(gè)原因是，“粵派批評”的提出其實(shí)是一種文化策略。長期以來，廣東的學(xué)者和評論家基本上都處于單兵作戰(zhàn)的狀態(tài)。盡管他們在各自的領(lǐng)域也取得了不俗的成績，但畢竟勢單力薄，站位不高，容易為外界忽略?，F(xiàn)在，借助“粵派批評”這個(gè)平臺，既可以更好發(fā)揮個(gè)體的才智和優(yōu)勢；又可以在“粵派批評”的旗幟下重新整裝出發(fā)，形成一種氛圍和契機(jī)，發(fā)揮群體的力量，帶動(dòng)更多的人接續(xù)嶺南的人文傳統(tǒng)。此外，還應(yīng)看到，粵派批評更多的是描述一個(gè)客觀的文學(xué)事實(shí)，即粵派批評作為一個(gè)實(shí)踐在先，命名在后的批評范疇，并非主觀臆想、閉門造車的結(jié)果。實(shí)際上，它是一次遲到的思想碰撞，一次話題集中，各方都有話可說，樂于參與，既可“接著說”，也可“反著說”的多元文學(xué)建構(gòu)?？梢姡盎浥膳u”旗號的亮出正當(dāng)其時(shí)。它是廣東批評界文化自覺和理論自覺的體現(xiàn)，是近代以來綿延不斷的對于建立廣東學(xué)派的時(shí)代與歷史的雙重呼喚。

二、獨(dú)特的文化品格和精神氣質(zhì)

在近百年來的中國文壇，“京派批評”“海派批評”以及20世紀(jì)80年代崛起的“閩派批評”已是大家公認(rèn)的文學(xué)現(xiàn)象，但“粵派批評”卻極少被人提起。其實(shí)，不論從地域精神文化氣質(zhì)，從文脈的歷史傳承，還是批評的影響力來看，粵派批評都有著自己的精神氣質(zhì)和文化品格，有它的優(yōu)勢和輝煌。只不過，由于歷史、現(xiàn)實(shí)、文化和地域的諸多原因，粵派評論一直被低估、忽視乃至遮蔽。有鑒于此，《羊城晚報(bào)》率先亮出“粵派批評”旗號。接著，廣東省作家協(xié)會(huì)與廣東人民出版社，以“粵派批評”為切入點(diǎn)，聯(lián)合出版“粵派批評叢書”，挖掘被歷史和某種文化偏見所遮蔽的粵派批評的文學(xué)價(jià)值，彰顯“粵派”文化的獨(dú)特內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)，不僅能更好地展示廣東文學(xué)批評的力量，讓粵派批評發(fā)出更響亮的聲音，而且有助于增強(qiáng)廣東文化的自信，提升廣東文化的影響力，促進(jìn)區(qū)域文化發(fā)展，從而在當(dāng)前打造廣東“文化強(qiáng)省”的進(jìn)程中發(fā)揮積極的文化效應(yīng)。從這點(diǎn)看，粵派批評有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和重大的文化意義，有重要的傳承價(jià)值和出版價(jià)值。

粵派批評的提出和“粵派批評叢書”的推出，一方面是現(xiàn)實(shí)的需要；另方面亦有厚實(shí)的、充分的歷史、現(xiàn)實(shí)、文化和地域等方面的基礎(chǔ)與依據(jù)。

其一是傳統(tǒng)文化的影響。嶺南文化明顯不同于北方文化。如漢代以降以陳欽、陳元為代表的經(jīng)學(xué)注釋，便明顯不同于北方經(jīng)學(xué)的嚴(yán)密深邃與繁復(fù)，呈現(xiàn)出輕靈簡易的特點(diǎn)，并因此被稱為“簡易之學(xué)”。六祖惠能則為佛學(xué)禪宗注進(jìn)了日常化、世俗化的內(nèi)涵。明代大儒陳白沙主張“學(xué)貴知疑”，強(qiáng)調(diào)獨(dú)立思考，提倡較為自由開放的學(xué)風(fēng)，逐漸形成一個(gè)有粵派特點(diǎn)的哲學(xué)學(xué)派。這種不同于北方的文化傳統(tǒng)，勢必對粵派批評的形成起到潛移默化的作用。

其二是文論傳統(tǒng)的依據(jù)?；浥膳u的起源可追溯到晚清，黃遵憲、康有為、梁啟超、孫中山等，他們豐富的學(xué)術(shù)活動(dòng)盡管并非以文藝批評為主業(yè)，卻在客觀上參與了對中國文學(xué)與美學(xué)現(xiàn)代性的開啟。比如，被公認(rèn)為“睜眼看世界”之先行者的黃遵憲，倡導(dǎo)“詩界革命”，在“新派詩”的寫作經(jīng)驗(yàn)和批評實(shí)踐中追求以“舊風(fēng)格含新意境”，其藝術(shù)理念在近代詩壇大放異彩。再如，倡導(dǎo)并身體力行“趣味主義”的梁啟超，在《論小說與群治之關(guān)系》中高舉“新小說”“新文體”的旗幟，其實(shí)強(qiáng)調(diào)的是文學(xué)革命與政治改良的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。可以說，黃遵憲、梁啟超的文學(xué)倡導(dǎo)，開創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮，在全國產(chǎn)生了普泛的影響。黃藥眠、黃秋耘、蕭殷等人可視為粵派批評第二波的代表。如眾所知，在當(dāng)代批評史上，黃藥眠的學(xué)術(shù)主張具有一定的開拓性，是連接創(chuàng)作與批評、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的一個(gè)文化樣本。在20世紀(jì)三四十年代，黃藥眠在《創(chuàng)造周刊》發(fā)表大量倡導(dǎo)文藝大眾化，詩歌民族化文章，產(chǎn)生了很大影響。以今天的眼光來看，他的《詩歌的民族形式之我見》《戰(zhàn)斗者的詩人》等發(fā)表于1940年代的文論依然有其生命力。鐘敬文的貢獻(xiàn)主要在于研究民間文學(xué)，被視為中國民間文學(xué)的創(chuàng)始人。新中國建立后的“17年”，粵派批評的代表人物是黃秋耘、蕭殷和梁宗岱。黃秋耘在“百花時(shí)代”勇猛向上，慷慨悲歌，疾惡如仇，高舉著“寫真實(shí)”與“干預(yù)生活”兩面旗幟，大聲呼吁“不要在人民疾苦面前閉上眼睛”。在中國當(dāng)代文學(xué)理論批評史上，蕭殷也許不是一流的評論家，但卻是一流的編輯家。王蒙曾說過：“我的第一個(gè)恩師是蕭殷，是蕭殷發(fā)現(xiàn)了我?！倍鹤卺吠ㄟ^中西詩學(xué)的貫通，建立起了現(xiàn)代性與本土經(jīng)驗(yàn)相融匯的詩歌理論批評體系?？陀^地說，上述這些批評家的研究范式和文學(xué)觀念盡管并不新穎，但其對苦難的同情、對文學(xué)批評的執(zhí)著，以及對良知的堅(jiān)守，不僅讓后來者心存敬意，也在客觀上提升了粵派批評的倫理品格。

新時(shí)期以來，粵派批評群體中也涌現(xiàn)出不少在全國有一定知名度的批評家。如在廣東本土，“30后”的有黃修己、黃樹森、饒芃子、黃偉宗；“40后”的有謝望新、李鐘聲；“50后”的有蔣述卓、程文超、林崗、陳劍暉、郭小東、金岱、宋劍華、江冰、徐肖楠；“60后”“70后”的有謝有順、賀仲明、鐘曉毅、申霞艷、胡傳吉、世賓、陳橋生；“80后”有李德南、陳培浩、楊湯琛、唐詩人，等等。在北京及香港等地則有楊義、洪子誠、溫儒敏、陳平原、黃子平、古遠(yuǎn)清等，其陣容和影響力雖不及“京派批評”和“海派批評”，但其深厚力量堪比“閩派批評”，超越國內(nèi)大多數(shù)地域的文學(xué)批評。如果批評的視野和范圍再開放拓展，加上饒宗頤、王起、黃天驥等老一輩學(xué)者的純學(xué)術(shù)研究，則“粵派批評”更是蔚為壯觀。

其三是地理環(huán)境上的優(yōu)勢。從地理上看，廣東占有沿海之利，在溝通世界方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢；同時(shí)，廣東處于邊緣，這既是劣勢也是優(yōu)勢。近現(xiàn)代以來，粵派學(xué)者在中西文化交匯的背景下，感受并接受多種文明帶來的思想啟迪。他們視野開闊，思維活躍，不安現(xiàn)狀，積極進(jìn)取，敢為人先，因此能走在時(shí)代變革的前列。黃遵憲、康有為、梁啟超、孫中山等是這方面的代表人物。他們秉承中國學(xué)術(shù)的傳統(tǒng)，又開創(chuàng)了粵派批評的先河。這種地緣、文化土壤的內(nèi)在培植作用，在粵派批評的發(fā)展過程中是顯而易見的。

提出“粵派批評”，不但因其有著較為充分的歷史、現(xiàn)實(shí)、文化和地域等方面的依據(jù)與基礎(chǔ)，還因?yàn)樗兄?dú)特的文化品格和精神氣質(zhì)。

從文化品格和精神氣質(zhì)方面看，粵派批評除發(fā)生期的梁啟超、黃遵憲外，粵派批評家不像北京、上海的批評家那樣關(guān)注現(xiàn)代性、全球化、后殖民等宏觀問題，也不似“閩派批評”那樣積極參與到“朦朧詩”“方法論”“主體性”等的論爭中。粵派批評家有自己的批評立場、批評觀念，亦有自己的學(xué)術(shù)立足點(diǎn)和生長點(diǎn)。他們師承的是梁啟超、黃遵憲、黃藥眠、鐘敬文這些大家的治學(xué)批評理路。他們既面向時(shí)代和生活，感受文藝風(fēng)潮的脈動(dòng)，又高度重視審美中的文化積累和文化傳承；既追求批評的理論性、學(xué)理性和體系建構(gòu)，注重文學(xué)史的梳理闡釋，又強(qiáng)調(diào)批評的實(shí)證，注重感性與詩性的個(gè)性呈現(xiàn)。比如，饒芃子的海外華文文學(xué)研究，郭小東的中國知青文學(xué)研究，陳劍暉的散文研究，蔣述卓的城市詩學(xué)研究，宋劍華對經(jīng)典的闡釋重構(gòu)，賀仲明的鄉(xiāng)土文學(xué)研究與文學(xué)經(jīng)典研究，江冰的“80后”文學(xué)研究，都各有專攻，各擅勝場，且處于國內(nèi)領(lǐng)先地位。

特別是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史寫作，可以說是粵派批評最為鮮亮的一道風(fēng)景線。在這方面，粵派批評幾乎占了文學(xué)史寫作的半壁江山，而且處于前沿位置，有的甚至成為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史寫作的高地。比如20世紀(jì)80年代，錢理群、陳平原、黃子平聯(lián)合發(fā)表的著名論文《論二十世紀(jì)中國文學(xué)》，其中的陳平原、黃子平均為粵人。洪子誠的《中國當(dāng)代文學(xué)史》以方法先進(jìn)，富于問題意識，善于整合中西傳統(tǒng)資源和吸納同時(shí)代前沿研究成果著稱，它與陳思和的《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》被學(xué)界譽(yù)為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的“南北雙璧”。楊義的三卷本《中國現(xiàn)代小說史》是比較方法運(yùn)用文學(xué)史寫作的有效實(shí)踐，該著材料扎實(shí)，眼光獨(dú)到，分析文本有血有肉，堪與夏志清的《中國現(xiàn)代小說史》比肩。此外，溫儒敏的《中國現(xiàn)代文學(xué)批評史》，黃修己主編的《中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究通史》，古遠(yuǎn)清的港臺文學(xué)史寫作，也都各具特色，體現(xiàn)出獨(dú)到的史觀史識和史德。

粵派批評還有另一個(gè)獨(dú)特的文化品格，即注重文學(xué)批評的日常化、本土經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐性?；浥膳u家追求發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新，但不拒絕深刻厚重；追求實(shí)證內(nèi)斂，而不喜凌空高蹈；追求靈動(dòng)圓融，而厭惡嘩眾取寵。這就是前瞻視野與務(wù)實(shí)批評結(jié)合，經(jīng)濟(jì)文化與文學(xué)批評合流，全球眼光與嶺南鄉(xiāng)土文化挖掘齊頭并進(jìn)，靈活敏銳與學(xué)問學(xué)理相得益彰，多元開放與獨(dú)立的文化人格互為表里。這種將實(shí)踐美學(xué)、生活美學(xué)和大眾美學(xué)融為一體，在精神和感情結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出根性、脈性、血性與智性互融的批評趨向，既是廣東本土批評家的批評踐行，也是他們的共性和個(gè)性特征，是廣東文化研究和文學(xué)批評的可貴品格。比如活躍于20世紀(jì)八九十年代的批評家黃樹森，其批評便緊密聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，及時(shí)地回應(yīng)當(dāng)前的社會(huì)生活。他積極組織討論“商界現(xiàn)象”；提出“珠江大文化圈”“經(jīng)濟(jì)文化時(shí)代”“第三條道路”理論；主編“流行蠱”叢書；出版《手記·叩問——經(jīng)濟(jì)文化時(shí)代猜想之子丑寅卯》；策劃出版“叩問嶺南”大型理論書鏈，提出“嶺南文化新發(fā)展”討論；主編《廣東九章》系列，挖掘并推動(dòng)“莞香”文化，探索“白先勇范式”……這一系列的“小叩”與“大鳴”，立足本土，立足廣東的歷史文化和現(xiàn)實(shí)精神，又不乏高屋建瓴的國際眼光和全球視野。因此，這些“小叩”“大鳴”既是對廣東“文化沙漠論”的有力回?fù)?，又為我們確立廣東文化在全國文化中的處境與地位，重建文化自信提供了一個(gè)切入點(diǎn)和反思的契機(jī)。再如黃偉宗將批評與“海上絲路”的開發(fā)結(jié)合在一起，開辟了文學(xué)批評的新天地。此外，蔣述卓、劉斯奮、金岱、徐南鐵、譚運(yùn)長等人還提出“第三種批評”“嶺南宣言”等口號和宣言，這都體現(xiàn)出粵派批評家關(guān)注當(dāng)下，善于捕捉文學(xué)研究的前沿問題，并將這些問題放在現(xiàn)實(shí)生活中思考的務(wù)實(shí)品格。

總體來看，粵派批評獨(dú)特的文化品格和精神氣質(zhì)表現(xiàn)在：一是精神底色的求變、求新、求真；二是精神氣質(zhì)的自在、自得、自為；三是精神氣度的包容、開放、平和。蔣述卓教授用“嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、得體的尺度、開放的角度、優(yōu)雅的風(fēng)度”（《中國藝術(shù)報(bào)》2018年4月3日）來歸納粵派批評的氣質(zhì)。筆者以為，還可以用八個(gè)字來概括粵派批評的特色，這就是：創(chuàng)新、實(shí)證、內(nèi)斂、精致。先說創(chuàng)新。從六祖慧能，到陳白沙心學(xué)標(biāo)榜“貴疑”“自得”，再到康梁，粵地便一直有創(chuàng)新的傳統(tǒng)。這種創(chuàng)新精神在現(xiàn)當(dāng)代的粵派批評中也得到充分的踐行和展示，這一點(diǎn)在當(dāng)下應(yīng)受到特別的重視。其次是實(shí)證?？涤袨榈睦蠋熤炀沤?，其著述被稱為“實(shí)學(xué)”，他倡導(dǎo)經(jīng)世致用的實(shí)證研究，這一批評立場和方法，在后來的許多粵派批評家身上也清晰可見。還有內(nèi)斂。這是不容忽視的粵派批評的一個(gè)精神品質(zhì)。即是說，粵派批評雖注重創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)質(zhì)疑批判精神，但它不事張揚(yáng)作秀，它的總體基調(diào)是低調(diào)務(wù)實(shí)，是內(nèi)斂型的。正是因此，它往往容易被忽視，被低估，甚至在某些時(shí)段被邊緣化。最后是精致?；浥膳u比較個(gè)人化，偏重民間的立場和姿態(tài)，也不熱衷于宏觀問題的發(fā)聲和龐大理論體系的建構(gòu)，但粵派批評家的批評實(shí)踐具有“博”與“精”并舉，“廣”與“深”兼?zhèn)?，“奇”與“正”互補(bǔ)的特點(diǎn)，這樣就形成了粵派批評的獨(dú)特魅力與風(fēng)致。

（本文系節(jié)選，全文完整版請閱《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評論》第一期）