馬繼紅：向令人仰止的“高地”沖刺
馬繼紅（右）與劇中毛澤東的扮演者唐國(guó)強(qiáng)
“從事電視劇創(chuàng)作近30年, 《外交風(fēng)云》完成了我的一個(gè)夢(mèng)?！?020年，以反映新中國(guó)外交“創(chuàng)業(yè)史”的電視劇《外交風(fēng)云》，在中國(guó)電視劇領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)“飛天獎(jiǎng)”和中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上大放異彩，接連拿下第32屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)和第30屆金鷹獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)的馬繼紅，在回顧自己從上世紀(jì)90年代初涉影視編劇行業(yè)至今的創(chuàng)作之路時(shí)如是說(shuō)。從15歲入伍、22歲開(kāi)始發(fā)表作品起，一路走來(lái)，軍人馬繼紅始終以真切反映現(xiàn)實(shí)生活、振奮民族精神、高揚(yáng)主旋律的創(chuàng)作捍衛(wèi)并守護(hù)著身為一名編劇的尊嚴(yán)與使命追求，從《天路》《紅十字方隊(duì)》《光榮之旅》到《向前向前》《鐵肩擔(dān)道義》《彭德懷元帥》等，她用厚積薄發(fā)的優(yōu)秀作品點(diǎn)亮了當(dāng)代熒屏?！霸嗣瘛⒂眯撵`寫(xiě)作”，在新時(shí)代的浪潮中，影視劇當(dāng)如何講好中國(guó)故事，寫(xiě)什么、如何寫(xiě)以及為誰(shuí)而寫(xiě)？馬繼紅用她的創(chuàng)作給出了堅(jiān)定的回答。
那是一片待開(kāi)墾的沃土
記 者：電視劇《外交風(fēng)云》聚焦新中國(guó)從孤立無(wú)援到立足國(guó)際舞臺(tái)的曲折艱辛而又波瀾壯闊的歷史，無(wú)論對(duì)當(dāng)代重大革命歷史題材劇的選題突破還是您個(gè)人創(chuàng)作領(lǐng)域的開(kāi)拓而言，都是一次充滿勇氣的選擇。
馬繼紅：《外交風(fēng)云》的創(chuàng)作說(shuō)來(lái)有一定偶然性。2016年，由我任編劇的電視劇《彭德懷元帥》在央視播出后，收視成績(jī)亮眼，中宣部還專門(mén)召開(kāi)研討會(huì)對(duì)作品給予了很高評(píng)價(jià)。面對(duì)已經(jīng)取得的成績(jī)我于是開(kāi)始思考，下一部戲該寫(xiě)什么？是繼續(xù)“駕輕就熟”地寫(xiě)將帥傳記，還是另辟蹊徑、挑戰(zhàn)自我？此時(shí)正好有一個(gè)朋友來(lái)找我，希望由我執(zhí)筆創(chuàng)作一部反映周恩來(lái)總理外交生涯的電視劇。這個(gè)提議頃刻間將我的創(chuàng)作欲望點(diǎn)燃，在跟團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了認(rèn)真討論后，我決心在2019年新中國(guó)成立70周年之際，以一部反映新中國(guó)外交史的電視劇向祖國(guó)獻(xiàn)禮。
做出這個(gè)決定也是因?yàn)?，回溯以往的獻(xiàn)禮劇，“工農(nóng)商學(xué)兵”題材幾乎都涉及了，唯獨(dú)“外交”領(lǐng)域書(shū)寫(xiě)不多，因此這一次我們決定把“外交”作為創(chuàng)作攻堅(jiān)的主戰(zhàn)場(chǎng)?！巴饨弧鳖}材既重大，又十分敏感，在以往我們的影視劇中還較為少見(jiàn)。俗話說(shuō)，外交無(wú)小事。正是由于創(chuàng)作門(mén)檻太高，導(dǎo)致很多作者都被迫在“門(mén)前”止步，即使有幸完成了創(chuàng)作，也可能在投拍環(huán)節(jié)受各種因素的影響而導(dǎo)致項(xiàng)目流產(chǎn)。因此，要做外交題材的電視劇，“想做”是一種愿望，“敢做”是一種勇氣，而“能做”則是運(yùn)氣與“功力”共同造就的。就我個(gè)人經(jīng)歷而言，從15歲參軍到退休，我在部隊(duì)服役共46年，也許正因?yàn)槭且幻娙?，也許也因?yàn)閯倓偱耐辍杜淼聭言獛洝?，彭大將軍給了我一身的膽氣和豪氣，所以我才會(huì)下定決心，向這個(gè)令人仰止的“高地”做了一次沖刺。
記 者：題材的突破是電視劇能夠成功的基礎(chǔ)，但取得成功的關(guān)鍵還在于編劇理念上的藝術(shù)創(chuàng)新與實(shí)踐。
馬繼紅：是的，因?yàn)轭}材的特殊性我們?cè)谝婚_(kāi)始創(chuàng)作時(shí)就遇到了很多困難。比如僅申請(qǐng)“立項(xiàng)”就需要過(guò)許多“關(guān)口”，一旦某一關(guān)口被卡住，就可能前功盡棄。這期間也確實(shí)有過(guò)“山窮水盡疑無(wú)路”的絕望，但我們沒(méi)有灰心，仍然執(zhí)著頑強(qiáng)地往前走，終于迎來(lái)了“柳暗花明又一村”的曙光。經(jīng)過(guò)各方的嚴(yán)格審查，《外交風(fēng)云》終于得以正式立項(xiàng)。因此我很珍惜能創(chuàng)作這部史詩(shī)大劇的機(jī)會(huì)。正如習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)過(guò)的，“中國(guó)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩(shī)的雄心。”從寫(xiě)故事大綱、分集大綱到完成劇本，我們前后經(jīng)歷了差不多一年時(shí)光，期間遇到過(guò)無(wú)數(shù)失敗、挫折，我甚至一度崩潰，最終在各位老師、專家及導(dǎo)演的鼓勵(lì)下，才能四易其稿完成了劇本。
電視劇播出后，有一次我去理發(fā)店理發(fā)，一進(jìn)門(mén)就碰到一個(gè)“小工”正捧著手機(jī)津津有味地看著什么。他告訴我，他看的就是《外交風(fēng)云》，他還說(shuō)，過(guò)去他看劇都用倍速看，但這部劇是按正常速度看的。我并沒(méi)有告訴這位年輕人我就是這部劇的編劇，這部作品能如此深入人心、受到觀眾歡迎讓我感到由衷欣慰。我們搞創(chuàng)作的人常常有一句話，就是“金杯銀杯不如老百姓的口碑”，《外交風(fēng)云》播出后不僅在報(bào)刊獲得好評(píng)，而且在微博、朋友圈、抖音等社交、視頻媒體也受到了很多網(wǎng)友尤其是青年觀眾的厚愛(ài)，他們要“為中國(guó)外交天團(tuán)點(diǎn)贊”“為阿中哥哥打Call”……這些質(zhì)樸而滾燙的語(yǔ)言令我十分感動(dòng)。
記 者：解讀與理清這段復(fù)雜的歷史并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)換，您是如何做到的？
馬繼紅：在開(kāi)始這部劇的創(chuàng)作之前，我對(duì)外交的了解可謂只鱗片爪。對(duì)寫(xiě)好這段歷史一直有種如履薄冰的忐忑。為了較徹底地摸清新中國(guó)外交事業(yè)的發(fā)展路徑，我用了整整3個(gè)月的時(shí)間閉門(mén)讀書(shū)，先后閱讀相關(guān)書(shū)籍一百多本，對(duì)同一歷史事件常要結(jié)合不同書(shū)中記載的有關(guān)內(nèi)容進(jìn)行綜合分析、深入思考，從中捕捉敘述亮點(diǎn)。比如科學(xué)家錢(qián)學(xué)森歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦回到祖國(guó)這件事，實(shí)際就是日內(nèi)瓦會(huì)議結(jié)下的一枚碩果；還有如今我們國(guó)家的海岸線長(zhǎng)達(dá)1.8萬(wàn)公里，但在1958年以前，我們的領(lǐng)海寬度卻只有3海里，從3海里到現(xiàn)在的12海里，如此遼闊的海域當(dāng)年卻是靠“炮擊金門(mén)”“打”出來(lái)的；還有我們的民航事業(yè)，如今中國(guó)的民航飛機(jī)可以飛往世界各地，可在1964年以前，我們沒(méi)有自己的航線和航班，每次領(lǐng)導(dǎo)人出訪都需要租借他國(guó)飛機(jī)，為此常常會(huì)遭受一些冷遇和尷尬。而當(dāng)年中國(guó)民航第一次飛出國(guó)境，落地坦桑尼亞首都，就是我們敬愛(ài)的周總理冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)和飛行員一起跨越萬(wàn)里完成的……就這樣，我一邊看書(shū)一邊思索，一邊挖掘一邊發(fā)現(xiàn)，先后寫(xiě)下了60萬(wàn)字的讀書(shū)筆記，此外還看了大量的紀(jì)錄片和影碟，找到一些老外交官進(jìn)行采訪，并先后召開(kāi)了4次高規(guī)格的專家研討會(huì)，僅分集大綱就六易其稿。這些努力使我對(duì)新中國(guó)的外交史基本理清了頭緒，如此，當(dāng)我再次走進(jìn)歷史深處和偉人對(duì)話時(shí)，我的心便終于踏實(shí)了。
然而，新中國(guó)的外交史終究是一個(gè)宏大而厚重的題材，其中不僅牽涉人物、事件及國(guó)家眾多，而且這些鮮為人知的歷史中還包含著各種矛盾糾葛。如何撥開(kāi)歷史迷霧，讓棲伏在教科書(shū)中的歷史名詞和沉睡于檔案文件中的歷史頁(yè)卷幻化成熒屏上的精彩故事；如何將開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖和新中國(guó)第一代外交官走過(guò)的篳路藍(lán)縷的征程，展現(xiàn)為一個(gè)個(gè)立體、真實(shí)的鮮活瞬間，我認(rèn)為就必須用全新的、當(dāng)下的視角與思維，以“海納百川”的胸襟和氣勢(shì)，以大歷史的深度和大戰(zhàn)略的高度，將思維從“一枝一葉”的微觀世界里跳脫出來(lái)，從“杯水風(fēng)波”的小眾情懷中解放出來(lái)，重新審視歷史。因此為寫(xiě)好這部劇，我專門(mén)買(mǎi)了一個(gè)地球儀，在創(chuàng)作的那段時(shí)期，常利用工作間隙輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)它，看那上面藍(lán)色的大海，看那褐色的廣袤的土地，看那用五顏六色標(biāo)出的一個(gè)個(gè)國(guó)家，我想把整個(gè)世界都裝進(jìn)心里，然后再?gòu)堥_(kāi)想象的翅膀，去打撈那些被歷史塵封的往事。
以紀(jì)實(shí)風(fēng)格彰顯史詩(shī)品格
記 者：從1948年遼沈戰(zhàn)役結(jié)束，到1976年毛澤東第二次會(huì)見(jiàn)尼克松，《外交風(fēng)云》全劇歷史跨度近30年，這樣的創(chuàng)作架構(gòu)是如何形成的？
馬繼紅：圍繞這部劇的“起點(diǎn)”和“終點(diǎn)”我們?cè)懻撨^(guò)很多方案。一開(kāi)始想把起點(diǎn)放在開(kāi)國(guó)大典，后幾經(jīng)考量決定把起點(diǎn)前移。因?yàn)樾轮袊?guó)成立前曾發(fā)生過(guò)兩件重大外交事件，第一件是遼沈戰(zhàn)役后，東北野戰(zhàn)軍理直氣壯地收繳了美國(guó)駐沈陽(yáng)總領(lǐng)事館的非法電臺(tái)，第一次摸了美國(guó)人的“老虎屁股”；第二件是1949年渡江戰(zhàn)役前夕，我第三野戰(zhàn)軍炮擊了闖入中國(guó)內(nèi)河的英國(guó)軍艦“紫石英號(hào)”。這兩件事都曾在國(guó)際上引起巨大反響，它們向全世界證明并宣告，即將執(zhí)政的中國(guó)共產(chǎn)黨是一個(gè)敢于維護(hù)國(guó)家利益的政黨，中國(guó)人任人欺侮的時(shí)代一去不復(fù)返了！至于全劇的收尾事件，在外交部等有關(guān)部門(mén)的建議下，我將原定的香港回歸改為了毛澤東與尼克松的第二次會(huì)面。事實(shí)證明，這個(gè)修改是科學(xué)的，尼克松的再次訪華為新中國(guó)外交的“破冰之旅”畫(huà)上了一個(gè)圓滿句號(hào)，也為后續(xù)故事的展開(kāi)做足了鋪墊。
起點(diǎn)、終點(diǎn)設(shè)計(jì)好后，我便把這段波瀾壯闊的歷史想象成一根繩子，將這期間發(fā)生的重大事件都系于這個(gè)時(shí)間的鏈條上。從開(kāi)國(guó)大典、外交部成立到選拔外交大使；從毛澤東訪蘇到抗美援朝；從日內(nèi)瓦會(huì)議、萬(wàn)隆會(huì)議到“打開(kāi)西門(mén)”與法國(guó)建交；從支援第三世界朋友，由周恩來(lái)率團(tuán)出訪亞非14國(guó)、援建坦贊鐵路，到中國(guó)重返聯(lián)合國(guó)；從中美握手再到中日建交……按照時(shí)間順序，我一件件地往下捋、做加法，再一件件地把一些可有可無(wú)、說(shuō)不清道不明或是多余的、過(guò)于敏感的事件剪掉，做減法，經(jīng)過(guò)如此一番細(xì)致梳理，寫(xiě)哪個(gè)不寫(xiě)哪個(gè)，哪個(gè)要濃墨重彩地渲染，哪個(gè)需云淡風(fēng)清地劃過(guò)，我的思路變得越來(lái)越清晰，劇情節(jié)奏也變得更加疏密有致、緩急相生了。
記 者：您曾說(shuō)為這部劇定下了“紀(jì)實(shí)風(fēng)格，史詩(shī)品格”的創(chuàng)作方針，對(duì)重大革命歷史題材劇來(lái)說(shuō)，要實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)，人物塑造的把握是一個(gè)創(chuàng)作難點(diǎn)，對(duì)此您都做了哪些思考？
馬繼紅：與紀(jì)錄片相比，電視劇在“紀(jì)實(shí)風(fēng)格”上最大的不同就是需要用藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)塑造人物形象。特別是重大革命歷史題材劇中，主要人物大都是真實(shí)的，如何把他們寫(xiě)得鮮活生動(dòng)，又避免“堆積”事件“淹沒(méi)”人物，就需要精心打磨劇本。在這部劇中我著意塑造了三類人物。一類是“頂層”人物，即負(fù)責(zé)外交決策的“大人物”，如開(kāi)國(guó)元?jiǎng)酌珴蓶|、周恩來(lái)、劉少奇、鄧小平、陳毅等，還有退居中國(guó)臺(tái)灣的蔣介石、遠(yuǎn)在國(guó)外的斯大林、赫魯曉夫、杜魯門(mén)、艾森豪威爾、尼克松、戴高樂(lè)、蘇加諾、田中角榮等。第二類是“中層”人物，他們的作用是承上啟下，其中包括王稼祥、黃鎮(zhèn)、喬冠華、黃華、王炳南、龔澎、伍修權(quán)等外交官，也包括蘇聯(lián)的米高揚(yáng)，美國(guó)的杜勒斯、基辛格，日本的大平正芳，中國(guó)臺(tái)灣的蔣經(jīng)國(guó)等。第三類則是普通人，他們中有不少是虛構(gòu)的。由于這部劇年代跨度較大，貫穿始終的領(lǐng)袖人物不可能時(shí)時(shí)都出現(xiàn)在前臺(tái)，所以“虛構(gòu)人物”可以實(shí)現(xiàn)為真實(shí)故事進(jìn)行補(bǔ)充和粘合的作用。比如我劇中虛構(gòu)的一個(gè)外交世家，老爺子凌嘉圖是舊中國(guó)“跪著辦外交”的親歷者，他的兩個(gè)女兒凌玥、凌雁都是新中國(guó)培養(yǎng)起來(lái)的優(yōu)秀外交官，其中凌玥還在“克什米爾公主號(hào)”爆炸事件中壯烈犧牲。這種虛實(shí)結(jié)合的方式讓虛構(gòu)人物在“真實(shí)”世界中活了起來(lái)，也把歷史故事講得更加精彩，幫助觀眾形成了一種新的對(duì)真實(shí)的認(rèn)知，使電視劇可以在更開(kāi)闊的敘事空間里為觀眾更好地提供“可看性”這一選項(xiàng)。
記 者：從編劇角度，您是如何為本劇中的“頂層”人物賦予獨(dú)特氣息的？
馬繼紅：主要是抓住人物的特點(diǎn)和性格，盡量避免“標(biāo)簽化”“臉譜化”。比如寫(xiě)斯大林，主要表現(xiàn)他的桀驁不馴和英雄霸氣；寫(xiě)赫魯曉夫，主要展現(xiàn)人物的不拘小節(jié)和大國(guó)沙文主義導(dǎo)致的內(nèi)心傲慢；寫(xiě)戴高樂(lè)，我著力寫(xiě)他與生俱來(lái)的“高冷”和不屈的民族氣節(jié)；寫(xiě)杜勒斯，就寫(xiě)他的狡黠、執(zhí)著以及對(duì)共產(chǎn)主義的敵視等。除了這些外國(guó)人，劇中蔣介石的塑造也較為特別，與此前熒屏上常見(jiàn)的霸道、兇殘的他不太一樣，劇中的蔣介石自1949年退居臺(tái)灣后，就沒(méi)有一天不想著“反攻大陸”的，一開(kāi)始有美國(guó)人做靠山，在外交上他不遺余力地一次又一次和毛澤東、周恩來(lái)“過(guò)招”，但最終隨著與臺(tái)灣建交的國(guó)家越來(lái)越少，他的容顏也變得越發(fā)蒼老。老年的他時(shí)常孤獨(dú)地站在思鄉(xiāng)亭向大陸眺望，“恨不得跳進(jìn)大海，游回故鄉(xiāng)”，然而最終他還是病逝于小島臺(tái)灣，但他自始至終堅(jiān)持的還是一個(gè)中國(guó)。
對(duì)劇中最重要的兩個(gè)人物毛澤東與周恩來(lái)，我做的思考則更多。作為世界公認(rèn)的外交天才，周恩來(lái)虛懷若谷的儒雅氣質(zhì)、接人待物的彬彬有禮，還有他綿面藏針的談判藝術(shù)、無(wú)與倫比的政治智慧等都凸顯出人物超強(qiáng)的人格魅力。特別是當(dāng)周總理臨終前得知美國(guó)總統(tǒng)福特來(lái)訪，用微弱的聲音對(duì)守護(hù)在床邊的鄧穎超說(shuō)“這應(yīng)該是我的工作”時(shí)，這一個(gè)催人淚下的畫(huà)面就將周總理鞠躬盡瘁、死而后已的精神刻畫(huà)了出來(lái)。對(duì)于毛澤東的外交智慧和風(fēng)骨我也進(jìn)行了著重表現(xiàn)。作為一個(gè)頂天立地的民族英雄，凡涉及國(guó)家利益，毛澤東無(wú)論遇到多強(qiáng)的對(duì)手、多大的風(fēng)險(xiǎn)、多難的困境，他都從不示弱、絕不退縮。毛主席看世界總比一般人站得高、看得遠(yuǎn)、想得深、悟得透。1950年，一窮二白的中國(guó)面對(duì)強(qiáng)大的美帝國(guó)主義挑起的朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，毛澤東敢于以一場(chǎng)抗美援朝之戰(zhàn)，打出中國(guó)人的民族尊嚴(yán)，打出新中國(guó)的國(guó)際地位。20年后，當(dāng)美帝國(guó)主義的概念已在國(guó)人心中根深蒂固之時(shí)，毛澤東又能在與斯諾的談話中詼諧地歡迎美國(guó)總統(tǒng)來(lái)中國(guó)訪問(wèn)。于是尼克松真的跨越了太平洋，萬(wàn)里迢迢飛到中國(guó)和毛澤東握手。在毛澤東的心中，浩瀚的大千世界就是一個(gè)小小的環(huán)球，世界上任多么厲害的總統(tǒng)也罷，首相也好，只要踏進(jìn)他那間只有幾十平方米的會(huì)客室，都會(huì)不由自主地被他強(qiáng)大的“磁場(chǎng)”所征服。
寫(xiě)出一個(gè)民族勇敢自強(qiáng)的精神之魂
記 者：《外交風(fēng)云》拉近了普通觀眾與神秘又遙遠(yuǎn)的外交工作之間的心理距離，您是如何做到這一點(diǎn)的？
馬繼紅：確實(shí)，很多人一開(kāi)始都會(huì)認(rèn)為外交題材劇是一部“行業(yè)劇”，并懷疑，這種“不接地氣”的作品老百姓會(huì)喜歡嗎？如何讓電視劇貼近百姓思維？我努力從真實(shí)的事件中去尋找、挖掘帶有溫度的、暖色的人和事來(lái)與觀眾進(jìn)行情感對(duì)接。比如劇中我寫(xiě)過(guò)三場(chǎng)不同尋常的宴會(huì)。第一場(chǎng)是1958年，最后一批志愿軍官兵從朝鮮凱旋，周恩來(lái)為他們舉行了盛大的歡迎宴會(huì)，而此時(shí)的毛澤東卻悄悄拿出了珍藏的愛(ài)子毛岸英的遺物，把臉貼在曾帶著兒子體溫的襯衣上，禁不住淚流滿面……這個(gè)情節(jié)的靈感來(lái)自前些年我看過(guò)的一則報(bào)道，說(shuō)是毛主席逝世多年后，韶山紀(jì)念館在收集主席生前遺物時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)衣柜角落不引人注目的小箱子，打開(kāi)一看，里面放著毛岸英的一件襯衣、一雙襪子和一頂帽子。從毛岸英犧牲到毛澤東去世，整整26年，這位偉大的父親就這樣把內(nèi)心熾熱的父愛(ài)隱藏在了一個(gè)孤寂的角落。第二場(chǎng)宴會(huì)寫(xiě)的是1959年，蘇聯(lián)專家接到命令要在一周內(nèi)全部撤離中國(guó)，盡管毛澤東對(duì)赫魯曉夫這一行為表示憤慨，但他還是囑咐周恩來(lái)，一定要為這些專家舉辦一場(chǎng)送別宴會(huì)。會(huì)上，中蘇兩國(guó)專家戀戀不舍，相擁而泣。第三場(chǎng)宴會(huì)發(fā)生在1961年，彼時(shí)國(guó)內(nèi)連續(xù)遭受自然災(zāi)害，毛澤東早就宣布不再吃肉了，但他卻惦記著那些在荒漠上研制原子彈的科學(xué)家們。這一年除夕，周恩來(lái)代表毛主席在人民大會(huì)堂宴會(huì)廳舉辦了一次特別的宴會(huì)，參會(huì)的是研制原子彈的一線科學(xué)家們，他們每人面前都放著一碗紅燒肉。整部劇中，這種令人動(dòng)容落淚的溫暖細(xì)節(jié)還有很多。
記 者：這部劇播出后受到了包括年輕觀眾在內(nèi)的普通觀眾的喜愛(ài)，也得到了外事工作者的高度肯定。
馬繼紅：是的，這部劇播出后我曾應(yīng)邀前往外交學(xué)院與那里的青年學(xué)子座談。那些未來(lái)的外交官爭(zhēng)先恐后地與我交流觀后感，還有同學(xué)把他觀劇后創(chuàng)作的詩(shī)歌朗誦給我聽(tīng)。今年初，外交部常務(wù)副部長(zhǎng)樂(lè)玉成在外交部和國(guó)家廣電總局電視劇司組織的一次活動(dòng)中，還對(duì)這部作品給予了很高評(píng)價(jià)，稱其為一部可以與歷史、與世界、與當(dāng)下、與觀眾對(duì)話的優(yōu)秀作品。
在很多人眼中，外交家是令人羨慕的職業(yè)，卻不知他們心中也有許多難以訴說(shuō)的苦澀和心酸。比如劇中我著重刻畫(huà)的黃鎮(zhèn)這個(gè)人物。作為軍中不多見(jiàn)的藝術(shù)家，他早年畢業(yè)于上海美專，新中國(guó)成立后成為周恩來(lái)“親選”的第一批將軍大使。1950年他被派駐國(guó)外后，先是在匈牙利待了５年，回國(guó)后，夫人朱琳剛剛生完孩子產(chǎn)假還沒(méi)休完，為了萬(wàn)隆會(huì)議，他又馬不停蹄地奔赴印度尼西亞；1964年中法建交，他是首任中國(guó)駐法大使；1972年又擔(dān)任了首任中國(guó)駐美聯(lián)絡(luò)處主任……新中國(guó)成立后，他前后在國(guó)外待了整整21年，由于駐外使節(jié)不能帶孩子，所以他們夫婦和孩子之間很陌生，家中幾個(gè)孩子是怎么長(zhǎng)大的他們不知道；孩子畢業(yè)升學(xué)、生病住院，他們都未能守候在旁。一次，朱琳不無(wú)辛酸地對(duì)黃鎮(zhèn)說(shuō)，“我們是‘有國(guó)無(wú)家’的人”，黃鎮(zhèn)卻糾正她道，“我們是‘以國(guó)為家’的人”。這樣感人的細(xì)節(jié)還有很多，正是由于將熾熱的情感灌注進(jìn)了重大歷史事件發(fā)生的時(shí)空罅隙里，觀眾們才能在觀看時(shí)不僅能觸摸到外交的深度和厚度，也能觸摸到它的溫度。
記 者：與您以往的作品相比，這部劇在創(chuàng)作理念上有哪些繼承與創(chuàng)新？
馬繼紅：《外交風(fēng)云》一路走來(lái)得到過(guò)很多人的肯定與幫助，給了我很大鼓舞。其中特別難忘的是，當(dāng)我第一次把寫(xiě)好的幾十萬(wàn)字劇本交給導(dǎo)演宋業(yè)明時(shí)，他給過(guò)我一句評(píng)語(yǔ)，認(rèn)為“劇本寫(xiě)的挺順，但缺少魂”。當(dāng)時(shí)我就蒙了，連著幾天幾夜睡不著覺(jué)，自問(wèn)什么是“魂”？這部劇的魂在哪里？最后，在反復(fù)的體悟、思索及大家的幫助下，我明白了，回顧新中國(guó)外交走過(guò)的艱難道路，中華民族之所以能突破重圍、屹立于世界民族之林，是因?yàn)槲覀儭安慌隆保慌率治蘸宋淦?、武裝到牙齒的“美帝國(guó)主義”，敢于迎頭痛擊，以弱勝?gòu)?qiáng)；我們也“不畏”，面對(duì)蘇聯(lián)老大哥，我們先和斯大林斗智，接著和赫魯曉夫斗勇，堅(jiān)定地維護(hù)了國(guó)家利益；我們也不“示弱”，在一窮二白的情況下，盡全力幫助坦桑尼亞、贊比亞人民修鐵路，在世界傳為美談；我們還不“逞強(qiáng)”，始終堅(jiān)持“和平共處五項(xiàng)原則”，朋友遍及全世界。“宣傳獨(dú)立自主的和平外交政策”，這就是本劇應(yīng)當(dāng)濃墨重彩渲染的“魂”。的確，我一直認(rèn)為，一個(gè)劇本寫(xiě)得好不好，關(guān)鍵不是看故事講得有多“完整”，有多“精彩”，能給予觀眾多少感官刺激，而是要看劇作家能不能通過(guò)講故事傳遞某種精神，讓觀眾相信、接受并由衷地理解和贊同這種精神。順著這個(gè)思路，我把劇本重新打散，將其中的事件進(jìn)行了重新設(shè)計(jì)，讓紅線貫穿始終，并特別注意挖掘富有藝術(shù)感染力的情節(jié)和細(xì)節(jié)，比如上世紀(jì)60年代初，面對(duì)嚴(yán)重的自然災(zāi)害和一夜間撕毀合同、撤走蘇聯(lián)專家的危局，毛澤東在大雨如注的夜幕中一把打掉警衛(wèi)員手里的雨傘，對(duì)著老天大喊：“我不要保護(hù)傘！”正是這些給力提氣的情節(jié)，引發(fā)了當(dāng)代年輕人的心靈共鳴，為全社會(huì)愛(ài)國(guó)熱情的抒發(fā)提供了一個(gè)出口。不少“90后”“00后”看后都覺(jué)得這部劇很“燃”，他們?cè)趶椖恢辛粞裕骸疤珢?ài)我的祖國(guó)了！”“最后一集看完，深夜哭到不能入眠……”
歷史離我們并不遙遠(yuǎn)
記 者：由于外交題材牽涉面廣，劇中演員陣容十分龐大，如何表現(xiàn)好這些人物也是電視劇真實(shí)感得以體現(xiàn)的關(guān)鍵。
馬繼紅：由于劇中人物眾多、篇幅較長(zhǎng)，劇組從成立到主創(chuàng)人員圍讀劇本、拍攝殺青，再到后期制作完成，用了約一年時(shí)間，每個(gè)環(huán)節(jié)都花費(fèi)了大量心血。記得劇組籌備時(shí)，有一次我去找導(dǎo)演宋業(yè)明，一進(jìn)門(mén)就嚇了一跳，只見(jiàn)兩面墻上全部貼滿了照片。中國(guó)人的照片貼了一面墻，外國(guó)人的照片也貼了一面墻，每個(gè)人物不僅有真實(shí)照片，而且每張照片下面還貼著三四張備選演員的照片。導(dǎo)演說(shuō)，演員的選擇形似是必要前提，但關(guān)鍵還是要看演員在精神氣質(zhì)上是否能實(shí)現(xiàn)“無(wú)縫對(duì)接”，能否演繹出所扮演人物豐富復(fù)雜的精神世界和情感世界，以達(dá)到藝術(shù)呈現(xiàn)上的形神兼?zhèn)?。選擇外籍演員尤其困難，從杜魯門(mén)到福特，光美國(guó)總統(tǒng)就有六任，加上其他各國(guó)首腦、外交大員，角色加起來(lái)就有51人。語(yǔ)言溝通不便，再加上地理限制，還有檔期、簽證、酬金等種種問(wèn)題，即使有想合作的演員最終也未必能實(shí)現(xiàn)。所以就這部戲而言，演員的挑選確實(shí)是一項(xiàng)巨大而艱苦的工作。
在表演方面，要感謝劇中所有演員的貢獻(xiàn)。如飾演毛澤東的唐國(guó)強(qiáng)，飾演周恩來(lái)的孫為民，飾演鄧小平的盧奇、飾演劉少奇的郭連文、飾演朱德的王伍福、飾演陳毅的谷偉、飾演鄧穎超的黃薇等。他們本身都是國(guó)內(nèi)一線特型演員，在不同的影視劇中飾演同一角色已經(jīng)幾十次。盡管如此，他們?nèi)匀挥眯挠霉Φ匮莺妹恳粓?chǎng)戲。記得那一年中秋節(jié)我去劇組探班，想請(qǐng)幾位主創(chuàng)老師過(guò)個(gè)節(jié)?？赡翘?，唐國(guó)強(qiáng)正要演毛澤東思念兒子毛岸英的那場(chǎng)戲，于是他找導(dǎo)演商量，說(shuō)重場(chǎng)戲需要醞釀感情，希望把這場(chǎng)戲調(diào)到最后。結(jié)果那一晚這一場(chǎng)戲反反復(fù)復(fù)地拍，不知拍了多少條，我們?cè)诓蛷d一直等到晚上9點(diǎn)，才等來(lái)了滿臉倦意的唐國(guó)強(qiáng)和導(dǎo)演。飾演周恩來(lái)的孫維民亦是如此，在過(guò)去30年里他曾50多次飾演過(guò)周恩來(lái)，但這次在《外交風(fēng)云》的拍攝中，他依然試圖以全新的藝術(shù)感受去面對(duì)，努力還原、提煉、再現(xiàn)外交家周恩來(lái)的精神境界和形象風(fēng)采，從說(shuō)話方式、走路姿勢(shì)到衣著風(fēng)格，力求形神兼?zhèn)?。除了中?guó)演員，飾演外國(guó)元首的國(guó)外演員也非常敬業(yè)。他們大多是各國(guó)的功勛演員，不僅演技好，工作態(tài)度也十分認(rèn)真。一次，導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍戲，發(fā)現(xiàn)飾演赫魯曉夫的演員耳朵后面別著一根牙簽，問(wèn)后才知，原來(lái)真實(shí)的赫魯曉夫是招風(fēng)耳，為了把人物塑造得更加逼真，在不穿幫的情況下他就使用了這一招。
記 者：除演員的表演外，本劇中大量細(xì)節(jié)和足以“亂真”的拍攝環(huán)境也幫助觀眾得以“重返”歷史現(xiàn)場(chǎng)，這方面你們又是如何設(shè)計(jì)的？
馬繼紅：這部劇中我們按1:1的比例搭建了中南海毛澤東居住的菊香書(shū)屋、周恩來(lái)居住的西花廳，還有政治局開(kāi)會(huì)的頤年堂、懷仁堂，以及尼克松的專機(jī)、毛澤東的專列、周恩來(lái)陪同尼克松游覽西湖時(shí)乘坐的畫(huà)舫等大大小小380處場(chǎng)景，其中最令人糾結(jié)的是要不要搭建聯(lián)合國(guó)大會(huì)議廳，這個(gè)場(chǎng)景在劇中戲并不多，但十分重要，找了許久都沒(méi)找到能夠替代的實(shí)景，如果搭建，勢(shì)必又耗資巨大，最終在與投資方反復(fù)商量后，我們還是下決心搭建，用真金白銀置換出觀眾眼前真實(shí)可感的視覺(jué)效果。
除了大的置景，由于《外交風(fēng)云》講的是全世界的故事，不同國(guó)家、民族的地理環(huán)境、風(fēng)俗禮節(jié)又不盡相同，所以，劇中的每樣道具、每件服裝，小到一個(gè)杯子、一枚紐扣，都需符合那個(gè)國(guó)家、那個(gè)年代、那個(gè)人物的特點(diǎn)。為此劇中光服裝制作就達(dá)數(shù)萬(wàn)套，租賃的各種道具更是數(shù)不勝數(shù)，有些老式汽車(chē)都是從上海運(yùn)過(guò)去的?？梢哉f(shuō)這部劇是我從事電視劇創(chuàng)作多年來(lái)，工程量最大、難度最高、花錢(qián)最多的一部戲。劇中后期制作涉及的“克什米爾公主號(hào)”飛機(jī)爆炸、英國(guó)“紫石英號(hào)”軍艦遭炮擊、周恩來(lái)專機(jī)遇險(xiǎn)等需靠電腦輔助制作合成的場(chǎng)景則是以秒為單位收費(fèi)的?，F(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看，這些錢(qián)花得值，我們盡全力去拍攝了一部對(duì)得起觀眾，也對(duì)得起歷史的能“留得下”的作品。
記 者：您如何看待這部講述新中國(guó)外交歷史的電視劇對(duì)于當(dāng)下的價(jià)值與意義？未來(lái)在創(chuàng)作上您還有哪些期待？
馬繼紅：意大利哲學(xué)家克羅齊曾說(shuō)過(guò)，“一切真歷史都是當(dāng)代史”。新中國(guó)的這段外交史算起來(lái)與我們今天并不遙遠(yuǎn)，但對(duì)今天的年輕人而言，卻有一種“恍如隔世”之感。與70年前相比，當(dāng)今世界已發(fā)生了很大變化，但基本的大格局沒(méi)有變，世界人民愛(ài)好和平的愿望也沒(méi)有變。今天，在以習(xí)近平總書(shū)記為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)特色的大國(guó)外交正譜寫(xiě)著具有空前引領(lǐng)力、凝聚力、感召力的新篇章，中國(guó)正重新成為影響世界、塑造未來(lái)的重要力量?；叵氘?dāng)年，從戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟中站起來(lái)的新中國(guó)，面對(duì)帝國(guó)主義的封鎖和挑釁敢于說(shuō)不！今天，歷經(jīng)70年滄桑巨變?nèi)諠u強(qiáng)大的新中國(guó)，更應(yīng)該勇立世界潮頭，迎接風(fēng)雨挑戰(zhàn)。中國(guó)人民不信邪也不怕邪，這也是我們將這段波瀾壯闊的歷史呈現(xiàn)給電視觀眾的意義所在。至于這個(gè)故事要不要繼續(xù)講下去，比如第一部叫“破冰”，第二部叫“回歸”，第三部叫“揚(yáng)帆”，那還要再等等?，F(xiàn)在香港回歸了，澳門(mén)回歸了，但臺(tái)灣還沒(méi)有回歸，我期待著臺(tái)灣能早日回到祖國(guó)懷抱，我們也好把《外交風(fēng)云２》的故事繼續(xù)講給世界聽(tīng)。
