中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

發(fā)力“紅色起點(diǎn)” 繁榮上海紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作

高韻斐

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，城市血脈中流淌著紅色基因。習(xí)近平總書(shū)記在上?？疾鞎r(shí)強(qiáng)調(diào)，上海要把這些豐富的紅色資源作為主題教育的生動(dòng)教材，讓初心薪火相傳，把使命永擔(dān)在肩，切實(shí)在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)進(jìn)程中奮勇?tīng)?zhēng)先、走在前列?！凹t色起點(diǎn)”系列是上海文學(xué)界深入貫徹習(xí)近平總書(shū)記講話精神的具體行動(dòng)，是上海作家為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨百年誕辰的集體獻(xiàn)禮，也是上海深入發(fā)掘紅色文化資源的全新嘗試。當(dāng)前，上?！八氖贰睂W(xué)習(xí)教育正在向縱深推進(jìn)，“紅色起點(diǎn)”系列創(chuàng)作彰顯了上海文學(xué)界的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任，講好身邊“四史”故事，以文學(xué)作品引導(dǎo)廣大群眾從歷史中找答案，從現(xiàn)實(shí)中找參照，奮力創(chuàng)造新時(shí)代的新奇跡。

眾多研究和史料表明，中國(guó)共產(chǎn)黨誕生在上海是歷史的必然，那時(shí)的上海既是中國(guó)工人階級(jí)最為集中的地區(qū)，也是馬克思主義在中國(guó)的傳播中心，還是中國(guó)共產(chǎn)黨第一個(gè)早期組織的誕生地，這些都為黨的誕生奠定了階級(jí)基礎(chǔ)、思想基礎(chǔ)和組織基礎(chǔ)。在建黨之后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，黨中央一直在上海開(kāi)展斗爭(zhēng)工作，眾多革命先輩在這里獻(xiàn)出了青春乃至生命。

2016年以來(lái)，上海市委宣傳部指導(dǎo)上海市作協(xié)積極推進(jìn)“紅色起點(diǎn)”系列創(chuàng)作，旨在推出一批生動(dòng)再現(xiàn)黨的奮斗歷程的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，繁榮上海紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作，培養(yǎng)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作青年骨干力量。在創(chuàng)作采風(fēng)和選題孵化階段，創(chuàng)作者們深深感到，作為黨的誕生地，上海有著豐富的紅色文化資源，這些資源既是城市文化的豐富礦藏，也是進(jìn)行青年群體革命傳統(tǒng)教育和“四史”教育的鮮活素材，需要有效予以挖掘使用。例如，2022年上海大學(xué)將迎來(lái)建校一百周年，這是中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上創(chuàng)辦的第一所高層次大學(xué)，首任校長(zhǎng)于右任、教務(wù)長(zhǎng)瞿秋白，中國(guó)共產(chǎn)黨歷史上很多著名領(lǐng)導(dǎo)人和革命先烈都從上海大學(xué)走出。從當(dāng)時(shí)“文有上大，武有黃埔”的說(shuō)法中，可以看出上海大學(xué)在黨史上的重要性。通過(guò)青年作家吳越在《上海早晨——記中共創(chuàng)辦的第一所大學(xué)（1922-1927）》中的描寫(xiě)，更多人得以了解那段光輝的歷史。由此可見(jiàn)，文學(xué)創(chuàng)作不僅是挖掘素材，用文字記載歷史，也是用文學(xué)實(shí)踐為歷史負(fù)責(zé)、為歷史擔(dān)當(dāng)。

今年5月，“紅色起點(diǎn)”首批六部作品出版，隨著“四史”學(xué)習(xí)教育的深入推進(jìn)，在上海黨史研究、新聞出版等部門(mén)和全市諸多方面的支持下，這些作品取得了良好的社會(huì)反響。目前，上海市委宣傳部已將“紅色起點(diǎn)”創(chuàng)作列入迎接建黨百年39個(gè)重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目。相信通過(guò)“紅色起點(diǎn)”和“紅色足跡”革命題材文學(xué)故事等創(chuàng)作，我們能夠深入發(fā)掘，為黨在上海這座城市的奮斗歷史留下文學(xué)書(shū)寫(xiě)的生動(dòng)記錄。

上海紅色題材紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作將從四個(gè)方面深入展開(kāi)。

一是整體策劃、組織、推進(jìn)紅色題材文學(xué)創(chuàng)作。近年來(lái)，上海針對(duì)重大題材文藝創(chuàng)作一直堅(jiān)持“選題前置”，早謀劃、早布局、早啟動(dòng)、早實(shí)施，通過(guò)幾年的實(shí)踐和積累，涌現(xiàn)出一批精品力作。站在迎接全面建成小康社會(huì)、建黨百年等重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)，上海文學(xué)界進(jìn)一步提高政治站位，主動(dòng)出題、協(xié)調(diào)推進(jìn)。今后，我們將把紅色題材創(chuàng)作作為一項(xiàng)長(zhǎng)期工程，做好項(xiàng)目規(guī)劃，加大組織保障，將這項(xiàng)工作系統(tǒng)化、常態(tài)化。

二是加強(qiáng)系統(tǒng)性，深入挖掘紅色題材文學(xué)創(chuàng)作。推進(jìn)紅色題材文學(xué)創(chuàng)作，需要拓寬視野，加強(qiáng)系統(tǒng)性、連貫性，要能覆蓋黨在各個(gè)歷史時(shí)期的奮斗歷程。不僅要寫(xiě)早期的足跡，也要寫(xiě)建設(shè)時(shí)期、改革開(kāi)放時(shí)期的光輝，特別要突出新時(shí)代黨和人民的創(chuàng)造和實(shí)踐。站在建黨百年的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，如何生動(dòng)反映自黨的十八大以來(lái)，全國(guó)人民在黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)過(guò)程中波瀾壯闊的偉大實(shí)踐，是文藝創(chuàng)作當(dāng)前面臨的重大課題。上海的紅色題材文學(xué)創(chuàng)作，要始終與上海在我國(guó)紅色歷史中的地位相匹配，也要與上海在改革開(kāi)放40周年以來(lái)，特別是浦東開(kāi)發(fā)30周年以來(lái)，按照中央要求勇當(dāng)“改革開(kāi)放排頭兵，創(chuàng)新發(fā)展先行者”，偉大實(shí)踐過(guò)程中排頭兵、先行者的地位相匹配。

三是做好項(xiàng)目成果的推廣和跨媒體轉(zhuǎn)化?！凹t色起點(diǎn)”“紅色足跡”的創(chuàng)作成果，要力爭(zhēng)成為其他文藝創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)和源頭，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)化和再創(chuàng)作，走向銀幕、熒屏、舞臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)等廣闊天地。新的成果要能夠持續(xù)不斷地產(chǎn)生并向其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)成功轉(zhuǎn)化。一方面，要加強(qiáng)宣傳推廣，根據(jù)實(shí)際需要對(duì)作品進(jìn)行再度加工、精心打磨；另一方面，也希望社會(huì)各方積極參與，讓優(yōu)秀作品發(fā)揮更大的傳播效能。

四是著力培養(yǎng)青年紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍。上海涌現(xiàn)過(guò)一批擅長(zhǎng)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)秀作家。夏衍的名篇《包身工》誕生在上海，并成為中國(guó)現(xiàn)代報(bào)告文學(xué)史上的第一塊里程碑。改革開(kāi)放以來(lái)，上海先后貢獻(xiàn)了《大雁情》《小木屋》等一大批影響深遠(yuǎn)的報(bào)告文學(xué)作品?，F(xiàn)階段，培養(yǎng)一支更為年輕、更有潛力的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，已是刻不容緩的重要任務(wù)。接下來(lái)，上海將以“紅色起點(diǎn)”創(chuàng)作為契機(jī)，鍛煉青年寫(xiě)作者，發(fā)力紅色題材書(shū)寫(xiě)，創(chuàng)造上海紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的新輝煌。

“紅色起點(diǎn)”：建黨百年的獻(xiàn)禮之作

何向陽(yáng)

2021年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨一百周年，今年9月我在上海，上海作協(xié)專(zhuān)職副主席馬文運(yùn)和我談到上海推出了“紅色起點(diǎn)”一套書(shū)，幾經(jīng)商議我們決定在中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地上海，聯(lián)合召開(kāi)“建黨百年系列研討會(huì)”的第一次會(huì)議。今年中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持工作中，我們特設(shè)了“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年”主題專(zhuān)項(xiàng)，書(shū)寫(xiě)中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)而奮斗的光輝歷程，圍繞黨史、革命戰(zhàn)爭(zhēng)史、新中國(guó)史、改革開(kāi)放史和新時(shí)代偉大實(shí)踐，塑造優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的典型形象，謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神，是文學(xué)界的主要任務(wù)，也是新時(shí)代作家的職責(zé)所在。

上海作為中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，中國(guó)共產(chǎn)黨人的精彩故事與無(wú)私奉獻(xiàn)，為文學(xué)書(shū)寫(xiě)提供了取之不竭的創(chuàng)作源泉。上海作協(xié)從2016年開(kāi)始，在上海市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，策劃了“紅色起點(diǎn)”叢書(shū)，歷時(shí)四年精心打造，也歷經(jīng)了上海作協(xié)汪瀾、王偉兩任黨組書(shū)記的關(guān)懷推動(dòng)，終于由上海人民出版社以六部一套的形式精彩呈現(xiàn)，而成為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨百年的獻(xiàn)禮之作。參與書(shū)寫(xiě)的上海作家也在對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨初創(chuàng)時(shí)期光輝歷史的忠實(shí)記錄與深度對(duì)話中，更加堅(jiān)定了他們的文學(xué)初心。因此說(shuō)，這套書(shū)的出版具有十分特別的意義。

這套書(shū)中，我們看到了一代風(fēng)云兒女在中國(guó)最危難的時(shí)候挺身而出，以“我以我血薦軒轅”的情懷和為天下勞苦大眾謀解放的理想，拋頭顱，灑熱血，為共產(chǎn)主義信仰而奮斗而犧牲的精神；我們看到了中國(guó)共產(chǎn)黨之所以能發(fā)展成世界第一大黨，近百年來(lái)保持不衰活力的秘密所在；我們看到了中國(guó)共產(chǎn)黨員的忠誠(chéng)，和忠誠(chéng)體現(xiàn)在的對(duì)黨的信仰的忠誠(chéng)、對(duì)黨組織的忠誠(chéng)、對(duì)黨的理論和路線方針政策的忠誠(chéng)；我們更看到了在一個(gè)個(gè)“紅色起點(diǎn)”，那些地點(diǎn)、場(chǎng)所背后，中國(guó)共產(chǎn)黨人和早期革命者以及追求進(jìn)步的人們的面容和身影。

我們看到了陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、瞿秋白、張?zhí)?、董必武、周恩?lái)，我們看到了鄧中夏、陳望道、向警予、惲代英、馮雪峰、茅盾、丁玲，我們看到了魯迅、聶耳、田漢、夏衍、袁牧之、鄭君里，我們也看到了柔石、馮鏗、王劍虹、楊之華、白薇、蕭紅、蕭軍、鄭振鐸……這些人有的是共產(chǎn)黨人，有的是追求革命、向往革命的進(jìn)步人士、優(yōu)秀分子，但他們共同在各自的經(jīng)歷、生活、工作以及創(chuàng)作中“書(shū)寫(xiě)”了一代風(fēng)云兒女的史詩(shī)，他們是尤為值得緬懷和學(xué)習(xí)的。

我從中得到的啟示有兩點(diǎn)：

第一，上海作協(xié)在市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下，親自策劃掛帥出征，發(fā)揚(yáng)了釘釘子精神，將重點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作工作抓細(xì)、抓實(shí)、抓出了實(shí)效。重點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作工作，是組織化很強(qiáng)的工作，組織動(dòng)員作家創(chuàng)作熱情，發(fā)揮作家創(chuàng)作特長(zhǎng)，調(diào)動(dòng)作家的創(chuàng)作積極性，充分發(fā)揮作協(xié)在制度、資源、政策等方面的優(yōu)勢(shì)，積極探索創(chuàng)新重點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作工作的新思路，加強(qiáng)統(tǒng)籌規(guī)劃，合作聯(lián)動(dòng)，真抓實(shí)干，全程介入，拿出了過(guò)得硬、留得下的精品力作，為慶祝建黨百年獻(xiàn)上了一份厚禮。

第二，推出一批全景式、史詩(shī)性反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)人民開(kāi)啟新征程，邁向美好生活偉大成就的優(yōu)秀作品。書(shū)寫(xiě)不忘初心英勇奮斗的中國(guó)共產(chǎn)黨員的光輝形象，不但要“有量”，更要“保質(zhì)”，不但要切實(shí)提升這些作品的格局視野和專(zhuān)業(yè)性，更要在重點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作組織工作中發(fā)揮青年作家這支文學(xué)隊(duì)伍中有生力量的作用。這套叢書(shū)吸納了上海一大批青年作家參與，體現(xiàn)了上海作協(xié)在重視青年、貼近青年中發(fā)揮凝聚、引領(lǐng)的作用，讓重點(diǎn)文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展葆有了青春的活力。其中，楊繡麗的《巾幗的黎明》寫(xiě)平民女校，我參觀中共二大會(huì)址時(shí)也看到了平民女校舊址，在院子里的墻上看到這四個(gè)字時(shí)，我對(duì)它沒(méi)有任何形象、深入的認(rèn)識(shí)，楊繡麗的書(shū)寫(xiě)深化了我對(duì)平民女校的認(rèn)知；再比如吳越的《上海早晨》，寫(xiě)中共創(chuàng)辦第一所大學(xué)上海大學(xué)。如果不是這本書(shū)，我們對(duì)上海大學(xué)的前世今生也不會(huì)有如許清晰的了解。書(shū)中所附的上海大學(xué)烈士一覽表，仔細(xì)研讀令人心動(dòng)而流淚。更讓人感動(dòng)的是《上海早晨》的后記，吳越于一片斷壁殘?jiān)袑ふ疑虾４髮W(xué)90多年前那些青年學(xué)子傳遞給她的氣息，她發(fā)現(xiàn)作為一個(gè)上海人，曾就讀的復(fù)旦大學(xué)距上海大學(xué)江灣校址極近，而其工作的第一個(gè)單位《文匯報(bào)》又距上海大學(xué)西摩路校區(qū)極近，而瞿秋白、黃仁、劉華等人居住的過(guò)街樓、以及上海大學(xué)青云路校址，更是她經(jīng)過(guò)千次，后者與其居所不到兩公里，更為神奇的是，南昌下沙窩即江西出身的革命者獻(xiàn)出生命的地方，更與吳越于90年代初和童年小伙伴們生活的地方重合著。真的是，“歷史無(wú)所不在，滲透我們的骨髓與記憶”。

上海的確是一座活的近代史的礦區(qū)，是一座革命的富礦。而在對(duì)這些早期革命人的情懷的緬懷、對(duì)這座精神富礦的挖掘中，我們欣喜地看到了新時(shí)代青年作家的傾情傳遞。我也期望“紅色起點(diǎn)”叢書(shū)的研討，是我們慶祝建黨百年文學(xué)系列研討的一個(gè)起點(diǎn)，期望能讀到更多謳歌中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國(guó)人民不懈奮斗的優(yōu)秀作品。

《上海早晨》：呈現(xiàn)革命者的信仰和理想

李曉東

習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)，上海一大會(huì)址是中國(guó)共產(chǎn)黨的產(chǎn)房。中國(guó)共產(chǎn)黨不僅誕生于上海，而且早期在上海奠定了組織構(gòu)架、思想基礎(chǔ)和人才隊(duì)伍，是真正且全面的“紅色起點(diǎn)”。“紅色起點(diǎn)”這套叢書(shū)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨早期在上海的重大成就，尤其是文化方面，進(jìn)行了系統(tǒng)梳理，是上海紅色文化研究的重要成果，對(duì)一個(gè)時(shí)期以來(lái)把上海近現(xiàn)代文化等同于殖民文化、青紅幫文化、小資大亨文化等，進(jìn)行了有力糾正。

《上海早晨》一書(shū)以上海大學(xué)社會(huì)學(xué)系為中心展開(kāi)。直到今天，社會(huì)學(xué)系一直是上海大學(xué)的主流系，是上海乃至全國(guó)社會(huì)學(xué)研究的重鎮(zhèn)?！渡虾Ｔ绯俊访鑼?xiě)了不僅僅是以社會(huì)學(xué)系為主體的上海大學(xué)，還是中國(guó)共產(chǎn)黨早期培養(yǎng)人才的基地。這本書(shū)有四個(gè)特點(diǎn)：第一，紅色立場(chǎng)。好多寫(xiě)上海特別是上海近現(xiàn)代文化的書(shū)籍、文章，影視紀(jì)實(shí)作品等，往往采取殖民文化的立場(chǎng)，津津樂(lè)道上?！笆镅髨?chǎng)”“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”，把上世紀(jì)二三十年代的上海描繪為空前絕后的繁榮之地。《上海早晨》的紅色立場(chǎng)非常明顯，在感情上站到了革命者一邊，價(jià)值評(píng)斷也如是。第二，鮮明的紀(jì)實(shí)性。沒(méi)有把太多文學(xué)想象融入到文本敘述當(dāng)中，比如瞿秋白和楊之華的戀情，還有瞿秋白和王劍虹的故事等等，文筆簡(jiǎn)約，沒(méi)有太多的文學(xué)描述，體現(xiàn)了創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)肅，也是對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨前輩先驅(qū)的尊重。同時(shí)，史料梳理非常清晰細(xì)致準(zhǔn)確。第三，緊緊圍繞中心，不枝不蔓。書(shū)中有一個(gè)細(xì)節(jié)，楊之華去甲秀里找向警予。甲秀里現(xiàn)在是上海毛澤東舊居。當(dāng)時(shí)毛澤東一家也住在那里，毛澤東、楊開(kāi)慧、楊開(kāi)慧的母親，還有岸英、岸青、岸龍三個(gè)孩子，是毛澤東一生家庭生活最完美的時(shí)期。但作者沒(méi)有提到毛澤東，因?yàn)槊珴蓶|和那時(shí)的上海大學(xué)沒(méi)有聯(lián)系。第四，人物刻畫(huà)簡(jiǎn)約準(zhǔn)確。雖然出場(chǎng)人物較多，但作者能夠用特別簡(jiǎn)短的文字準(zhǔn)確地描繪出人物性格。比如瞿秋白出場(chǎng)的時(shí)候，用很低沉的聲音說(shuō)“我是瞿秋白”，瞿秋白一方面是學(xué)者，一方面是領(lǐng)袖，同時(shí)從事地下工作。用這一細(xì)節(jié)，傳遞出多種內(nèi)涵意蘊(yùn)?！渡虾Ｔ绯俊芬增那锇诪槿珪?shū)主體，對(duì)楊之華著墨也多，但沒(méi)有變成“革命加戀愛(ài)”模式，楊之華首先是一個(gè)革命者，然后才是瞿秋白夫人。

《白紙紅字》：革命文學(xué)艱難歷程黨的領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)定方向

張 陵

中國(guó)共產(chǎn)黨百年誕辰到來(lái)之際，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的紅色題材創(chuàng)作也呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的好勢(shì)頭，一大批優(yōu)秀作品脫穎而出。上海推出“紅色起點(diǎn)”叢書(shū)，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《白紙紅字》就是其中一部。作家程小瑩把筆觸伸入中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，重點(diǎn)講述中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個(gè)文學(xué)組織“左聯(lián)”從成立到完成使命六年間的故事，還原了中國(guó)革命文學(xué)草創(chuàng)時(shí)期的歷史風(fēng)貌。

實(shí)際上，“左聯(lián)”時(shí)期的革命文學(xué)局面十分復(fù)雜。在白色恐怖最殘酷的艱苦條件下，堅(jiān)持發(fā)展革命文學(xué)，任務(wù)異常艱巨。在這樣的歷史背景下，“左聯(lián)”應(yīng)運(yùn)而生。不過(guò)，由于革命形勢(shì)的發(fā)展變化，“左聯(lián)”黨的主要領(lǐng)導(dǎo)干部不斷更換，中國(guó)革命文學(xué)再度出現(xiàn)復(fù)雜局面，導(dǎo)致了“左聯(lián)”的歷史任務(wù)過(guò)早結(jié)束。這個(gè)局面的歷史陰影，一直拖到新中國(guó)文學(xué)以及改革開(kāi)放時(shí)代的文學(xué)，確實(shí)使我們對(duì)“左聯(lián)”以及中國(guó)早期革命文學(xué)的認(rèn)識(shí)和把握蒙上了一層厚厚的歷史迷霧。

《白紙紅字》占有大量材料，是寫(xiě)作的優(yōu)勢(shì)；但面對(duì)歷史迷霧，又有寫(xiě)作上的難度。要化為紀(jì)實(shí)文學(xué)，變?yōu)槲膶W(xué)故事，更是難上加難。作家知難而進(jìn)，表現(xiàn)出一種難能可貴的思想和勇氣，去撥開(kāi)歷史迷霧，從大局入手，直面歷史真實(shí)，從而清晰地梳理出一條中國(guó)革命文學(xué)艱難曲折發(fā)展壯大的主要線索，為講好紅色故事奠定了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。

作家程小玲是小說(shuō)家，有著豐富的小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在紀(jì)實(shí)性的作品創(chuàng)作中，充分發(fā)揮了小說(shuō)家講故事寫(xiě)人物的優(yōu)勢(shì)，把“左聯(lián)”的故事講得扣人心弦，引人入勝。我們?cè)谶@些故事中，讀到革命作家和進(jìn)步青年作家關(guān)于文學(xué)的斗爭(zhēng)，讀到了“左聯(lián)五烈士”悲壯獻(xiàn)身的故事。革命處于低潮，到處腥風(fēng)血雨，但革命文學(xué)卻開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)活躍期。革命者的犧牲更加激發(fā)了革命文學(xué)的斗志。

應(yīng)該說(shuō)《白紙紅字》講述“左聯(lián)”故事，不僅生動(dòng)，而且立場(chǎng)正確，給出了自己鮮明的態(tài)度，給出了大局意識(shí)，站穩(wěn)了自己的立場(chǎng)。對(duì)我們今天重新認(rèn)識(shí)革命文學(xué)，提供了很多啟示。

《起來(lái)》：國(guó)歌的誕生和一個(gè)時(shí)代

吳秉杰

《起來(lái)》這部作品的重要特點(diǎn)在于，它是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的敘事，同時(shí)又具有人物傳記的形態(tài)。圍繞著《義勇軍進(jìn)行曲》的孕育與誕生，作者講述了一段波瀾壯闊的歷史，其中包含著考證和歷史研究的性質(zhì)，同時(shí)又注重人物形象的塑造；作品從一個(gè)側(cè)面寫(xiě)一段革命歷史，同時(shí)也寫(xiě)了個(gè)人的生命節(jié)點(diǎn)?！凹t色起點(diǎn)”是新的紅色文化起點(diǎn)，作者提供了大量有說(shuō)服力的材料和細(xì)節(jié)，寫(xiě)得非常具體。

《起來(lái)》主要是寫(xiě)聶耳的生平和他的音樂(lè)創(chuàng)作，圍繞聶耳及《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生，又寫(xiě)了19人傳記，用這么多人物證明歷史，這種寫(xiě)法非常有啟發(fā)性。書(shū)中的大多數(shù)人都不是上海人，但都在上海從事左翼文化事業(yè)，這在一定程度上說(shuō)明上海不僅有商業(yè)的、資本主義的文化，也有革命文化傳統(tǒng)，這座城市從來(lái)沒(méi)有缺席過(guò)大的歷史潮流。環(huán)境和文化塑造人，文化就是人的靈魂。

從寫(xiě)作方法來(lái)看，《起來(lái)》顯然具有多重意義和多種追求。它是文學(xué)敘事《風(fēng)云兒女》電影與《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作歷程紀(jì)實(shí)；它是歷史梳理：作家耗費(fèi)了不亞于論文考證的功夫，文后還附有大量的參考文獻(xiàn)資料，如檔案、報(bào)刊文章、回憶錄等不下200多種。作為紀(jì)實(shí)類(lèi)的寫(xiě)作，無(wú)論是報(bào)告文學(xué)或傳記文學(xué)，當(dāng)然都不允許虛構(gòu)，真實(shí)是藝術(shù)的生命，也是感情產(chǎn)生和形成的基礎(chǔ)。對(duì)于作者和讀者來(lái)說(shuō)都一樣。虛假是對(duì)我們感情最大的破壞，而文學(xué)喪失了情感價(jià)值也就失去了大部分的文學(xué)價(jià)值。但這并不等于要把全部的事實(shí)和證明過(guò)程寫(xiě)在書(shū)中。如第一章寫(xiě)聶耳，便大量地把聶耳和文本中作者敘述結(jié)合起來(lái)，希望無(wú)縫連接，這是非常困難的。后續(xù)各章也插入了大量的資料，如果引文太多，也會(huì)在一定程度上影響文氣。對(duì)于紀(jì)實(shí)文學(xué)而言，發(fā)掘人物與寫(xiě)好真實(shí)的故事是最重要的，至于如何把豐富的歷史事實(shí)與收集到的多方面的資料組織在文本中，這還是一個(gè)需要探索的問(wèn)題。

《巾幗的黎明》：生動(dòng)講述中國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)的起源

何言宏

我們黨正在紀(jì)念和總結(jié)第一個(gè)百年，馬上開(kāi)啟第二個(gè)百年；在世界歷史上，我們目前所面臨的，也是百年未有之大變局。所以在這樣的時(shí)刻，我們重新回顧百年前的歷史起點(diǎn)，非常必要。因此“紅色起點(diǎn)”這套書(shū)的出版，有著重要意義。

近幾年來(lái)，我主要從學(xué)術(shù)方面關(guān)注一些女性問(wèn)題。中國(guó)女性文學(xué)非常繁榮和發(fā)達(dá)，尤其是女性詩(shī)歌，非常活躍，很有影響力，理應(yīng)引起我們的重視。而中國(guó)的婦女解放更是走在全世界前列，楊繡麗的《巾幗的黎明》這本書(shū)，實(shí)際上也反映了中國(guó)女性運(yùn)動(dòng)的重要特點(diǎn)。

我們經(jīng)常會(huì)把五四運(yùn)動(dòng)、新文化運(yùn)動(dòng)稱(chēng)為中國(guó)的文藝復(fù)興。那么，在這樣的意義上說(shuō)，女性解放運(yùn)動(dòng)毫無(wú)疑問(wèn)是五四新文化運(yùn)動(dòng)的重要方面。《巾幗的黎明》便很生動(dòng)地“紀(jì)實(shí)”和揭示了中國(guó)婦女運(yùn)動(dòng)起源階段的這一特點(diǎn)，在此意義上，這本書(shū)不僅是革命文化的宣傳讀物，也很有學(xué)術(shù)價(jià)值、理論價(jià)值。

這本書(shū)的基本特點(diǎn)，首先是全面。書(shū)的第一章從王劍虹、秦德君、丁玲等幾位女性分頭寫(xiě)起，一直到她們匯聚于上海；在后面的各章中，又寫(xiě)到上海平民女校的興辦，復(fù)又從女校入手，深入拓展到李達(dá)、陳望道、茅盾、陳獨(dú)秀、瞿秋白等很多重要的歷史人物，不僅是幾位女性，也包括幾位重要的男性，人物的性格與形象塑造得細(xì)致、生動(dòng)、豐滿(mǎn)，把平民女校的幾個(gè)階段，以及人物的命運(yùn)從開(kāi)始一直到晚年甚至生命終了，寫(xiě)得清晰、系統(tǒng)而全面。第二個(gè)特點(diǎn)，就是具有強(qiáng)烈而突出的史學(xué)品格。作者十分智慧地抓住了關(guān)鍵人物，以列傳的方式，像《史記》一樣來(lái)寫(xiě)平民女校，取得了很好的效果。此外，這本書(shū)在史料運(yùn)用方面也很突出。作者參考了大量的歷史文獻(xiàn)和相關(guān)研究資料，全面掌握了相關(guān)研究成果，爛熟于心，在介紹歷史故事或每個(gè)人物命運(yùn)的時(shí)候信手拈來(lái)，這都保證了該著的史學(xué)品格。

楊繡麗是一位詩(shī)人，書(shū)的史學(xué)性和文學(xué)性結(jié)合得相當(dāng)好，行文中對(duì)事件、場(chǎng)景、人物命運(yùn)等等感同身受，包含著作者的深刻理解和豐富情感，也帶有女性色彩，可讀性非常強(qiáng)。這部書(shū)如果以此為基礎(chǔ)延伸出去，拍攝一部紀(jì)錄片，也會(huì)非常好看。

《鏗鏘序曲》：書(shū)寫(xiě)有“溫度”的歷史

劉 暢

在即將迎來(lái)建黨百年之際，“紅色起點(diǎn)”叢書(shū)重溫中國(guó)共產(chǎn)黨在上海誕生和發(fā)展的歷史軌跡，確實(shí)必要且重要?！剁H鏘序曲》這部作品記錄了中國(guó)勞動(dòng)組合書(shū)記部的成立和發(fā)展過(guò)程。實(shí)事求是地說(shuō)，在談到上海的紅色歷史時(shí)，我們可能更多地想到中共一大、二大，想到“左聯(lián)”、龍華，除了專(zhuān)門(mén)的研究者外，普通讀者恐怕很少注意到勞動(dòng)組合書(shū)記部。而《鏗鏘序曲》一書(shū)從五四新文化運(yùn)動(dòng)起筆，敘述了勞動(dòng)組合書(shū)記部成立的歷史語(yǔ)境，和成立后開(kāi)展的一系列活動(dòng)，展現(xiàn)上世紀(jì)20年代中國(guó)工運(yùn)史上的一些重大事件，如上海英美煙廠工人大罷工、《勞動(dòng)周刊》創(chuàng)刊、香港海員大罷工、第一次全國(guó)勞動(dòng)大會(huì)等，不僅闡明了勞動(dòng)組合書(shū)記部在中國(guó)工運(yùn)史上的貢獻(xiàn)，也凸顯了上海作為中國(guó)工人階級(jí)搖籃和工人運(yùn)動(dòng)發(fā)祥地的重要地位。

《鏗鏘序曲》在資料的搜集和整理上花了很大功夫，對(duì)這些資料的運(yùn)用也頗具匠心。作者緊扣勞動(dòng)組合書(shū)記部對(duì)20年代工人運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)、組織作用，將豐富的史實(shí)穿插其中。勞動(dòng)組合書(shū)記部所涉及到的內(nèi)容非常豐富，作者以鄧中夏、李啟漢這兩位主要領(lǐng)導(dǎo)者的活動(dòng)為中心，串聯(lián)起勞動(dòng)組合書(shū)記部從成立到組織工人運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過(guò)程，既有相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史資料，又有文學(xué)性較強(qiáng)的逸聞?shì)W事，呈現(xiàn)了早期工運(yùn)的生動(dòng)面貌，有一定的“溫度”。作者在塑造工運(yùn)領(lǐng)袖的形象時(shí)，著力將他們還原為有血有肉的人，尤其映襯出共產(chǎn)黨人自我犧牲的崇高。紀(jì)實(shí)文學(xué)要反映生活和歷史的真實(shí)，要“講真話”，紀(jì)實(shí)文學(xué)本身也是文學(xué)，同樣應(yīng)具有審美向度。在這一點(diǎn)上，《鏗鏘序曲》沒(méi)有堆砌材料，對(duì)細(xì)節(jié)描述比較細(xì)致、生動(dòng)，是頗為可取的。但是，作者在處理事件和細(xì)節(jié)的時(shí)候顯得比較克制、拘束，如果能夠?qū)χ攸c(diǎn)人物和歷史細(xì)節(jié)進(jìn)行深入加工，可能效果會(huì)更好。

《新漁陽(yáng)里六號(hào)》：新青年、新事業(yè)、新漁陽(yáng)里

許道軍

中國(guó)第一個(gè)團(tuán)組織“上海社會(huì)主義青年團(tuán)”在上海漁陽(yáng)里成立，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)不起眼的小事件，但在中國(guó)現(xiàn)代歷史上卻有著不同尋常的意義，它是中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)的“紅色起點(diǎn)”，而“漁陽(yáng)里”也因此具有了“革命圣地”的意義。青年作家陳晨的《新漁陽(yáng)里六號(hào)》以中國(guó)成立的第一個(gè)團(tuán)組織“上海社會(huì)主義青年團(tuán)”從籌建、建立到影響輻射全國(guó)的過(guò)程為中心，記敘了一百年前在漁陽(yáng)里六號(hào)發(fā)起成立青年團(tuán)、組建外國(guó)語(yǔ)學(xué)社并且影響輻射全中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)發(fā)展等事件，刻畫(huà)了一大批革命青年如俞秀松、李漢俊、陳望道等探求真理尋求救亡圖存道路的革命者形象。在那個(gè)風(fēng)雨如晦又狂飆激蕩的年代，無(wú)數(shù)年輕人在思考著“中國(guó)向何處去”這個(gè)嚴(yán)峻命題。新青年、新事業(yè)、新漁陽(yáng)里，風(fēng)云際會(huì)，譜寫(xiě)了一首高亢的時(shí)代之歌。

行文簡(jiǎn)潔明快，節(jié)奏感強(qiáng)?！缎聺O陽(yáng)里六號(hào)》緊扣關(guān)鍵人物、關(guān)鍵事件，簡(jiǎn)潔明快地勾勒出中國(guó)“上海社會(huì)主義青年團(tuán)”的誕生和作為“中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)紅色起點(diǎn)”的新漁陽(yáng)里形成以及它們?cè)谖磥?lái)共產(chǎn)主義事業(yè)中的地位和意義，一氣呵成，酣暢淋漓。將新漁陽(yáng)里的形成和中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)的誕生置于20世紀(jì)初期風(fēng)起云涌、波瀾壯闊的大背景之中。這里面有三條線，第一條線是事件線，記錄了《新青年》雜志的誕生——新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)生——新青年在漁陽(yáng)里的聚集——新漁陽(yáng)里的形成——中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)的成立——共產(chǎn)主義事業(yè)在全國(guó)遍地開(kāi)花全程，環(huán)環(huán)相扣；第二條線是空間線，作品將新漁陽(yáng)里與更大的背景鏈接起來(lái)，形成北京——上?！獫O陽(yáng)里——新漁陽(yáng)里——中國(guó)——世界的大網(wǎng)絡(luò)和一個(gè)更大的視野，在這個(gè)大視野中書(shū)寫(xiě)“小小”新漁陽(yáng)里的大意義；第三條線是時(shí)間線，從社會(huì)主義青年團(tuán)成立之前（新青年向漁陽(yáng)里集結(jié)）——中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)的成立（作為紅色起點(diǎn)的新漁陽(yáng)里形成）——社會(huì)主義青年團(tuán)成立之后（共產(chǎn)主義青年團(tuán)事業(yè)全國(guó)遍地開(kāi)花），即新青年向漁陽(yáng)里集中，到漁陽(yáng)里共謀大業(yè)，從漁陽(yáng)里出發(fā)將革命種子撒向全國(guó)。三條線相互交織，互為表里，構(gòu)成了作品的事件深度和主題深度。

作品結(jié)構(gòu)精致、巧妙、自然，文學(xué)結(jié)構(gòu)與事件結(jié)構(gòu)保持了同構(gòu)。新青年向漁陽(yáng)里集中，在漁陽(yáng)里共謀大業(yè)，社會(huì)主義青年團(tuán)成立后，革命種子向全國(guó)播撒，這是“上海社會(huì)主義青年團(tuán)”在漁陽(yáng)里成立的三個(gè)階段、過(guò)程和部分，同時(shí)也富含著飽滿(mǎn)的意味：中國(guó)共產(chǎn)主義事業(yè)的發(fā)生、成長(zhǎng)和壯大，是一件自然而然的事情。