豐子愷畫作里的愛與真
《白云無事常來往》 豐子愷 繪/著 人民文學(xué)出版社
四十五年前，中國現(xiàn)代漫畫第一人豐子愷逝世，給后人留下了四千余幅漫畫作品。時(shí)至今日，完整保存下來的漫畫作品不足其全部創(chuàng)作的一半，彩色漫畫更是少之又少，僅有兩百余幅。這兩百余幅，由人民文學(xué)出版社結(jié)集成《白云無事常來往：豐子愷畫語》出版。這是市面上唯一一部豐子愷彩色漫畫集，彌足珍貴。
日本學(xué)者吉川幸次郎曾在1940年，將豐子愷散文《緣緣堂隨筆》譯介到日本。在前言中，他寫道：我覺得，著者豐子愷，是現(xiàn)代中國最像藝術(shù)家的藝術(shù)家，這并不是因?yàn)樗嗖哦嗨?，?huì)彈鋼琴、作漫畫、寫隨筆的緣故，我所喜歡的，乃是他藝術(shù)家的真率，對(duì)于萬物的豐富的愛，和他的氣品、氣骨。如果在現(xiàn)代要想找尋陶淵明、王維這樣的人物，那么，就是他了吧。
“現(xiàn)代中國最像藝術(shù)家的藝術(shù)家”，誠哉斯言。
率真、愛，凝聚在豐子愷的心中，也就自然流露在他的筆下、他的畫端。多擷取日常生活中常見的物象，卻在平凡中見出不平凡，在熟悉之外透出陌生的詩意與美感。《白云無事常來往》一書共分為四個(gè)部分：稚子兒童、民間都市、古詩新畫、護(hù)生護(hù)心，212幅彩色漫畫，無不浸潤(rùn)著豐子愷對(duì)世間生活的無比愛意。
稚子兒童，是豐子愷漫畫中較早關(guān)照的對(duì)象。他最早的漫畫集《子愷漫畫》，收畫60幅，多描繪家中的兒童生活。
于是，他的可愛的兒女便成了他的模特，他創(chuàng)作了大量反映兒童生活的漫畫，如《阿寶赤膊》《爸爸回來了》《穿了爸爸的衣服》《弟弟新官人，妹妹新娘子》《瞻瞻底車》《“爸爸耳朵里一支鉛筆”》等。這些漫畫，多為寥寥幾筆，有些甚至連五官都未畫全。為此，有人說豐子愷的畫“不要臉”。但正是這些“不要臉”的漫畫，每每能傳達(dá)無窮的趣味。其實(shí)，這正是豐子愷所追求的“意到筆不到”的境界。當(dāng)初朱自清看到一幅竹久夢(mèng)二的漫畫，說：涂呀抹的幾筆，便造起個(gè)小世界，使你又要嘆氣又要笑。當(dāng)他欣賞了豐子愷的漫畫，更是為其所折服：“我們都愛你的漫畫有詩意，一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩———帶核兒的小詩。你將詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來，我們這就像吃橄欖似的，老咂著那味兒。”
豐子愷有一篇著名的散文《兒女》，淋漓盡致地傳達(dá)了他的兒童觀。他在文中結(jié)尾動(dòng)情地寫道：“近來我的心為四事所占據(jù)了：天上的神明與星辰，人間的藝術(shù)與兒童，這小燕子似的一群兒女，是在人世間與我因緣最深的兒童，他們?cè)谖倚闹姓加信c神明、星辰、藝術(shù)同等的地位?！?/p>
豐子愷之所以處處描繪與書寫兒童世界的美好，是因?yàn)樗磻T了成人世界的險(xiǎn)惡與虛偽?？箲?zhàn)爆發(fā)后，豐子愷一家老小顛沛流離，他創(chuàng)作了大量反映戰(zhàn)時(shí)百態(tài)、民間流離的漫畫，《鄰人之愛》《星期六之夜》《話桑麻》《云霓》等，盡可能呈現(xiàn)成人世界的美好與幸福，溫暖人心。但其中也不乏針砭時(shí)弊之作，反映窮苦人的真實(shí)生存狀態(tài)?！秳趧?dòng)節(jié)特刊的讀者不是勞動(dòng)者》，即是一例。畫中的搬運(yùn)工正扛著沉重的貨物艱難行走，腰彎曲著，被貨物壓得很低；旁邊的涼棚內(nèi)壁報(bào)欄處一眾人正在圍著看勞動(dòng)節(jié)特刊，叼著煙，提著鳥籠，好不悠閑自得。強(qiáng)烈的對(duì)比，作者對(duì)勞動(dòng)者的深切同情，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)亂象的諷刺，力透紙背。
后來，豐子愷則更多地把畫筆聚焦在“護(hù)生護(hù)心”上，描繪自然界的生命給世界帶來的希望與美好。他的《春草》《戰(zhàn)場(chǎng)之春》《炮彈作花瓶，世界永和平》便是這類實(shí)踐。有一幅漫畫，讓人印象尤為深刻，全幅畫真正沒有幾筆，就畫了一根從破墻的磚縫里鉆出來的小草，題為《生機(jī)》，謳歌大自然的原始生命力，寄寓遭受苦難的中華民族孕育著未來的無限生機(jī)。
古詩新畫，是豐子愷漫畫創(chuàng)作中的重要組成部分，他用漫畫的形式重新賦予古詩詞更多的韻味。他的《人散后，一鉤新月天如水》，畫題源自宋代詩人謝無逸的詞作《千秋歲·詠夏景》，詞末寫道：“歌余塵拂扇，舞罷風(fēng)掀袂。人散后，一鉤淡月天如水?！必S子愷巧妙化用原詞，新月?lián)Q淡月，一幅三五知己縱情暢談，渾然不知月已悄然掛在天邊的景象就躍然紙上。這幅畫最初發(fā)表在《我們的七月》雜志上，鄭振鐸一眼便被它吸引。這種寥寥數(shù)筆卻能小中見大的繪畫風(fēng)格，帶給鄭振鐸莫名的愉悅：“雖然是疏朗的幾筆墨痕，畫著一道卷上的蘆簾，一個(gè)放在廊邊的小桌，桌上是一把壺，幾個(gè)杯，天上是一鉤新月，我的情思卻被他帶到一個(gè)詩的仙境，我的心上感到一種說不出的美感……實(shí)在的，子愷不惟復(fù)寫那首古詞的情調(diào)而已，直已把它化成一幅更足迷人的仙境圖了?！?/p>
同樣的，他的《白云無事常來往》也是擷取古詩中的精妙之語進(jìn)行的再度創(chuàng)作，看他的漫畫比單純讀古詩要豐裕充盈得多。白云無事常來往，語出清朝詩人清恒的《山居》一詩。他并不是聲名顯赫的詩人，豐子愷留意到他，一則因?yàn)閮扇司鶠檎憬┼l(xiāng)人，二則清恒是一名僧人?！渡骄印啡姙椋汉熅砦黠L(fēng)雨乍晴，閑憑小閣聽流鶯。白云無事常來往，莫怪山僧不送迎。豐子愷的畫作“白云無事常來往，莫怪山人不送迎”，較原詩更是多了一份靜穆，一絲“云在青天水在瓶”的禪意。
在豐子愷的筆下，古詩被賦予了更多的意味，或崇高，或偉大，或純?nèi)?，或嫻靜，或慈愛。正如俞平伯所言的“一片片的落英，都含蓄著人間的情味”，藝術(shù)家豐子愷一生創(chuàng)作了近五千幅漫畫，用畫筆營造了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)世界，蘊(yùn)藉著童心、率真、慈悲、詩情。捧讀《白云無事常來往：豐子愷畫語》一書，就會(huì)遇到一個(gè)充滿仁愛、童趣、悲憫，與世無爭(zhēng)的豐子愷。他不僅是一位偉大的漫畫家，還是一位杰出的音樂教育家、翻譯家、散文家等，他創(chuàng)作的散文《緣緣堂隨筆》，翻譯的《源氏物語》等作品均為傳世經(jīng)典，滋養(yǎng)了一代又一代的中國人。為了表彰豐子愷的卓越貢獻(xiàn)，2020年6月，天上的一顆小行星被國際小行星委員會(huì)正式批準(zhǔn)命名為“豐子愷星”。從此，天上多了一顆“豐子愷星”。
（作者：劉偉，系人民文學(xué)出版社編輯）
