“當博物館著火了，你是救畫還是救貓？”
“當博物館著火了，你是救畫還是救貓？”
還記得這個曾經(jīng)引起不少討論的話題嗎？其實，博物館里除了有畫有貓，還有很多以貓為主題的藏品。不少藝術家本身就是個“貓奴”，不僅自己“吸貓”成癮，還畫到作品里，帶著大家一起“吸貓”。以下是波士頓美術博物館收藏的關于貓的藝術作品。
斯坦倫：愛貓，就要給貓出一本書
Théophile-Alexandre Steinlen "Des Chats: Images Sans Paroles (Some Cats: Pictures Without Words)", 1898, illlustrated book. ACCESSION NUMBER: 37.2285
瑞士裔法國畫家泰奧菲爾·亞歷山大·斯坦倫（Théophile Alexandre Steinlen）嘗試過多種藝術風格：寫實主義，日本風，新藝術風格，后印象主義……他還是資深的愛貓人士，他最著名的作品是一張以黑貓為主題的海報。
貓，沉睡時依然對聲音有所警覺，或者隨時準備撲上來，為斯坦倫提供了源源不斷的靈感來源，他使用過各種藝術媒介來描繪貓，下面這幅采用軟防蝕劑腐蝕法（Soft-Ground Etching），凹版直刻，呈現(xiàn)出非常獨特的肌理，展現(xiàn)藝術家的高超能力：
Théophile-Alexandre Steinlen "Sleeping Cat". Softground etching, aquatint, and drypoint, printed in yellow and black from two zinc plates. ACCESSION NUMBER: 42.44
在MFA的館藏中，我們還能找到更多他的愛貓證據(jù)，比如一本畫滿了貓的圖畫書。這本書，就像一本貓的百科全書，囊括了千姿百態(tài)的喵星人日常。
有和小朋友玩耍的貓：
玩著玩著還會被小朋友欺負：
小貓貓能有什么壞心眼呢，不過是打翻了魚缸，嚇得跳開（表情十分到位）：
就這樣，貓以其魅力、動作和性格以及象征性吸引著斯坦倫，化為了書里傳神的形象。
拉斐爾·塔克：喵星人明信片來一張？
"Kittens by a fireplace", about 1903, chromolithograph on card stock, published by Raphael Tuck & Sons.ACCESSION NUMBER: 2014.3229
拉斐爾·塔克曾在德國接受平面藝術的訓練，雖非藝術家，但他擁有運轉商業(yè)藝術的天賦，全家移民英國后，他開始從事平面藝術行業(yè)，隨后和他的幾個兒子成立了“拉斐爾·塔克父子公司”，專門印刷明信片，他們趕上了十九世紀末二十世紀初的明信片熱潮，生意十分紅火，也對藝術界產(chǎn)生了久遠的影響。
上面這張印刷品便是拉斐爾·塔克父子公司的產(chǎn)品，小貓貓戴著蝴蝶結圍爐取暖，是不是很可愛？
稻垣知雄：幾何形的貓最高！
Inagaki Tomoo "Cat by Fire-place(暖爐のそばの貓)", about 1950s–1970s, Woodblock print; ink and color on paper. ACCESSION NUMBER: 2010.713
稻垣知雄生于東京，高中開始畫油畫，畢業(yè)后他在一家鋼鐵公司工作，但很快意識到自己的人生使命是成為一名藝術家，于是進入美術學校學習了兩年，之后他在橫濱一家商店的陳列部工作了幾個月，然后在東京成立了自己的商業(yè)藝術工作室。
他以木版畫作品知名，早期的主題有自然風景、城市風光和靜物，但他最標志性的作品就是上面這種具有現(xiàn)代主義風格的貓咪版畫。
稻垣知雄大約從1951年開始創(chuàng)作這類“吸貓“創(chuàng)意版畫，這種混搭的風格有兩個來源，一是日本的傳統(tǒng)版畫，二是他很欣賞的馬蒂斯和畢加索的藝術。和諧的幾何圖形，雕像般的貓咪，你是不是也從構圖中感受到了一絲立體主義的味道？
鈴木春信：女三宮和貓的cp粉
鈴木春信「女三の宮」，1760–62 ACCESSION NUMBER: 21.4983
鈴木春信是日本江戶時期的藝術家，浮世繪早期的代表人物。他是最早使用多色印刷版畫技術的畫家，多色印刷的版畫宛如美麗的織錦，因而被稱作“錦繪”。鈴木春信以美人畫著稱，他畫中的女子十分秀美，他對古典藝術的興趣也使得他的作品中常常出現(xiàn)具有詩意的典故。
在鈴木春信常畫的題材中，有出自日本古典文學高峰《源氏物語》的人物：女三宮。女三宮容貌清麗，雖然貴為三公主，但幼年喪母，缺少朋友和玩伴，生活得并不快樂，在鈴木春信畫中，常常看到女三宮獨自出現(xiàn)，只與一只小貓咪為伴：
鈴木春信「女三宮と貓」，1767–68 ACCESSION NUMBER: 21.4654
欲慰相思苦，見貓如見人。
緣何向我叫，豈是我知音？
——《源氏物語》 豐子愷/譯
在《源氏物語》中，女三宮和柏木的戀情也由這只小貓而起。
歌川國芳：貓生百態(tài)
歌川國芳「見立東海道五十三次岡部貓石の由來」等，1847 ACCESSION NUMBER: 11.28742-4
相比于鈴木春信含蓄的用典，江戶時代末期的浮世繪大師歌川國芳愛貓就愛得十分明顯了，他常常在自己的畫里塞進一兩只貓咪，或者讓貓化為人形成為畫作主角，他在工作坊養(yǎng)貓，畫畫時還會“手不離貓”，一邊擼貓一邊工作，實在是愛貓成癡。
歌川國芳「五十三次 岡崎」等，1847 ACCESSION NUMBER:49.1248
歌川國芳畫下了貓生百態(tài)，在他的藝術里，貓甚至代表了萬物，可以化為人，可以化為日語文字中假名的形狀，也能代表東海道上不同的驛站……
（本文原標題為《MFA好物｜博物館吸貓指南》，原刊于美國波士頓美術博物館MF官微。）
