朱志武：穿珠綴玉二十年
得知朱志武先生的《揚(yáng)州八怪題畫詩(shī)考釋》出版，我不禁回想起數(shù)年前《歷代黃山圖題畫詩(shī)考釋》在合肥召開研討會(huì)的情形，彼時(shí)北京、上海、武漢來(lái)了不少專家學(xué)者，認(rèn)為此書填補(bǔ)了一項(xiàng)空白。此次出版的《揚(yáng)州八怪題畫詩(shī)考釋》是對(duì)原定方向的繼續(xù)和深化，一脈相承的學(xué)術(shù)風(fēng)格讀來(lái)令人感佩，而完成這姊妹篇鋪架的系列工程，朱先生則花了20年。
揚(yáng)州八怪畫派在專業(yè)領(lǐng)域和市井民間都有著較大影響。畫派在傳承與創(chuàng)新方面有著獨(dú)特鮮明的風(fēng)格。比如畫面與補(bǔ)白詩(shī)句，要畫好、詩(shī)好，再加字好，才能令詩(shī)畫字融為一體，擴(kuò)大鮮亮的視覺(jué)效果。如此，又加大了創(chuàng)作的難度。揚(yáng)州八怪一派有此特色系特殊文化環(huán)境使然，畫派中人亦自恃是文化素養(yǎng)的多面手，所作經(jīng)數(shù)百年的淘洗，留下的當(dāng)然是優(yōu)質(zhì)的文化遺產(chǎn)，而一些零散的珠失玉落，則需要一一揀拾穿綴。何況揚(yáng)州和徽州的話題太多。朱先生于是潛心進(jìn)了書齋，考慮到其在多所高校兼職教授的身份，其間辛勞可想而知。
又是詩(shī)又是畫的，須得是兩方面的行家才行。而朱志武對(duì)語(yǔ)言和色彩都敏感。哪里出了新、有意思，掃一眼就知曉。多年前，我給《江淮時(shí)報(bào)》投稿，沒(méi)想到整版的就刊發(fā)了。編輯正是朱志武。當(dāng)時(shí)刊物少，基層作者能在省級(jí)刊物發(fā)個(gè)組詩(shī)就不錯(cuò)了，而我與朱主編卻是素昧平生。后來(lái)，我在一些刊物上看到朱志武的詩(shī)文，知道他是個(gè)多面手。發(fā)在《人民日?qǐng)?bào)》的“金寨紅”讓我反復(fù)咀嚙，他將革命老區(qū)的人物和細(xì)節(jié)定格為詩(shī)的意象，那準(zhǔn)確新鮮的語(yǔ)言，純度和精良真是沒(méi)得說(shuō)。關(guān)于“紅”，我想首先應(yīng)該是在心里“轟”地一下炸開了，心里的熱乎勁兒不是一兩句話能講清的。一個(gè)“紅”字概括的力度太準(zhǔn)太深了，是基調(diào)也是詩(shī)眼。讀著讀著，“紅”就蕩漾成了源頭和溫度。只有在詩(shī)歌里浸淫很久的人才會(huì)有這樣的筆力和感覺(jué)。我自然又聯(lián)想到他的“出手”，像是認(rèn)定方向便不惜氣力地甩動(dòng)起節(jié)奏來(lái)。我仿佛看到了宣紙上的濃墨重彩，心里的熱在洶涌而出，不僅手在震顫，心中的文字也在茁壯成長(zhǎng)。
對(duì)新安畫派和揚(yáng)州畫派題畫詩(shī)進(jìn)行系統(tǒng)研究，難度和挑戰(zhàn)不小。《平水韻》《詞林正韻》當(dāng)然是基本“工具”，可是京都變遷引起的官話改革、詩(shī)歌平仄韻腳的改變，淮揚(yáng)方言、通假字、文字獄的借錯(cuò)言真，久遠(yuǎn)的繪畫文本等，都是需要力量去攻克的關(guān)隘。文字學(xué)、考據(jù)學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、社會(huì)學(xué)、民俗學(xué)，積累得夠牢靠了，繼而在大量散佚的資料里，選準(zhǔn)代表作，才能將邊壽民、陳撰、高鳳翰、高翔、華癌、李葂、楊法、汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、羅聃等如“珠玉”一般穿綴。朱志武堅(jiān)持胡適先生有一分證據(jù)說(shuō)一分話，有九分證據(jù)不能說(shuō)十分話的原則，考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，堅(jiān)持沒(méi)根據(jù)沒(méi)把握的話不說(shuō)。
而回望來(lái)路，在本應(yīng)上學(xué)的年齡，朱志武的人生卻不免遺憾。只因在那“一寸山河一寸血，十萬(wàn)青年十萬(wàn)軍”的時(shí)代，原本在上海中華書局當(dāng)職員的父親曾加入過(guò)為國(guó)征戰(zhàn)的遠(yuǎn)征軍。受父親影響，小小的朱志武沒(méi)學(xué)上、吃不飽，后來(lái)去了徽墨廠，在沉重的鐵器和石塊堆里卻意外地獲得了畫幅、墨錠、詩(shī)文之間的通感。艱難的歲月，就此再不黯淡。
朱志武的辦公室掛著一幅畫，墨筆簡(jiǎn)約，味道和畫意充足，掛了有些年頭了。畫上那點(diǎn)點(diǎn)朱砂紅，許是在緩解黃昏的冷清。多少時(shí)光在“達(dá)摩面壁”里成了條紋和寂靜，沉思在無(wú)形的虛空里凝結(jié)，激不起一絲回聲。那面“墻”和朱志武在護(hù)守與面對(duì)的恐怕是同一面“墻”。作者朱志武的父親，就是前面提到的那位遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)士。他筆下的線條和色彩也許原只想泄露自己的一團(tuán)心緒，誰(shuí)知，線條生發(fā)了新的線條，色彩也洇潤(rùn)出了新的光彩……它們落在紙上，一刻也沒(méi)睡去，參與并熱烈了一個(gè)人的生命。《中國(guó)繪畫史》《中國(guó)美術(shù)批評(píng)史》《滋蕪畫集》《西窗月色》《老家的古樹》《祖國(guó)萬(wàn)歲》《春歸來(lái)》等等，多年來(lái)朱志武的十多本專著記錄著那個(gè)寡瘦的歙縣鄉(xiāng)下小男孩，是如何一路奮斗、聲譽(yù)鵲起，從詩(shī)人畫家，到就任安徽省美協(xié)副主席、《美術(shù)教育研究》主編。傳統(tǒng)文化在血脈里的沖動(dòng)逾越代溝，接續(xù)傳承。父親的一幅畫和兒子的業(yè)績(jī)間，是有著怎樣千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系呢？而這一切，也許還將繼續(xù)開啟著新的豐富而有趣的未來(lái)。
