走出創(chuàng)作“舒適圈”
寫作就是要不斷地尋求突破，既不重復(fù)他人，也不重復(fù)自己，相信不管是作家還是專家學(xué)者都會將此作為一種自覺的寫作追求。說起來容易，做起來相當(dāng)不易，它需要寫作者不斷突破自我，走出寫作“舒適圈”。瀏覽《中國新聞出版廣電報(bào)》2021年1月優(yōu)秀暢銷書排行榜總榜，許多作品背后，凝結(jié)了作者的巨大心血，對于寫作者都是一種磨礪和挑戰(zhàn)，也使得作品或者更富有新意，或者更充滿力量。
作為獻(xiàn)禮建黨百年之作，《火種：尋找中國復(fù)興之路》一書在創(chuàng)作之初，除了將作品定位于大眾讀者這一計(jì)劃外，如何寫出新意也是黨史、軍史專家劉統(tǒng)在構(gòu)思選題大綱時(shí)所要重點(diǎn)思考的。在《火種》中，劉統(tǒng)寫出了一個(gè)“尋路”的過程，本書通過剖析中國共產(chǎn)黨找到適合中國生存、發(fā)展的道路，以呈現(xiàn)終成燎原之勢的“火種”的力量，正是中國共產(chǎn)黨人百折不撓的初心力量。正是選擇了這樣的小切口與大視野，讓這部主題出版物不僅做到了“有意義”，更做到了“有意思”。
在短時(shí)間內(nèi)完成《第76天》這樣一部抗疫全景式敘事寫作，對于作家熊育群而言是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。抗擊新冠肺炎疫情如此紛繁復(fù)雜的過程，如何以文學(xué)來呈現(xiàn)，海量的信息如何收集、整理和甄別，近百人的采訪如何在短時(shí)間內(nèi)高質(zhì)量完成，如何從一個(gè)外行迅速進(jìn)入專業(yè)書寫，等等，全都是挑戰(zhàn)。3個(gè)月的集中寫作，對身體也是一種考驗(yàn)。“我每天只睡5個(gè)多小時(shí)，寫得腦子發(fā)熱，頭頂脹痛。黃昏或晚上必須走一個(gè)小時(shí)才能繼續(xù)寫作?！毙苡涸凇兜?6天》后記中這樣說道。
作家胡學(xué)文之前的小說創(chuàng)作多以中短篇為主，《有生》這部長篇從搜集資料至動筆寫作，準(zhǔn)備時(shí)間數(shù)年之久，在他的整個(gè)寫作生涯中，確實(shí)是創(chuàng)紀(jì)錄的。胡學(xué)文自言，“短篇小說可以電光石火，可以捕捉，而長篇是建造式的，須有整體設(shè)計(jì)和構(gòu)思。”《有生》一出版就在短時(shí)間內(nèi)獲得重量級獎(jiǎng)項(xiàng)，有評論家稱，胡學(xué)文的《有生》是捍衛(wèi)長篇小說文體“尊嚴(yán)”之作。這足以說明，在碎片化閱讀流行的當(dāng)下，優(yōu)秀的長篇小說，依然寄托著人們對有挑戰(zhàn)性的閱讀、對有深度的表達(dá)、對生命與生活的深入思考等各種期待。
同樣是兒童小說，但作家趙菱這次將創(chuàng)作目光投向了自己完全陌生的當(dāng)代海軍題材領(lǐng)域，而這一題材在當(dāng)下童書市場并不多見。為了將小說寫得鮮活、動人、富有生活質(zhì)感，她看了幾百萬字的帆船運(yùn)動和海軍的書籍，所有能找到的與此有關(guān)的影視作品，包括紀(jì)錄片，幾乎翻了個(gè)遍，也創(chuàng)造了曾一天寫作19個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄。趙菱坦言，開始《乘風(fēng)破浪的男孩》這部作品的創(chuàng)作時(shí)，并沒有想到寫作會這么難。應(yīng)當(dāng)說，這是一種全新的挑戰(zhàn)。趙菱敢于涉獵陌生領(lǐng)域的創(chuàng)作題材，勇于挑戰(zhàn)自我，是這部作品獲得成功很重要的一點(diǎn)。
對于寫作者而言，不停留于既有的經(jīng)驗(yàn)寫作，主動走出寫作“舒適圈”，創(chuàng)作自己滿意的作品，也才能不辜負(fù)讀者的期待。
