2021春節(jié)戲曲晚會：傳承薪火也要堅持“守正創(chuàng)新”
一年一度的央視戲曲春晚有著悠久歷史，是全國觀眾期待的傳統(tǒng)節(jié)目。不僅在傳播弘揚優(yōu)秀民族文化方面久有口碑，而且承載著展示戲曲傳統(tǒng)魅力與創(chuàng)新發(fā)展成果、出人出戲的傳播使命。與歷屆央視戲曲春晚相比，2021春節(jié)戲曲晚會最鮮明的特點在于凸顯了戲曲藝術(shù)是民族文化“瑰寶”的珍貴價值，強化了繁榮發(fā)展“關(guān)鍵在人”的本質(zhì)規(guī)律，昭示了傳承薪火必須要“守正創(chuàng)新”的正確途徑。可以說，這臺晚會以精美的戲曲內(nèi)容和特有的展示方式，體現(xiàn)出央視戲曲春晚的新面貌、新突破、新追求。
戲曲固然是傳統(tǒng)文化，但其若要生機活力不減，贏得當代人的喜愛與關(guān)注，最不能缺乏的則是鮮活的時代氣息。時代感不是和傳統(tǒng)對立的，更不是對經(jīng)典與深醇的異化淺化，而在于能夠在傳統(tǒng)展示上祛除暮氣，呈現(xiàn)活力，尤其是要通過創(chuàng)新內(nèi)容，體現(xiàn)出時代感和勃勃生機。這恰是2021年戲曲春晚帶給我的最強烈感受。
傳統(tǒng)的時代表達與謳歌貫穿晚會始終，這無疑使晚會具有了精神與筋骨，使傳統(tǒng)煥發(fā)出和當代人情感融洽和諧的溫度。其一，過去一年億萬中國人經(jīng)歷的重大歷史性事件，成為戲劇家們創(chuàng)造優(yōu)秀作品的來源，是晚會的重要看點。如京劇《錦繡兒女》、花鼓戲《桃花煙雨》等，以小視角表達大主題，生動并具有感染力，增強了電視觀眾對偉大時代的感同身受。其二，入選劇目注重表達當代文化的基因與內(nèi)涵，風(fēng)骨與溫度。晚會通過當代中青年藝術(shù)家呈現(xiàn)百年來一系列優(yōu)秀作品，不僅效果強烈，而且寓意深遠地構(gòu)成晚會的內(nèi)容畫廊。如眉戶戲《十二把鐮刀》，貴州花燈、川劇、京劇聯(lián)合演繹的《江姐》，評劇《黛諾》，京劇《沙家浜》等，都體現(xiàn)了革命主題和當代文化特質(zhì)，體現(xiàn)出文藝與時代和人民的水乳交融。其三，晚會中的三首歌曲《唱響新時代》《春天》《向未來》應(yīng)時而作，表達出國家的生機和時代的主旋律，以清新的戲歌或圓舞曲的形式，謳歌戲曲和戲曲人的時代情懷。
千年歷史的中國戲曲博大精深，中國戲曲的審美創(chuàng)造，更是民族與人類的藝術(shù)奇葩，文化瑰寶。這臺晚會所展示出的中國戲曲風(fēng)貌，做到了將豐富性、代表性含括精當。晚會涵蓋大江南北近30個劇種，無論劇種大小都能引人入勝?；簟⒒ü?、歌仔、滇劇、淮、錫、婺等地域性強的劇種，生活氣息濃郁，親民質(zhì)樸。值得一提的是高甲戲和泉州提線木偶聯(lián)袂的節(jié)目，喜慶神奇，創(chuàng)意獨特，極好地營造出節(jié)慶氣氛，也展現(xiàn)了中國歷史上的開放胸襟與戲曲文化形態(tài)的豐富。
京劇無疑仍是晚會的重要看點，傳承發(fā)展“關(guān)鍵在人”的理念在晚會中彰顯。其中《張松獻圖》《御碑亭》《群英會》《空城計》《對花槍》等年輕人的經(jīng)典組合可圈可點、韻味十足，意義深遠地表達了京劇人弘揚國粹的實力、活力與精神面貌。
晚會的鮮明特色是熱烈而不喧囂，精彩而富內(nèi)蘊，極大克服了以往一些晚會戲曲主體“退后”，演員主體“褪色”的華而不實。這無疑應(yīng)歸功于晚會創(chuàng)造者力求回歸劇場的本質(zhì)定位。奠定在此基礎(chǔ)上的晚會，盡管是通過電視創(chuàng)造手段的整合展示，但本質(zhì)美和最靚麗的看點都未偏移，甚至超過了劇場所難克服的空間與效果局限。
對劇場藝術(shù)的堅守，使得晚會節(jié)目更多呈現(xiàn)出戲曲本身的經(jīng)典性、嚴整性，而這種經(jīng)典與嚴整，又被電視編導(dǎo)通過節(jié)目橋段選擇和呈現(xiàn)陣容精選而煥發(fā)出舞臺前所未有的藝術(shù)含金量。如《二進宮》中馬（連良）、梅（蘭芳）、裘（盛戎）三個流派的組合似是以往沒有出現(xiàn)過的，但通過朱強、史依弘、王越的展現(xiàn)，搖曳出迷人韻味。這種劇場到電視的轉(zhuǎn)化，因電視創(chuàng)造的靈活豐富而新意迭出，更延展出了扎扎實實的新空間，出現(xiàn)了許多新看點。特別是粵劇《七月七日長生殿》，因為充分依托粵劇“大佬倌”歐凱明與新秀李嘉宜在演唱上特有的抒情色彩，唱腔精選完整，但情的空間、意的濃度，則依靠晚會歌舞與聲光電的營造，出現(xiàn)的效果是老戲不老，情深感人，比劇場中看更令人心動。
晚會的精彩不能局限于匯聚，更在于通過電視的平臺和表現(xiàn)手段的靈活，創(chuàng)造出舞臺上沒有的新看點，成就年輕戲曲人的新創(chuàng)造。晚會中越劇《云水仙緣》播出后引得一片叫好聲，那清雅曼妙的情景，白娘子和許仙邂逅的奇美，情景聲、色、舞、韻的絢爛，越劇王（文娟）、范（瑞娟）兩個流派當今翹楚單仰萍、章瑞虹的動人歌唱，都展現(xiàn)給當代觀眾不同于傳統(tǒng)的審美效果和征服強度的藝術(shù)感染力，舞臺化的電視傳播升華出令人嘆服的精彩。這體現(xiàn)了年輕戲曲人、電視人創(chuàng)造的功力。
戲曲晚會背離劇場主體就會失去藝術(shù)的神韻，但局限于原始戲曲品貌，缺乏電視創(chuàng)造和晚會效果則又很難帶來新的感染力。應(yīng)該說，正因為央視傳播理念和當代傳播方式的格局與條件，極大放飛了電視編導(dǎo)的創(chuàng)新理念，也為青年戲曲編導(dǎo)的夢想與追求搭建起平臺。于是，劇場和電視，戲曲人與電視人，傳統(tǒng)與當代，深醇與時尚，守正與創(chuàng)新就都在2021年戲曲春晚中迸射出熠熠光彩，帶給我們新的節(jié)慶審美體驗，不但弘揚傳播優(yōu)秀民族傳統(tǒng)效果更強勁，也推動了具有多年歷史積淀的戲曲春晚煥發(fā)新生機。
（作者：崔偉，系中國戲劇家協(xié)會秘書長）
