中國作家協(xié)會(huì)主管

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影視文化的社會(huì)關(guān)注度和影響力不斷增強(qiáng)。面對(duì)行業(yè)熱點(diǎn)、現(xiàn)象級(jí)作品，權(quán)威及時(shí)的影評(píng)和專業(yè)的文藝評(píng)論家又在哪里？由清華大學(xué)出版社推出的國防大學(xué)軍事文化學(xué)院詹慶生教授的新書《光影留痕：影視鑒賞與評(píng)論集》（以下稱《光影留痕》），就是一部“硬核”出擊之作。

及時(shí)及物的寫作。為什么當(dāng)下不少教授學(xué)者寫論文“易”，寫評(píng)論卻“難”？評(píng)論家如何更多更快地介入作品文本、進(jìn)入藝評(píng)現(xiàn)場(chǎng)？《光影留痕》一書近40萬字，上部“微評(píng)”37篇，多為近5年來國產(chǎn)電影的三四千字短評(píng)；下部“細(xì)讀”13篇，對(duì)中外經(jīng)典類型片進(jìn)行了細(xì)致的鑒賞評(píng)析。光影倏忽，影評(píng)需及時(shí)及物地寫作，以滿足觀眾迫切需要。該書中短頻快的微評(píng)基本就都寫于看片之后的第一時(shí)間，直面中國電影新作。

詹慶生的影評(píng)有著鮮活的在場(chǎng)性，體現(xiàn)出作者迅捷的速度，建設(shè)性的態(tài)度、溫度和力度。其對(duì)電影《紅海行動(dòng)》的微評(píng)中提出，該片創(chuàng)造了中國戰(zhàn)爭(zhēng)片史上戰(zhàn)斗激烈、電影工業(yè)化和軍事專業(yè)性的三個(gè)“前所未有”；論及《暴雪將至》《八月》時(shí)，他致敬社會(huì)學(xué)家孫立平《斷裂》一書銘記的社會(huì)轉(zhuǎn)型期的歷史犧牲者和命運(yùn)承擔(dān)者；在《我不是藥神》《攝影機(jī)不要停》《降臨》等影片里他看到，即便是艱難探索的中小成本電影，也在暗夜里描繪著動(dòng)人星光；對(duì)于電影《無問西東》，他認(rèn)為，作品在傳遞人性溫暖之外，還飽含著強(qiáng)烈的民族意識(shí)……這些鑒賞寫作與公共美育、新興的家國想象以及主張建設(shè)性和導(dǎo)向性的時(shí)代文化形成了共鳴共情?！安偾髸月?，觀千劍而后識(shí)器?！闭矐c生已發(fā)表影視研究論文和評(píng)論逾百篇，出版學(xué)術(shù)專著四部。影片越看越多，評(píng)論越寫越地道，其語言也越發(fā)犀利、洗練。

理性專業(yè)的影評(píng)。與如今大量劇透式或觀后感式影評(píng)不同，詹慶生的影評(píng)講究謀篇，要素明朗。作者往往從“黑馬”、逆轉(zhuǎn)、反差，或改編、評(píng)分、比較等熱點(diǎn)切入，開篇即有“唐人街探案”的懸疑既視感。之后層層解鎖，從敘事、人物、蒙太奇、隱喻、類型、美學(xué)、社會(huì)、文化和價(jià)值觀等抽絲剝繭、層層解剖。全書從單片到片單，從微評(píng)到細(xì)讀，勾連起當(dāng)代影視藝術(shù)的縱深比較。

面對(duì)當(dāng)市場(chǎng)對(duì)資本、技術(shù)、長(zhǎng)鏡頭的崇拜等迷思，文藝評(píng)論更應(yīng)強(qiáng)調(diào)其作為一種審美感受性文本存在的價(jià)值。對(duì)此，詹慶生在若干影評(píng)中均有犀利批判，他反對(duì)大眾電影傳播“物質(zhì)膜拜”，引導(dǎo)讀者從作品深入行業(yè)產(chǎn)業(yè)、生產(chǎn)機(jī)制乃至文化生態(tài)，反思陷入技術(shù)迷途、產(chǎn)業(yè)盲區(qū)、資本膨脹的電影創(chuàng)作。這種專業(yè)性、學(xué)理化、深度化、系統(tǒng)性的影視評(píng)論，以藝術(shù)史為依據(jù)與秉持著一定的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，往往史論結(jié)合、態(tài)度公允。這類評(píng)論不僅讓讀者知其然，還令人們知其所以然；這些評(píng)論注重藝術(shù)品質(zhì)和文化力量，看重價(jià)值判斷和思辨論證，具有鮮明的主體意識(shí)和方法論意識(shí)，強(qiáng)調(diào)立足藝術(shù)、扎根理論，回到電影本體，以專業(yè)價(jià)值彰顯文藝評(píng)論的影響力。

影評(píng)怎樣提升影響力？緊扣氣象萬千、洋洋大觀的當(dāng)下中國影視創(chuàng)作，詹慶生對(duì)《少年的你》《江湖兒女》等諸多新作迅即作出了中肯闡釋與深刻讀解。其視野囊括新浪潮等歐洲藝術(shù)電影和好萊塢商業(yè)類型片，其文不照搬西方理論，而是在評(píng)論中體現(xiàn)思想的碰撞與融匯。時(shí)至互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，影評(píng)助力電影文化傳播已成為重要的社會(huì)文化現(xiàn)象。微信公號(hào)、影評(píng)網(wǎng)站、彈幕影評(píng)等，多層次地滿足著網(wǎng)絡(luò)用戶對(duì)互動(dòng)社交與情感表達(dá)的需求。在海量的碎片信息中，專業(yè)評(píng)論也在與網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的浪潮中實(shí)現(xiàn)了融合發(fā)展。該書導(dǎo)言呼應(yīng)了詹慶生2017年在《中國文藝評(píng)論》所發(fā)論文《“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代影視評(píng)論的新趨勢(shì)》，在他看來，“互聯(lián)網(wǎng)＋”時(shí)代影視的媒介資源和作品、評(píng)論空間及形態(tài)正在發(fā)生四大變化，影視評(píng)論最終將指向開放多元，即尊重各自媒介屬性和特征的同時(shí)，堅(jiān)守各自原則與個(gè)性，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)借鑒與創(chuàng)新。

影視批評(píng)是一種藝術(shù)審美的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。隨著5G高速鏈接影視藝術(shù)與大眾需求，通過敘事主題、視聽風(fēng)格、美學(xué)范式等評(píng)點(diǎn)文化審美的優(yōu)秀文藝評(píng)論作品也將更加被大眾所需要。中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻在該書序言中談到，詹慶生的影視評(píng)論文章觀點(diǎn)明晰、表達(dá)準(zhǔn)確，不繞彎彎，不多費(fèi)口舌，不故弄玄虛；做學(xué)問、寫評(píng)論，貴在批評(píng)的立場(chǎng)、發(fā)現(xiàn)和分析問題的眼光、邏輯思維和語言表達(dá)能力、有感而發(fā)和實(shí)事求是的寫作態(tài)度，在這些方面本書可謂特點(diǎn)鮮明。