心靈史詩(shī)的京劇交響
由武漢京劇院創(chuàng)演的現(xiàn)代京劇《母親》，首度亮相，非同凡響。該劇編劇趙瑞泰是話劇、電視劇的名編，導(dǎo)演黃定山是話劇、歌劇的大導(dǎo)；女主演劉子微則是兩度獲得梅花獎(jiǎng)的名角兒，在其藝術(shù)生涯的高峰挑戰(zhàn)極限，又達(dá)到了一個(gè)新高度，光彩奪目。他們組成超強(qiáng)團(tuán)隊(duì)，將這部戲打造得品相優(yōu)質(zhì)，在眾多紅色題材的舞臺(tái)劇中獨(dú)樹(shù)一幟，可圈可點(diǎn)之處頗多。
傳奇性和思想性的交匯。該劇主人公的原型葛健豪是中共早期領(lǐng)導(dǎo)人蔡和森的母親，她用一生演繹的革命傳奇，本身就將思想性和傳奇性融為一體。主創(chuàng)和主演在扎實(shí)的生活依據(jù)中，提煉開(kāi)掘視角的獨(dú)特性，以及人物形象的典型性和鮮活的個(gè)性。在戲劇化抒寫(xiě)這位奇女子傳記的同時(shí)，著力揭示身為革命母親所具有的內(nèi)涵和象征；在母性的光芒中滲透黨性的光輝，以傳奇性烘托思想性，將厚重的主題脈絡(luò)與別致的劇情架構(gòu)編織為一條主線。葛健豪的那雙小腳在劇中成了傳奇性的立足點(diǎn)。她走出湖南，闖蕩天下。從“史上休夫第一人”，到“與兒孫同考學(xué)”；從“跟隨兒女赴法留學(xué)”，到“冒死為英烈收尸”；她所走的每一步都踏著風(fēng)云變幻的投影和人生抉擇的拐點(diǎn)。驚世駭俗的個(gè)人命運(yùn)，始終緊扣波瀾起伏的時(shí)代背景；這個(gè)奇女子成為偉大母親的心路歷程與中國(guó)革命的征程休戚相關(guān)，榮辱與共。全劇唱響的心靈史詩(shī)，折射了中國(guó)共產(chǎn)黨、中華民族的奮斗史。既引人入勝，又發(fā)人深省，這部戲的價(jià)值在于力求思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。
傳統(tǒng)性和現(xiàn)代感的交響。該劇的二度創(chuàng)作大膽地運(yùn)用多元的表現(xiàn)手法，并盡量與京劇本體相糅合。比如游行示威的段落，母親繡制的那面紅旗，不斷的接力傳遞，充分發(fā)揮了戲曲的程式化表演，并嫁接現(xiàn)代舞的肢體動(dòng)作；熱血青年拋撒傳單的行為則由小翻、前撲等武戲動(dòng)作來(lái)完成；還有地下黨在街頭巷尾多個(gè)接頭點(diǎn)傳遞情報(bào)的段落，則將戲曲的虛擬性和場(chǎng)面的舞蹈化交加，以京劇特有的臺(tái)步和身段，行云流水般一氣呵成。諸如此類(lèi)的舞臺(tái)呈現(xiàn)中，傳統(tǒng)性和現(xiàn)代感碰撞出耀眼的火花，使得革命化、戰(zhàn)斗化的內(nèi)容展示也達(dá)到了京劇應(yīng)有的賞心悅目之效。而場(chǎng)面的舞蹈化和伴唱的歌劇化，以及多媒體在舞臺(tái)景觀中所增添的視覺(jué)效果，都有助于豐富京劇的表現(xiàn)力。
力度和溫度的交融。全劇既有壯懷激烈的涌蕩，又有沁人心脾的暖流。幾番大場(chǎng)面營(yíng)造了激越的視聽(tīng)沖擊力，使全劇的思想震撼力和情緒感染力得以強(qiáng)化，點(diǎn)燃了舞臺(tái)，沸騰了觀眾。而在“母子久別重逢”這一節(jié)中，則無(wú)聲勝有聲。彼此因情境的險(xiǎn)惡而不得相認(rèn)，雙方欲說(shuō)還休、欲罷不能，各自只能用眼神抒發(fā)壓抑的深情。那瞬間的對(duì)視，望穿秋水，掀動(dòng)心潮，雖無(wú)大場(chǎng)面，卻能澎湃于懷?！皠e子”這場(chǎng)戲中，母親為兒送鞋的小細(xì)節(jié)，也是十分揪心、催人淚下。
我相信這部戲經(jīng)過(guò)不斷打磨，將以更加豐滿的“母親”的藝術(shù)形象載入中國(guó)戲劇人物畫(huà)廊。雖說(shuō)戲逢其時(shí)，但該劇所追求的終極目標(biāo)，應(yīng)是留在中國(guó)京劇的史冊(cè)里，這也是名家和名團(tuán)義不容辭的使命和擔(dān)當(dāng)。
