中國作家協(xié)會主管

麥蘇可謂百變女王，其作品類型多樣、跨度頗大，有總裁文、萌寵甜妻文、養(yǎng)成文、穿越文、現(xiàn)實題材文等多樣類型文。從麥蘇作品類型的轉(zhuǎn)變過程可以窺視到二十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題與類型的變化及發(fā)展趨勢。

21世紀初，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在商業(yè)資本運作、市場競爭機制及文學(xué)閱讀網(wǎng)站逐漸成熟的助力下呈井噴式發(fā)展，在“互聯(lián)網(wǎng)＋”和“內(nèi)容為王”的文化產(chǎn)業(yè)語境下，實現(xiàn)了布爾迪厄提出的“場域共振”效果，呈現(xiàn)出“大規(guī)模生產(chǎn)場”，更看重文本的讀者需求、市場效益及商業(yè)價值，其背后彰顯的是對受眾消費市場及精神訴求的對接與迎合，多樣主題及類型差異的書寫展現(xiàn)了新世紀個體成長與精神需求的復(fù)雜性。

“霸道甜寵”式的甜美幻想

早期走紅的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多是受港臺言情小說直接影響的霸道甜寵文，雖內(nèi)容在現(xiàn)在看來過于夢幻與理想，但在當時滿足了讀者特別是女性讀者的精神訴求，女性沉浸在“愛情”溫室中逃避現(xiàn)實壓力與困惑，在對“理想戀人”的美好期望中暢想“愛情至上”的生活。麥蘇這一時期的作品主要以言情小說為主。早期作品的標題通俗易懂，具有鮮明的網(wǎng)文特征。如《王妃水嫩嫩：我的爺，別太壞》《粉嫩夫君是匹狼：獨自去偷歡》等，標題富于欲望與挑逗傾向，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中走流量與市場，以“噱頭”和“詞語”吸引讀者的類型小說。這類小說面向的讀者群相對廣泛和大眾化，主要是對小說審美性、藝術(shù)性要求不高的，以消遣為主要需求的女性受眾。

無論是古言古風(fēng)小說，還是現(xiàn)代言情小說，整體而言以霸道甜寵風(fēng)格為主，情節(jié)離奇跌宕，鋪陳緊湊，語言精美，情感細膩，愛憎分明，甜寵滿屏，符合當前年輕人的閱讀口味?！短鹌廾葘殻嚎偛玫匾酥啤贰杜c國民老公試婚：寶貝，別怕》《大總裁，深深愛》等作品高糖甜寵，男主高冷深情，女主冷艷軟萌，典型的“霸道總裁+甜寵+爽文”的模式。男女主人公的生活往往超脫于普通大眾所遭遇的現(xiàn)實境地，多呈現(xiàn)出舒適、多金、富有的狀態(tài)。故事情節(jié)靈巧多變，在精簡老練的文字下引人眼球。爽式的情節(jié)設(shè)置與一波三折、有松有緊的節(jié)奏把握使每部作品都能讓人瞬間投入、一直讀下去?！侗磺艚耐鰢鳎菏牟粸楹蟆泛汀洞┰綔S為皇寵：傾城帝妃》在90后當中具有相當高的人氣，在網(wǎng)絡(luò)上的點擊率極高。它們具備最基本的“甜寵”特征，即“一生一世一雙人”，即便是古言小說，在設(shè)定方面也完全拋開了古代森嚴的社會背景和嚴密的現(xiàn)實邏輯，男主沒有小妾、側(cè)妃，即便有也取締了這一制度，從始至終只愛女主一人。這類特征在萌寵甜妻類小說中也很顯著，呈現(xiàn)出鮮明的網(wǎng)文特性，如《甜妻萌寶：總裁爹地要克制》，“從天而降”的“萌寵寶貝+高冷霸總寵妻狂魔+傲嬌柔美小嬌妻”的搭配，人物關(guān)系的設(shè)置、形象的塑造及故事情節(jié)的推進都展現(xiàn)出通俗直白的網(wǎng)文風(fēng)，情節(jié)簡單夸張，脫離普通大眾的真實生活，但爽感十足、現(xiàn)實挫敗性弱，使讀者能夠在“白日夢”中得以充分地進行幻想與意淫。

霸道甜寵文因男女主人公“人設(shè)”本身自帶一定的落差性，故而該類型小說常呈現(xiàn)出男女雙方在情感基礎(chǔ)與相處地位上的不平等性，但麥蘇的作品為了突出“甜”和“寵”，展現(xiàn)男性人物對女性角色的愛意和深情，在地位與勢力的對比上并沒有刻意強化男性弱化女性。男女主人公的差距被弱化，具體情節(jié)與故事的向前推動也不以這一差距為基礎(chǔ)或條件，大量筆墨停留在男女主人公相互傾慕、彼此打趣的情感互動中。作品整體呈現(xiàn)歡快、明亮、爽朗、暢快的敘事風(fēng)格。在這一模式下，女主人公形象呈現(xiàn)出活潑、自強、開朗、自立的特征。這一特征也為麥蘇之后的現(xiàn)實題材寫作奠定了一定基礎(chǔ)。如《與國民老公試婚：寶貝，別怕》因女主人公錦念性格的傲嬌、好強、有主見，即便封龍霆家大業(yè)大、地位尊貴，但錦念和封龍霆彼此旗鼓相當、不相上下。女性人物相對更加自立自強，作品并未耗費太多筆墨體現(xiàn)女性人物對男性的依附，而是多表現(xiàn)男性在情感上對女性的“示弱”與“言聽計從”。

從近些年網(wǎng)絡(luò)女性閱讀平臺的熱度小說排行榜上也可看出甜寵文持續(xù)發(fā)力與走紅的趨勢，但顯著變化是，從前能夠撩動無數(shù)少女心的“霸道總裁愛上我”，女性處于被動地位的愛情模式不再占據(jù)消費市場，而熱度排行榜上出現(xiàn)的小說更多宣揚的是男女平等、兩性勢均力敵的主題，男女人物在“雙寵”與“彼此愛慕”中實現(xiàn)情感互動。在此背景下，麥蘇近期新作《退婚后我把反派臉打腫了》展現(xiàn)出了一定進步性，在理念與邏輯層面上褪去了之前“養(yǎng)成文”的“依附性”和“甜寵文”“甜膩大過一切”的“神圣光環(huán)”，以更加深沉、穩(wěn)重的筆法展現(xiàn)了男女主人公生活的不易與艱難，實現(xiàn)了真正的“互強互寵”，在濃重的“霸寵”氛圍及語境下展現(xiàn)真摯厚重的甜美愛戀。

聚焦時代發(fā)展的現(xiàn)實書寫

近幾年在政策引導(dǎo)、市場規(guī)訓(xùn)、作者堅持、讀者選擇、網(wǎng)文類型齊頭并進、多元發(fā)展等因素綜合影響下，現(xiàn)實題材類型文得以重新占領(lǐng)網(wǎng)文市場，打破了“玄幻”等“架空”類小說多年來統(tǒng)領(lǐng)網(wǎng)文天下的格局。麥蘇也逐漸轉(zhuǎn)戰(zhàn)現(xiàn)實題材領(lǐng)域，聚焦消防員、醫(yī)生、救護車司機、白領(lǐng)萌新等平凡英雄、普通奮斗者的日常生活，關(guān)注刺繡等中國傳統(tǒng)藝術(shù)，傳承中國文化精髓，書寫中國故事，聚焦時代發(fā)展。這些作品都取得了顯著成績。2017年創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品《刺猬小姐向前沖》，入選了河南省委宣傳部2019年度中原文藝精品創(chuàng)作工程重點項目，榮獲了連尚文學(xué)“慶祝新中國成立70周年”首屆全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實題材主題征文大賽完結(jié)組二等獎。2019年創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品《歸時舒云化春雪》，入選了河南省直文藝創(chuàng)作人員“深入生活、扎根人民”創(chuàng)作扶持項目和河南省作家協(xié)會重點扶持項目。《榮耀之上》入選2020年度河南省精神文明建設(shè)“五個一工程”重點創(chuàng)作項目。新作《我的黃河我的城》入選“2021中國作家協(xié)會重點作品扶持項目”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成就離不開中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家往往善于從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，將中華文化的精髓融于精彩的故事中，以藝術(shù)的方式傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。麥蘇的《刺猬小姐向前沖》在講述新一代年輕人為事業(yè)拼搏、為人生奮斗的朝氣生活時，融入了中國傳統(tǒng)文化，深入展現(xiàn)了年輕人如何在中國傳統(tǒng)文化之中尋找靈感，在發(fā)掘和探究中國傳統(tǒng)文化的過程中重建博大、深厚的刺繡文化的故事。因時代變更和代際隔閡等問題，年輕人對中國傳統(tǒng)文化多呈現(xiàn)出排斥、陌生化的態(tài)度，作者在作品中也通過細節(jié)描寫展現(xiàn)了年輕一代對傳統(tǒng)文化的不屑、懷疑及拒斥狀態(tài)。作品通過林佳這一主人公的經(jīng)歷與體驗展現(xiàn)了年輕人對傳統(tǒng)文化特別是刺繡從懷疑，到欽佩，到尊重，再到改良與有效利用的過程。書寫了年輕一代對中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的歷程，他們以現(xiàn)代觀念重新觀照傳統(tǒng)文化，在對中華傳統(tǒng)文化激濁揚清的過程中建構(gòu)文化自信，去其糟粕、取其精華，不斷以傳統(tǒng)文化豐富當下人們的生活。雖然其間夾雜著男女主人公重重的挫折與猶豫，但在夢想與堅持下，最終獲得了成功，使刺繡這一優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化重新煥發(fā)生機與光彩，以一種更富活力與生命力的樣態(tài)滲透在當下年輕人的日常生活中。

隨后麥蘇又創(chuàng)作了以“消防員”這一神圣職業(yè)和平凡英雄們?yōu)橹饕獌?nèi)容的作品《榮耀之上》，她將關(guān)注點落腳到現(xiàn)實生活中默默無聞、無私奉獻的消防員這一行業(yè)，講述了年輕退伍女兵向薇在成為消防局緊急救援特別行動組組長后，帶領(lǐng)組員，迎難而上、臨危不懼、勇往直前、肩負重任、從大火或危險中救人于危難的光芒事跡。整部小說是由一個個緊急救援的小故事串聯(lián)起來的，同時還聚焦社會熱點和民生問題，融入了情感失衡、心理危機、關(guān)愛動物、失獨家庭、社區(qū)養(yǎng)老、鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展、技術(shù)專利等當下生活中常見的現(xiàn)象與話題，情節(jié)一波三折、跌宕起伏、百轉(zhuǎn)千回、扣人心弦，是一部富有意蘊的現(xiàn)實題材作品。為了更好地貼近現(xiàn)實、立足生活，在創(chuàng)作這部小說之前，作者麥蘇做了大量的考據(jù)和資料整理工作。她在消防局“蹲點”深挖了三個月，全面、系統(tǒng)地掌握和了解消防員及城市救援隊員的日常生活和專業(yè)素養(yǎng)，以求更為真實、詳盡地展現(xiàn)出城市救援工作中最精彩動人的一面。除聚焦消防員這一特殊群體之外，麥蘇新作《生命之巔》還將視角轉(zhuǎn)向拯救他人生命的一線醫(yī)療人員。他們是中國醫(yī)療救援人員的縮影。作品聚焦醫(yī)療救援行業(yè)，在向醫(yī)療工作者致敬的同時也向生命致敬。

另外，麥蘇還將筆墨停留在平凡普通的城市奮斗者身上?！稓w時舒云化成雪》講述了602室出租房內(nèi)江舒云、鐘葉霞、胡英和蘇燕四個女性愛情與事業(yè)的故事。四個女性雖然人生軌跡和性格特征迥然不同，但她們有著極大的相似之處，都在積極努力地為生活而努力。在事業(yè)上尋求突破，在成長道路上挑戰(zhàn)自我，無論是工作還是感情，她們都逐漸從稚嫩走向成熟，完成了自我蛻變和精神重塑。作品雖以四個女孩的成長蛻變史為主線，但也聚焦現(xiàn)實問題，如“吸血鬼爸爸”現(xiàn)象、“父母操縱孩子生活”現(xiàn)象、“公共交通猥褻”現(xiàn)象，作者通過這些事件影射社會中存在的熱點事件，引發(fā)人們反思。

當前，麥蘇抓住現(xiàn)實題材創(chuàng)作靈感迸發(fā)的大好勢頭，不斷進取，筆耕不輟，將筆觸轉(zhuǎn)向生活著的一方沃土——家鄉(xiāng)河南。2021年她的新作《我的黃河我的城》書寫了鄭州七十年的發(fā)展歷程，黃河故事黃河情，展現(xiàn)新中國成立以來河南省會鄭州發(fā)生的翻天覆地的變化，書寫了人們生動真實的日常生活。每一代人都有鮮明的時代烙印，四代黃河兒女，充分發(fā)揚勤勞質(zhì)樸、聰明肯干的優(yōu)良品質(zhì)，在時代浪潮中不斷改善自身的生活，作者以此為背景書寫社會發(fā)展的壯闊詩篇。麥蘇在創(chuàng)作時也查閱大量文獻資料，對鄭州歷史，如二砂廠、國棉廠、鋁廠、鐵路局等歷史進行了摸底調(diào)查，以圖更加真切地展現(xiàn)出那一代人奮發(fā)圖強、積極向上、死磕到底的創(chuàng)業(yè)者氣概。河南現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作異彩紛呈，呈現(xiàn)出多主題、多類型發(fā)展的趨勢。麥蘇作為河南地區(qū)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的帶頭人，她在創(chuàng)作時習(xí)慣性結(jié)合中原本土深厚的文化底蘊，依托中原豐厚的文化資源，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式書寫河南形象，展現(xiàn)河南文化，從而成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)豫軍的領(lǐng)軍人物。

十多年的文學(xué)創(chuàng)作之路，麥蘇從濃重網(wǎng)文風(fēng)的霸道甜寵文、萌寵甜妻文慢慢走向關(guān)注社會發(fā)展、表現(xiàn)日常生活的現(xiàn)實題材小說，這不僅是類型書寫與主題意蘊的轉(zhuǎn)變，更是女性個體形象與思想意識的蛻變，他展現(xiàn)了近十多年女性自我拋棄依附性與“戀愛腦”，逐漸走向獨立自強的艱難歷程。而現(xiàn)實題材作品的走紅與盛行，除了資方平臺、政府政策扶持之外，也可看出受眾群體特別是女性群體逐漸從“白日夢”的意淫世界中清醒過來，開始從有血有肉、真實多彩的現(xiàn)實生活中尋找力量，以更加踏實和篤定的心態(tài)建構(gòu)自己的世界觀，以此挑戰(zhàn)生活、砥礪前行、勇往直前。

【本文系國家社科基金重大項目《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系建構(gòu)研究》（項目編號18ZDA283）、河南工業(yè)大學(xué)高層次人才基金項目《網(wǎng)絡(luò)女頻文與女性話語構(gòu)建》（2020SBS07）階段性成果?！?/span>

【作者系河南工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院講師，美國圣母大學(xué)訪問學(xué)者，主要從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)與新媒體研究。]