中國作家協(xié)會(huì)主管

昨晚，國家大劇院第七屆“中國交響樂之春”落下帷幕。一個(gè)月的時(shí)間里，圍繞“百年輝煌·時(shí)代回響”主題，22支國內(nèi)樂團(tuán)接連登臺(tái)，奏響55部風(fēng)格多元的中國作品。

回顧“交春”的歷史，像今年這樣中國作品貫穿一屆音樂會(huì)的始終，堪稱前所未有的壯舉，也是最為搶眼的看點(diǎn)。55部中國作品，連綴起中國交響樂的發(fā)展歷程，更展現(xiàn)出令人心潮澎湃的生機(jī)活力。

指揮家：

傳承中國經(jīng)典責(zé)無旁貸

5月1日晚，國家大劇院音樂廳內(nèi)，一段段銘刻在人們心底的旋律被接連奏響：打擊樂與樂隊(duì)帶來的《龍騰虎躍》歡騰熱烈；《白毛女》中，喜兒悲訴“恨似高山仇似海”；《小二黑結(jié)婚》里，“清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天”輕快雀躍；出自《江姐》的“紅梅贊”傳唱了幾十年，音樂一起，臺(tái)下便有觀眾跟著輕聲哼唱……

這場名為“百年華章”的音樂會(huì)，由著名指揮家譚利華執(zhí)棒中國歌劇舞劇院交響樂團(tuán)共同上演，曲目中，除了首演于2020年的音樂會(huì)版歌劇《老兵張富清》選段，其余都是歷經(jīng)時(shí)間錘煉和考驗(yàn)的經(jīng)典作品。演出前五天，音樂會(huì)門票全部售空。

“這說明在觀眾的心中，有藝術(shù)水準(zhǔn)的經(jīng)典中國作品很有號(hào)召力。”譚利華很欣慰，也很興奮，他希望能用“達(dá)到出唱片水準(zhǔn)”的現(xiàn)場演奏回應(yīng)觀眾的喜愛和信任。設(shè)計(jì)曲目時(shí)，譚利華和樂團(tuán)斟酌良久。中國歌劇舞劇院歷史悠久，《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《傷逝》等經(jīng)典劇目都與劇院有著極深的淵源，音樂會(huì)仔細(xì)遴選了這些作品的精華選段。

譚利華對(duì)演奏的把握更是“苛刻”。和樂團(tuán)的排練他就用了整整三天，僅《白毛女》序曲，三十余個(gè)小節(jié)，他細(xì)摳了一個(gè)小時(shí)。對(duì)職業(yè)樂團(tuán)來說，這種速度有些不可思議?！岸葎?chuàng)作不能埋沒作品，而是要給作品增光添彩?！弊T利華堅(jiān)持讓樂手們拿出比演奏西方古典大部頭更專注的態(tài)度，“只有這樣精雕細(xì)刻，才能出精品。中國作品就是要常演、長演，才能保持生命力，才能流傳下來、傳承下去，成為永恒的經(jīng)典，成為中華民族寶貴的文化藝術(shù)精神財(cái)富?！?/p>

策劃者：

展現(xiàn)中國交響樂發(fā)展風(fēng)貌

本屆“交春”還上演了《黃河大合唱》《紅色娘子軍》《紅旗頌》等眾多家喻戶曉的中國作品。最近幾天，國家大劇院演出部副部長王路藜時(shí)常會(huì)想起兩年前策劃這屆“交春”的情形。與外界的想法不同，全部上演中國作品并非國家大劇院對(duì)受邀前來的樂團(tuán)的硬性要求。

前期在聯(lián)系各家樂團(tuán)時(shí)，王路藜能感到一種默契和共識(shí)。以往，外地樂團(tuán)進(jìn)京參加“交春”，總是傾向于選擇“最能展現(xiàn)自己水平、表現(xiàn)起來也最穩(wěn)妥”的作品，很多樂團(tuán)會(huì)帶上樂季中剛演過的外國作品，但今年，“中國樂團(tuán)、中國作曲家和中國作品的成熟水平，已達(dá)到了讓大家迫不及待拿出來分享的程度。從演出的質(zhì)量、觀眾的反響來看，這屆‘交春’有著里程碑式的意義?！?/p>

“國家大劇院策劃‘交春’的核心出發(fā)點(diǎn)，是展現(xiàn)中國交響樂的發(fā)展。”王路藜介紹，今年是建黨百年，“交春”意在集中展示黨領(lǐng)導(dǎo)下交響樂蓬勃發(fā)展的生命力，“中國樂團(tuán)不是只能演貝多芬、柴可夫斯基等西方作曲家的作品，也不是只能演奏過去的經(jīng)典，而是充滿了生機(jī)和活力?！?/p>

王路藜記得，第五屆“交春”曾以“中國交響記憶”為主題，演出了黃自、馬思聰、賀綠汀等29位中國作曲家的34部交響樂作品，其中許多前輩的作品瀕臨失傳，時(shí)任大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)的陳佐湟?guī)е蜃V團(tuán)隊(duì)逐行校稿修正，把它們再度帶上舞臺(tái)，被評(píng)價(jià)為中國交響樂的“尋根之旅”。

“我們要知道自己從哪里來，經(jīng)典作品能夠傳承多年，一定有它寶貴的價(jià)值。”王路藜說。傳承，一直是“交春”的使命之一。

業(yè)內(nèi)同行:

為新人新作提供展示平臺(tái)

5月4日晚，青年作曲家王丹紅創(chuàng)作的《燈塔》在國家大劇院音樂廳內(nèi)奏響。指揮家張國勇執(zhí)棒來自四川交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)、天津交響樂團(tuán)、青島交響樂團(tuán)、武漢愛樂樂團(tuán)、哈爾濱交響樂團(tuán)的演奏家共同上陣。當(dāng)晚，舞臺(tái)上的人數(shù)達(dá)到了平時(shí)的兩倍左右，磅礴的氣勢為這部新作的世界首演更添分量。

國家大劇院品牌中心工作人員趙雨暄負(fù)責(zé)本屆“交春”的宣傳工作。包括《燈塔》在內(nèi)，9部世界首演的新作主題豐富，數(shù)次打動(dòng)了她：上海交響樂團(tuán)《中國頌》《我們一起奔向大海仰望星空》《父輩》分別由于陽、郝維亞、楊帆創(chuàng)作，60后、70后、80后三個(gè)代際的作曲家各自闡述對(duì)理想信念的解讀；北京交響樂團(tuán)《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》以曹火星創(chuàng)作的同名歌曲為靈感，回溯黨的光輝征程；涼山交響樂團(tuán)《溫暖的群山》帶有濃郁的涼山彝族風(fēng)情，展現(xiàn)了這片土地的歷史人文、自然風(fēng)光和脫貧致富后的幸福生活……

“很多作品首演后，都舉辦了研討會(huì)或內(nèi)部討論，業(yè)內(nèi)朋友們聚在一起溝通探討，這是一種很溫馨的氣氛?！蓖趼忿挤浅８吲d看到“交春”成為業(yè)界頗具影響力的展示、交流平臺(tái)，許多有益的嘗試在這里進(jìn)行：《中國頌》《我們一起奔向大海仰望星空》《父輩》的研討工作從去年就已開始，中國愛樂樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)分別在北上廣的新年音樂會(huì)上演奏片段，面向不同群體的分階段試演，讓作曲家們及時(shí)得到反饋，很大程度上化解了首演前樂譜躺在桌子上效果未知的恐懼；《燈塔》由六家樂團(tuán)聯(lián)合委約，在國內(nèi)尚屬首次，在委約創(chuàng)作方式、作品聯(lián)合推廣、人才交流、資源互補(bǔ)等方面為同行提供了借鑒……

本屆“交春”也為青年作曲家提供了更多“出圈”的可能。楊帆有《浴火重生》《父輩》《光榮歲月》三部作品上演，王丹紅有《大潮之上》《如是》《大江南》《燈塔》四部作品登臺(tái)?！霸谟梦鞣阶髑挤ㄖv述中國故事的層面，很多作曲家已經(jīng)非常成熟，現(xiàn)在，他們的作品能被更多觀眾聽到和接受，了解他們的也并不局限于圈內(nèi)人?！痹谕趼忿伎磥?，未來，他們當(dāng)中會(huì)有人崛起為中國交響樂的中堅(jiān)力量。