國潮魔術(shù)正當(dāng)時 ——第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)比賽掠影
2021年5月1日至5月5日，由中國文聯(lián)、中國雜協(xié)舉辦的第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)、滑稽比賽在深圳歡樂谷隆重舉行。26個優(yōu)秀舞臺與近景魔術(shù)節(jié)目，在歡樂劇場展開激烈的角逐，爭奪這一國家級專業(yè)賽事的7個獎項。盡管這些年主辦單位都會開通直播，使各地的愛好者都有機(jī)會看到表演，但是不少魔術(shù)師還是遠(yuǎn)道而來，面對面為喜愛的表演者加油，“五一”黃金周期間來到歡樂谷的游客也饒有興致地涌入劇場，共襄盛舉。
魔術(shù)是一項獨具魅力的表演藝術(shù)，如果說其他表演藝術(shù)是藝術(shù)地再現(xiàn)生活，魔術(shù)就是藝術(shù)地再現(xiàn)自然。魔術(shù)師以自然為題，以奇思妙想“質(zhì)疑”客觀規(guī)律，以真實物品呈現(xiàn)“反自然”奇跡。觀看魔術(shù)的感受首先是眼見為實的驚奇、不解，繼而是知其為假的輕松與快樂，相當(dāng)獨特。魔術(shù)很古老，但頗能與時具進(jìn)?，F(xiàn)代魔術(shù)的標(biāo)志是不承認(rèn)魔法為真，是以科學(xué)的神奇代替神靈的神奇。近年來魔術(shù)的發(fā)展更多的與藝術(shù)相結(jié)合，一方面深度開掘本體，表現(xiàn)物質(zhì)的奇妙變化；一方面橫向拓展融合，展示魔術(shù)師對生活的熱愛、對藝術(shù)的追求，本次魔術(shù)大賽的獲獎作品也體現(xiàn)了這種兩翼之間的多元態(tài)勢。
一、精研細(xì)究，在專業(yè)技法上取得新突破
《秘境》 （深圳市辛寬魔幻雜技藝術(shù)團(tuán)有限公司）
魔術(shù)的專業(yè)技法主要是道具的設(shè)計制作和手法的設(shè)計錘煉。當(dāng)今時代，道具的研制比手法更為重要，本次比賽在道具設(shè)計制作上有不少新收獲。比如動物魔術(shù)《秘境》中的那段“綢巾變鳥”的表演：魔術(shù)師雙手展開一幅畫有白鳥的綢巾，突然綢質(zhì)的白鳥掙脫了背景，徑直飛向空中，如鳥兒一般飛飛停停，尋尋覓覓，又再飛回魔術(shù)師手中，瞬間變成一只真實的白色大鳥。傳統(tǒng)魔術(shù)受制于物質(zhì)能力，缺乏變化的“過程”，大都是大布一蓋，打開就是結(jié)果。當(dāng)代魔術(shù)受益于物質(zhì)技術(shù)的進(jìn)步，開始追求“過程”，“綢巾變鳥”便是這樣的創(chuàng)作?！帮w綢巾”是近年國外傳入的新技術(shù)，最早只有向一個方向飛行，后來有了疊加的來回飛，但都限于直線快飛，表現(xiàn)比較機(jī)械，而且瞬間即逝，而今中國設(shè)計的“鳥飛”多了靈動的生命跡象，使“飛綢巾”在動態(tài)更加復(fù)雜，時間更加長久，增加了表演的觀賞性，未來這一技術(shù)可能還會在別的表演中有進(jìn)一步的發(fā)展和運用。
《牌·魂》 （杭州雜技總團(tuán)演藝有限公司）
魔術(shù)道具上的有些創(chuàng)新是能看見的，有些卻隱而不露。比如《牌·魂》的表演，這是一個變臉加變牌的復(fù)合型手法節(jié)目，每一次撲克牌變色都會有臉譜變色。傳統(tǒng)川劇變臉是需要手來操作的，而這個節(jié)目魔術(shù)師的雙手都被撲克牌變化占著，如何操作？是運用了遙控嗎？我們猜不出，但由此可以體會到“雙變”帶來的雙重魔力。
近景魔術(shù)獲獎節(jié)目《仙豆》也有一個創(chuàng)新的隱形道具——桌子，一般桌子不包括在觀眾注意的表演道具中，傳統(tǒng)近景魔術(shù)沒有專屬桌子，走到哪用哪的桌子，專屬桌子的出現(xiàn)最早是為了美觀，近幾年才開始發(fā)揮道具的作用。道具的創(chuàng)新催發(fā)了《仙豆》中許多原創(chuàng)變化：豆與碗同時不見，豆長成植物開花結(jié)果等等。
二、精心編排、在藝術(shù)表現(xiàn)上取得新突破
《玉壺光轉(zhuǎn)》 （中國雜技團(tuán)有限公司）
魔術(shù)在舞臺上的發(fā)展離不開兩者的配合，一方面魔術(shù)要為舞臺創(chuàng)作節(jié)目，利用舞臺一面看的優(yōu)勢，照顧到舞臺觀賞的特殊需要；另一方面舞臺也要配合魔術(shù)，充分運用演員，道具，燈光，背景，音響，色彩，構(gòu)圖等條件，創(chuàng)造出好的環(huán)境氛圍，好的作品結(jié)構(gòu)，好的節(jié)奏推進(jìn)。本屆獲獎大型魔術(shù)《玉壺光轉(zhuǎn)》是一個在藝術(shù)編排上表現(xiàn)突出的節(jié)目，節(jié)目名字來源于唐詩，其表演也充滿詩意：月夜之下，白衣少年在一只橙色的燈籠上描畫圖案，燈籠似有所感，漂浮而起，圍繞少年，盤旋依偎，少時燈籠中真的站起一個嬌小美麗的女人，少年輕輕拉起她的手，不放她離去。突然燈籠中出現(xiàn)一群燈彩娃娃，他們嬉戲打鬧著將兩人分開。少年追尋女人來到一個大圓環(huán)上，在這個奇幻的空間，少年與女子展開360度懸浮追逐，終于走到一起，滿環(huán)開出橙色的祝?；ǘ洹@個節(jié)目在藝術(shù)上的考究從花的顏色也可見出，由于魔術(shù)商店買來的花相對鮮艷，為了和整個節(jié)目色彩一致，創(chuàng)作者們在時間相當(dāng)緊張的情況下也堅持將花拆開，重新上色，重新縫制。
獲獎?chuàng)尣誓g(shù)《漣漪·扇變》也是一個有著優(yōu)美意境的節(jié)目，幕起時舞臺中央立著一套男人的長衫，女人從舞臺深處緩緩走來，她穿著旗袍，神色安詳，她走近男裝，拉下他披著的白色圍巾，變成兩把白色扇子，女人揮動扇子，走出嫻熟的舞步，折扇忽開忽合，忽紅忽白，忽而層層疊加，忽而形單影只，與她的形象一起塑造了一種帶有神秘氣息的含蓄之美。
同樣《騎手與繡娘》也很好地運用了舞臺，演員將不同高度的平臺放置在舞臺的不同位置，以良好的舞蹈素養(yǎng)穿行其間，形成大幅度舞臺調(diào)度，僅僅兩人的更衣節(jié)目卻給人帶來恢弘大氣的觀賞體驗。
三、跨界融合、在創(chuàng)新表達(dá)上取得新進(jìn)展
魔術(shù)作為一種表演藝術(shù)，和姊妹藝術(shù)有著一些共性，比如同樣有人物形象，同樣有肢體動作，同樣有語言能力，不同藝術(shù)的同類元素可以相互結(jié)合，形成新的復(fù)合型表演。魔術(shù)并不擅長講述故事，因此其故事講述更加被大家珍視。本屆獲獎的情節(jié)魔術(shù)《紅》講述了一個女性走上革命道路的過程：新房中，身著紅衣的一對新人喜悅而幸福，軍號聲傳來，新郎摘下禮帽，交給妻子，身上的紅衣迅疾變成八路軍軍裝，兩人惜別。妻子將帽子放于衣架，撫著丈夫的舊衣，陷入回憶，突然槍聲響起，妻子手中衣帽突然墜地，丈夫犧牲的消息使她紅色服裝瞬間變成白色，她變出長長的灰綢，悲傷不已，最后她的白色衣裙再變成八路軍軍裝，她舉著紅旗，堅定地走向丈夫未竟的事業(yè)。
“國潮正當(dāng)時”是本次比賽的副標(biāo)題，國潮本指新一代中國設(shè)計師設(shè)計的帶有中國特定元素的潮品，如今這一詞語已不限于服裝領(lǐng)域，而是代表了一切有中國特色、符合時代審美和技術(shù)趨勢、有世界視野、展現(xiàn)中國自信的創(chuàng)造，魔術(shù)當(dāng)如此。
