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國潮魔術(shù)正當(dāng)時 ——第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)比賽掠影
來源:中國作家網(wǎng) | 徐秋  2021年05月12日08:29
關(guān)鍵詞:金菊獎 國潮魔術(shù)

2021年5月1日至5月5日,由中國文聯(lián)、中國雜協(xié)舉辦的第十一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)、滑稽比賽在深圳歡樂谷隆重舉行。26個優(yōu)秀舞臺與近景魔術(shù)節(jié)目,在歡樂劇場展開激烈的角逐,爭奪這一國家級專業(yè)賽事的7個獎項。盡管這些年主辦單位都會開通直播,使各地的愛好者都有機(jī)會看到表演,但是不少魔術(shù)師還是遠(yuǎn)道而來,面對面為喜愛的表演者加油,“五一”黃金周期間來到歡樂谷的游客也饒有興致地涌入劇場,共襄盛舉。

魔術(shù)是一項獨具魅力的表演藝術(shù),如果說其他表演藝術(shù)是藝術(shù)地再現(xiàn)生活,魔術(shù)就是藝術(shù)地再現(xiàn)自然。魔術(shù)師以自然為題,以奇思妙想“質(zhì)疑”客觀規(guī)律,以真實物品呈現(xiàn)“反自然”奇跡。觀看魔術(shù)的感受首先是眼見為實的驚奇、不解,繼而是知其為假的輕松與快樂,相當(dāng)獨特。魔術(shù)很古老,但頗能與時具進(jìn)?,F(xiàn)代魔術(shù)的標(biāo)志是不承認(rèn)魔法為真,是以科學(xué)的神奇代替神靈的神奇。近年來魔術(shù)的發(fā)展更多的與藝術(shù)相結(jié)合,一方面深度開掘本體,表現(xiàn)物質(zhì)的奇妙變化;一方面橫向拓展融合,展示魔術(shù)師對生活的熱愛、對藝術(shù)的追求,本次魔術(shù)大賽的獲獎作品也體現(xiàn)了這種兩翼之間的多元態(tài)勢。

一、精研細(xì)究,在專業(yè)技法上取得新突破

《秘境》 (深圳市辛寬魔幻雜技藝術(shù)團(tuán)有限公司)

魔術(shù)的專業(yè)技法主要是道具的設(shè)計制作和手法的設(shè)計錘煉。當(dāng)今時代,道具的研制比手法更為重要,本次比賽在道具設(shè)計制作上有不少新收獲。比如動物魔術(shù)《秘境》中的那段“綢巾變鳥”的表演:魔術(shù)師雙手展開一幅畫有白鳥的綢巾,突然綢質(zhì)的白鳥掙脫了背景,徑直飛向空中,如鳥兒一般飛飛停停,尋尋覓覓,又再飛回魔術(shù)師手中,瞬間變成一只真實的白色大鳥。傳統(tǒng)魔術(shù)受制于物質(zhì)能力,缺乏變化的“過程”,大都是大布一蓋,打開就是結(jié)果。當(dāng)代魔術(shù)受益于物質(zhì)技術(shù)的進(jìn)步,開始追求“過程”,“綢巾變鳥”便是這樣的創(chuàng)作?!帮w綢巾”是近年國外傳入的新技術(shù),最早只有向一個方向飛行,后來有了疊加的來回飛,但都限于直線快飛,表現(xiàn)比較機(jī)械,而且瞬間即逝,而今中國設(shè)計的“鳥飛”多了靈動的生命跡象,使“飛綢巾”在動態(tài)更加復(fù)雜,時間更加長久,增加了表演的觀賞性,未來這一技術(shù)可能還會在別的表演中有進(jìn)一步的發(fā)展和運用。

《牌·魂》 (杭州雜技總團(tuán)演藝有限公司)

魔術(shù)道具上的有些創(chuàng)新是能看見的,有些卻隱而不露。比如《牌·魂》的表演,這是一個變臉加變牌的復(fù)合型手法節(jié)目,每一次撲克牌變色都會有臉譜變色。傳統(tǒng)川劇變臉是需要手來操作的,而這個節(jié)目魔術(shù)師的雙手都被撲克牌變化占著,如何操作?是運用了遙控嗎?我們猜不出,但由此可以體會到“雙變”帶來的雙重魔力。

近景魔術(shù)獲獎節(jié)目《仙豆》也有一個創(chuàng)新的隱形道具——桌子,一般桌子不包括在觀眾注意的表演道具中,傳統(tǒng)近景魔術(shù)沒有專屬桌子,走到哪用哪的桌子,專屬桌子的出現(xiàn)最早是為了美觀,近幾年才開始發(fā)揮道具的作用。道具的創(chuàng)新催發(fā)了《仙豆》中許多原創(chuàng)變化:豆與碗同時不見,豆長成植物開花結(jié)果等等。

二、精心編排、在藝術(shù)表現(xiàn)上取得新突破

《玉壺光轉(zhuǎn)》 (中國雜技團(tuán)有限公司)

魔術(shù)在舞臺上的發(fā)展離不開兩者的配合,一方面魔術(shù)要為舞臺創(chuàng)作節(jié)目,利用舞臺一面看的優(yōu)勢,照顧到舞臺觀賞的特殊需要;另一方面舞臺也要配合魔術(shù),充分運用演員,道具,燈光,背景,音響,色彩,構(gòu)圖等條件,創(chuàng)造出好的環(huán)境氛圍,好的作品結(jié)構(gòu),好的節(jié)奏推進(jìn)。本屆獲獎大型魔術(shù)《玉壺光轉(zhuǎn)》是一個在藝術(shù)編排上表現(xiàn)突出的節(jié)目,節(jié)目名字來源于唐詩,其表演也充滿詩意:月夜之下,白衣少年在一只橙色的燈籠上描畫圖案,燈籠似有所感,漂浮而起,圍繞少年,盤旋依偎,少時燈籠中真的站起一個嬌小美麗的女人,少年輕輕拉起她的手,不放她離去。突然燈籠中出現(xiàn)一群燈彩娃娃,他們嬉戲打鬧著將兩人分開。少年追尋女人來到一個大圓環(huán)上,在這個奇幻的空間,少年與女子展開360度懸浮追逐,終于走到一起,滿環(huán)開出橙色的祝?;ǘ洹@個節(jié)目在藝術(shù)上的考究從花的顏色也可見出,由于魔術(shù)商店買來的花相對鮮艷,為了和整個節(jié)目色彩一致,創(chuàng)作者們在時間相當(dāng)緊張的情況下也堅持將花拆開,重新上色,重新縫制。

獲獎?chuàng)尣誓g(shù)《漣漪·扇變》也是一個有著優(yōu)美意境的節(jié)目,幕起時舞臺中央立著一套男人的長衫,女人從舞臺深處緩緩走來,她穿著旗袍,神色安詳,她走近男裝,拉下他披著的白色圍巾,變成兩把白色扇子,女人揮動扇子,走出嫻熟的舞步,折扇忽開忽合,忽紅忽白,忽而層層疊加,忽而形單影只,與她的形象一起塑造了一種帶有神秘氣息的含蓄之美。

同樣《騎手與繡娘》也很好地運用了舞臺,演員將不同高度的平臺放置在舞臺的不同位置,以良好的舞蹈素養(yǎng)穿行其間,形成大幅度舞臺調(diào)度,僅僅兩人的更衣節(jié)目卻給人帶來恢弘大氣的觀賞體驗。

三、跨界融合、在創(chuàng)新表達(dá)上取得新進(jìn)展

魔術(shù)作為一種表演藝術(shù),和姊妹藝術(shù)有著一些共性,比如同樣有人物形象,同樣有肢體動作,同樣有語言能力,不同藝術(shù)的同類元素可以相互結(jié)合,形成新的復(fù)合型表演。魔術(shù)并不擅長講述故事,因此其故事講述更加被大家珍視。本屆獲獎的情節(jié)魔術(shù)《紅》講述了一個女性走上革命道路的過程:新房中,身著紅衣的一對新人喜悅而幸福,軍號聲傳來,新郎摘下禮帽,交給妻子,身上的紅衣迅疾變成八路軍軍裝,兩人惜別。妻子將帽子放于衣架,撫著丈夫的舊衣,陷入回憶,突然槍聲響起,妻子手中衣帽突然墜地,丈夫犧牲的消息使她紅色服裝瞬間變成白色,她變出長長的灰綢,悲傷不已,最后她的白色衣裙再變成八路軍軍裝,她舉著紅旗,堅定地走向丈夫未竟的事業(yè)。

“國潮正當(dāng)時”是本次比賽的副標(biāo)題,國潮本指新一代中國設(shè)計師設(shè)計的帶有中國特定元素的潮品,如今這一詞語已不限于服裝領(lǐng)域,而是代表了一切有中國特色、符合時代審美和技術(shù)趨勢、有世界視野、展現(xiàn)中國自信的創(chuàng)造,魔術(shù)當(dāng)如此。