楊鳳一：守護(hù)國(guó)粹藝術(shù)必須有“拼命三郎”精神
原題：我不是“昆曲一只鳳”是最大的服務(wù)員 守護(hù)國(guó)粹藝術(shù)必須有“拼命三郎”精神
楊鳳一指導(dǎo)年輕演員排戲。本版圖片受訪(fǎng)者供圖
楊鳳一曾是昆曲舞臺(tái)上的“百花公主”“楊貴妃”“白素貞”“杜蘭朵公主”“阿慈”等，眉目如畫(huà)，英姿颯爽；她也是86版電視劇《西游記》中閉月羞花的“愛(ài)愛(ài)”，是《俠骨風(fēng)流》《絕處逢生》等多部影視劇中的“俠女”，能文能武，翩若驚鴻。
從刀馬旦“跨界”到影視劇中，如新星冉冉升起之時(shí)，她灑脫轉(zhuǎn)身，放棄爆紅機(jī)會(huì)與名利誘惑，一心撲在昆曲上，從影視女主角成為昆曲臺(tái)柱子；在昆曲舞臺(tái)上如日中天之際，她再次慨然轉(zhuǎn)身，克制“戲癮”離開(kāi)舞臺(tái)，肩扛起一個(gè)劇院乃至北方昆曲的傳承與發(fā)展，從藝術(shù)家“跨界”成為劇院管理者，守護(hù)國(guó)粹昆曲。
人們說(shuō)她是“昆曲的一只鳳”，她卻稱(chēng)自己是“北方昆曲劇院最大的一個(gè)服務(wù)員”。在這位“服務(wù)員”的帶領(lǐng)下，北方昆曲劇院不斷突破創(chuàng)新，推出新人新作，大步向前，面貌一新，新的北昆國(guó)際文化藝術(shù)中心也正在建設(shè)之中，未來(lái)可期。昔日的“刀馬旦”，馳騁在昆曲更廣闊的舞臺(tái)上，策馬奔騰，成為昆曲界“乘風(fēng)破浪的姐姐”。
1 “昆曲的一只鳳”真是愧不敢當(dāng)，我的確有點(diǎn)“拼命三郎”的精神。
青年報(bào)：既因名為“鳳一”，也因你對(duì)昆曲作出的突出貢獻(xiàn)，很多人稱(chēng)你為“昆曲的一只鳳”，可謂名副其實(shí)，你怎樣看待這一稱(chēng)呼？
楊鳳一：我父母給我取“鳳一”，這個(gè)名字還是挺有意思的。我和姐姐是雙胞胎，我父母本來(lái)想給我們姐妹倆起名一個(gè)叫“姐一”，一個(gè)叫“妹一”，但是我有個(gè)大姐叫“美一”，按照我們山東人的口音“妹一”和“美一”很像，為了避免和大姐的名字混淆，我父母就把我的名字改成了“鳳一”。現(xiàn)在想想，可能是這個(gè)名字在冥冥之中帶給我一些好運(yùn)吧。
至于說(shuō)“昆曲的一只鳳”，真是愧不敢當(dāng)，這都是昆曲界同仁對(duì)我的抬愛(ài)，也是廣大熱愛(ài)昆曲的觀(guān)眾對(duì)我的一種肯定，非常感謝大家。
青年報(bào)：11歲時(shí)你和雙胞胎姐姐楊姐一一起進(jìn)入中國(guó)戲曲學(xué)院，成為京劇昆曲界的并蒂蓮，傳為佳話(huà)。你和戲曲、和昆曲是如何結(jié)緣的？
楊鳳一：我經(jīng)常說(shuō)，我和戲曲在冥冥之中真的是非常有緣分的，我和我的雙胞胎姐姐在1973年11月18日這一天考進(jìn)了中國(guó)戲曲學(xué)院，那時(shí)候叫“中央五七藝術(shù)大學(xué)戲曲學(xué)?！?。你可能會(huì)很奇怪，為什么這個(gè)日子我記得這么清楚，因?yàn)檫@一天是我和我姐姐11周歲生日，我們倆就是在生日的這一天，從青島來(lái)到了北京學(xué)習(xí)。
當(dāng)年中央五七藝術(shù)大學(xué)來(lái)青島招生，那時(shí)候我不到11歲，懵懵懂懂的，由于天性比較活潑好動(dòng)，又在青島的少年宮學(xué)習(xí)舞蹈，先天條件還不錯(cuò)，加上我父親本身愛(ài)好文藝，尤其喜歡京劇，他就給我和我姐姐報(bào)了名，特別希望我們兩人將來(lái)能走上學(xué)習(xí)戲曲這條道路。據(jù)說(shuō)當(dāng)年一共有3000多個(gè)學(xué)生報(bào)名考試，最終只錄取了9個(gè)學(xué)生，其中就有我和我的姐姐。當(dāng)時(shí)，我父母的想法就是，如果兩個(gè)孩子只考上一個(gè)，那兩個(gè)孩子就都不去了，因?yàn)槲覀儌z從來(lái)沒(méi)有分開(kāi)過(guò)，所幸我們兩個(gè)都考上了。我當(dāng)時(shí)對(duì)戲曲是沒(méi)有什么概念的，只是知道要去北京學(xué)習(xí)了，誰(shuí)知道這一去就是40年，這輩子就這么跟戲曲結(jié)下了不解的緣分。
我最初在中央五七藝術(shù)大學(xué)非常有幸地跟著李世濟(jì)老師學(xué)了三年京劇樣板戲，怎么發(fā)音，怎么表演，李世濟(jì)老師都非常有經(jīng)驗(yàn)，跟著李老師我們學(xué)了很多東西。后來(lái)，我經(jīng)常說(shuō)，我和昆曲的緣分就是冥冥之中命運(yùn)的安排，1976年開(kāi)放學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲，我學(xué)的第一出傳統(tǒng)戲就是跟李金鴻老師學(xué)的一出昆曲戲《扈家莊》。那時(shí)候覺(jué)得昆曲太難了，它不像京劇是板腔體，比較容易上口，昆曲的音域跨度太大不說(shuō)，文辭在那時(shí)候看來(lái)也太過(guò)晦澀拗口，但是李金鴻老師要求腰身、眼神都要有韻味，要讓表演的人物有內(nèi)涵，學(xué)會(huì)了這一出昆曲基礎(chǔ)戲，對(duì)我的一生都是有幫助的。另外，李金鴻老師的一出《思凡》是昆曲大師，也是我們北方昆曲劇院的首任院長(zhǎng)韓世昌先生親自教授給他的，他又傳授給了我，命運(yùn)的紐帶就這么把我和北方昆曲劇院的緣分也暗暗地聯(lián)系在一起了。
青年報(bào)：1992年在昆曲《夕鶴》中主演阿慈，這應(yīng)該可以算是你的成名作。此后十余年間，你又出演《棋盤(pán)會(huì)》《百花公主》《貴妃東渡》《杜蘭朵公主》《白蛇傳》等劇目，對(duì)待每一部劇都有“拼命三郎”的認(rèn)真拼搏精神。不僅在國(guó)內(nèi)受好評(píng)，也將昆曲帶到世界舞臺(tái)，1995年還獲得第十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，2006年獲得意大利佛羅倫薩國(guó)際婦女獎(jiǎng)等等。這些劇目中你最喜歡或者最滿(mǎn)意哪個(gè)角色？談一談你在創(chuàng)排、演出這些劇目時(shí)印象深刻的故事。
楊鳳一：1992年，我們老院長(zhǎng)王蘊(yùn)明先生來(lái)北昆以后，非常重視年輕人的培養(yǎng)，給了年輕人很多機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)有一個(gè)機(jī)遇，就是北昆排了一出《夕鶴》，最初定的女主角阿慈的扮演者不是我，是當(dāng)時(shí)一位非常著名的昆曲表演藝術(shù)家，但是很不幸，公演之前，這位藝術(shù)家因?yàn)橐馔馊ナ懒?，?dāng)時(shí)院里就需要有人代替她擔(dān)任女主角，我自告奮勇報(bào)名演這部戲。報(bào)名的一共有四位演員，院里很多人都不太看好我，覺(jué)得我文戲不行、嗓子不行什么的，但是這部戲的導(dǎo)演夏淳導(dǎo)演比較支持我。我接了這個(gè)任務(wù)以后就下定決心練功、練唱，三個(gè)月的時(shí)間，我沒(méi)有休息過(guò)一天，每天從早上7點(diǎn)多開(kāi)始練，練到晚上12點(diǎn)以后，在排練場(chǎng)練，回家一個(gè)人關(guān)在屋里也練，每天除了吃飯睡覺(jué)就是琢磨這個(gè)人物。在這期間很多老師幫我，像董瑤琴老師、張國(guó)泰老師等，他們給了我特別多的幫助。三個(gè)月以后這部戲進(jìn)行了彩排，北昆上上下下沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)楊鳳一這戲演得不好。我的老師蔡瑤銑老師當(dāng)時(shí)由衷地說(shuō)了這樣一句話(huà)：鳳一，我真沒(méi)有想到你這個(gè)戲演得這么好！我也是憑著這部戲拿了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，為我后來(lái)的藝術(shù)生涯打下了非常好的基礎(chǔ)。
再后來(lái)我又連續(xù)演出了很多部戲，我可能是昆曲界演出創(chuàng)新戲最多的演員之一吧，像《村姑小姐》《偶人記》《貴妃東渡》《杜蘭朵公主》等。我非常認(rèn)真地對(duì)待每一部戲，每一個(gè)角色，我倒是真的可以不謙虛地說(shuō)，的確有點(diǎn)了“拼命三郎”的精神。
2006年我得到了意大利佛羅倫薩世界杰出婦女獎(jiǎng)，那是這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立以來(lái)第一次頒給一個(gè)亞洲女性。我記得當(dāng)年我在意大利演出《杜蘭朵公主》這部戲的時(shí)候，由于劇組沒(méi)有AB組制，主演只有我一個(gè)人，有一次上臺(tái)前沒(méi)有活動(dòng)開(kāi)，一個(gè)臥魚(yú)下來(lái)大腿外側(cè)的韌帶就撕裂了，就這樣我忍著疼堅(jiān)持了15天。后來(lái)實(shí)在不行了，翻譯帶著我去醫(yī)院，意大利大夫說(shuō)我這種情況必須休息，韌帶差一點(diǎn)點(diǎn)就斷裂了，如果韌帶斷裂人就不能走路了。我跟醫(yī)生講，我后面還有30多場(chǎng)演出，不能取消，有沒(méi)有什么辦法能讓我繼續(xù)演下去？醫(yī)生告訴我辦法倒是有，但是痛苦可是你的。我說(shuō)行，什么痛苦我都能忍，只要能繼續(xù)演下去。然后大夫給我從大腿根到小腿全部都纏上膠帶，把整條腿固定住，讓韌帶自己慢慢修復(fù)。韌帶撕裂的那種疼，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的人是理解不了的。我就這么堅(jiān)持了后面的30多場(chǎng)演出，到最后一場(chǎng)演出完了，謝幕的時(shí)候，觀(guān)眾給了我將近10分鐘的掌聲，我的眼淚“嘩”就下來(lái)了，止不住，我就想，我終于完成使命了，我終于可以回家養(yǎng)傷了。這個(gè)經(jīng)歷永遠(yuǎn)地留在我人生的記憶當(dāng)中，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中也真的是獲得了意大利觀(guān)眾對(duì)中國(guó)戲曲的了解和喜愛(ài)，我也因此在2006年得到了意大利佛羅倫薩世界杰出婦女獎(jiǎng)。
2 我在“高光時(shí)刻”斷然離開(kāi)舞臺(tái)，現(xiàn)在看來(lái)真是有“舍”才有“得”。
青年報(bào)：相對(duì)于早年間昆曲的相對(duì)小眾，你真正“出圈”的是影視劇，8年間拍了5部電影、5部電視劇，尤其是86版《西游記》中的愛(ài)愛(ài)至今為人津津樂(lè)道。“跨界”其實(shí)不易，你是怎樣順利“跨界”的，拍影視劇有哪些對(duì)你影響深遠(yuǎn)的事？
楊鳳一：1982年我從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)以后，分配到了北方昆曲劇院工作。那時(shí)候北昆有洪雪飛老師、蔡瑤銑老師等諸位昆曲名家，她們都是40多歲風(fēng)華正茂的時(shí)候，在當(dāng)時(shí)的形勢(shì)下，我作為一個(gè)剛畢業(yè)的學(xué)生，是很難演上戲的。那段時(shí)間我很彷徨，所以我從1983年開(kāi)始，就一邊在劇院里工作，一邊出去在外頭拍電影、電視劇。正如你說(shuō)的，我在《西游記》豬八戒撞天婚那集里演愛(ài)愛(ài)?！段饔斡洝防锖芏嘌輪T都是戲曲演員，包括豬八戒的扮演者馬德華老師也是我們劇院的演員。
上世紀(jì)非常流行武打片，我是刀馬旦出身，身上功夫好，拍武打動(dòng)作都不需要替身，非常適合那個(gè)時(shí)代的流行審美。這可能就是最早期的“跨界”吧，那時(shí)候我連續(xù)接拍了很多電影、電視劇，全部都是主演。說(shuō)真心話(huà)，那時(shí)候拍影視劇的片酬雖然沒(méi)有現(xiàn)在這么高，但是演一部戲的片酬也可以抵我當(dāng)時(shí)10年的工資，更何況還有出名、成為明星的誘惑。昆曲舞臺(tái)那個(gè)時(shí)候非常寂寞，大幕拉開(kāi)，劇場(chǎng)下幾乎沒(méi)有觀(guān)眾，一個(gè)演員一場(chǎng)戲的演出費(fèi)就20元，演員們還能留在舞臺(tái)上唱戲的動(dòng)力就是喜歡，就是那份堅(jiān)貞、那份執(zhí)著的熱愛(ài)。我在跨界演出影視劇的過(guò)程當(dāng)中也沒(méi)有放棄學(xué)習(xí)，我的代表劇目之一《天罡陣》就是在那個(gè)時(shí)候跟吳祥珍老師學(xué)的。
我接演《夕鶴》以后就下定決心不再接演任何影視劇，將我一生的藝術(shù)生命都放在昆曲的舞臺(tái)上，所以從1992年到今天，沒(méi)有再拍過(guò)一部影視劇。這個(gè)過(guò)程中機(jī)會(huì)非常多，尤其是后來(lái)影視界有很多朋友，經(jīng)常會(huì)請(qǐng)我去演一些比較適合我的角色，比如有一部40集的電視連續(xù)劇加一部膠片故事片套拍，去法國(guó)拍，角色也好，特別有誘惑力。但是，我想既然已經(jīng)下決心要踏踏實(shí)實(shí)演戲了，就不能三心二意，所有影視劇一概不接，我做到了，到今天三十多年了……
跨界的演出經(jīng)歷對(duì)于我個(gè)人藝術(shù)生命的成長(zhǎng)還是有幫助的，經(jīng)過(guò)那些年的影視劇的排練排演，它教會(huì)我怎么揣摩人物內(nèi)心。舞臺(tái)劇講究夸張，講究外在的形體表演，而影視劇更多注重內(nèi)心的表達(dá)，這是我之前作為一名戲曲演員所欠缺的。所以我當(dāng)了院長(zhǎng)以后，我支持青年演員們?cè)诓煌约旱摹俺跣摹薄爸鳂I(yè)”的前提下，嘗試“跨界”，這不是壞事，不要回避。
青年報(bào)：從上世紀(jì)90年代，你成為北方昆曲劇院的臺(tái)柱子，完成從影視女主角到昆曲的“轉(zhuǎn)身”。2009年正值演出黃金年華，你擔(dān)任北昆劇院院長(zhǎng)，毅然宣布放棄藝術(shù)生涯，專(zhuān)注于劇院管理，完成從演員到管理者的又一次華麗“轉(zhuǎn)身”。你非常懂得“舍得”的藝術(shù)，兩次華麗“轉(zhuǎn)身”，你是否有遺憾，談一談“轉(zhuǎn)身”背后的故事。
楊鳳一：2009年，我們劇院需要一個(gè)新院長(zhǎng)，按照以往的慣例都是由我們的上級(jí)單位北京市文化局來(lái)任命新院長(zhǎng)，到了我這兒，我們上級(jí)單位說(shuō)你們的院長(zhǎng)你們自己選，選得好是你們自己選的，選得不好也是你們自己選的。在這樣的一種背景下，我就成了北方昆劇院院長(zhǎng)，也是第一位女性院長(zhǎng)。我當(dāng)院長(zhǎng)以后，給了大家三個(gè)承諾，第一個(gè)是出人出戲；第二個(gè)我要改善演職人員的待遇；第三個(gè)我要改變北昆的辦公環(huán)境。
也就是從2009年開(kāi)始，我放棄了舞臺(tái)，專(zhuān)心從事劇院的管理工作。要知道，2009年我正好四十多歲的年紀(jì)，這個(gè)年紀(jì)的演員正是最成熟也最容易出成績(jī)的，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)足，體力也還不錯(cuò)。對(duì)于一個(gè)唱了一輩子昆曲的人來(lái)說(shuō)，放棄舞臺(tái)是一個(gè)特別艱難的選擇，你知道有時(shí)候唱戲是有“癮”的，尤其是還在你演藝生涯的“高光時(shí)刻”，斷然離開(kāi)舞臺(tái)，那種不舍呀！但是我這個(gè)人就是這樣，干什么就一心一意地干，就像我第一次放棄了接演影視劇一樣，只要我下定決心，誘惑再大、阻力再大，我也會(huì)堅(jiān)持下去?，F(xiàn)在看來(lái)，“舍得”二字說(shuō)得真好，有“舍”才有“得”。
我當(dāng)上院長(zhǎng)以后，把“出人出戲”當(dāng)作我第一個(gè)要實(shí)現(xiàn)的承諾， 因?yàn)槟菚r(shí)候整個(gè)北方昆曲劇院基本上就一個(gè)主演，如果她病了，劇院的戲就演不下去了，所以我每天都提心吊膽的。2009年之前，我是一個(gè)主演，我只要演好我的戲就行了，其他的什么也不用管，大家都圍著我一個(gè)人轉(zhuǎn)；2009年之后，我的角色轉(zhuǎn)變了，成了北方昆曲劇院最大的一個(gè)服務(wù)員，充分體會(huì)到什么叫“不當(dāng)家不知柴米貴”了。
所以當(dāng)時(shí)的當(dāng)務(wù)之急就是培養(yǎng)新人、推出新戲。我的成長(zhǎng)經(jīng)歷告訴我，年輕人就怕“重視”，你為他們搭建平臺(tái)，給他們創(chuàng)造機(jī)會(huì)，你重視他們，他們就會(huì)千百倍地努力來(lái)回報(bào)。第一年，我在北大百年講堂推出了4臺(tái)大戲，《牡丹亭》《西廂記》《長(zhǎng)生殿》《義俠記》，全部由25歲左右的年輕人來(lái)?yè)?dān)當(dāng)主演，在社會(huì)上引起了極大轟動(dòng)。有一些觀(guān)眾給我發(fā)信息，說(shuō)終于看到了北昆年輕人的光彩，北昆不是沒(méi)有人才，而是人才沒(méi)有嶄露頭角的機(jī)會(huì)?，F(xiàn)在好了，北昆的青年人出來(lái)了，邵天帥呀，朱冰貞啊，張媛媛啊，王麗媛啊，于雪嬌啊，等等，一大批年輕人脫穎而出，就是因?yàn)槟憬o了他們一塊畫(huà)布，他們就回饋給你一幅美麗的畫(huà)卷。佛家有云“功不唐捐”，真的是這樣。
青年報(bào)：人才的孵化是一個(gè)艱難的過(guò)程，除了不斷推出新戲，給新人搭建展示的平臺(tái)，我們應(yīng)該還做了很多其他的鋪墊吧？接下來(lái)還有沒(méi)有令人期待的其他變化？
楊鳳一：人才有了，戲有了，接下來(lái)就是提高職工的待遇。2009年我上任的時(shí)候，我們的年輕演員的工資扣除五險(xiǎn)一金以后拿到手里的只有1500元，他們大部分都是外地來(lái)的，要租房子，要談戀愛(ài)，要成家，1500元根本就不夠生活的，這個(gè)待遇水平是留不住人的，這是一個(gè)很?chē)?yán)峻的問(wèn)題。我們就帶著大家開(kāi)拓市場(chǎng)，從2011年到2012年，我們?nèi)暄萘?65場(chǎng)，平均每天都有演出，我們的收入也慢慢從1500元到了年收入9萬(wàn)元，再到后來(lái)年收入20萬(wàn)元左右的水平。我們的年輕演員在得到了經(jīng)濟(jì)回報(bào)的同時(shí)，更感到有了一份希望。365場(chǎng)演出，沒(méi)有一個(gè)演員抱怨，沒(méi)有誰(shuí)說(shuō)累啊苦啊，大家都覺(jué)得很充實(shí)?，F(xiàn)在我可以很自豪地說(shuō)，我們北昆的人才流失是最少的，甚至還能吸引一些已經(jīng)成熟的優(yōu)秀演員加盟。這就是我們北昆的魅力。
北昆雖然是長(zhǎng)江以北唯一的昆曲藝術(shù)表演團(tuán)體，辦公樓、排練場(chǎng)都是上世紀(jì)五六十年代的建筑，已經(jīng)非常破舊了。我們的衛(wèi)生間是那種非常老式的，一長(zhǎng)條的蹲坑，沒(méi)有門(mén)，只有一個(gè)半人高的小隔墻，沒(méi)有單獨(dú)的抽水系統(tǒng)。一次《北京日?qǐng)?bào)》的記者問(wèn)我：楊院長(zhǎng)，我們的標(biāo)題是否可以寫(xiě)“臺(tái)上美輪美奐，臺(tái)下破舊不堪”？我說(shuō)可以呀，請(qǐng)你們幫我們呼吁一下。就是在這樣一個(gè)破舊的環(huán)境下，我們的同事推出了一臺(tái)臺(tái)的大戲，也是從這時(shí)候，我開(kāi)始竭盡全力引進(jìn)社會(huì)資本，改造北昆的辦公環(huán)境。我們新的北昆國(guó)際藝術(shù)中心依靠社會(huì)投資，新的院址有一個(gè)大劇場(chǎng)、四個(gè)小劇場(chǎng)，還有博物館、圖書(shū)館、兒童戲曲體驗(yàn)館，大概到2023年底就應(yīng)該能完成了。
劇院的改造工程是我人生當(dāng)中最艱難的一個(gè)工作。有人說(shuō)“你想毀了誰(shuí)，就讓他去搞拆遷”，那段時(shí)間真的太艱難了，經(jīng)常跟第一撥人談到夜里3點(diǎn)，第二天接著談第二撥；經(jīng)常是不知道什么地方就出問(wèn)題了，而且往往是那種很不好解決的大問(wèn)題，也就憑著我這股子“拼命三郎”的韌勁兒吧，一關(guān)一關(guān)地闖，一坎一坎地過(guò)。當(dāng)時(shí)北京市市委宣傳部部長(zhǎng)來(lái)我們劇院調(diào)研時(shí)就說(shuō)，讓一位藝術(shù)家搞基建，真是太不容易了。聽(tīng)完這話(huà)，我真是酸甜苦辣，百味雜陳，眼淚就“嘩”地止不住了。不過(guò)現(xiàn)在我很欣慰，北昆的新大樓已經(jīng)開(kāi)始動(dòng)工了，每次路過(guò)那里看著綠色防塵網(wǎng)，我都有無(wú)限暢想，北昆，未來(lái)可期。
3 現(xiàn)在我們的青年演員都有很多粉絲，這就是藝術(shù)的魅力，是昆曲藝術(shù)的魅力。
青年報(bào)：你一直堅(jiān)持北昆“兩條腿走路”，既堅(jiān)守傳統(tǒng)，又要不斷創(chuàng)新。比如你主持創(chuàng)排的新編昆劇《紅樓夢(mèng)》斬獲第十四屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”，該劇也被拍成昆曲電影藝術(shù)片，2013年獲得第二十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。請(qǐng)談一談《紅樓夢(mèng)》背后的故事以及你對(duì)傳承與創(chuàng)新的看法。
楊鳳一：其實(shí)《紅樓夢(mèng)》這個(gè)題材無(wú)論在影視還是舞臺(tái)劇中，都已經(jīng)被拍得太多了，特別是王文娟老師等人的越劇《紅樓夢(mèng)》影響了幾代人，我們要演真的是很難。越劇《紅樓夢(mèng)》演繹的是寶黛釵的愛(ài)情故事，我們選擇從小說(shuō)最初的創(chuàng)意，即從賈寶玉出世入世和大觀(guān)園的興衰來(lái)演繹整部《紅樓夢(mèng)》。創(chuàng)作過(guò)程中其實(shí)也遇到了很多挫折，比如在當(dāng)初主創(chuàng)隊(duì)伍組建時(shí)，我們最開(kāi)始請(qǐng)了一位導(dǎo)演，這位導(dǎo)演把整個(gè)創(chuàng)作隊(duì)伍都組建起來(lái)了，服裝舞美都已經(jīng)設(shè)計(jì)完了，導(dǎo)演突然不能來(lái)了，導(dǎo)致我們整個(gè)創(chuàng)作計(jì)劃沒(méi)法往下實(shí)施了，不得已我臨時(shí)請(qǐng)了曹其敬導(dǎo)演、徐春蘭導(dǎo)演來(lái)給我們“救場(chǎng)”。
一部藝術(shù)精品，必須要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)、來(lái)打磨，克服重重困難后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的才能算是一部成功作品。我們排完了舞臺(tái)劇《紅樓夢(mèng)》以后，又排了一個(gè)戲曲故事片，還有一個(gè)交響劇，囊括多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成果頗豐，在社會(huì)上也引起了非常大的轟動(dòng)，帶動(dòng)了北方昆曲劇院在全國(guó)的影響力。
我們?cè)凇都t樓夢(mèng)》以后，又排了一些戲，像《董小宛》《李清照》《續(xù)琵琶》《趙氏孤兒》《孔子之入衛(wèi)銘》等等，還有我們近幾年的《救風(fēng)塵》《清明上河圖》等，一共排了二三十出戲。我的一個(gè)很樸素的想法就是，搶時(shí)間，壓擔(dān)子，尤其是年輕人，多給他們一些任務(wù)讓他們?nèi)W(xué)去演，讓他們盡快成長(zhǎng)起來(lái)，演得多了，他們就會(huì)有自己的想法，就會(huì)從開(kāi)始簡(jiǎn)單的繼承、模仿，發(fā)展出有自己一套完整思路的創(chuàng)新創(chuàng)作。
任何劇種都要兩條腿走路，不能故步自封。當(dāng)年梅蘭芳大師也是在繼承了傳統(tǒng)之后嘗試創(chuàng)新的，我非常支持青年的嘗試。而事實(shí)證明青年演員的創(chuàng)新是有市場(chǎng)的，他們的思路和現(xiàn)代青年觀(guān)眾的思維相契合，對(duì)于昆曲未來(lái)的發(fā)展是非常有好處的；還有一部分青年人更樂(lè)于挖掘傳統(tǒng)的東西，通過(guò)我們劇院創(chuàng)辦的一個(gè)叫作“榮慶學(xué)堂”項(xiàng)目的支持，挖掘一些幾近失傳的老劇目，有些都是一兩百年沒(méi)演過(guò)的戲，他們通過(guò)鉆研又把劇目恢復(fù)起來(lái)，這也是一種創(chuàng)作。不管是挖掘傳統(tǒng)的東西，還是創(chuàng)作新的東西，我都支持，青年人有思路、有想法是好事，看著這樣的年輕人，我很欣慰，真的覺(jué)得北昆未來(lái)可期?，F(xiàn)在我們的青年演員都有很多自己的粉絲，他們?cè)谀膬貉輵?，粉絲都會(huì)跟到哪兒。這就是藝術(shù)的魅力，是昆曲藝術(shù)的魅力。
青年報(bào)：關(guān)于你的藝術(shù)人生，關(guān)于昆曲，你還有哪些故事和心得想要表達(dá)？
楊鳳一：關(guān)于昆曲，這幾年我一直在推動(dòng)一個(gè)“大昆曲”的概念，我認(rèn)為全國(guó)昆曲界是一家，不分南昆北昆，雖然有地域和文化的差異，但是不能簡(jiǎn)單地把昆曲割裂成“南昆”和“北昆”， 大家是一家人，要共同為昆曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展努力。不僅如此，我甚至認(rèn)為昆曲既是中國(guó)的，也是世界的。在推動(dòng)昆曲藝術(shù)國(guó)際化的道路上，需要所有的昆曲人，無(wú)論南北，都要為這門(mén)藝術(shù)在國(guó)際上的傳播共同努力。
我們北方昆曲劇院在北京中軸線(xiàn)文化帶上將要建成一座自己的北昆國(guó)際文化藝術(shù)中心，宗旨就是要立足于中國(guó)，面向世界；既吸引國(guó)外的藝術(shù)團(tuán)體到中國(guó)來(lái)交流，同時(shí)又讓他們把中國(guó)的文化帶回去。其實(shí)，國(guó)外觀(guān)眾很欣賞原汁原味的中國(guó)藝術(shù)，記得在法國(guó)演出《白蛇傳》，起初我們以為國(guó)外觀(guān)眾不容易看懂，提出需要用字幕，但是他們堅(jiān)決不要，只是演出之前給觀(guān)眾每人發(fā)一個(gè)用英文和法文翻譯的故事梗概。我記得當(dāng)時(shí)那個(gè)場(chǎng)子里有1000多名觀(guān)眾，在演出的過(guò)程中也沒(méi)有音響，但是當(dāng)時(shí)就像演員形容的，一根針掉到地下都能聽(tīng)得見(jiàn)，觀(guān)眾們都非常安靜地欣賞昆曲演出。從這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的事情上，我深深地感受到那句話(huà)：越是民族的，越是世界的！
另外，除了“送出去”，還要“引進(jìn)來(lái)”。未來(lái)的北昆國(guó)際文化藝術(shù)中心可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，我們會(huì)從國(guó)外引進(jìn)一些優(yōu)秀的作品，也會(huì)派人到國(guó)外去進(jìn)行學(xué)習(xí)培訓(xùn)，促進(jìn)國(guó)際文化交流。把傳統(tǒng)文化推向國(guó)際的舞臺(tái)，彰顯中國(guó)的“文化軟實(shí)力”是全國(guó)昆曲人共同努力的目標(biāo)和方向。此生獻(xiàn)給昆曲，矢志不渝。
受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：
楊鳳一，1962年11月生于山東省青島市，著名昆曲表演藝術(shù)家，主工刀馬旦。1982年畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院大專(zhuān)班，2005年畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院研究生班。2002年6月起享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼，2008年2月成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目昆曲代表性傳承人，2009年8月起擔(dān)任北方昆曲劇院院長(zhǎng)。曾榮獲第十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者、全國(guó)“三八”紅旗手、全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作先進(jìn)個(gè)人、北京市先進(jìn)工作者等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。歷任中國(guó)共產(chǎn)黨第十七次、第十八次全國(guó)代表大會(huì)代表，北京市人大常委會(huì)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，北京戲劇家協(xié)會(huì)副主席。
楊鳳一師承荀令香、李金鴻、馬宗慧、謝銳青等名家，代表作品有《天罡陣》《百花公主》《白蛇傳》《夕鶴》《偶人記》等。擔(dān)任北方昆曲劇院院長(zhǎng)以后，相繼推出了《紅樓夢(mèng)》《李清照》《續(xù)琵琶》《影梅庵憶語(yǔ)·董小宛》等一系列在全國(guó)頗具影響力的作品，其中大型原創(chuàng)昆劇《紅樓夢(mèng)》榮獲第十四屆文華獎(jiǎng)“文華大獎(jiǎng)”。
（本系列訪(fǎng)談?dòng)芍袊?guó)戲劇家協(xié)會(huì)合辦）
