一曲新詞一闋歌“浣溪沙”
一、西施浣紗 曲中留影
“浣溪沙”，原為唐教坊曲名，后用作詞牌名，又名“小庭花”“滿院春”“東風(fēng)寒”“怨啼鵑”等?！稓J定詞譜》以唐韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。正體雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片二句多用對(duì)偶。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，可婉約靈動(dòng)，亦可大氣深沉，為詞人們所常用，歷代《浣溪沙》詞共計(jì)5000余首。
“浣溪沙”調(diào)名，來自西施溪邊浣紗的典故。據(jù)南朝宋孔靈符《會(huì)稽記》記載，勾踐曾索求美女用來進(jìn)獻(xiàn)給吳王，在諸暨羅山找到賣薪女西施和鄭旦，并在土城山教習(xí)。相傳山邊有一塊石頭，人們稱為“西施浣紗石”?！颁较场比郑颁健奔础颁揭?、洗滌”；“溪”即“溪邊”，一說指今浙江諸暨市南近郊苧蘿山下的浣紗溪，一說指今浙江紹興市南二十里的若耶溪；“沙”，古通“紗”，指輕細(xì)之絲織物。
晚唐五代詞人薛昭蘊(yùn)作有詠史詞《浣溪沙·傾國(guó)傾城恨有馀》，借越女西施之典故，抒歷史興亡之感慨。詞云：
傾國(guó)傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇。倚風(fēng)凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪。藕花菱蔓滿重湖。
本詞上片述古，寫西施入?yún)堑牟恍以庥?，遺恨不盡。據(jù)《吳越春秋》載曰：“越進(jìn)西施于吳，請(qǐng)退師，吳王得之，筑姑蘇臺(tái)，游宴其上。”下片傷今，吳、越山河皆成過去，宮殿亦已荒蕪，朝代更替，千古興亡，唯有藕花菱蔓滿湖。全詞懷古傷今，在滄桑變故中，寄寓了對(duì)唐王朝衰微的慨嘆，凄涼悲婉。
二、閨怨離愁 家國(guó)之悲
創(chuàng)調(diào)之初，《浣溪沙》詞多寫閨怨、離愁，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)含蓄。代表作如韋莊《浣溪沙·夜夜相思更漏殘》：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干。想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看。幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安。
全詞敘寫離別相思之情，纏綿凄惻，哀怨動(dòng)人。唐圭璋《詞學(xué)論叢》評(píng)曰：“從己之憶人，推到人之憶己，又從相憶之深，推到相見之難。文字全用賦體白描，不著粉澤，而沉哀入骨，宛轉(zhuǎn)動(dòng)人?！毕鄠黜f莊懷念愛妾而作此詞，據(jù)清代沈雄《古今詞話》記載，韋莊羈滯蜀國(guó)時(shí)，有一位愛妾，姿色艷美，兼工詞翰。后被蜀王以“教授宮人”為借口強(qiáng)奪而去。韋莊為追念愛妾而作《浣溪沙》等詞，情意凄怨。
北宋秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》亦為寫離愁別恨之佳作：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
“自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁”是千古名句，全詞融情入景，意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，委婉含蓄。
在閨怨、離愁之外，南唐后主李煜所作《浣溪沙·轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸》則寫國(guó)愁家恨，更顯深沉悲痛。詞云：
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非。天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉。登臨不惜更沾衣。
全詞滿含身世之感、亡國(guó)之悲。上片尤為沉痛，開篇即慨嘆人生如夢(mèng)，如風(fēng)吹燭火，如飄飛蓬草，命運(yùn)坎坷，輾轉(zhuǎn)流離。世事變幻莫測(cè)，人世滄桑巨變，夢(mèng)回故國(guó)卻故國(guó)難尋，欲尋陳跡卻物是人非。“天教心愿與身違”一句，是無奈，是悲慨，是愁恨難泯，悵恨難消。下片即景抒懷，寫登臨情狀，池臺(tái)空逝，樓閣向晚，寂寞凄涼，慘淡哀傷。全詞句句感慨，字字關(guān)情，懷想與現(xiàn)實(shí)殘酷對(duì)照，更顯沉痛深切。
南宋詞人張孝祥所作《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》抒發(fā)家國(guó)之悲，則為此調(diào)豪放詞之代表：
霜日明霄水蘸空，鳴鞘聲里繡旗紅。澹煙衰草有無中。
萬里中原烽火北，一尊濁酒戍樓東。酒闌揮淚向悲風(fēng)。
此詞作于宋孝宗乾道四年（1168），詞人任荊南、湖北路安撫使，駐節(jié)荊州。當(dāng)時(shí)荊州已成為邊塞，詞人登樓觀察邊塞情況，感慨良多，于是寫下了這首詞。全詞上片描寫邊塞秋景，水天空闊，邊地蒼莽無垠，鞘聲紅旗，一片軍戎氣氛。下片借景抒情，中原淪陷，無限悲辛，唯有借酒消愁，表達(dá)了詞人對(duì)中原故土和人民的思念之情。全詞寫詞人因觀塞而激起的對(duì)中原淪陷的悲痛之情，意境深沉，風(fēng)格悲壯。
三、超越愁苦 哲理之思
宋代《浣溪沙》創(chuàng)作極為繁盛，如晏殊13首、歐陽修9首、晏幾道21首、蘇軾47首、賀鑄25首、周邦彥10首、張孝祥30首、辛棄疾16首、韓淲36首。雖仍多閨怨、離愁之作，但題材范圍大大拓寬，兼有哲理、山水之作，風(fēng)格亦突破了婉轉(zhuǎn)含蓄。
晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》即為歷代傳誦之佳作：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？
無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。
全詞傷春惜時(shí)，感慨年華飛逝，語言清麗自然，意蘊(yùn)卻深沉傷感。傷春之作本為尋常筆調(diào)，然而此詞卻獨(dú)立不凡，“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”兩句，歷來為人稱道，不僅因其對(duì)仗工巧，聲韻和諧，更因其寓意深婉，滿含哲思?；ǖ虼罕M，時(shí)光流逝，是不可抗拒的自然規(guī)律，即使惋惜也無濟(jì)于事，故云“無可奈何”；然而世間萬物，消逝之中亦蘊(yùn)含著重逢，燕歸來，正是“似曾相識(shí)”。詞人對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理啟迪：一切美好事物必然要消逝，但必然也會(huì)重現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。
晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》亦為傳誦佳作：
一向年光有限身，等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。
滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。
詞上片寫光陰易逝，人生苦短，聚少離多；下片借登臨所感，抒發(fā)詞人把握當(dāng)前、超脫愁苦的人生態(tài)度。下片亦滿含哲思，“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”一句，意境開闊遼遠(yuǎn)，情思悲慨深沉。登臨之時(shí)，但見滿目山河，不禁使人思念遠(yuǎn)方友人；風(fēng)吹落花，發(fā)現(xiàn)春天易逝，不禁使人更加傷懷。時(shí)空不可逾越，消逝之物不可復(fù)得，令人徒生悲慨。末句突轉(zhuǎn)，以“不如憐取眼前人”大氣作結(jié)，與其徒勞思念遠(yuǎn)人，哀傷逝去之物，不如珍惜眼前情誼，超越愁苦，達(dá)觀處世。全詞沉郁中有豁達(dá)，悲慨中蘊(yùn)哲思。
蘇軾亦有兩首《浣溪沙》名作：
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。瀟瀟暮雨子規(guī)啼。
誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
——《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。
雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。
——《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》
《浣溪沙·游蘄水清泉寺》作于宋神宗元豐五年（1082），時(shí)蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶任黃州團(tuán)練副使。全詞上片寫清泉寺周圍的幽雅風(fēng)光，溪水潺潺，蘭草萌芽，松間小路一塵不染，傍晚細(xì)雨瀟瀟，傳來杜鵑聲聲。風(fēng)光自然明麗，雅淡清美。下片即景取喻，抒發(fā)議論，“誰道人生無再少？門前流水尚能西！”一句慷慨有聲，昂揚(yáng)振拔，富有哲理。全詞表達(dá)了詞人豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度，雖處困境而仍豪情不減，老當(dāng)益壯，自強(qiáng)不息，清陳廷焯《白雨齋詞話》贊曰：“愈悲郁，愈豪放，愈忠厚，令我神往。”
《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》題曰“元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山”。當(dāng)年三月，蘇軾被貶黃州四年后，被命遷汝州團(tuán)練副使。四月蘇軾離開黃州赴汝州，途中游訪，歲暮到泗州，并上書朝廷，請(qǐng)罷汝州職，乞回宜興修養(yǎng)。時(shí)蘇軾與泗州劉倩叔同游南山，因作此詞記游。全詞上片寫早春游山之景，清新明麗；下片寫清茶野餐之風(fēng)味，充滿春天氣息。作者于殘冬歲暮之中發(fā)現(xiàn)物象的新機(jī)，洋溢著生命活力。“人間有味是清歡”，這一具有哲理性的命題作為詞的結(jié)尾，自然渾成，照徹全篇，更加體現(xiàn)出詞人的逸懷浩氣，寄托著詞人清曠閑雅的審美趣味和曠達(dá)自適的人生態(tài)度。
