中國作家協(xié)會(huì)主管

8月12日，著名導(dǎo)演李前寬因病去世。作為中國電影第四代導(dǎo)演的杰出代表，他曾以《開國大典》《重慶談判》《七七事變》等作品為國內(nèi)觀眾所熟知。李前寬祖籍山東蓬萊，1941年1月出生在大連，他自稱是“闖關(guān)東”的后代，是農(nóng)民的兒子，他的鏡頭講述的是重大歷史事件，內(nèi)心裝著的是百姓。

以故事片《孫中山》《周恩來》《鄧小平》為廣大觀眾所喜愛的83歲著名導(dǎo)演丁蔭楠認(rèn)為，李前寬是中國當(dāng)代主旋律電影的代表者。丁蔭楠說：“前寬是我的好朋友、好哥們兒。他的熱情是由衷的，他熱愛生活，熱愛周圍的人，熱愛自己的事業(yè)，總是充滿著熱情，像火一樣，充滿著朝氣去點(diǎn)燃大伙兒的熱情。面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)或者普通人，他都一視同仁，這很難得。他得了病卻樂觀堅(jiān)強(qiáng)，是抗癌英雄。他確實(shí)是一個(gè)了不起的師兄，一個(gè)熱愛生活的人，一個(gè)品質(zhì)高尚的人，我很懷念他?！?/p>

導(dǎo)演“欽點(diǎn)”成為場(chǎng)記參與《青松嶺》重拍

1964年，李前寬畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，之后分配回東北長春電影制片廠。他說：“長影大院很大，周圍有好幾平方公里，都是電網(wǎng)?！痹陂L影大院東南角有一幢別墅，是日偽時(shí)期總理大臣張景惠的別墅，后來是長影的專家招待所，俗稱“小白樓”?！靶“讟恰睂?duì)長影人是個(gè)美好的記憶，因?yàn)樵陂L影廠工作過的很多大師，都在這里創(chuàng)作完成了他們的經(jīng)典。李前寬說：“喬羽、劉熾為電影《上甘嶺》寫的主題歌《我的祖國》是在這里完成的；喬羽寫的電影《劉三姐》和《祖國的花朵》也是在這里創(chuàng)作的。”

籌備電影《青松嶺》是1972年年底，廠里讓李前寬一個(gè)人到承德去體驗(yàn)生活，了解演員的情況。隱名埋姓兩個(gè)月，李前寬既要落實(shí)演員，拿回劇本，然后還要采景。他在河北承德、興隆、青龍、平遠(yuǎn)等長城周圍的幾個(gè)縣深入生活。當(dāng)?shù)厥巧絽^(qū)，一邊種梨樹，一邊插縫種點(diǎn)農(nóng)作物。李前寬記得，興隆縣就產(chǎn)核桃、梨、山楂、蘑菇。所以《青松嶺》里面有句臺(tái)詞就是：“我那點(diǎn)蘑菇，那點(diǎn)山貨……”

那時(shí)，李前寬進(jìn)廠已經(jīng)幾年時(shí)間了，導(dǎo)演們都喜歡他。劉國權(quán)從農(nóng)村回到廠里接拍《青松嶺》，就對(duì)大家說：“前寬就做我的場(chǎng)記，跟在我邊上吧。”那年，李前寬31歲。

“小白樓”有四五十間房子，旁邊還延伸出了小平房作為廚房為藝術(shù)家做飯?！肚嗨蓭X》的作曲施萬春從北京到長春，住進(jìn)了小白樓。李前寬回憶說：“那時(shí)有時(shí)候有電，有時(shí)候沒電。我去看他的那天晚上，正好沒電，施萬春點(diǎn)著個(gè)蠟燭，影子拖得很長。因?yàn)樘炖?，暖氣不好，施萬春穿大棉襖，戴著狗皮帽子，兩邊耷拉著兩根繩兒，背著腰在蠟燭下寫曲子。我問：‘是施萬春嗎？我是劇組的李前寬，導(dǎo)演讓我來看看你?！?/p>

那時(shí)候，李前寬給劉國權(quán)當(dāng)場(chǎng)記的任務(wù)就是“催本”。施萬春給他的第一印象，就是像個(gè)趕大車的。于是李前寬開玩笑問：“你不會(huì)是《青松嶺》里面趕大車的吧？”

此后，李前寬和施萬春一起深入生活，聽民間小調(diào)，聽農(nóng)民的嗩吶聲。最后，《青松嶺》主題歌里的音樂元素，觀眾一聽就是鄉(xiāng)音，地域性的東西撲面而來?！堕L征組歌》作曲李遇秋和沈陽音樂學(xué)院院長秦詠誠向李前寬夸贊：“《青松嶺》音樂真叫地道，雅俗共賞，容易上口啊！”

力主《沿著社會(huì)主義大道奔前方》由蔣大為演唱

《青松嶺》主題歌《沿著社會(huì)主義大道奔前方》由誰演唱？當(dāng)時(shí)有兩個(gè)選擇，一者是早已成名的李世榮，一者是尚無名氣的蔣大為。李前寬說：“李世榮是中國電影專職大歌唱家，長影頂梁柱，20世紀(jì)六七十年代的電影插曲好多都是他唱的，比如《草原晨曲》《劉三姐》，電影插曲《婚誓》，《冰山上的來客》中的《懷念戰(zhàn)友》等，唱得確實(shí)好，全國有名。不過，李世榮是戲劇男高音，這時(shí)已經(jīng)快五十歲了，聲音有點(diǎn)蒼老?！?/p>

蔣大為當(dāng)時(shí)是吉林省森林警察部隊(duì)文工團(tuán)歌唱演員，二十來歲。他考長影沒考上，但年輕氣足，聲音形象與劇中小青年非常吻合。而且他的聲音更純樸，更有民族味道。李前寬認(rèn)為蔣大為更合適。

電影是長影的，歌是長影的，長影樂隊(duì)堅(jiān)決要用李世榮，女聲用王云芝。李前寬跑去征求施萬春意見，作曲家說：“還是要用蔣大為。雖然沒有名氣，但他的歌用到電影里與人物沒有距離感?！?/p>

用誰不用誰？發(fā)生了激烈的爭(zhēng)論。樂團(tuán)要錄李世榮的，攝制組要錄蔣大為的。兩個(gè)方案都錄出來后，由黨委和廠長裁決。當(dāng)時(shí)的廠長是蘇云，蘇云問劇組，劇組就聽導(dǎo)演的。李前寬說：“這在長影不是小事，是個(gè)大事。劉國權(quán)老人家喜歡我，欣賞我，他說聽我的?！?/p>

李前寬跟導(dǎo)演劉國權(quán)說：“音樂要和形象結(jié)合，還是要用蔣大為，名氣不夠，但觀眾聽的是歌?！?/p>

劉國權(quán)說：“噢，你和作曲家都欣賞蔣大為？”

李前寬說：“是！我們和李世榮沒有恩怨，和蔣大為也沒什么關(guān)系。蔣大為就是符合畫面，與形象吻合?！睂?dǎo)演說：“好，好。”

等到廠長蘇云來問：“劉導(dǎo)演，你們劇組是什么意見?！?/p>

劉國權(quán)說：“年輕人錄的符合畫面人物形象，和人物沒有距離感，很貼切，聲音很嫩，底氣很足。”最后，蔣大為因此一舉成名，后來又在長影唱了《牡丹之歌》，然后就調(diào)到北京了。李前寬說：“劇組聽導(dǎo)演的，導(dǎo)演是我做的工作，算得上我挖出一個(gè)蔣大為?！?/p>

史詩般的《開國大典》具有里程碑意義

1989年，李前寬執(zhí)導(dǎo)《開國大典》為國慶四十周年獻(xiàn)禮。他回憶說：“我上來就拍重場(chǎng)戲——天安門。這在當(dāng)時(shí)遭到劇組所有人的反對(duì)。”按常理，這樣一部大戲，有名有姓138人，遼沈決戰(zhàn)、平津戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役，百萬雄師過大江，特別是天安門開國大典，拿出任何一個(gè)事件都能單獨(dú)構(gòu)成一部電影，籌備時(shí)間起碼得一年，但是李前寬只用了三個(gè)月。他說：“電影不拍不行，我就把歷史和現(xiàn)在都結(jié)合起來拍了?！?/p>

李前寬曾對(duì)筆者說：“電影《開國大典》里，毛主席喊‘人民萬歲’是演員張克瑤錄的。我對(duì)他說，毛主席當(dāng)時(shí)是喊了一天了，喊得嗓子都啞了，一定要讓觀眾感覺到主席是從心里發(fā)出的吶喊聲。畫面上，戰(zhàn)士在禮花中倒下。別人拍攝禮花一般是用24根，我用了四倍，96根。我專門請(qǐng)了64個(gè)武功演員，用長焦調(diào)，把戰(zhàn)士倒下的動(dòng)作拉長了，倒下再起來，倒下再起來。我一定要讓觀眾記住，在慶祝共和國成立四十年的時(shí)候，在禮花中倒下的是我們的人民戰(zhàn)士。而音樂一層一層地往上疊，有點(diǎn)像國歌。”

《開國大典》是中國電影自改革開放以來，反映重大人物歷史題材的里程碑式的作品。作品以史詩般的畫面，謳歌了中國歷史上的重要人物，有創(chuàng)新有突破，用藝術(shù)的規(guī)律反映共和國的開國大典，有劃時(shí)代的意義。

這部作品在送審過程中，出現(xiàn)了兩種不同的意見，最后當(dāng)審片領(lǐng)導(dǎo)在銀幕上看到毛主席喊“人民萬歲”，戰(zhàn)士在疊放的禮花中翻來覆去倒下，主題音樂一層層推上去，就在李前寬手上拍了三下。李前寬說：“這樣我的心里就有底了?！?/p>

電影放完，有人站起來說：“好！拍得太真實(shí)了?！睂徠I(lǐng)導(dǎo)也表示：“這個(gè)片子拍得好，這個(gè)導(dǎo)演很高明啊！用紀(jì)錄片和他拍的片子，真真假假、假假真真，我都不曉得哪個(gè)是真哪個(gè)是假。這個(gè)導(dǎo)演很厲害啊！他把拍的片子又做成紀(jì)錄片的效果，我從他這里了解了好多知識(shí)?！?/p>

《開國大典》讓夫妻檔進(jìn)入黃金創(chuàng)作期

李前寬的妻子肖桂云，1941年出生在哈爾濱，1965年從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)進(jìn)了長影。李前寬學(xué)的是電影美術(shù)，肖桂云才是真正的導(dǎo)演出身。1982年，夫妻倆開始合作，聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《佩劍將軍》。從此，電影就是他們的生活，他們的生活也就主要圍繞電影。

《開國大典》之后，夫妻倆謀劃《決戰(zhàn)之后》，這是根據(jù)重慶作協(xié)主席黃濟(jì)人的長篇報(bào)告文學(xué)《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場(chǎng)》改編的。西影在全國選導(dǎo)演選了好多年，正好《開國大典》上映，決定把導(dǎo)演權(quán)交予李前寬。

李前寬、肖桂云曾說：“人類自有階級(jí)以來便有戰(zhàn)爭(zhēng)，有戰(zhàn)爭(zhēng)便有戰(zhàn)犯，古今如此，中外亦然。戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利者怎樣對(duì)待階下囚，這是一個(gè)有普遍意義的重大課題。在現(xiàn)代中國歷史上，中國共產(chǎn)黨人在如何處置敵對(duì)階級(jí)軍事集團(tuán)代表人物的所為，無可置疑地為人類戰(zhàn)爭(zhēng)史上書寫了閃光的一頁?！S濟(jì)人的長篇報(bào)告文學(xué)《將軍決戰(zhàn)豈止在戰(zhàn)場(chǎng)》主要描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)中被我俘獲的一大批國民黨高級(jí)戰(zhàn)犯在新中國監(jiān)獄中的改造生活。電影《決戰(zhàn)之后》則根據(jù)原著把杜聿明、黃維、邱行湘等幾十名真實(shí)的歷史人物，由被強(qiáng)制改造到自覺改造的心態(tài)真實(shí)深刻地展示出來?！@是戰(zhàn)后的一場(chǎng)改造靈魂的決戰(zhàn),戰(zhàn)場(chǎng)無硝煙，卻異常激烈。把這一題材搬上銀幕是一項(xiàng)十分艱巨的工作?！?/p>

《決戰(zhàn)之后》環(huán)境局限在“監(jiān)獄”這樣一個(gè)非常封閉的空間，“人物”群像中一個(gè)女性都沒有，而是一群穿著一樣囚服的戰(zhàn)犯，大家坐在那里被改造。怎樣能拍得好看？李前寬說：“那幾年是我和愛人‘夫妻倆’創(chuàng)作的高峰期，一年一部戲。這部片子她在做后期，我就開拍下一部片子了?！?/p>

早在1988年，李前寬就籌備拍攝《重慶談判》，結(jié)果和峨眉電影制片廠選題撞車。兩邊把官司打到北京，有領(lǐng)導(dǎo)說：“這是四川的事情，就讓峨眉廠拍吧?！崩钋皩挷坏貌煌Ｏ聛砹恕?/p>

拍完了《開國大典》和《決戰(zhàn)之后》，峨眉廠的電影還沒有拍出來。有關(guān)方面決定：“《重慶談判》還由李前寬、肖桂云夫妻倆拍。”此后，李前寬、肖桂云夫婦還執(zhí)導(dǎo)了《七七事變》。

1996年，李前寬夫婦拍攝《紅蓋頭》，電影故事是發(fā)生在山東的一個(gè)愛情的悲劇。在這個(gè)片子中，李前寬起用了還在讀書的吳碧霞。李前寬回憶說：“進(jìn)了錄音棚，孩子一張口，嗓子太好了，純得透明，純得沒有一點(diǎn)瑕疵，這聲音令我刮目相看?！?/p>

1998年，李前寬夫婦接受湖北電影制片廠的邀請(qǐng)，接受反映三峽工程的工業(yè)題材寬銀幕電影《世紀(jì)之夢(mèng)》的導(dǎo)演任務(wù)。李前寬這個(gè)東北拼命三郎，在沒有劇本，劇組尚未組建的情況下，帶著五臺(tái)攝影機(jī)到湖北三峽工程工地上體驗(yàn)生活、拍攝畫面。因?yàn)槿龒{工程建設(shè)場(chǎng)景，如果等劇本完成再重新搭景拍攝，就會(huì)造成巨大浪費(fèi)。

轉(zhuǎn)眼很多年了，當(dāng)施萬春得知李前寬去世的消息，他告訴記者：“我和李前寬、肖桂云夫妻導(dǎo)演早就認(rèn)識(shí)了。在20世紀(jì)60年代末70年代初修改《青松嶺》，導(dǎo)演劉國權(quán)讓他們夫妻二人作為助手參與創(chuàng)作。自此，我們就在藝術(shù)上結(jié)下了不解之緣。此后我們合作過《開國大典》《重慶談判》《決戰(zhàn)之后》《七七事變》等十幾部影片。前寬無論人品還是藝術(shù)與我很投緣，他的去世對(duì)我打擊很大，幾天來，朋友、同行、學(xué)生不斷來短信詢問此事，每一次我都很痛苦地告訴他們，前寬確實(shí)走了，確實(shí)走了……”

李前寬是個(gè)熱情奔放的、愛生活愛大地的人。1992年，他曾在自己導(dǎo)演的電影《重慶談判》中獻(xiàn)聲——當(dāng)影片中毛主席飛離延安，一位放羊老漢的《信天游》，成了李前寬留給世界的絕響：“寶塔山那個(gè)寶塔呦，連呀連著青天，毛主席和咱山里的人，心呀心相連……”