《霞光》：小人物大時(shí)代，每個(gè)笑點(diǎn)都是淚點(diǎn)
海報(bào)
由郝巖編劇、毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)、佟麗婭、陳昊、劉威、丁嘉麗主演的諜戰(zhàn)生活劇《霞光》在央視電視劇頻道和三大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)熱播，奪得收視之冠。在觀劇前筆者有幸閱讀原創(chuàng)小說(shuō)（原名《高大霞的火紅年代》），小說(shuō)與影視作品是兩種藝術(shù)形式，前者通過(guò)文字的魅力，給讀者以想象空間。后者通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言，給觀眾以感官享受。兩者共同之處，是塑造打動(dòng)人心的人物角色，讓讀者、觀眾產(chǎn)生代入感，產(chǎn)生共鳴。
《霞光》與以往的諜戰(zhàn)劇有所不同，主人公高大霞性格豪爽，行事高調(diào)、張揚(yáng)，咋咋呼呼的，看上去有點(diǎn)“傻”，用大連話說(shuō)“彪”，而隱蔽戰(zhàn)線工作最重要的是隱蔽，低調(diào)，內(nèi)斂，謹(jǐn)慎，稍有不慎就暴露身份，執(zhí)行任務(wù)失敗，生命受到威脅。所以乍一看，高大霞人設(shè)有些錯(cuò)位。
其實(shí)不然，因?yàn)楣适掳l(fā)生在特定環(huán)境下，1945年的大連是“特殊解放區(qū)”，當(dāng)時(shí)中國(guó)其他城市，要么被國(guó)民黨占據(jù)，要么在共產(chǎn)黨手中，唯獨(dú)大連抗戰(zhàn)勝利后被蘇聯(lián)軍隊(duì)接管。由于這一特殊性，和以往很多諜戰(zhàn)劇背景不同，不是敵在明我在暗，從事地下工作，而是雙方都在地上，因此高大霞不需要隱蔽。她的身份是公開(kāi)的。
高大霞出場(chǎng)時(shí)，人物是滿的。當(dāng)年日軍侵占大連，她是抗日放火團(tuán)戰(zhàn)士，燒日本人的倉(cāng)庫(kù)、會(huì)社、碼頭，累計(jì)放火近六十次，給日軍造成重創(chuàng)，被日軍追捕。組織送她去牡丹江隱蔽。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，她重回故里，作為放火團(tuán)女英雄，回到曾經(jīng)戰(zhàn)斗過(guò)的地方，帶著昔日榮耀和未來(lái)向往，風(fēng)風(fēng)火火投入工作，又颯又爽，很符合人物性格。
高大霞和傅家莊等革命同志聯(lián)手，與方若愚、麻蘇蘇為首的國(guó)民黨爭(zhēng)奪大連，展開(kāi)“奪城之戰(zhàn)”。這一時(shí)期發(fā)生在大連的重大歷史事件，如抓捕潛藏的日軍戰(zhàn)犯，鏟除國(guó)民黨特務(wù)在“搬家運(yùn)動(dòng)”中的破壞行動(dòng)，柳青受中央指派到大連擔(dān)任主編，編輯出版《毛澤東選集》《共產(chǎn)黨宣言》的印刷，吳運(yùn)鐸受命在大連組建兵工廠（523廠前身），為解放戰(zhàn)爭(zhēng)制造和運(yùn)輸軍火，1949年開(kāi)國(guó)大典的禮炮和煙花轉(zhuǎn)運(yùn)北京等重大歷史史實(shí)，都以高大霞為軸線展開(kāi)敘事，展現(xiàn)大連對(duì)新中國(guó)的突出歷史貢獻(xiàn)，真實(shí)記錄了這座城市的英雄過(guò)往。
高大霞的性格、命運(yùn)隨著故事展開(kāi)發(fā)生變化，從放火團(tuán)女英雄榮歸故里，奔放果敢，一路向前沖，后被方若愚陰謀陷害，蒙受冤屈停職，接受組織審查，陷入人生低谷，性格變得內(nèi)斂，謹(jǐn)慎，在逆境中走向成熟，成為內(nèi)心強(qiáng)大、智勇雙全、擔(dān)當(dāng)重任的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人，出色的完成革命任務(wù)，個(gè)人成長(zhǎng)與主線故事貫穿一體。
作為反派代表的方若愚，他的人物弧光也非常清晰，從最初目標(biāo)堅(jiān)定、頑固不化的國(guó)民黨特務(wù)，到后來(lái)因?yàn)榕畠洪_(kāi)始動(dòng)搖，在執(zhí)行劇院爆炸的破壞行動(dòng)中，為了保護(hù)女兒，最后一刻放棄行動(dòng)，呈現(xiàn)出真實(shí)的人性。無(wú)論黨派、身份，父親與女兒骨肉之情是無(wú)法割舍的。從這一刻，他的信仰發(fā)生動(dòng)搖，對(duì)啞巴保姆傾訴心聲，希望兄弟不再互相殘殺，內(nèi)心呼喚和平生活。直到最后，個(gè)人與命運(yùn)在時(shí)代洪流中發(fā)生變遷。
另一反派人物老姨麻蘇蘇，是殺人不眨眼的狠角色，即使對(duì)同一陣營(yíng)曾并肩戰(zhàn)斗的兄弟，亦是一槍斃命不留活口。但她也并未完全泯滅人性，收留快被凍死的流浪漢甄精細(xì)。雖然甄精細(xì)并不精細(xì)，執(zhí)行任務(wù)屢屢失手，但她還是把他留在身邊。他之于她，與其說(shuō)是手下馬仔，不如說(shuō)更像兒子，讓她流露出一絲母性情懷。這是殘酷殺戮中，唯一讓她柔軟的人性之光。
《霞光》顛覆以往諜戰(zhàn)劇的模式，有著濃厚的生活氣息，在人情細(xì)微處雕刻時(shí)光，將小人物置于大時(shí)代之中，塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的藝術(shù)形象。這源于創(chuàng)作者對(duì)生活和人性的細(xì)致觀察和思考。從人物設(shè)置到敘事方式，以幽默詼諧的輕喜劇形式，但不浮夸，不刻意，幽默源于人物性格，詼諧橋段自然合理。也許是東北人天生具有革命樂(lè)觀主義精神，一開(kāi)口說(shuō)話，自帶幾分喜感。但畢竟是在特殊時(shí)期的敵對(duì)斗爭(zhēng)，有斗爭(zhēng)就有犧牲。每個(gè)笑點(diǎn)背后，都藏著時(shí)代的蒼涼，現(xiàn)實(shí)的殘酷。
