網(wǎng)絡(luò)文藝“熱點”圓桌會
網(wǎng)絡(luò)文藝“熱點”圓桌會
中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)新時代文藝評論工作的指導(dǎo)意見》以來，網(wǎng)絡(luò)文藝作為最活躍的時代文藝現(xiàn)場，呼喚著健勁的文藝評論介入，構(gòu)建良好的、有效的生態(tài)場與引導(dǎo)力。在扎實推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作之時，如何認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)文藝、如何寫作網(wǎng)絡(luò)文藝評論，以及現(xiàn)有的地方實踐有何可資參照，都是本期“圓桌會”樂意關(guān)注與加以介紹的。此外，不斷總結(jié)已有經(jīng)驗成果，傾聽人們的聲音，始終是更有益的方法。本期帶大家了解溫州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作五年來的收獲。
——夏 烈
讓評論在網(wǎng)絡(luò)文藝中健勁“發(fā)聲”
夏 烈 范志忠 周 敏 李歆寧
夏 烈：三位好！時代文化和經(jīng)濟(jì)相互激蕩、融合下，浙江網(wǎng)絡(luò)文藝在總體發(fā)展上呈現(xiàn)出較為繁榮的局面。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)動漫、短視頻、直播等，浙江誕生了不少具有代表性的作者、作品和品牌公司，躋身國內(nèi)該領(lǐng)域發(fā)展的第一方陣。與此同時，浙江的網(wǎng)絡(luò)文藝組織和評論工作也相當(dāng)自覺，既有全國第一家網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會、網(wǎng)絡(luò)作家村，剛剛成功舉辦的中國國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周，也有嘗試了兩年的網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽等。這在當(dāng)下加強(qiáng)新時代文藝評論工作的背景下，顯得難能可貴，即率先想到評論介入網(wǎng)絡(luò)文藝的作用功能，團(tuán)結(jié)評論界尤其是青年評論家對時代典型文藝現(xiàn)象、作品發(fā)聲。在此首先請三位說說在你們看來，這種探索有何意義價值？
范志忠（浙江大學(xué)教授、浙江省文藝評論家協(xié)會主席）：網(wǎng)絡(luò)文藝的興起，應(yīng)該說重構(gòu)了文藝創(chuàng)作與批評的生態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)生、發(fā)展較早和較強(qiáng)的地方，比如浙江等，又往往是改革開放的先行地和如今探索新時代文化如何合理建構(gòu)、健康發(fā)展的敏銳前沿。在這個過程和使命中，文藝評論是能夠發(fā)揮重要作用的，也必須促進(jìn)文藝、文明總體水平提升乃至推進(jìn)文藝?yán)碚摳潞蛣?chuàng)造。作為第二屆青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽的終評委，我接觸到了不少來自青年學(xué)者、批評家的稿件，他們來自高校、文聯(lián)、作協(xié)，或者只是普通的網(wǎng)絡(luò)文藝愛好者，我覺得他們對一線的文藝問題有敏感、有熱情、有判斷力，他們的廣泛參與意味著新一代文藝批評家的工作開始了。浙江積極建設(shè)與創(chuàng)作、市場相平衡的評論生態(tài)，我覺得是很有思想力和執(zhí)行力的工作。
周 敏（嘉興學(xué)院副教授、青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽普通組獲獎?wù)撸?/strong>網(wǎng)絡(luò)文藝評論工作在我看來，是在尊重藝術(shù)規(guī)律的前提下促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展以及引導(dǎo)輿論、市場和大眾的主要手段。這幾年我一直在做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論和研究工作，不僅是出于喜好或者完成科研任務(wù)的目的，最重要的是可以借此保持對當(dāng)下以及當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場的關(guān)注，并激發(fā)與之對話、發(fā)聲的能力。而網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽的舉辦，使我進(jìn)一步明確了從事網(wǎng)絡(luò)文藝評論的意義，同時也讓我加強(qiáng)了與前輩學(xué)人和同行的學(xué)術(shù)聯(lián)系，進(jìn)入到一種學(xué)術(shù)共同體之中，在一定程度上打破了單位所帶來的限制。更重要的是，這樣的活動不僅鼓勵像我這樣的青年學(xué)人去發(fā)聲，而且會放大我們的“聲量”，讓我們的聲音不僅能被學(xué)界同行聽到，而且還能傳到創(chuàng)作者那里去，從而形成一種創(chuàng)作與批評的良性互動。我是學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的，我明白這樣的互動太難得了，它曾經(jīng)出現(xiàn)在文學(xué)史中，但又?jǐn)嗔堰^很長一段時間。
李歆寧（杭州師范大學(xué)文化與傳媒學(xué)院碩士生、青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽學(xué)生組獲獎?wù)撸?/strong>網(wǎng)絡(luò)文藝評論是伴隨著網(wǎng)絡(luò)文藝作品應(yīng)運而生的，正因為浙江有非常堅實的網(wǎng)絡(luò)文藝基礎(chǔ)，我們才有機(jī)會去評論、去發(fā)聲。也許這種探索本身就意味著有越來越多的網(wǎng)絡(luò)文藝作品已走進(jìn)大眾傳播的視野。網(wǎng)劇中流出的?？梢猿蔀槿粘Ａ奶斓亩巫?，網(wǎng)綜里截出的表情包可以成為微信里的通用聊天方式……作為網(wǎng)絡(luò)文藝評論的參與者，又是學(xué)生，我覺得這種探索是給學(xué)生群體發(fā)聲的機(jī)會。學(xué)生本是接受網(wǎng)絡(luò)文藝的前沿軍，如果能帶動更多學(xué)生加入評論的集體，我們看作品的視角會更豐富，對作品的反饋速效也會提升。
夏 烈：差不多從新世紀(jì)以來，網(wǎng)絡(luò)文藝成為了中國文藝現(xiàn)場的最大變量和增量，各位如何看待網(wǎng)絡(luò)文藝，認(rèn)為我們今天可以如何寫網(wǎng)絡(luò)文藝評論、做網(wǎng)絡(luò)文藝評論性的工作？
李歆寧：雖然網(wǎng)絡(luò)文藝評論是文藝評論的一種形式，但我希望它可以不限于傳統(tǒng)的評論方式。比如豆瓣短評總能以最精悍的語句表達(dá)出對一部電影的觀感，這也無形中降低了評論的門檻。也許未來的評論比賽可以有“百字”評論板塊，帶動更多網(wǎng)絡(luò)文藝作品的愛好者參與其中，沒有贅述，有的就是直抒己見。同時也希望有更多批判的聲音，畢竟網(wǎng)絡(luò)文藝作品在迅猛的發(fā)展中良莠不齊的作品很多，我們看到的不應(yīng)該只有優(yōu)秀的一面，也應(yīng)有“殘酷”的一面。
周 敏：以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，在我看來，其活力主要來自于它的大眾屬性與商業(yè)化屬性。它不斷書寫當(dāng)代普通中國人的夢想與追求，反復(fù)呈現(xiàn)普通中國人對生活、人生、成功、幸福的理解，并以此為基底經(jīng)營以閱讀“爽感”為追求的類型化寫作模式。但類型化不等于單一化、套路化，商業(yè)化寫作確實可能會造成有些網(wǎng)絡(luò)寫手只追求“為爽而爽”，窄化與庸俗化人們的夢想與追求，甚至不惜模仿和抄襲。他們有可能獲得短暫的成功，但真正成功的類型總是在繼承中有所創(chuàng)造的，而有更高追求的網(wǎng)絡(luò)作家們，往往能做到如貓膩所說的“以爽文寫情懷”，擴(kuò)充爽文的思想含量與內(nèi)容含量。文藝評論就是要作出精準(zhǔn)的價值判斷以及通過專業(yè)分析，盡可能地去引導(dǎo)輿論、市場和大眾。
范志忠：在互聯(lián)網(wǎng)時代，每個人都有可能在網(wǎng)絡(luò)平臺上發(fā)表文藝作品與批評，圓自己的作家夢、導(dǎo)演夢或行使自己的批評權(quán)利，文藝創(chuàng)作與批評不再是少數(shù)人的權(quán)利，而成為大眾的話語狂歡。在這個意義上，我們對待網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評，應(yīng)該采取辯證的態(tài)度，一方面，我們要充分肯定網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評的積極意義，要充分肯定大眾在網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評中所釋放出來的生產(chǎn)能力與創(chuàng)造能力。它深刻地影響了當(dāng)前文藝創(chuàng)作生態(tài)，并生產(chǎn)了諸如《甄嬛傳》《隱秘的角落》《慶余年》等一大批具有廣泛影響的影視作品；另一方面，我們又必須警惕網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評所帶來的負(fù)面影響和問題癥候。由于網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)的匿名性，其平臺發(fā)表過于自由與隨意，而不像傳統(tǒng)的出版部門有嚴(yán)格意義的把關(guān)人，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評往往又容易成為偷窺、亂倫、暴力等人性惡的宣泄平臺，各種合法出版物不允許公開出版發(fā)表的文藝話語，卻往往可以在網(wǎng)絡(luò)平臺上泛濫成災(zāi)。此外，諸如飯圈現(xiàn)象、水軍現(xiàn)象等等陋習(xí)，都是網(wǎng)絡(luò)平臺在資本裹挾下滋生出的“惡果”。在這個意義上，如何正確引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作與批評，已經(jīng)成為我們當(dāng)前亟待解決的重大問題。
溫州網(wǎng)絡(luò)作協(xié)五年掃描
胡芳芳
溫州是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大市?；钴S在國內(nèi)主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的溫州籍作家逾百人，蔣勝男、善水、紫釵恨、圣騎士的傳說、那那等多位知名網(wǎng)絡(luò)作家均從溫州成長發(fā)展起來，創(chuàng)作了《羋月傳》《召喚大領(lǐng)主》《長風(fēng)》《修真聊天群》《簪中錄》《何處金屋可藏嬌》等代表作品。2016年5月，溫州市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會成立，五年來，協(xié)會團(tuán)結(jié)和帶領(lǐng)廣大網(wǎng)絡(luò)作家，以繁榮網(wǎng)絡(luò)文藝為重點，充分發(fā)揮橋梁紐帶作用，在打造網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重鎮(zhèn)、構(gòu)建人民精神家園等方面發(fā)揮了積極作用。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“溫州現(xiàn)象”
五年來，在起點、創(chuàng)世、騰訊文學(xué)、17k、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、掌閱文學(xué)、百度七貓等各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，溫州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家已成為一支不可忽視的生力軍。溫州網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員以高度的文學(xué)自覺，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作了一批富有思想性、藝術(shù)性的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，成就了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的溫州現(xiàn)象”。
《燕云臺》《書靈記》《不二掌門》《傳國功匠》等4部作品入選中國網(wǎng)絡(luò)小說年度排行榜?！堆嘣婆_》獲第三屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎金獎，入選國家新聞出版署、中國作協(xié)主辦的“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介名單。曹凌云《海上溫州》入選中國作協(xié)2018年度定點深入生活項目。《傳國功匠》獲得由中國版權(quán)協(xié)會主辦的2020年度最具版權(quán)價值網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜現(xiàn)代題材第一名。
蔣勝男《羋月傳》《燕云臺》、善水《宅妖記》《書靈記》、側(cè)側(cè)輕寒《簪中錄》、圣騎士的傳說《修真聊天群》、紫釵恨《大明升職記》、蘇小暖《一世傾城》《神醫(yī)凰后》等數(shù)十部作品被改編成影視、動漫、游戲，具有較廣泛的影響力。如《燕云臺》在北京衛(wèi)視播出，網(wǎng)絡(luò)在線播放量超30億；《且聽鳳鳴》網(wǎng)絡(luò)播放量12.4億；《書靈記》改編動畫在騰訊平臺播放量超7億等?！读d月傳》泰文版、《簪中錄》英文版出版上市，30多部作品在中國臺灣出版繁體版，并頻頻登上各大榜單。
“90后”作家占比40%
溫州市網(wǎng)絡(luò)作協(xié)有會員130人，其中6人是中國作協(xié)會員，40人為省級作協(xié)和網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會員，“90后”作家占比40%。協(xié)會積極推薦會員參加全國、省、市宣傳文化系統(tǒng)舉辦的各類培訓(xùn)和活動，在多個平臺展現(xiàn)溫州網(wǎng)絡(luò)作家風(fēng)采。特別是加大對“90后”作家的培養(yǎng)與選拔，一批青年作家已初露崢嶸。如海綿大寶的《貧僧不會相思》獲得掌閱文學(xué)首屆輕幻想大賞一等獎，電視劇作品《無法擁抱的你》在搜狐視頻播出，播放量6.1億。米螺的《你是無意穿堂風(fēng)》獲咪咕閱讀2018年度“春風(fēng)拂面獎”。滄瀾止戈作品《快穿之我只想種田》入選閱文集團(tuán)起點女生網(wǎng)五星作品名作堂。
一批作家獲得了全國、省級榮譽(yù)。蔣勝男入選中宣部文化名家暨“四個一批”人才、國家“萬人計劃”哲學(xué)社會科學(xué)領(lǐng)軍人物、浙江省“五個一批”人才，當(dāng)選中國作協(xié)第九屆全國委員。善水獲第二屆“茅盾文學(xué)新人獎”，當(dāng)選全國青聯(lián)委員，浙江省青年藝術(shù)聯(lián)合會副主席。云芨入選閱文集團(tuán)白金作家名單。蘇小暖、芙子、圣騎士的傳說多次名列福布斯中國原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜。
協(xié)會為宣傳和推介網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家、多渠道展現(xiàn)會員風(fēng)采，與咪咕閱讀共同舉辦“咪咕萬里行”暨溫州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家沙龍。舉辦溫州市首屆網(wǎng)絡(luò)文藝評論大賽。推薦會員參加中國國際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP發(fā)展大會等，以溫州網(wǎng)絡(luò)作家群體參加第十三屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會，讓溫州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走進(jìn)大眾視野。
溫州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)方興未艾
個體布局分散、版權(quán)產(chǎn)業(yè)后續(xù)開發(fā)不夠、維權(quán)困難等一直是困擾網(wǎng)絡(luò)作家的問題。2017年，蔣勝男在溫州市“兩會”上提出建設(shè)溫州市網(wǎng)絡(luò)作家眾創(chuàng)空間的構(gòu)想，最終在浙南·云谷建成網(wǎng)絡(luò)作家“墨客工場”。何常在、蒼天白鶴、蔣勝男、解語等網(wǎng)絡(luò)作家入駐墨客工場，咪咕、掌閱文化等15家影視娛樂及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺與墨客工場簽訂戰(zhàn)略合作協(xié)議。協(xié)會以此為依托，參與中國·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展高峰論壇、中國(溫州)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展大會，搭建了中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP交流合作的平臺。
協(xié)會還聯(lián)合溫州高校和本地文創(chuàng)企業(yè)，嘗試打造溫州“次元谷”，探索“新時代、新文創(chuàng)、新動能”的溫州二次元產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，搭建工作室、二次元IP版權(quán)企業(yè)、文化創(chuàng)意、特色旅游等與輕工企業(yè)之間的“溫州橋梁”，深化IP價值，推動溫州二次元產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。
五年來，溫州網(wǎng)絡(luò)作協(xié)從無到有，從有到優(yōu)，成為推動溫州文藝事業(yè)大發(fā)展大繁榮的一支重要力量，走出了一片新天地。
“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”的樣本意義
鄭煥釗
在當(dāng)下中國網(wǎng)絡(luò)文藝快速迭代和迅猛發(fā)展的過程中，由于網(wǎng)絡(luò)文藝經(jīng)驗從根本上表征著社會大眾數(shù)字文化生活的新的經(jīng)驗?zāi)Ｊ?，而其與產(chǎn)業(yè)、資本和技術(shù)的高度融合和滲透，其對大眾情感結(jié)構(gòu)和社會文化的深刻影響，使其成為亟待進(jìn)行經(jīng)驗分析、理論總結(jié)和知識構(gòu)建的對象。
然而，與市場在其中所發(fā)揮的推動力量以及政府所發(fā)揮的規(guī)范角色相比，知識界在其中所發(fā)揮的作用在一定程度上是失衡的。這體現(xiàn)在雙重滯后上：其一為面對快速迭代和不斷更新的網(wǎng)絡(luò)文藝新形態(tài)新現(xiàn)象，知識界對現(xiàn)實的跟蹤和研究存在著時間上的滯后性；其二是相比于網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的新經(jīng)驗與新問題，固有的知識結(jié)構(gòu)和文化經(jīng)驗存在著嚴(yán)重的滯后性與不適用，無法準(zhǔn)確把握網(wǎng)絡(luò)文藝所表征的新經(jīng)驗與新規(guī)律。知識界亟待從研究對象到研究思維方法的雙重入場。網(wǎng)絡(luò)文藝評論作為通向知識建構(gòu)與理論創(chuàng)建的基礎(chǔ)，正是建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文藝新型知識共同體的必要載體。由此，“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”作為該領(lǐng)域第一個具有較強(qiáng)綜合性和涵蓋面的專門獎項，其開創(chuàng)經(jīng)驗和樣本意義就凸顯出來。
首先，立足網(wǎng)絡(luò)文藝中國經(jīng)驗的地方樣本，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝知識建構(gòu)的多方主體聯(lián)動。浙江作為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重鎮(zhèn)，無論從制度扶持、土壤培育、產(chǎn)業(yè)聯(lián)動還是名家佳作的涌向等方面，都已經(jīng)形成了名副其實的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“浙江模式”。近年來，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為內(nèi)容核心，以產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)與完善為重要抓手，浙江網(wǎng)絡(luò)影視、游戲、短視頻等產(chǎn)業(yè)獲得較大發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批在國內(nèi)和國際具有重要影響力的優(yōu)秀作品，不僅建構(gòu)了一種文化與經(jīng)濟(jì)良性互動的發(fā)展模式，更成為講好“中國故事”的鮮活樣本。
如何及時總結(jié)浙江從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)向網(wǎng)絡(luò)文藝轉(zhuǎn)型的經(jīng)驗意義，進(jìn)一步在政府和市場之外建設(shè)具有全國輻射力和影響力的知識力量，探索完善網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的多方主體聯(lián)動的發(fā)展模式和治理結(jié)構(gòu)，正是“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”設(shè)立的背景和目標(biāo)。
“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”是高校學(xué)院與地方文聯(lián)、文藝評論家協(xié)會合作，首次嘗試舉辦的該領(lǐng)域?qū)I(yè)評論獎，由杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授、中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文藝委員會副秘書長夏烈發(fā)起。從2020年啟動至今，已舉辦兩屆。獎項以長三角高校與地方作協(xié)、文聯(lián)的聯(lián)合協(xié)作為平臺，搭建創(chuàng)作力量與研究評論力量的互動格局，以評論獎的舉辦為動力，推動浙江網(wǎng)絡(luò)文藝“走出去”與全國知識界“走進(jìn)來”互動結(jié)構(gòu)。這種多主體聯(lián)動、地方與全國互動的方式，既能夠更加鮮明地展示浙江網(wǎng)絡(luò)文藝地方經(jīng)驗的全國意義，也能夠以全國視野多層次觀照浙江經(jīng)驗。如2020年首屆評獎活動主題聚焦“浙江網(wǎng)絡(luò)作家作品”，南派三叔、阿耐、流瀲紫、天蠶土豆、蔣勝男等作家作品及影視改編的審美評價和價值評價成為焦點，涌現(xiàn)出一批高質(zhì)量的評論文章，是全國優(yōu)秀青年評論家對浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)驗進(jìn)行提煉和分析的重要成果。
其次，以獎聚才育人，建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文藝新型知識共同體。鑒于網(wǎng)絡(luò)文藝在當(dāng)下中國大眾的數(shù)字文化生活中的重要作用和廣泛影響，網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎不應(yīng)僅僅停留在評獎頒獎的單一活動上，而應(yīng)成為引領(lǐng)審美風(fēng)氣，建構(gòu)文化共識，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)空間治理的有效助力，使網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎成為集聚評論人才、引領(lǐng)審美風(fēng)氣、引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、凝聚價值共識、實現(xiàn)知識創(chuàng)造的新型載體。
盡管“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”剛剛舉辦兩屆，但其建構(gòu)網(wǎng)絡(luò)文藝新型知識共同體平臺的自覺意識日漸鮮明，這主要體現(xiàn)在其評論領(lǐng)域的關(guān)注、評論議題的設(shè)置、評論語體的引導(dǎo)和評價尺度的建立等方面。如在關(guān)注領(lǐng)域方面，第一屆關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與短視頻，第二屆則聚焦網(wǎng)絡(luò)影視，在獎項的未來規(guī)劃中，網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)直播等網(wǎng)絡(luò)文藝類型都將成為評論家關(guān)注的對象。有類型對象的限制，但并不拘泥于固有類型，而是充分重視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)視域下文藝形態(tài)的跨界與迭代的現(xiàn)實趨勢，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論就衍及影視改編。 以問題與現(xiàn)象為導(dǎo)向，充分激發(fā)不同學(xué)科專業(yè)的學(xué)者和年輕學(xué)生進(jìn)行評論，打破文藝批評的固有模式，如第一屆“網(wǎng)絡(luò)短視頻評論”主題緊貼短視頻發(fā)展的前沿，評論文章涉及短視頻創(chuàng)作傳播及產(chǎn)業(yè)方面的態(tài)勢，極具當(dāng)下性和前沿性。而關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評，也涵蓋現(xiàn)象評論、作家作品評論、影視改編評論等，兼具產(chǎn)業(yè)評論、創(chuàng)意批評、審美分析與文化研究等不同維度，貼合網(wǎng)絡(luò)文藝不斷跨界發(fā)展的實際，顯示出較為開闊的學(xué)科視域。
尤為值得稱道的是，基于網(wǎng)絡(luò)文藝評論不同文體及其功能的差異，第二屆評論獎完善了評論規(guī)則，區(qū)分了文藝批評與學(xué)術(shù)研究兩種文體風(fēng)格，分別給予相應(yīng)的文風(fēng)要求，對推動兩種評論體式的發(fā)展極具意義。在獲獎的作品中，就既不乏學(xué)理性強(qiáng)的理論文章，也不乏靈動活潑的網(wǎng)絡(luò)評論。同時，獎項設(shè)立“普通組”和“學(xué)生組”兩個組別，在凝聚全國高校青年專業(yè)學(xué)者評論家圍繞共同的網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域和議題進(jìn)行深入討論和交流之外，更注重對未來評論家的培養(yǎng)，一批來自全國各高校藝術(shù)專業(yè)和文學(xué)專業(yè)的研究生和本科生以其網(wǎng)生經(jīng)驗、跨域知識參與到網(wǎng)絡(luò)文藝評論中。相信“青年創(chuàng)意家·網(wǎng)絡(luò)文藝評論獎”將成為年輕的學(xué)生們走上文藝評論道路的起點，成為中國網(wǎng)絡(luò)文藝評論家培養(yǎng)的搖籃。
（作者系暨南大學(xué)文學(xué)院副教授）
