“她時(shí)代”職場(chǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的傳承與新變 ——評(píng)《火車浜7號(hào)·瘋狂處女座》
“她時(shí)代”的到來(lái)讓女性職場(chǎng)小說(shuō)成為了當(dāng)代文學(xué)的新亮點(diǎn)。在這一語(yǔ)境下，《火車浜7號(hào)·瘋狂處女座》（以下簡(jiǎn)稱《火車浜7號(hào)》）以職場(chǎng)、懸疑、愛(ài)情三線并進(jìn)的方式實(shí)現(xiàn)女性成長(zhǎng)敘事，通過(guò)角色定位與身份認(rèn)同的反轉(zhuǎn)來(lái)塑造當(dāng)代新女性形象，以“女性向”影視化風(fēng)格的創(chuàng)作設(shè)定吸引女性消費(fèi)文化，在傳承與新變中提供了女性職場(chǎng)小說(shuō)創(chuàng)作的新范式。
三線并進(jìn)的女性成長(zhǎng)敘事
“升級(jí)打怪”線路是職場(chǎng)小說(shuō)的慣用模式?！痘疖囦?號(hào)》延續(xù)了“杜拉拉”式的職場(chǎng)升級(jí)路線，故事女主角陳筱露經(jīng)歷了被人設(shè)圈套、造緋聞、仿冒產(chǎn)品、誣陷抄襲等一系列事件，最終憑借優(yōu)秀的業(yè)務(wù)素質(zhì)和堅(jiān)韌真誠(chéng)的品質(zhì)巧渡難關(guān)，從行政助理晉升為首席設(shè)計(jì)師。這種“逆襲”敘事背后有一套正能量激勵(lì)機(jī)制作為故事的情感支撐，是職場(chǎng)小說(shuō)的核心爽點(diǎn)。與其它職場(chǎng)小說(shuō)不同的是，作者在主角身上加入了懸疑探秘路線。陳筱露入職火車浜7號(hào)的真實(shí)目的是找到陷害丈夫入獄的真兇。作者巧置“誤會(huì)”，“拆二代”王朝、“緋聞”對(duì)象趙云良、“富二代”吳榛等人物接連成為懷疑對(duì)象。隨著真相逼近，主角才發(fā)現(xiàn)幕后操控之人竟是她信任的設(shè)計(jì)總監(jiān)安娜。小說(shuō)的懸念設(shè)置與戲劇化情節(jié)打破了職場(chǎng)文“一爽到底”的升級(jí)模式，有效刺激了讀者的閱讀積極性。此外，小說(shuō)還設(shè)置了一條“霸總追愛(ài)”路線。單從設(shè)定來(lái)看，“95后”職場(chǎng)“菜鳥”李可唯與“霸總”吳榛的辦公室戀情可謂噱頭十足。兩人的感情沿“曖昧-誤會(huì)-追求-遇險(xiǎn)-解除誤會(huì)”的線路發(fā)展，最終突破身份階層與行業(yè)定律，堅(jiān)定地選擇相愛(ài)。在當(dāng)代社會(huì)身份階層區(qū)隔、“門當(dāng)戶對(duì)”愛(ài)情觀以及“職場(chǎng)利益高于愛(ài)情”的口號(hào)鋪天蓋地之時(shí)，這種浪漫的愛(ài)情故事產(chǎn)生了情感撫慰功效。
在職場(chǎng)升級(jí)、懸疑探秘與愛(ài)情糾葛三線交錯(cuò)的女性成長(zhǎng)敘事中，我們可以發(fā)現(xiàn)《火車浜7號(hào)》提供了一種新的職場(chǎng)書寫路徑。它的寫作立意不是在“辦公室政治”下提供一套女性職場(chǎng)寶典與生存法則，而是促使讀者去尋覓與挖掘女性的存在價(jià)值，并進(jìn)行想象性建構(gòu)。事業(yè)、家庭、愛(ài)情是女性成長(zhǎng)之路的三個(gè)重要維度，小說(shuō)給讀者展示了女性成長(zhǎng)中遭遇的命運(yùn)轉(zhuǎn)折、人性斗爭(zhēng)與倫理沖突，也將女性的開發(fā)潛能寓于故事中，給予讀者披荊斬棘、勇往直前的力量與希望。
“她時(shí)代”下的女性形象反轉(zhuǎn)
隨著女性經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立、家庭及社會(huì)地位的提高，女性在日常娛樂(lè)休閑中顯示出了極大的消費(fèi)能量，女性的情感訴求與閱讀心理正逐漸改變文化市場(chǎng)的生產(chǎn)策略。美國(guó)未來(lái)學(xué)家約翰·奈斯比特曾預(yù)言，21世紀(jì)將進(jìn)入“她”的世紀(jì)。在網(wǎng)文創(chuàng)作步入“她時(shí)代”境遇下，《火車浜7號(hào)》把女性如何實(shí)現(xiàn)存在價(jià)值的問(wèn)題引到了“王子與公主過(guò)上了幸福的生活之后”，以一種深切的現(xiàn)實(shí)感刺痛沉醉于“白日夢(mèng)”中的女性，也為傳統(tǒng)的女性形象塑造提供了新的反轉(zhuǎn)經(jīng)驗(yàn)。
其一是女性角色定位的反轉(zhuǎn)。在傳統(tǒng)女性形象的創(chuàng)作中，女性作為被觀賞和凝視的客體而存在。小說(shuō)中陳筱露出場(chǎng)時(shí)被冠以“清純女神”“全職太太”“寶媽”等標(biāo)簽，表明她在社會(huì)中扮演的是客體角色，外貌要符合男性審美，以伺候丈夫和撫育孩子作為人生的主要目標(biāo)。陳筱露所擁有的繪畫、茶道、花藝等愛(ài)好不是用來(lái)彰顯自由追求，而是為了得出一個(gè)“嫁對(duì)了人”的捆綁式結(jié)論。當(dāng)她為了救身陷囹圄的丈夫而入職火車浜7號(hào)，女性的主體性才得以展現(xiàn)。從一個(gè)被靜觀的客體轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂姓刃再|(zhì)的主體，女性角色定位的反轉(zhuǎn)不僅強(qiáng)化了讀者的角色代入感，而且滿足了女性的自我期待。
其二是女性身份認(rèn)同的反轉(zhuǎn)。作為全職太太，陳筱露需要依靠中產(chǎn)階級(jí)生活與小資情調(diào)實(shí)現(xiàn)自我身份認(rèn)同。而當(dāng)她重回職場(chǎng)成為設(shè)計(jì)師并獲得業(yè)內(nèi)認(rèn)可，才真正從職業(yè)獨(dú)立進(jìn)入精神獨(dú)立，完成了獨(dú)立女性的自我身份建構(gòu)。關(guān)于女性如何處理好事業(yè)與愛(ài)情之間關(guān)系的問(wèn)題，小說(shuō)的結(jié)局實(shí)際上是對(duì)當(dāng)代女性生存困境的一種隱喻。陳筱露通過(guò)婚姻的不完滿實(shí)現(xiàn)了“嫁得好”到“干得好”的身份認(rèn)同過(guò)渡。在理想化的形象建構(gòu)中，女性能夠成為事業(yè)與愛(ài)情的“雙面膠”，而真實(shí)境況是女性常陷入事業(yè)與愛(ài)情的“雙面焦”。從這一構(gòu)思立意來(lái)說(shuō)，《火車浜7號(hào)》褪去了“瑪麗蘇”“白蓮花”等設(shè)定模式和角色幻想，通過(guò)現(xiàn)實(shí)性來(lái)尋喚女性的主體性，以女性命運(yùn)的叩問(wèn)抵達(dá)生活底色。
“女性向”影視化風(fēng)格的創(chuàng)作設(shè)定
“悅耳”“悅目”“悅心”是女性消費(fèi)文化的源動(dòng)力，《火車浜7號(hào)》緊跟時(shí)代潮流，以“女性向”影視化風(fēng)格為創(chuàng)作提供了新的審美經(jīng)驗(yàn)。首先，小說(shuō)選取的行業(yè)與人物職業(yè)符合女性期待。服裝設(shè)計(jì)師工作與服裝電商行業(yè)是時(shí)尚達(dá)人與白領(lǐng)麗人出沒(méi)的行當(dāng)，容易獲得影視改編的青睞。二是小說(shuō)主角的代際設(shè)定擴(kuò)大了讀者市場(chǎng)。從《二十不惑》《三十而已》等影視作品的收視熱度可知，“85后”“95后”已成為影視市場(chǎng)的消費(fèi)主力軍?！痘疖囦?號(hào)》以這兩類年齡層的女性作為雙女主，能從影視愛(ài)好者中挖掘用戶讀者，獲得更多消費(fèi)潛能。三是星座設(shè)定是吸引女性讀者的關(guān)鍵點(diǎn)。同時(shí)，星座性格能迅速將人物符號(hào)化，有助于影視改編時(shí)形成鮮明的人物個(gè)性。四是小說(shuō)在時(shí)間、空間與地域方面黏連度高，場(chǎng)景意識(shí)強(qiáng)。筆者以大數(shù)據(jù)文本分析軟件統(tǒng)計(jì)出小說(shuō)在時(shí)間方面出現(xiàn)最多的詞為“今天”“此時(shí)”“現(xiàn)在”“如今”“當(dāng)時(shí)”，這證明作者有意識(shí)地強(qiáng)化了作品的在場(chǎng)感與當(dāng)下性。小說(shuō)中的地點(diǎn)出現(xiàn)得最多的詞為“巴黎”“中國(guó)”“臨?！薄叭毡尽薄绊n國(guó)”，這能夠給文本營(yíng)造出時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)與鏡頭切換感。
當(dāng)然，《火車浜7號(hào)》也存在一些有待深化的地方。譬如小說(shuō)的結(jié)局無(wú)疑是作者對(duì)男性家庭倫理觀的一次詰問(wèn)，也是男性在職場(chǎng)壓力與誘惑中焦慮的符碼顯現(xiàn)。女主角的丈夫?yàn)楹螘?huì)步入歧途，小說(shuō)未曾追問(wèn)深層的社會(huì)原因，也沒(méi)有探索解決方式。作品如何在描述人性沉淪的同時(shí)給讀者提供更多的反思與啟示，這不僅是《火車浜7號(hào)》需要解決的問(wèn)題，也是所有作家都需要思考的問(wèn)題。
