中國作家協(xié)會主管

近來，盤點2021年度文學創(chuàng)作的各類排行榜、年選和綜論相繼出爐，一方面為讀者擇取閱讀文本提供了便利，另一方面也昭示出來自切近現(xiàn)場的文學標準和意趣。年度盤點現(xiàn)象作為各類機構(gòu)、文學人等不約而同的文學建構(gòu)實踐，事涉當代文學生產(chǎn)和文學經(jīng)典化工作，從中可以一探中國文學的面貌和趨向。

在各大年度文學榜單中，按榜單所設(shè)文體門類進行比較，散文、報告文學等門類的設(shè)置較為靈活，同時因組織評選的主體和榜單評選傾向的差異，在榜單門類的命名上也較為多變。例如，2021年度的“中國當代文學最新作品排行榜”關(guān)注了“散文隨筆”和“報告文學”兩類，“《揚子江文學評論》文學排行榜”以“散文（含非虛構(gòu)）”單獨設(shè)榜，“收獲文學榜”按“長篇非虛構(gòu)”設(shè)榜等。在各具風格的設(shè)榜策略下，各榜單涵蓋的作品數(shù)量和榜首作品各不相同，且各自有著較為鮮明的審美趨向。除陳福民的《北緯四十度》、周曉楓的《幻獸之吻》、梁鴻的《梁莊十年》等幾部作品同時入選了多個榜單，各榜單入選的其余作品則很少出現(xiàn)重合，可視為一種相互的彌補。

這種基于各自特色的彌補，提供著察驗散文和報告文學創(chuàng)作全景的路徑。報告文學與非虛構(gòu)寫作之“爭”及散文文體邊界的學界討論已展開多年，圍繞應不應該虛構(gòu)或應該怎樣虛構(gòu)等基本問題的探討，指向文學與現(xiàn)實之距離這一重要議題，同屬于現(xiàn)實題材創(chuàng)作的應有之義。由文學雜志社或文學團體主辦的各榜單，結(jié)合刊物的欄目設(shè)置和發(fā)表實績，采取“因地制宜”的命名辦法，既是反映文學生產(chǎn)的現(xiàn)狀，也顯示出文學界對散文、報告文學等文體領(lǐng)域的差異化想象及多樣化理解。各類優(yōu)秀作品共同光大著中國文學的價值，榜單所對應的創(chuàng)作現(xiàn)場，無疑直陳著各類文體獨具一格、不可替代的文學魅力，而作家作品在主題、風格、技巧等方面的探索所引發(fā)的文體嬗變，呼喚著當代理論評論體系的建構(gòu)與詮釋，借以重新定義文學的邊界與潛力。

各類榜單在結(jié)果及構(gòu)成上的豐富性，提供了更加多元的關(guān)注視角和問題意識。例如，隨榜發(fā)布的“收獲文學榜·長篇非虛構(gòu)”推薦語中，專家學者分別提示了“摭拾故實、采編舊聞”的文史書寫傳統(tǒng)、“向著家族歷史征進”的刻寫與賦形、“從親歷體驗與自我療救出發(fā)”的點面結(jié)合等創(chuàng)作維度，實際關(guān)涉了私語化寫作與宏大敘事之辯。同樣，“中國當代文學最新作品排行榜”的“優(yōu)秀散文隨筆”和“優(yōu)秀報告文學”兩類作品，以及“《揚子江文學評論》文學排行榜”的10篇散文（含非虛構(gòu)）上榜作品等，特別關(guān)注了緊扣時代的主旋律創(chuàng)作和文化藝術(shù)題材，以期在對個人性、時代性、歷史性經(jīng)驗的發(fā)現(xiàn)與呈示中重建世界性、普遍性、完整性經(jīng)驗。

此外，大多數(shù)榜單的入選作品在體例上呈現(xiàn)出以長篇作品為主的整體風貌，也有個別榜單直接冠以“長篇非虛構(gòu)”之名，這似乎與歷年各類排行榜中以長篇小說榜單最多、最受關(guān)注的現(xiàn)象同構(gòu)。長篇作品的寫作難度相對較高，也更容易確立較為統(tǒng)一的評價標準，讀者對長篇作品的閱讀期待也更為明確和具象，對于在文體邊界上已經(jīng)存在一定模糊性的散文、報告文學等文體門類，這種確定性就顯得更加重要。盡管把眾多榜單拼合在一起能夠提供一幅較為全面的文學創(chuàng)作年譜，但入選作品所反映的榜單設(shè)置與評選機制實況及其成因，同樣是需要關(guān)注的重要維度。諸多文學議題與作家作品共同反映著中國文學的新趨向，也預示著對新一年的豐富期待。