中國作家協(xié)會主管

每一年的長篇小說都數(shù)量眾多，擁有無限的豐富性。假設(shè)有人精力無窮，能全部通讀，那么每年的作品其實(shí)都能構(gòu)成一部文學(xué)史。今天我們似乎擁有無限豐富的文學(xué)生活，但硬幣的另一面是，在大眾的精神生活中純文學(xué)正徘徊于明滅之間。這種狀態(tài)由來已久，“一半是火焰一半是海水”早就不僅停留在現(xiàn)象層面，而成為我們理解、處理文學(xué)問題的機(jī)制與視角。

“虛構(gòu)的家譜”：革命史與生活秀

那么多人活著：文盲、秀才

土匪、小業(yè)主……什么樣的婚姻

傳下了我，我是否游蕩過漢代的皇宮？

一個個刀劍之夜。販運(yùn)之夜

死亡也未能阻止喘息的黎明

我虛構(gòu)出眾多祖先的名字，逐一呼喊

總能聽到一些聲音在應(yīng)答；但我

看不見他們，就像我看不見自己的面孔

——西川《虛構(gòu)的家譜》

在基因的河流中，我是先輩的還魂轉(zhuǎn)世，我彷徨時(shí)，他們的足跡能否印證我的未來？這不僅是詩人的天問，更是閱讀大量長篇小說之后容易產(chǎn)生的感慨。

2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，百年黨史里有無數(shù)偉大的中國故事。朱秀?！哆h(yuǎn)去的白馬》寫的是“千千萬萬當(dāng)年為勝利付出了犧牲的代價(jià)，并在勝利后仍在承擔(dān)勝利代價(jià)的人”；余之言《生死疊加》寫從民國到當(dāng)下終身奉獻(xiàn)于“密碼戰(zhàn)”的諜報(bào)人員，他們杯弓蛇影、草木皆兵卻矢志不渝；老藤《北地》寫幾十年前建設(shè)北大荒的父輩；溫燕霞《虎犢》寫流盡每一滴血的少共國際師戰(zhàn)士；龍平平《覺醒年代》寫早期共產(chǎn)黨人與仁人志士的革命歷程……2021年是主題創(chuàng)作的“大年”，一批兼具文學(xué)性與政治性的優(yōu)秀長篇問世。如何講好歷史，是貫穿當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作的一條生命線，無數(shù)作家、理論家在這條道路上取得過成績也走過彎路，政治性和文學(xué)性的平衡，至今仍在文學(xué)生態(tài)中占據(jù)至關(guān)重要的地位?！哆h(yuǎn)去的白馬》等作品之所以達(dá)到相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，原因就在于它們在和平年代普通人的感官層面上寫英雄人物的遭際，賦予浪漫以真實(shí)感，以貼近讀者的姿態(tài)書寫悲壯。

與黨史主題創(chuàng)作相映成趣的，是2021年一批描寫當(dāng)下日常生活的長篇小說。劉震云《一日三秋》、魏思孝《王能好》、羅偉章《誰在敲門》、黎紫書《流俗地》、鐘文音《別送》、石一楓《漂洋過海來送你》、鄭在歡《3》等都讓人印象深刻。這些作品的共性在于描寫出了日常生活的艱難、普通人生的可敬?！兑蝗杖铩贰秳e送》都是在輪回轉(zhuǎn)世的氛圍中，寫人究竟要經(jīng)歷多少孤獨(dú)、離別和內(nèi)心掙扎，才能走完一生；《王能好》寫凋敝鄉(xiāng)村里落寞、早逝的人，小說中男女老少、家長里短、紅白喜事一應(yīng)俱全，迷?？床坏匠雎返纳倌?，認(rèn)命后背井離鄉(xiāng)的男女，病痛、厄運(yùn)纏身的老人，匯聚成一部鄉(xiāng)村世界人物志或消亡史；《流俗地》同樣通過一個人看到整個社群，透過盲女銀霞的人生洞悉人情世故、茫茫眾生?！墩l在敲門》和《3》都寫人物群像，蹉跎于人生海海的命運(yùn)也許談不上偉大，但絕不簡單。

閱讀歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材作品，1921年半殖民地半封建社會街頭的游行者，或抗戰(zhàn)、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝中戰(zhàn)死、凍死的軍人，如果突然穿越到今天這個遠(yuǎn)離寒冷、饑餓、戰(zhàn)爭的年代，會覺得自己來到了“天堂”嗎？孤獨(dú)、彷徨、焦慮的當(dāng)下人如果穿越到了過去，會覺得曾困擾自己的事情不值一提嗎？簡單地說，讓兩個故事背景下的人們互換身份，會不會碰撞出更獨(dú)特的美學(xué)和思想？“穿越”在事實(shí)上不可能發(fā)生，但小說是將歷史現(xiàn)實(shí)化、現(xiàn)實(shí)歷史化，某種程度上能支配時(shí)間的虛構(gòu)藝術(shù)。于是這樣的疑問或者說設(shè)想，是否更有助于我們理解歷史和現(xiàn)實(shí)？

在“虛構(gòu)的家譜”中，先輩和今人之間幽微深邃的精神血脈汩汩流動，但時(shí)間之河的兩岸，雙方相望的眼神卻閃爍著陌生。從十七年文學(xué)開始，“主旋律”創(chuàng)作就常因真實(shí)性、藝術(shù)性引發(fā)爭議；上世紀(jì)80年代中期先鋒文學(xué)以降，“純文學(xué)”的視野向消沉、有限的日常生活不斷坍縮，也飽受詬病。前者躍動如火后者深沉似水，構(gòu)成了當(dāng)代小說創(chuàng)作的宏觀圖景。在火焰和海水之間是什么？天空偶有靈光乍現(xiàn)，川流不息的是通俗文學(xué)、類型文學(xué)，以及不斷向內(nèi)滲透的影視、游戲、動漫、短視頻。這幅風(fēng)景絕不乏壯闊和絢爛，但仍留有空白。現(xiàn)實(shí)的變化速度其實(shí)并不遜色于一百年前，當(dāng)年的革命者血脈仍延續(xù)在今日各行各業(yè)、各個領(lǐng)域的先行者身上。與此同時(shí)，人類的悲歡絕不僅饑寒生死，物質(zhì)生活改善后又有新的生存困境和精神難題，以今人更加豐富、纖細(xì)的感知進(jìn)入歷史，我們能獲得更全息的認(rèn)識。當(dāng)代小說的空白之處，也許就在于火焰與海水的交融，以2021年的長篇為例，我們完全可以期待這一天的到來。

“站著讀”還是“坐著讀”：時(shí)代精神生活中的文學(xué)

2021年有不少讓人讀來大呼暢快、過癮的長篇小說。馬伯庸《長安的荔枝》寫唐代小吏李善德遭人陷害背負(fù)“不可能任務(wù)”，竭盡算學(xué)、地理水文知識，在權(quán)力運(yùn)轉(zhuǎn)、人心博弈的生死壓力下，將鮮荔枝在變質(zhì)前從嶺南運(yùn)到長安?！堕L安的荔枝》并不是“職場逆襲”或“小人物開掛”的“爽文”。從文學(xué)角度，小說敘事堪稱精巧，主人公在短短數(shù)月里飛度關(guān)山，這既是空間與時(shí)間的競速，也是個體與世界的一場戰(zhàn)爭；從學(xué)養(yǎng)角度，作者熟習(xí)史料，離奇曲折的情節(jié)背后是豐富的史實(shí)細(xì)節(jié)，小說既天馬行空又內(nèi)功扎實(shí)；從思想性角度，將不可能化為可能更是巧妙的微觀切口，直通向朝代興替、人心炎涼。

陳彥《喜劇》講述了丑角演員賀加貝荒誕波折的演藝生涯。小說一半是丑男追靚女，求之不得、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，暗合人性的荒唐事不斷挑動欲望的神經(jīng)，一半是近幾十年間喜劇乃至整個舞臺藝術(shù)的發(fā)展史，白駒過隙，陵谷滄桑。賀加貝從藝品人品并重的老派藝人變成喜劇明星，再到大數(shù)據(jù)喜劇和資本運(yùn)作中的一枚棋子一個符號，背后是其喜劇藝術(shù)從勸人向善到低俗媚俗，再到純粹為了激發(fā)“笑”這一生理反應(yīng)而存在的變化。《喜劇》寫的既是個人史也是社會史，既有傳統(tǒng)文學(xué)作品的教化意義，又點(diǎn)綴著黑色幽默、荒誕的現(xiàn)代悲劇美學(xué)氣質(zhì)。

王松《飛花調(diào)》寫的是民國逸事、江湖奇談，“調(diào)”是“金皮彩掛評團(tuán)調(diào)柳”等江湖“生意”中的一門，以設(shè)局行騙為生。千術(shù)高手的碰撞奇趣橫生，環(huán)環(huán)相扣的故事下面是熱氣騰騰、煙火漫卷的民國江湖。借助江湖前輩口授的“稀有知識”和豐富的田野調(diào)查，配上地道的津門語調(diào)，《飛花調(diào)》填補(bǔ)了史筆不及之處。

上述三部以及余華《文城》、東西《回響》、范穩(wěn)《太陽轉(zhuǎn)身》、周大新《洛城花落》和上文提到的《一日三秋》《王能好》等，屬于可以“站著讀”的作品。作者想表達(dá)的思想以貼近讀者的狀態(tài)呈現(xiàn)，它們有引人入勝的開篇、連綿不斷的沖突與敘事高潮，以及余波蕩漾、讓人欲罷不能的終篇。完全可以想象讀者在公交地鐵、飛機(jī)高鐵或任何一個只有思維自由的狀態(tài)，找到這樣一本書，短暫沉浸其中再意猶未盡地回到現(xiàn)實(shí)，文學(xué)可以成為當(dāng)代人生活中最重要的精神伴侶之一。

與此同時(shí)，2021年也有很多長篇必須“坐著讀”——排除私心雜念、種種紛擾，從忙碌的時(shí)間規(guī)劃中辟出一個水火不侵的段落，靜下心來讀。林白的《北流》以及上文提到的《誰在敲門》《流俗地》《別送》等就是這樣的作品，讀者需撫平心緒，讓思維、熱情長時(shí)間向作品傾斜，才能欣賞作者語言的個性，進(jìn)入作品營造的氛圍，體會其中奧妙?！罢局x”還是“坐著讀”，就像上文論述的歷史或現(xiàn)實(shí)、昂揚(yáng)或沉靜，有類別和個性的差異而無優(yōu)劣高下之分，更不是非此即彼。但在半是火焰半是海水的視野中，二者之辨及牽涉的復(fù)雜問題，或許值得討論。

在今天這個文學(xué)需要和影視、動漫、游戲分享受眾的時(shí)代里，人們能“坐著”面對文學(xué)的時(shí)間越少，作品是否好讀與可讀就越成為一個值得討論的問題。上述那些能“站著讀”的作品大多牽涉到不同時(shí)代的歷史或各行各業(yè)、各個階層的情狀，因此好讀——讀起來“爽”并不一定是核心特質(zhì)，讓讀者能加深對歷史、現(xiàn)實(shí)、人生的理解，有“不虛此行”之感才是。曾經(jīng)這并不是值得一提的問題，甚至人們認(rèn)為過于強(qiáng)調(diào)教化或認(rèn)知功能會削弱文學(xué)性。但今天文學(xué)和現(xiàn)實(shí)、作者和讀者的俯仰關(guān)系正在發(fā)生變化，普通讀者雖難妙筆生花，在認(rèn)知水平、信息獲取、生活經(jīng)驗(yàn)上，與作家的差距卻已明顯縮小。作家也許要付出更多努力，在妥善處理人物、情節(jié)、語言等傳統(tǒng)任務(wù)之外，將認(rèn)知觸角溢出文學(xué)和個人日常生活，蔓延到歷史、社會、政治、經(jīng)濟(jì)、法律以及流行文化等多種領(lǐng)域之中，才能創(chuàng)作出普通讀者感興趣的作品。

長篇小說乃至整個當(dāng)代文學(xué)在擴(kuò)大自身影響上付出過很大努力，其中之一就是讓文學(xué)與影視結(jié)合。這種關(guān)系可以追溯到古代變文、話本與說、唱表演的關(guān)系，在開端上，長篇虛構(gòu)敘事文學(xué)一定程度上從屬于舞臺表演。后來劇本成為獨(dú)立體裁，長篇小說的優(yōu)秀之作仍被改編成影視，但這并不是它們創(chuàng)作的最初目的。上世紀(jì)八九十年代一些作品的影視化為作家?guī)眢@人收益，新技術(shù)條件下成長的一代作家從小看影視作品，致使小說與影視的關(guān)系又有變化。越來越多的小說趨向“影像化”，作家更注重寫那些容易生成畫面感，能被視覺與空間捕捉和框定的東西，長篇小說在時(shí)間上的連續(xù)性也往往被空間段落瓦解。這種趨勢實(shí)屬正常，只要文學(xué)不放棄自身的主體性，這種趨勢亦帶來新的發(fā)展空間。但2021年有些影視作品的原著長篇小說，以很像是劇本大綱而非小說的面目問世，就讓人不得不警覺起來，重新思索文學(xué)與影視、文學(xué)聲譽(yù)和市場效益之間的關(guān)系。

“站著讀”與“坐著讀”、大千世界與個人生活、影像化與文字，以及更復(fù)雜的市場效益與文學(xué)聲譽(yù)、資本運(yùn)作與藝術(shù)創(chuàng)作，都在不同維度上構(gòu)筑著當(dāng)下文學(xué)一半是海水、一半是火焰的狀態(tài)。一分為二的風(fēng)景令人目眩神迷，但更引人遐想的是二者交融之時(shí)。在火焰與海水之間有荊棘和歧路，更孕育著文學(xué)轉(zhuǎn)換思維、延展自身的巨大空間。無論是赤霞為洋面鍍金，還是深藍(lán)無垠的天空映照地火，都值得我們期待。