文學(xué)批評的抵達(dá)性、說服力與建設(shè)性
一切都已經(jīng)走進(jìn)了新時代。新時代需要有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖骷液蛯W(xué)者，更需要有筋骨、有道德、有溫度、有責(zé)任、有影響力的文學(xué)批評。洶涌而復(fù)雜的新世界、新變化、新業(yè)態(tài)、新媒體、新群體，給我們提出了新的挑戰(zhàn)，也給我們提出了更高的要求。
目前缺乏深入、切實，有影響力、公信力和說服力的評論。很多問題與現(xiàn)象已經(jīng)涉及到了文學(xué)批評的尊嚴(yán)與評論寫作者的自尊。這更值得我們進(jìn)行觸及靈魂式的深刻反省，更應(yīng)當(dāng)引起我們的高度重視，從而革故鼎新，敬畏人類文化成果，關(guān)注文藝的新創(chuàng)造新成果，用新的精神追求和寫作倫理，去追求文學(xué)批評的獨立性、價值性，寫出與新時代要求相匹配的、能夠抵達(dá)人心的、有說服力和建設(shè)性的文學(xué)批評。
文學(xué)批評的關(guān)鍵詞是“批評”。所謂“批評”，意思是“做判斷”，要對作家、作品、思潮和現(xiàn)象進(jìn)行價值判斷。這種價值判斷，建立在對其進(jìn)行藝術(shù)分析和文本闡釋的基礎(chǔ)上。所以，“批評”的含義就是闡釋、解讀和判斷。沒有價值判斷的文學(xué)批評，就不能稱得上是合格的文學(xué)批評。因為沒有價值判斷，就會理念混亂、理論空泛、套話連篇，或“江湖化”、或“贊頌化”，缺乏精神共享的動力，自然就很難抵達(dá)人心，不會有說服力和建設(shè)性。當(dāng)下的文學(xué)批評為什么會邊緣化，沒有影響力？其主要原因就是缺乏公信力。而缺乏公信力的最大問題，就是缺乏獨立的價值判斷?，F(xiàn)在文藝界出現(xiàn)了一些亂象，這其中主要是因為資本的無序?qū)е碌?，需要我們的批評界亮出鮮明的態(tài)度。針對其中的問題，我們在相當(dāng)長的時期里缺乏價值判斷，其深刻原因在于：一是批評家本身就沒有價值判斷的能力；二是批評家陷入人情倫理、金錢倫理的漩渦而無法自拔。
因此，我們必須對文學(xué)批評充滿敬畏意識。正如別林斯基所說：“有人認(rèn)為批評這一門行業(yè)是輕而易舉的，大家或多或少都能做到，那就大錯特錯。批評家的才能是稀有的，他的道路是滑腳的、危險的。事實上，從一方面說來，該有多少條件匯合在這個才能卓越的人的身上：深刻的感覺、對藝術(shù)的熱烈的愛、嚴(yán)格的多方面的研究、才智的客觀性——這是公正無私的態(tài)度的源泉——不受外界誘引的本領(lǐng)；從另一方面說來，他擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任又是多么崇高！”這的確是“一種學(xué)習(xí)和傳播世界上已知和已思考過最好東西的非功利的努力”（馬修·阿諾德語）。正因為它是公正無私的、非功利的，所以，要想在這上面獲取利益、求得功名是不可能的，想在這上面投機鉆營、沽名釣譽也是意思不大的。因此，沒有強大的理想信念，沒有對文學(xué)無限的熱愛和激情，以及超人想象的奉獻(xiàn)精神和犧牲精神，要想在這上面做出一些成就和貢獻(xiàn)也是不可能的。
文學(xué)批評是一種精神共享，是一種心靈對話，是一種智力活動，是一種敏銳的藝術(shù)感覺與復(fù)雜知識的融合。它不光是知識、理論和技術(shù)的展示和顯擺，還是與人的精神和靈魂打交道的神圣志業(yè)。因此，必須用人民的、歷史的、藝術(shù)的、美學(xué)的“知識與經(jīng)驗”所建構(gòu)的體系，去貼近文本、事實、現(xiàn)象和思潮，既要“入其內(nèi)”，又要“出其外”，具有抵達(dá)性，去最大化地抵達(dá)人心、抵達(dá)人的靈魂。因為只有抵達(dá)了人心，批評才會有感染力和說服力。
捷克作家伊凡·克里瑪為此認(rèn)為卡夫卡“描繪和捍衛(wèi)了人類空間中最個人和內(nèi)部的東西”。這是對卡夫卡最深刻的理解，也是文學(xué)寫作所追求的境界。其實，這正是對“人民性”或“人民立場”的另一種理解。真正的“人民性”，不是一個政治概念和歷史概念，而是組成“人民”的每一個個體生命的喜怒哀樂。文學(xué)批評的人民立場，就是要求批評家在進(jìn)行文學(xué)批評時，必須把人民的利益、人民的愿望、人民的情感、人民的要求，也就是中國傳統(tǒng)文明中的“世道人心”，作為批評的前提和旨?xì)w。文學(xué)批評還必須充分尊重事實，有非常強烈的事實感，按照劉勰《文心雕龍》中所說的“平理若衡，照辭如鏡”，盡最大努力依托文本事實說話，而不要離開文本事實進(jìn)行“過度闡釋”和“強制闡釋”。只有這樣的文學(xué)批評，才能讓人感到生動、貼切，才會激發(fā)起讀者的共鳴，才會具有感染力、說服力和公信力。
文學(xué)批評應(yīng)該是一種具有建設(shè)性的工作，尤其是在新時代，面對中華民族偉大復(fù)興中國夢的歷史召喚，面對人類前所未有的巨大變局與極其復(fù)雜的時代進(jìn)程，文學(xué)批評必須肩負(fù)起“建設(shè)性”的重大使命與責(zé)任，走出書齋，奔向生活，扎根人民，既要“文以載道”，又要“文以資政”，既要“文以明德”，又要“文以化人”，去感化人、擺渡人、引領(lǐng)人，去啟蒙導(dǎo)航、化世導(dǎo)俗。文學(xué)批評從來就不應(yīng)該是封閉的、終結(jié)的、僵化的，而應(yīng)該是開放的、動態(tài)的、未完成的，用一種對萬物和人寬容、體諒和理解的真心實意，在不失價值判斷和獨立精神的前提下，以一種商榷探討的方式，通過交流和對話，讓雙方的共同努力建設(shè)出新的成果。建設(shè)性的理念，要求文學(xué)批評必須從文學(xué)發(fā)展的無限可能性出發(fā)，懷抱建設(shè)性的態(tài)度，對作家的文本作品中所有的努力與探索予以充分的重視與闡釋，對其不成功、不理想和不完美的地方，也應(yīng)給予分析和指正。這樣的文學(xué)批評，才是有價值意義的，才具有迷人的氣質(zhì)和藝術(shù)的魅力。
（作者系山西呂梁市作家協(xié)會副主席）
