中國作家協(xié)會主管

摘 要：網(wǎng)絡(luò)文學起點問題是當前學界熱點，有關(guān)探討主要包括“技術(shù)說”“故事說”和“建制說”?！凹夹g(shù)說”側(cè)重數(shù)字技術(shù)革新，但數(shù)位詩、電子雜志等很快消逝，說明技術(shù)之于網(wǎng)絡(luò)文學并非關(guān)鍵，網(wǎng)絡(luò)時代最容易被超越的正是技術(shù)本身?！肮适抡f”以通俗小說代替網(wǎng)絡(luò)文學整體，以小類型遮蔽大概念，閹割了網(wǎng)絡(luò)文學的豐富性。“建制說”側(cè)重網(wǎng)絡(luò)文學“現(xiàn)象”，但這些現(xiàn)象之認定源于文學體制的事后回溯。將網(wǎng)絡(luò)文學的誕生歸結(jié)為單一力量失之偏頗，需從媒介轉(zhuǎn)型的整體環(huán)境來談?wù)撈淦瘘c。從標志性作品判定、民眾心理期待、權(quán)威學術(shù)話語介入以及新聞媒體選擇等綜合方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學出場的媒介環(huán)境于2000年形成，當以此論定網(wǎng)絡(luò)文學的起點。

關(guān)鍵詞：中國網(wǎng)絡(luò)文學；起點；媒介轉(zhuǎn)型

作為與新媒介伴生的當代文化現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學不可避免地誕生在新舊媒介交接的路口。其緣起和誕生時的社會文化語境，不僅關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學自身，也對理解與之相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)文化整體意義深遠。因此，有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)文學起點”的問題，得到學界反復探討和論爭。2020—2021年間，《文藝報》刊發(fā)系列文章回顧網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展歷程和熱點問題，其中歐陽友權(quán)、邵燕君與吉云飛、馬季分別“從技術(shù)出發(fā)”“從故事出發(fā)”和“從建制出發(fā)”談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學緣起。隨后，《新華文摘》2021年第14期轉(zhuǎn)發(fā)以上觀點，“中國網(wǎng)絡(luò)文學評價體系與批評標準”“中國網(wǎng)絡(luò)文學三十年”等學術(shù)會議亦對此進行了討論，在學界引發(fā)持續(xù)反響，構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學、當代文學以及當代文化研究領(lǐng)域一個不可忽視的學術(shù)熱點。

基于新技術(shù)的載體、以故事為中心的內(nèi)容，以及文學體制的建構(gòu)對網(wǎng)絡(luò)文學不可或缺；但談?wù)撔旅浇槲幕F(xiàn)象的生成，不能離開媒介轉(zhuǎn)型的語境。以媒介為中心，新舊勢力的自我變革和角逐較量持續(xù)發(fā)揮作用，胚胎期的網(wǎng)絡(luò)文學也不斷變化，其生成歷經(jīng)媒介接續(xù)、媒介融合以及權(quán)力讓渡等階段，是由1990年代特殊的社會、媒介、經(jīng)濟、文化語境共同孕育的結(jié)果，也離不開新千年到來之際整個社會對科技和未來充滿憧憬的開放心態(tài)。因此，不妨以2000年這個新千年起始之際作為網(wǎng)絡(luò)文學的起點。這一年，網(wǎng)絡(luò)文學的媒介屬性充分顯露，在公眾認知中也由一個陌生的新詞變成一種相對穩(wěn)定的現(xiàn)象，擁有相當數(shù)量的作品對象和區(qū)別于其他文化形式的可供分辨的特點。

一、1991——從技術(shù)出發(fā)

將網(wǎng)絡(luò)文學起點追溯得最久遠者，是歐陽友權(quán)在《哪里才是中國網(wǎng)絡(luò)文學的起點》一文提出的主張，認為當從文學與網(wǎng)絡(luò)相遇算起，以北美中國留學生網(wǎng)刊《華夏文摘》發(fā)刊的1991年為標志，本文稱之為“技術(shù)說”。它提出了“網(wǎng)絡(luò)文學是基于互聯(lián)網(wǎng)這一媒介載體而創(chuàng)生于網(wǎng)絡(luò)的新型文學”命題。依照此思路，互聯(lián)網(wǎng)載體技術(shù)是網(wǎng)絡(luò)文學存在的前提，是其區(qū)別于以往文學形態(tài)的要點。被“技術(shù)說”視為標志的第一份華文網(wǎng)刊《華夏文摘》使用的技術(shù)是電子郵件，通過“郵件列表”將國內(nèi)出版物摘編后，對訂閱群組定向發(fā)送，我們習見的文學形式如小說、散文、雜文等由此與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。不過，這一過程中的技術(shù)主要是界面“無紙化”和傳播提速，雖然屏幕閱讀看來面目一新，但雙向互動這一網(wǎng)絡(luò)傳播的根本變革卻全無涉及。由于當時帶寬和速率限制，網(wǎng)刊屏幕表現(xiàn)十分單調(diào)；同時，說作為印刷品的“文摘”只是為老舊概念添加新手段，以它來判定網(wǎng)絡(luò)文學起點相當牽強。

從傳播系統(tǒng)和平臺發(fā)展角度看，除《華夏文摘》依托的電子郵件系統(tǒng)外，還有幾種技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)系緊密。它們分別是：1992年，alt.chinese.text（ACT）采用的“新聞組”，通過訂閱話題、郵件接收的方式實現(xiàn)中文直接在線交流；1993—1994年，“美人魚”“布法羅夫人”“紅河谷”和更知名的“橄欖樹”“花招”等的“公告板系統(tǒng)”（BBS）及組合衍生而來的，普通網(wǎng)民更熟悉的“論壇”；“新語絲”1994年建站之初的特色電子書庫以及通過話題收集和組織實現(xiàn)異步聚合閱覽的“RSS”技術(shù)。這些早期技術(shù)大多藏身于網(wǎng)民所閱讀的“文學”背后，有些已經(jīng)數(shù)次換代，有些甚至悄然退位，但參照“媒介即信息”的思路，不同媒介技術(shù)的表達手法和呈現(xiàn)方式，都已在網(wǎng)絡(luò)文學中留下痕跡。

在以上幾類技術(shù)中，互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度、空間范圍、數(shù)據(jù)篩選和整合能力不斷得到強化，但“網(wǎng)絡(luò)”依然是外在于“文學”的技術(shù)工具。與之比較，幾位中國臺灣作者進行的“數(shù)位詩”實驗以及2000年以后大陸的電子期刊，方可謂真正實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與文學的深層聯(lián)系，從作品文本、讀者互動和閱讀感受等方面直接彰顯“網(wǎng)絡(luò)文學”的技術(shù)和媒介特質(zhì)。

數(shù)位詩是中國臺灣詩人曹志漣（澀柿子）及藝術(shù)家姚大均（響葫蘆）帶動下興起的網(wǎng)絡(luò)文學實驗潮流。二人于1997年合作搭建“妙繆廟”是數(shù)位詩最早的代表性網(wǎng)站，站點主頁有“妙”“繆”“廟”三個閃動字樣，題圖廟宇門上書有“僧人宿舍，閑人免入”。鼠標移向門環(huán)即變成鏈接跳轉(zhuǎn)入下一畫面，一個持手機通話的和尚笑問“你怎么來了”，至此出現(xiàn)網(wǎng)站前言。從網(wǎng)站構(gòu)架語法關(guān)系可見，“妙繆廟”采取早期個人網(wǎng)站通行的與書籍設(shè)計相似的結(jié)構(gòu)：即首頁主題圖加flash文字標題（封面），鼠標特效點擊換頁（翻頁）、內(nèi)部超鏈接布局導向作品（目錄）。如果說“妙繆廟”因閃爍動圖而容易與藝術(shù)作品混淆的話，曹志漣個人站點“澀柿子的世界”則因重視文字意義生成能力被公認為“文學網(wǎng)站”。其中《虛擬曼陀羅》號稱“回憶未來的寫作”，它將網(wǎng)絡(luò)形容成未來的“稿紙”，以實錄制造視野所及的“景”，以文字和鏈接激發(fā)指向未來的“回憶”。稍晚建站卻持續(xù)至今的李順興“歧路花園”則直接被當作“刊物”，其名稱和靈感源于博爾赫斯《小徑分岔的花園》，“意在揭示小說多線程敘事中蘊含的超文本特性，或超文本小說（hyperfiction）的網(wǎng)絡(luò)性”。以上例證有的以古詩為內(nèi)容，有的以傳統(tǒng)意境為追求，在網(wǎng)頁上對傳統(tǒng)的“文學作品”“文學意蘊”等概念系統(tǒng)進行了創(chuàng)造性再演繹，是一種主動將網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與文學意境結(jié)合的創(chuàng)作潮流。遺憾的是，這些站點當初借技術(shù)的新奇而知名，后期也因技術(shù)的升級、硬件的不匹配而被遺忘，其文學與技術(shù)的探索未能得到延續(xù)。

興起于內(nèi)地的電子雜志，則體現(xiàn)出新技術(shù)更新文學媒體的企圖。2003年左右，Zcom、Xplus等平臺淘汰以往電子郵件帶附件的發(fā)送模式，以點對點訂閱系統(tǒng)更新電子閱讀。經(jīng)過一段時間醞釀，2006年被稱為“電子雜志年”，《開啦》《時尚》等一大批新潮炫目的時尚電子雜志紛紛面世，借明星號召力、廣告商推動以及耀眼的新媒體技術(shù)，刷新人們對網(wǎng)絡(luò)閱讀的認識。電子雜志力圖改變當時有關(guān)網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容形式低劣、品位低俗的普遍印象，不僅邀約頂級明星和頂級品牌代言，也邀請意見領(lǐng)袖撰稿，由專業(yè)內(nèi)容和美術(shù)編輯把關(guān)，并以高分辨率圖片、精致翻頁特效和精準投放等新技術(shù)應(yīng)用著稱。然而，由于形式方面投入過大，缺乏有持續(xù)性吸引力的內(nèi)容支持，且當時網(wǎng)絡(luò)下載速度依然是不可逾越的限制，它們的壽命格外短暫。電子雜志有針對性地改善了此前屏幕閱讀的低端印象，切實提升了網(wǎng)絡(luò)媒體整體形象，現(xiàn)如今隨著軟硬件大幅升級，它所進行的技術(shù)探索已融入日常上網(wǎng)的多種應(yīng)用。

數(shù)位詩和電子雜志充分體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)多媒體、互動性、超鏈接等技術(shù)優(yōu)勢，卻如此孤單短壽，這說明無論在文本形式還是感知方式層面，技術(shù)之于網(wǎng)絡(luò)文學雖然重要，卻非關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)時代最新奇也最容易被超越的，正是技術(shù)本身。在我們籠統(tǒng)稱為網(wǎng)絡(luò)文學的領(lǐng)域內(nèi)，除上面提到的電子郵件、新聞組、RSS，論壇和電子雜志外，還有個人主頁和專門的文學App，以及博客、微博和微信公眾號中的文學內(nèi)容，不同技術(shù)均有自己的代表作品?？梢姡诋敶浇槲幕鎴D中，判斷網(wǎng)絡(luò)文學誕生、存續(xù)和接受度，不應(yīng)與技術(shù)綁定。許多將網(wǎng)絡(luò)傳播力、新媒體表達力和文學想象力完美結(jié)合的創(chuàng)意實踐，最終留存的只?！皠?chuàng)意”一項。技術(shù)為實現(xiàn)創(chuàng)意提供支持，但人的想象力卻總是引領(lǐng)技術(shù)而非追隨。

回到《華夏文摘》創(chuàng)刊的1991年，我們可以判定其為互聯(lián)網(wǎng)與文學的相遇，但單純從電子郵件生發(fā)出網(wǎng)絡(luò)文學的看法，相當于認為郵政系統(tǒng)從馬車到火車、從海運到空運變革中孕育出新文學。雖然媒介技術(shù)更新引發(fā)時間感的加速、空間感的壓縮必然會在文學中有所體現(xiàn)，但不能認為網(wǎng)絡(luò)文學由此誕生。

二 、1996——從故事出發(fā)

主張網(wǎng)絡(luò)文學從技術(shù)出發(fā)的“網(wǎng)生”思路通過字面意義即可得出，而邵燕君、吉云飛《為什么說中國網(wǎng)絡(luò)文學的起始點是金庸客棧》（以下簡稱“邵文”）主張的“從故事出發(fā)”（故事說），則必須與我國網(wǎng)絡(luò)文學與產(chǎn)業(yè)結(jié)合的獨特發(fā)展路徑解讀。邵文將建立于1996年的論壇“金庸客?！笨醋骶W(wǎng)絡(luò)文學的起點，并給出主要原因：當前公眾認知的網(wǎng)絡(luò)文學是源自“金庸客?！敝形鋫b仿寫，后又糅合了民間想象的通俗小說。據(jù)此，邵文指出當以網(wǎng)絡(luò)故事源頭的“金庸客?！卞^定網(wǎng)絡(luò)文學的起點。這一觀點借鑒媒介環(huán)境學思路，跳出傳統(tǒng)文學和“紙媒—網(wǎng)絡(luò)”兩分的局限，從口傳、印刷、網(wǎng)絡(luò)等媒介更替的角度看待文學，在新媒體助力下開發(fā)出民眾創(chuàng)作欲，并得到民間響應(yīng)?！肮适抡f”在北大研究團隊強勁的話語生產(chǎn)力推動下，獲得諸多后續(xù)支持，如根據(jù)知名網(wǎng)絡(luò)作者訪談撰寫的《為什么網(wǎng)文界認為黃易是網(wǎng)絡(luò)小說的鼻祖》《為什么大神們共推〈風姿物語〉為網(wǎng)文開山作》等。

從邏輯上看，說網(wǎng)絡(luò)文學從故事出發(fā)經(jīng)不起推敲，因為它以通俗小說代替網(wǎng)絡(luò)文學整體，以小類型遮蔽大概念，將目光集中在既定作品和特定時段的主流，忽略了對象的豐富內(nèi)涵和真實歷史。對這一軟肋，邵燕君本人并非毫無察覺，她提出《為什么網(wǎng)文不等于網(wǎng)絡(luò)文學》，建議以基于爽感的“網(wǎng)文”指稱當前網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作主流來解決對象過于狹窄的問題。然而，與這篇文章刊發(fā)在《文藝報》同一天同一欄目中的《為什么說中國網(wǎng)絡(luò)文學的起始點是金庸客棧》，依然毫不客氣地用通俗小說指代網(wǎng)絡(luò)文學整體。通俗“網(wǎng)文”之所以如此顯赫，是由于其已成文化產(chǎn)業(yè)主流，以小“網(wǎng)文”替代大“網(wǎng)絡(luò)文學”，即以經(jīng)濟利益遮蔽文學的差異性。也許邵文并無意為資本背書，但其論述卻構(gòu)成學術(shù)話語和資本聯(lián)手的霸權(quán)事實。而以縮略語簡化、省略和替代概念復雜性、從而遮蔽其真實內(nèi)涵和其中矛盾的權(quán)力機制的做法，恰是馬爾庫塞在《單向度人》中揭示出的文化工業(yè)詭計。“故事說”符合文化工業(yè)的選擇。在文學網(wǎng)站乃至作者看來，“故事”等同于“IP”，而“IP”本意“知識產(chǎn)權(quán)”則是經(jīng)濟法律范疇內(nèi)的概念，是投資獲利過程中用以確認收入分配權(quán)屬的概念?！昂霉适戮褪呛肐P，改編收益等同于社會價值”的思路，實質(zhì)是從產(chǎn)品“供給側(cè)”限制了網(wǎng)絡(luò)文學讀者選擇的權(quán)力。因此，“故事說”不可避免地與通過故事賺錢的壟斷資本一起忽略并壓制了網(wǎng)絡(luò)文學其他的可能性。

“故事說”系列文章多次贊揚故事的平民化和大眾性，強調(diào)網(wǎng)絡(luò)釋放民間生產(chǎn)力的潛能，并援引諸多網(wǎng)文大神訪談為例證。但需注意，這些訪談對象均是付費閱讀和IP產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟鏈條中的受益者，他們必然站在維護資本也即自身利益的立場上。當前新媒介文化語境中，從故事出發(fā)就是用IP掙錢，無論“粉絲經(jīng)濟”還是“用愛發(fā)電”，歸根結(jié)底都指向精神愉悅和金錢付出的等價交換——看似響應(yīng)讀者需求，實際上這些“讀者”僅指網(wǎng)文“消費者”。網(wǎng)文大神“月收入過百萬”“簽約過千萬”的數(shù)字神話，使得如今網(wǎng)絡(luò)文學中最成功的故事不再是玄幻言情，而是金錢的故事。早期互聯(lián)網(wǎng)媒介推崇的“免費”“共享”“抵抗”等理想，在產(chǎn)業(yè)鏈條中遭遇“白嫖”的污名化。在資本主導的網(wǎng)絡(luò)文學這一始于“民間創(chuàng)造”，終于“IP富豪榜”的發(fā)展鏈條中，一以貫之的是強行將“道德”與“消費”捆綁的金錢邏輯。

因此，“故事說”中冠以大眾生產(chǎn)力之名的民間創(chuàng)作，在中國網(wǎng)絡(luò)文學語境中，并非真正“大眾的文化”，而是滿足民眾閱讀需求旗幟下的消費強權(quán)。而認同這一邏輯的學術(shù)觀點，則借助“網(wǎng)絡(luò)土著”“網(wǎng)生代”等語匯，突出消費經(jīng)驗基礎(chǔ)上的媒介經(jīng)驗區(qū)隔，以看似發(fā)自民間的網(wǎng)絡(luò)語言教導受眾認同金錢與故事的等價交換。這種做法一方面將精神理想的崇高感剔出“網(wǎng)絡(luò)文學”；一方面削弱受眾自發(fā)的反抗，瓦解粉絲文化一貫的“游牧”“盜獵”陣營，因為這些行為天然與強調(diào)IP的資本作對。如果要強調(diào)網(wǎng)絡(luò)文學的民間性、大眾性，就必須意識到，沒有權(quán)力之外的媒介，也沒有均質(zhì)一體的文化。

對比前述“技術(shù)說”以及下文將提到的“建制說”不難看出，此兩說雖不夠確切，但以技術(shù)或現(xiàn)象為依托的思路是包容的。它們將網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)象放在開放的傳播體系內(nèi)，尊重媒介文化所必需的最廣泛的受眾、向當代生活開放、超越審美體系等特質(zhì)。而“故事說”雖然看似同樣包容，卻容易為文化資本利用，遵循既成事實法則，從市場最強勢種類出發(fā)推崇所謂“民間創(chuàng)造力”掩飾下的資本驅(qū)動，忽略當代媒介文化、大眾文化背后權(quán)力的復雜性。邵文在回應(yīng)歐陽和馬季的《不辨主脈，何論源頭？——再論為什么中國網(wǎng)絡(luò)文學的源頭是金庸客?！分?，提出如下問題：“如果此二說成立，我們就無法解釋，為什么網(wǎng)絡(luò)革命在全世界發(fā)生，卻只有中國出現(xiàn)如此蔚為大觀的網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)，而引領(lǐng)互聯(lián)網(wǎng)革命的歐美并未生長出一種有別于印刷時代文學工業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學工業(yè)？”實際上，這個問題恰好揭示出“故事說”自身缺陷，即忽視我國文化體制獨特性，將網(wǎng)絡(luò)文學的生成看得過于簡單。

盡管“故事說”存在訛誤，但從當前創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)文學主流，特別是“推動這一新媒介文學高速成長20余年”角度看也有其道理。不容否認，從故事出發(fā)的通俗小說已悄然占據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，它第一次使文學創(chuàng)作變成生產(chǎn)，將網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中的勞動關(guān)系問題、商業(yè)機制問題、生產(chǎn)效率問題等，帶入當代中國文化語境，并在學術(shù)領(lǐng)域、讀者群體、媒介和產(chǎn)業(yè)中引發(fā)連鎖反應(yīng)。對有關(guān)從網(wǎng)絡(luò)文學到“網(wǎng)文”的窄小化和變異性轉(zhuǎn)變的具體流變，可參見拙文《網(wǎng)文誕生：數(shù)據(jù)的權(quán)力與突圍》所作譜系辨析。必須承認，故事不能替代網(wǎng)絡(luò)文學整體，也不應(yīng)以其確定網(wǎng)絡(luò)文學起點；但不容否認，一個個精彩耐讀的故事將網(wǎng)絡(luò)文學從技術(shù)與文字結(jié)合的抽象中解脫出來，從網(wǎng)絡(luò)帖子到精美書籍，再到有聲書、影視、舞臺劇、劇本殺……好故事在媒介融合的技術(shù)支持和資本增長的收益鼓勵之下，賦予網(wǎng)絡(luò)文學更豐滿的血肉。

三 、1998——從建制出發(fā)

在《一個時代的文學坐標——中國網(wǎng)絡(luò)文學緣起之我見》中，馬季以1998年為網(wǎng)絡(luò)文學起點，將文學網(wǎng)站“榕樹下”和作品《第一次的親密接觸》的在線連載結(jié)合，提出以現(xiàn)象定緣起的說法。作為大眾文化現(xiàn)象的網(wǎng)絡(luò)文學之所以能夠成立，離不開大眾認知。當前，以1998年作為網(wǎng)絡(luò)文學起點的說法最為大眾認可。此前，人們以“數(shù)碼文學”“網(wǎng)路文學”之類指代網(wǎng)上作品；而此后，印刷媒體基本采取“網(wǎng)絡(luò)文學”統(tǒng)稱?！懊辈拍堋把皂槨?，確定的稱謂將網(wǎng)上網(wǎng)下、專人和大眾聚集在同一領(lǐng)域。從這個角度講，1998年似乎頗有合理性。這種說法的問題在于，大眾傳媒最擅長汰舊納新，它們不僅關(guān)注現(xiàn)象、挖掘現(xiàn)象，還制造現(xiàn)象、替換現(xiàn)象。如果僅僅停留在現(xiàn)象本身，就很難說通在如今“榕樹下”已然關(guān)站，沒有任何知名網(wǎng)絡(luò)作家公開承認以《第一次的親密接觸》為寫作模板——也即“現(xiàn)象說”據(jù)以定位的兩項依據(jù)都難立足的情況下，為何年份卻獨獨留存下來。我認為，與其說兩個接近時點的事件孕育了網(wǎng)絡(luò)文學，不如說是多年以后建制化的網(wǎng)絡(luò)文學追認1998年為起點。

在當前我國文化格局中，能獲得廣泛認知的現(xiàn)象必然是被體制選定的對象，正是體制力量使1998年與網(wǎng)絡(luò)文學綁定，1998年在網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展史上的地位在一系列體制建構(gòu)中確立。2008年，中國作協(xié)指導網(wǎng)站中文在線與期刊《長篇小說選刊》組織“網(wǎng)絡(luò)文學十年盤點”；2018年，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團聯(lián)合評選“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”。文學體制對“十年”“二十年”的認定、總結(jié)和紀念活動引起系列后續(xù)動作，如作協(xié)等團體對從業(yè)者的帶動和組織、入選作品和上榜作家的經(jīng)典化、示范性和顯而易見的地位提升等，都離不開體制確認。隨之而來的各類媒體資源配給和注意力傾斜，更使“1998”深入人心。因此，這一年份在公眾心目中留下的深刻印象并非源于當時現(xiàn)象，而是由于體制的建構(gòu)，將“現(xiàn)象說”改稱“建制說”更恰切。每一種新文化都自然地在傳統(tǒng)價值體系中尋找依據(jù)，受眾則通過辨別其文化基因加以識別和判定。作為媒介文化現(xiàn)象的一種，網(wǎng)絡(luò)文學汲取的文化資源不問東西、包容跨界，資源的豐富性賦予其面貌的多樣性。體制雖是文化的外部因素，對當代中國大眾媒介文化面貌卻是決定性的，其揀選與抉擇決定著胚胎期網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)育程度及其誕生時的模樣。

有些人會以為，打通在線付費模式的“起點中文網(wǎng)”創(chuàng)造了真正的網(wǎng)絡(luò)文學，而實際情況是，得不到體制容許和認可，網(wǎng)上作品很難為國人所知；體制管理的松緊也把握著網(wǎng)絡(luò)文學的命脈。前面“為什么網(wǎng)絡(luò)革命在全世界發(fā)生，卻只有中國出現(xiàn)如此蔚為大觀的網(wǎng)絡(luò)文學生態(tài)” 的提問，即可從我國與他國不同的文化體制中找到答案。我國當代文學始終推崇批判現(xiàn)實主義手法，以嚴肅文學為主潮，公眾所見通俗、娛樂文化產(chǎn)品，大部分由中國港臺而來。內(nèi)地龐大的閱讀需求導致通俗小說在網(wǎng)上噴薄而出，而相應(yīng)的市場空缺則為新進入媒介領(lǐng)域的資本提供機會。

回到馬季文章，其“網(wǎng)絡(luò)文學大賽……為他們（網(wǎng)絡(luò)作者）和傳統(tǒng)文學之間搭建了一座橋梁”“承襲了前輩作家的文學理想，同時開辟了網(wǎng)絡(luò)文學的嶄新天地”等看法，與其編輯、作家、中國作協(xié)工作的“文學圈內(nèi)人”身份分不開。站在這種立場，馬季自然從文學建制角度出發(fā)，將網(wǎng)絡(luò)文學建筑在由編審體系、藝術(shù)自律和文學傳統(tǒng)組織起來的，超越媒介技術(shù)、包容更加廣博的“文學性”上。即便在最初零散的個體網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中，網(wǎng)絡(luò)文學也同樣帶有鮮明的文學自覺，但只有當其壯大為經(jīng)濟實體和產(chǎn)業(yè)之后，才能獲得體制關(guān)注。因此，如今常將早期網(wǎng)絡(luò)文學式微歸咎為缺乏盈利模式。然而，這還未觸及問題的根本，原創(chuàng)性缺乏才是當時以“榕樹下”為代表的早期網(wǎng)絡(luò)文學的“死穴”。

在當時媒介環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)文學站點無論編輯審稿、擇優(yōu)編發(fā)的內(nèi)部流程，還是結(jié)集出版、與書刊電臺合作的輸出模式，都因襲印刷報刊工作方式。雖然“榕樹下”不缺新題材，也不乏新想法和新的市場觀念，但總體來說其作者中心、編輯篩選、擇優(yōu)錄用的發(fā)表思路，秉持印刷媒介傳統(tǒng)，因此就無法忽視原有文質(zhì)彬彬的評判標準和文以載道的社會責任。傳統(tǒng)文學需要基于概括的個性、源于積累的靈感和受過訓練的文筆，是熟習文本后精益求精的產(chǎn)物；而互聯(lián)網(wǎng)卻賦予無準備者話語權(quán)，讓靈機一動的言辭和一夜爆紅的奇遇成為常態(tài)。當無差別大眾介入精英領(lǐng)域，會形成狂妄自大和謹小慎微兩種極端。在“榕樹下”的投稿者中后者居多，他們需要的并不是突破權(quán)威的表達自由，而是權(quán)威允許的渠道選擇自由——最終目的依然是進入權(quán)威視野，得到體制認可，因此也就難免抱著后學心態(tài)期待名家眷顧。

可見，“榕樹下”等早期文學網(wǎng)站問題在于試圖將龐大的網(wǎng)絡(luò)生產(chǎn)力納入高度內(nèi)卷的傳統(tǒng)媒介細流。這使它既未充分開發(fā)網(wǎng)絡(luò)動能，又不敢徹底擺脫印刷品的規(guī)矩?！伴艠湎隆奔畜w現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文人心目中的“文學性”，核心人員后來均走向或回歸傳統(tǒng)文學領(lǐng)域：李尋歡因圖書策劃成功、安妮寶貝專心寫作出書、陳村感嘆“我以為先鋒的東西，網(wǎng)絡(luò)并沒有出現(xiàn)”。這些歷史事實都說明，此時的網(wǎng)絡(luò)文學與新媒體貌合神離，其態(tài)度無論因襲、致敬或挑戰(zhàn)，都圍繞印刷媒介中心。印刷文明積累了藝術(shù)自律的準則，借助印刷文明孕育的文學理解來要求“網(wǎng)絡(luò)文學”，是一種缺乏媒介自信的歧途。

四、網(wǎng)絡(luò)文學——媒介轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物

我們談?wù)摤F(xiàn)象源起，必須辨析其特定性和差異性。使網(wǎng)絡(luò)文學區(qū)別于其他文學、得以在當代文化中立足壯大的首要因素是媒介特性。在網(wǎng)絡(luò)文學中，媒介特性即新媒介的傳播力、影響力和對人們交互方式的改變；文學在不同媒介階段衍生出的不同路徑和形態(tài)；體制、資本及其他權(quán)力控制在媒介表現(xiàn)及傳播后果方面的影響。只有以上一系列特性得到充分體現(xiàn)，新媒介與以往媒介的接洽與轉(zhuǎn)型完成之后，網(wǎng)絡(luò)文學才得以成型。我們不妨據(jù)此反觀前述幾種有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學起點的爭論。

歐陽友權(quán)從媒介發(fā)生角度提出的技術(shù)起點將網(wǎng)絡(luò)文學歷史推演到1991年，但其時所謂互聯(lián)網(wǎng)也只是雛形，是一個快捷的傳輸工具，尚未完全體現(xiàn)其媒介特性，無法從中看到真正具備革命性的網(wǎng)絡(luò)文學。這一時期沒有留下獨立作品，也說明新概念缺乏成立的基礎(chǔ)。同時，技術(shù)不斷進化演變，如果將網(wǎng)絡(luò)文學建基于其媒介依附性，就會不斷遭遇強制換代的命運，“網(wǎng)絡(luò)文學”變成郵件文學、論壇文學、微博文學或公號文學。通過數(shù)位詩和電子期刊的實例更可看出，技術(shù)的簡單或復雜不起主導作用，網(wǎng)絡(luò)文學與技術(shù)相關(guān)但并非建基其上。

邵燕君等以“金庸客?！闭搲瘎?chuàng)立的1996年為標志，提出“故事說”，認為網(wǎng)絡(luò)釋放了民間對于聽故事和講故事的一貫欲望，網(wǎng)絡(luò)寫作就是民眾的寫作。但互聯(lián)網(wǎng)這種技術(shù)和資金密集型媒介上，其實打著深刻的權(quán)力烙印。源自民間的故事欲可能激發(fā)流行語和段子，卻無法支撐規(guī)?；膶I(yè)寫作，我國如今網(wǎng)絡(luò)類型小說為主的面貌完全是資本的選擇。所以不應(yīng)對寫網(wǎng)絡(luò)故事的群體過于樂觀，這里的“民間”其實是對主流之外的資本力量包裝的策略，是一種話語權(quán)和文化市場主導權(quán)的讓渡。秉持這一觀點必須解釋大眾文化生成背后的權(quán)力機制，即在哪些方面談?wù)撁耖g和平等，在何種層次上是對權(quán)力的加強。

馬季從影響面和認知角度，以《第一次的親密接觸》和“榕樹下”標志，提出“現(xiàn)象起點”，本文稱“建制說”。雖然公眾印象很大程度上來源于體制建構(gòu)，但也由于比起抽象的技術(shù)或模糊的“民間”來說，1998年前后的現(xiàn)象更有標志性。遺憾的是這一起點仍不夠堅實。尤其“榕樹下”及類似網(wǎng)站所構(gòu)想的網(wǎng)絡(luò)文學，是把網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)出納入印刷媒介中。這種想法自源頭即謀求被優(yōu)勢媒介接納，未預(yù)想到媒介勢力格局的變化，由于缺乏媒介自信而不足以獨立支撐網(wǎng)絡(luò)文學概念。

網(wǎng)絡(luò)文學的生成是文化概念經(jīng)歷媒介轉(zhuǎn)型的系列過程，確實與舊有技術(shù)環(huán)境、文學觀念、社會體制有千絲萬縷的聯(lián)系。以上三種說法可看作網(wǎng)絡(luò)文學生成和醞釀期的歷程，不同因素都貢獻部分力量。然而，只有走完媒介轉(zhuǎn)型發(fā)端、實踐，以及為劃定邊界所作的挑戰(zhàn)和對抗之后，通過在不同權(quán)力糾葛中探尋可附著的依據(jù)、吸取可利用的資源、掙脫有形和無形的觀念以及制度束縛，網(wǎng)絡(luò)文學才真正實現(xiàn)媒介轉(zhuǎn)型后，能夠立足于力量紛爭、表現(xiàn)多元的媒介環(huán)境。

談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)文學的起點，不必拘泥于本質(zhì)主義的標志作品與年限，而是可以將在1990年代的語境作為其整體的出發(fā)點：1991年技術(shù)提供了變化的載體以及文學上網(wǎng)的可能，1996年通俗小說論壇篩選出最能激發(fā)民眾言說欲望的故事內(nèi)容，1997、1998年的站點和作品等提供標志性的案例。當然，如果一定要為網(wǎng)絡(luò)文學這一我國當代文化概念設(shè)立明確年限區(qū)分，不妨從2000年算起。

網(wǎng)絡(luò)文學以2000年為起點，首先滿足社會民眾心理期待與新興行業(yè)轉(zhuǎn)換形象的需求。2000是新千年的開端，沉浸在對未來憧憬中的民眾，自然對科技、異域、全球乃至虛擬世界等新鮮事物充滿好奇和友善態(tài)度。在這種開放氛圍中，與新媒介技術(shù)相關(guān)的新概念順理成章地成為全社會對未來幻想的投射。恰逢當時互聯(lián)網(wǎng)新興概念風頭正勁、經(jīng)費充足，處在以“燒錢”提升知名度和美譽度的階段。因此，新千年之際，新興科技公司、互聯(lián)網(wǎng)公司積極策劃公關(guān)活動，以便將自身形象從生僻的專業(yè)技術(shù)引領(lǐng)者過渡到不可或缺的社會生活參與者。在雙方共同的期待中，“網(wǎng)絡(luò)文學”這個看起來聯(lián)系傳統(tǒng)與現(xiàn)代、洋溢著高科技和時尚感，又從情感和文化角度親近青春群體的詞匯，成為高科技公司和社會公眾期待的連接點。因此，新千年來臨之際，不僅有主營文學業(yè)務(wù)的網(wǎng)站“榕樹下”組織“首屆網(wǎng)絡(luò)文學大獎賽”；綜合性門戶網(wǎng)站網(wǎng)易也從諸多業(yè)務(wù)中選定利潤不高但公眾接受度高的文學頻道，舉辦“中國網(wǎng)絡(luò)文學獎評選”。

作品依然是文學現(xiàn)象的核心。2000年前后我國網(wǎng)絡(luò)文學作品下網(wǎng)出版呈現(xiàn)井噴。前面提到的《第一次的親密接觸》雖1998年即開始在中國臺灣線上連載出版繁體書，但由于技術(shù)門檻、網(wǎng)絡(luò)屏蔽和文字編碼等區(qū)隔，不僅在中國大陸無人知曉，廣大中國臺灣讀者也無法窺得真容。直到1999年11月中國大陸的知識出版社出版簡體字書，它才真正走下網(wǎng)絡(luò)為人們所認識。這是中國大陸第一本從網(wǎng)絡(luò)到印刷品的讀物，這一標志性的媒介轉(zhuǎn)型事件中，“帖子”變成書籍，網(wǎng)絡(luò)文學概念成為大眾文化議題。此書簡體字版的引進和面世速度、效率和發(fā)行策略等，在當時積極謀求市場化新方向的書刊出版界也具有示范意義。實體書為構(gòu)想新媒介中的新文化形式提供了確定的所指，讀者可經(jīng)由熟悉的書籍、新鮮的文本，窺得所謂“網(wǎng)絡(luò)文學”新面貌，并由之區(qū)分電腦網(wǎng)絡(luò)與其他傳播工具，構(gòu)想其文化生產(chǎn)潛力；而諸多文化形式中最易描述和參與的就是文學，《第一次的親密接觸》跨越海峽、跨越媒介的轉(zhuǎn)型，為網(wǎng)絡(luò)文學提供了成為大眾文化的認知基礎(chǔ)。

標志性的《第一次的親密接觸》下線出版，帶動了當時網(wǎng)絡(luò)文學媒介轉(zhuǎn)型的潮流。從優(yōu)勢媒介對新現(xiàn)象的資源配給、印刷出版和文學期刊對網(wǎng)絡(luò)作品的追捧等方面，同樣可見這一年的重要性。2000年，中國大陸原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學迅速興盛并出現(xiàn)出版小高潮，主營網(wǎng)絡(luò)文學的“榕樹下”網(wǎng)站集中發(fā)力輸出作品：1月岳麓書社推出《風言風語：陳村評說網(wǎng)文》，安妮寶貝《告別薇安》由中國社會科學出版社推出更標志網(wǎng)絡(luò)文學的文學地位獲得國家級大社認可；4月花城出版社出版陳村主編的《性感時代的小飯館》《蚊子的遺書》《我愛上那個坐懷不亂的女子》等榕樹下作品選集，并在此后數(shù)年形成系列；7月中國社會出版社推出李尋歡《迷失在網(wǎng)絡(luò)中的愛情》……2000年6月出版的榕樹下《99中國年度最佳網(wǎng)絡(luò)文學》為以“年選”為特色的漓江出版社開啟了延續(xù)至今的“網(wǎng)絡(luò)文學年選”書系，9月上海文藝出版社推出海外中文網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站“橄欖樹”主編的評論集《誰的思緒走得比大地更遠》……2000年，權(quán)威文學雜志《當代》開設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學”專欄，其他傳統(tǒng)文學雜志如《小說界》《作家評論》也為網(wǎng)絡(luò)文學（或描寫網(wǎng)絡(luò)生活的作品）留出版面?？梢姰敃r人們對于什么是“網(wǎng)絡(luò)文學”已有共識，且網(wǎng)上創(chuàng)作生態(tài)頗具規(guī)模，有足夠數(shù)量的作品可資選擇，經(jīng)得起專業(yè)編輯從文學性、市場性等多維度出發(fā)的挑剔眼光。

為迎接2000年發(fā)起的網(wǎng)絡(luò)文學大賽以及創(chuàng)作出版熱潮，也引發(fā)評論界關(guān)注，王干、余華、王安憶等人以及長期為網(wǎng)絡(luò)文學鼓與呼的陳村等文學界知名人士，都多次就網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)聲。至此，網(wǎng)絡(luò)文學形成明確的當代文學潮流。作品集的出版為研究者提供確定可分析的文本；使網(wǎng)絡(luò)文學正式進入學術(shù)視野，成為堪與印刷品乃至歷代經(jīng)典共同獲得言說的對象。權(quán)威文學研究者的關(guān)注明確了網(wǎng)絡(luò)文學作為文學的價值和獨立性，并通過教材編寫、高校組織等廣泛傳播。上海大學葛紅兵2000年獲得上海市教委“網(wǎng)絡(luò)文學研究”項目資助，并將研究成果編入《文學概論通用教程》，網(wǎng)絡(luò)文學從而通過教學系統(tǒng)，從專家關(guān)注的小現(xiàn)象散播到青年一代的視野中；若干年后，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學培訓基地落戶上海大學的事件由此也可追溯至2000年。這一年，文學研究界有關(guān)“網(wǎng)絡(luò)文學”的態(tài)度，通過強大的理論話語、權(quán)威期刊的話題選擇，以及多維度的探討集中爆發(fā)。王一川在2000年第3期《大家》發(fā)表《網(wǎng)絡(luò)時代文學，什么是不能少的》，指出網(wǎng)絡(luò)文學雙向溝通、即時海量、個人性和日常性等“區(qū)別于現(xiàn)成文學寫作社會性和精神性”的幾點不同。這種說法尊重網(wǎng)絡(luò)文學的媒介特性，并對其在媒介層面引發(fā)的文學革新進行宏觀對照，可謂一語道破網(wǎng)絡(luò)文學本質(zhì)。謝有順從一個側(cè)面記錄了當時文學評論研究界對這一現(xiàn)象的熱切：“當網(wǎng)絡(luò)文學在傳媒和書市上鬧得沸沸揚揚的時候，我本以為自己可以置若罔聞，沒想到，不過是幾個月的時間，就有好幾套印刷精美的網(wǎng)絡(luò)文學叢書擺在了我的桌上；翻開報紙雜志，到處都在說這事；自己也接到了不少與此話題有關(guān)的約稿”。權(quán)威期刊對專業(yè)研究者選題議程的設(shè)置和示范作用毋庸置疑。2000年第5期《文學評論》上的一篇《網(wǎng)絡(luò)文學芻議》極大引導并提升了專業(yè)領(lǐng)域?qū)W(wǎng)絡(luò)文學的關(guān)注度，間接為后續(xù)學術(shù)文章數(shù)量的猛增助力。2001年，與“網(wǎng)絡(luò)文學”相關(guān)的文章僅進入北大核心目錄刊物的就有46篇，不僅《當代文壇》《探索與爭鳴》《小說評論》等對學術(shù)動向十分敏感的重要學術(shù)雜志參與其中，《社會科學》雜志還組織 “網(wǎng)絡(luò)文學與當代文學發(fā)展筆談”，以可觀的版面刊發(fā)王宏圖、聶道先、葛紅兵等人文章?？梢姡鹫癜顚⒕W(wǎng)絡(luò)文學稱作“新世紀文學研究的熱點之一”已成當時共識。我們知道，理論研究相對現(xiàn)象更需沉淀，學術(shù)期刊選題與發(fā)表也具有時延。以上2001年集中出現(xiàn)的理論、評論和文學期刊組稿等，可看作作為學術(shù)熱點的網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)象自2000年起發(fā)酵、引起專業(yè)人士關(guān)注后，積累和沉淀的成果。

新聞媒體報道的詞匯選擇、提問組織方式等，也有助于網(wǎng)絡(luò)文學差異性媒介身份的凸顯。1999年12月2日，《中華讀書報》以《網(wǎng)絡(luò)文學：新文明的號角還是新瓶裝舊酒》為題發(fā)文，將網(wǎng)易文學頁面對網(wǎng)絡(luò)文學“時代新文化運動的先聲”的指代轉(zhuǎn)移到報端，就“網(wǎng)絡(luò)文學究竟算不算一種文學”“網(wǎng)絡(luò)文學的前景和評判標準”等問題，采訪“傳統(tǒng)作家、評論家、網(wǎng)絡(luò)寫家、網(wǎng)民”……夸張的網(wǎng)絡(luò)修辭在印刷媒體中呈現(xiàn)出意想不到的效果，網(wǎng)絡(luò)文學被提升到與以往優(yōu)勢媒介文化平齊的“新文明”層面。大眾文化概念的成立離不開大眾的認識和參與。這篇文章試圖勾勒差異性文化身份、媒介身份大眾心目中的網(wǎng)絡(luò)文學形象，從而將其納入社會文化體系。采訪對象身份和社會層次的多元也顯示出網(wǎng)絡(luò)文學源自媒介的開放性。大眾媒介原本就需要通過制造話題吸引不同群體發(fā)聲，而互聯(lián)網(wǎng)公眾言說的便利性，更容易引起不同階層發(fā)聲。當然，這種開放性也存在選擇，其依據(jù)就是媒介應(yīng)用本身。不難看出，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學的探討，突出了善用網(wǎng)絡(luò)媒體的群體如青年和高科技人群，以及愛發(fā)聲、善發(fā)聲或造詞的群體。文章標題“新文明的號角”“舊瓶裝新酒”，甚至個別人使用的“垃圾”等詞匯，雖與當時書面語體格格不入?yún)s被記住并廣為傳布，凸顯出媒介轉(zhuǎn)型時期語體和話術(shù)策略的轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學看似每個人都能發(fā)聲的開放狀態(tài)下，隱藏著通過媒介控制發(fā)聲機會，通過技術(shù)甄別年齡群體，從而實現(xiàn)文化區(qū)隔的邏輯。

網(wǎng)絡(luò)文學并非橫空出世，它的誕生伴隨著媒介勢力格局的轉(zhuǎn)換，因此，不能脫離媒介視域孤立看待。與新媒介而來的是媒介融合、文化衍生的一系列新局面，而網(wǎng)絡(luò)文學將這些問題帶進出版市場、變成學術(shù)議題、擺在公眾面前，從多個方面引發(fā)舊有媒介控制模式的松動以及新媒介體制的形成。從印刷文學到網(wǎng)絡(luò)文學再到復合媒介形態(tài)，一系列活動推進新文化現(xiàn)象的媒介轉(zhuǎn)型逐步完成。至此，網(wǎng)絡(luò)文學才能談?wù)撍钠瘘c。

（作者單位：首都師范大學美育研究中心。本文系國家社科基金重點項目“數(shù)字資本主義與新媒介文藝的轉(zhuǎn)型研究”階段性成果，項目編號：21AZW002；北京市教委重點項目“現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學研究”階段性成果，項目編號：SZ202210028103。原載《當代文壇》2022年第2期）