中國作家協(xié)會(huì)主管

“我宣布，青島港全自動(dòng)化碼頭正式誕生了！”這是三集廣播連續(xù)劇《大港》中最振奮人心的一句臺(tái)詞，隨著劇中主人公們?nèi)杠S的歡呼聲，世界自動(dòng)化碼頭商業(yè)運(yùn)營首船作業(yè)最高效率的紀(jì)錄也被打破。像這樣激動(dòng)而難忘的瞬間，散布在《大港》的許多角落，溫暖和打動(dòng)了每一個(gè)聽眾的內(nèi)心。

作為一部描繪大國工匠和產(chǎn)業(yè)工人矢志報(bào)國、勇于創(chuàng)新的廣播劇，如何構(gòu)思、塑造好劇中“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”里性格各異的人物，是廣播劇《大港》編劇、國家一級(jí)導(dǎo)演于涌在創(chuàng)作之初便遇到的難題。編劇在根據(jù)原型人物創(chuàng)作的張連鋼、李文慧、華建、劉海燕等基礎(chǔ)上，又加入了大學(xué)畢業(yè)生韓笑和退休工人老李師傅等虛構(gòu)人物，廣播劇創(chuàng)作要求的人物簡單、線索清晰等基本要素，顯然不適合《大港》中表現(xiàn)團(tuán)隊(duì)合力、共同進(jìn)退的“群像戲”，因此通過老中青三代大港人以及家屬等典型角色形象，可以最大程度區(qū)分開每個(gè)人物的不同，以避免在人物眾多且復(fù)雜的場(chǎng)面表現(xiàn)上造成混亂。

有了劇中團(tuán)隊(duì)成員的基本形象，對(duì)于《大港》中主人公張連鋼的塑造便成了整部廣播劇創(chuàng)作的重中之重，也是這部劇的靈魂所在。“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”，是張連鋼為帶頭人的全自動(dòng)化碼頭建設(shè)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于原型人物事跡進(jìn)行采風(fēng)和了解后，做了一個(gè)大膽的決定：要把“大英雄”變成“小人物”，完成角色塑造上“神性”到“人性”的轉(zhuǎn)變。廣播劇《大港》沒有采用開場(chǎng)將主人公置入險(xiǎn)境的傳統(tǒng)手法，而是大膽“反寫”，通過描寫張連鋼和妻子的一次“爭吵”，為我們撥開主人公的面紗，一窺其內(nèi)心的真實(shí)。

編劇在塑造人物的用心之處更在于其鋪就的溫暖底色。寫好一個(gè)溫暖的故事，遠(yuǎn)比寫好一個(gè)跌宕起伏的故事要難得多，這不僅考驗(yàn)編劇塑造人物的功底，更考驗(yàn)編劇對(duì)于情感技巧的把握。劇中，有許多令人印象深刻的角色：初出茅廬心直口快的大學(xué)生韓笑、“拼命三郎”李文慧以及對(duì)著中國人有著刻板印象、驕傲自大的外國人西蒙先生……但《大港》的溫暖底色在于，這部劇中的所有角色都在為自動(dòng)化碼頭建設(shè)建言獻(xiàn)策、艱苦奮斗、攻堅(jiān)克難，縱使實(shí)驗(yàn)失敗、心灰意冷，卻都沒有放棄。這部廣播劇中，沒有真正的“反派”和“對(duì)立面”，這樣的設(shè)置不僅沒有犧牲劇作上戲劇性的鋪墊、轉(zhuǎn)折、爆發(fā)，反而讓主線更集中，讓聽眾完全站在“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”的角度去代入和體會(huì)主人公們?cè)酱煸接陆ㄔO(shè)自動(dòng)化碼頭的決心和毅力。

沒有了美輪美奐的鏡頭設(shè)計(jì)、畫面剪切，沒有充滿張力與臨場(chǎng)感的舞臺(tái)行動(dòng)，廣播劇只能依靠其本身的語言去推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展和戲劇沖突的展開。廣播劇《大港》中，所有情節(jié)線都是圍繞“建成自動(dòng)化碼頭”設(shè)計(jì)的，所有支線緊緊圍繞著主線存在，擰成了一根牢牢的繩貫穿于整個(gè)作品中。整部劇在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，編劇采用了由“點(diǎn)”到“面”的創(chuàng)作手法，放棄了傳統(tǒng)的線性思維，從“團(tuán)隊(duì)組建和成員介紹”“大病初愈和夫妻爭吵”“外國考察受挫到?jīng)Q定自主創(chuàng)新”“實(shí)驗(yàn)失敗到重現(xiàn)曙光”到“重振旗鼓，四驅(qū)車解決導(dǎo)引車難題”“試驗(yàn)成功萬眾矚目”“西方同行認(rèn)可和天安門觀禮”以及“連鋼再入院和未來暢想”“團(tuán)隊(duì)各成員家屬的支持、感動(dòng)”等多個(gè)小點(diǎn)的精心設(shè)計(jì)，都能讓我們看到人物成長的弧光和情節(jié)發(fā)展的跌宕起伏。

帶著積極態(tài)度前往荷蘭鹿特丹港口考察學(xué)習(xí)的連鋼團(tuán)隊(duì)一行人，未曾想過會(huì)受到如此的冷遇?！氨?，對(duì)你們而言，目前最可行的辦法，就是把我們成型的自動(dòng)化碼頭模式直接‘復(fù)制’到青島港。……中國港口根本不具備獨(dú)立規(guī)劃設(shè)計(jì)這樣先進(jìn)項(xiàng)目的能力?！蔽鞣饺藢?duì)于中國人根深蒂固的偏見與輕視，仿佛一盆冷水潑在了“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”身上，不僅澆滅了大家前來考察的熱情，更驚醒了所有人，面對(duì)西方的技術(shù)封鎖，中國人只能靠自己。在處理這一集的核心事件上，編劇沒有急于讓戲劇沖突爆發(fā)，而是把它埋在深處積聚力量，走入人物的內(nèi)心?！拔覀儾荒茏屚鈬藸恐覀兊谋亲幼?，我們不蒸饅頭爭口氣嘛！”這樣一句鏗鏘有力的話語不是在會(huì)議室里向同事們喊的口號(hào)，而是訴說給了最支持自己、相信自己的妻子，“海燕，是我拖累你和女兒了……人這一輩子做不了很多事，這次我如果在技術(shù)上能解決被外國人卡脖子的事，就是少活幾年我也甘心吶……”張連鋼把自己最真切的話語通過短短幾個(gè)字傳遞出來，一個(gè)身患癌癥、心系科技強(qiáng)國和海洋強(qiáng)國之夢(mèng)、勇?lián)鷷r(shí)代責(zé)任的工匠形象在這一刻建立起來，就像我們每個(gè)人都有靈魂暗夜的時(shí)刻，但最重要的是如何走出陰霾，抓住黎明的曙光。

近年來，廣播劇的創(chuàng)作、播出、宣發(fā)和收聽在移動(dòng)互聯(lián)大潮中發(fā)生嬗變。原本的廣播劇播出渠道從電臺(tái)、收音機(jī)、車載廣播，越來越多地流向了APP和新媒體平臺(tái)，有聲讀物、有聲小說、AI技術(shù)加持的朗讀功能等，廣播劇的受眾也變得越來越年輕化。因此這也要求當(dāng)下的廣播劇創(chuàng)作者與時(shí)俱進(jìn)，思考如何創(chuàng)作出當(dāng)下聽眾喜聞樂見的優(yōu)秀廣播劇作品。廣播劇《大港》大膽采用電影的“蒙太奇”手法。這里的“蒙太奇”手法自然不是視覺意義上的，而是通過劇本情節(jié)的設(shè)置輔以音響效果的剪輯組合來形成非線性結(jié)構(gòu)的懸念和對(duì)比產(chǎn)生的意義。

此外，廣播劇《大港》在多線敘事的基礎(chǔ)上，在每一集的結(jié)尾，都留下了足夠的懸念，吸引聽眾追劇?！耙宦纷邅?，黨的百年歷史就是黨帶領(lǐng)中國人民從站起來、富起來到強(qiáng)起來的歷史?？吹阶约旱某晒梢詾閲覐?qiáng)大作出貢獻(xiàn)，我特別踏實(shí)、特別充實(shí)，也特別自豪！”這是全劇的最后一句臺(tái)詞，也是張連鋼的獨(dú)白，在禮炮聲與主題歌聲中，《大港》落下了帷幕?！斑B鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”秉承科技報(bào)國志向，堅(jiān)持自主創(chuàng)新理念，建成了一座擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的全自動(dòng)化碼頭，為世界提供了智慧港口建設(shè)運(yùn)營的“中國經(jīng)驗(yàn)”“中國方案”。廣播劇《大港》將于5月1日至5月3日晚間在中央廣播電視總臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲重播。