有人不懂就得改嗎？
記得若干年前，央視戲曲頻道《空中劇院》播出張慧芳主演的《謝瑤環(huán)》，她把“臉”字上口唱成了jian，有人問(wèn)該場(chǎng)的嘉賓（當(dāng)時(shí)《空中劇院》均聘有嘉賓來(lái)回答觀眾提出的問(wèn)題）杜近芳先生：“您唱的‘臉’字為何不上口？”杜答曰：“起初我也是上口的，有些大學(xué)生給我寫(xiě)信說(shuō)聽(tīng)不懂，于是我就改了。”有人不懂的東西就該改嗎？此說(shuō)大可商榷。
據(jù)戲曲史資料記載，我國(guó)戲曲劇種多達(dá)三百余種，迄今仍有二百多種尚活躍在舞臺(tái)上，每個(gè)地方劇種吐字發(fā)音都有自己的音韻體系，基本上就是地域方言的音韻體系，唯有京劇具有其獨(dú)特的綜合性音韻體系，因?yàn)樗皇悄车氐牡胤綉?。因此，音韻系統(tǒng)再加上不同的唱腔，就成了區(qū)別不同劇種的主要因素。京劇音韻的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在其唱念（韻白）中的“上口字”“尖團(tuán)字”以及四聲調(diào)值等方面。即以馬連良先生的《甘露寺》“勸千歲”唱段為例，該唱段共26句，其中有上口字26個(gè)，尖字12個(gè)（包括重現(xiàn)的）。會(huì)唱這段的人不妨試試，若把這些字都按普通話的讀音唱出來(lái)，那還有京劇味兒?jiǎn)?？至于地方戲，在科技不發(fā)達(dá)的年代，它們基本上就是只為本地區(qū)的群眾服務(wù)；在信息化時(shí)代的今天則大不相同了。像北方人連一句都聽(tīng)不懂的粵劇、梨園戲、高甲戲、越劇等在央視戲曲頻道也時(shí)有播出，它們是不是更該改了？這不等于毀滅這些劇種嗎？
況且，我國(guó)的傳統(tǒng)文化極其豐富多彩，并非只有戲曲一種。比如書(shū)法，其中的草書(shū)有很多字人們不認(rèn)識(shí)，怎么辦？難道應(yīng)廢除草書(shū)？再如唐初形成的“近體詩(shī)”（絕句、律詩(shī)、排律），具有極嚴(yán)的格律，如果你寫(xiě)的詩(shī)不符合其平仄要求和押韻規(guī)則（平水韻、一百零六韻），那就不能叫近體詩(shī)。我們不時(shí)會(huì)看到，有人寫(xiě)的詩(shī)或四句或八句，每句或五字或七字，大體上一押韻，就敢標(biāo)出是“絕句”或“律詩(shī)”，徒留笑柄尚不自知。更有甚者，有人竟然提出應(yīng)“突破”格律的“束縛”！又沒(méi)有誰(shuí)逼著你非寫(xiě)近體詩(shī)不可，不懂格律你就別寫(xiě)了；一定要寫(xiě)的話，別無(wú)他途，你就去學(xué)習(xí)一下詩(shī)律，那又不是深?yuàn)W到不可學(xué)的知識(shí)，怎能以改變傳統(tǒng)來(lái)適應(yīng)你的無(wú)知呢。
對(duì)此，吳小如先生有句話說(shuō)得好：“從不懂到懂，本有個(gè)積累見(jiàn)聞的辯證過(guò)程。”（《吳小如戲曲隨筆集》）這句話還勾起我親身經(jīng)歷的小笑話。我給學(xué)生開(kāi)設(shè)京劇選修課之初，學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)京劇基本上是一無(wú)所知?！坝姓?qǐng)二小姐出[t?’[~公式~]]堂”（《鳳還巢》）他們竟聽(tīng)成“請(qǐng)二小姐吃糖”；“你是幾時(shí)出閣[kuo]的”（《鎖麟囊》）有的學(xué)生竟問(wèn)我：薛湘靈還“出過(guò)國(guó)”？我講過(guò)“上口字”之后，他們就明白了這些字的發(fā)音，而且在別的唱念中再遇到這些字，他們也就會(huì)唱會(huì)念了。其實(shí)我自己也是上世紀(jì)40年代從學(xué)齡前就開(kāi)始跟著大人們進(jìn)劇場(chǎng)聽(tīng)?wèi)?，慢慢就喜歡上京劇，80年過(guò)去了，依然初心不改。
