山西兒童文學(xué)的時代之履
導(dǎo)語
當(dāng)我們以21世紀(jì)文壇新的文學(xué)增長點(diǎn)——兒童文學(xué)為視角，再次回到山西文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展史的每一個時代現(xiàn)場，打撈文學(xué)時光中閃爍的兒童文學(xué)腳印，即能欣喜地發(fā)現(xiàn)，那些零散的腳印串聯(lián)而成的山西地域兒童文學(xué)步履，與成人文學(xué)的發(fā)展一樣，呈現(xiàn)著與中國現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)時代旋律的緊密呼應(yīng)。
兒童文學(xué)因“受眾”差異而在文學(xué)領(lǐng)域具有相對獨(dú)立性?！皟和膶W(xué)”這一具有獨(dú)立品質(zhì)的文學(xué)門類，在我國自覺于“五四”時期。兒童文學(xué)因其肩負(fù)的塑造民族未來文化使命而受到魯迅、周作人、茅盾、鄭振鐸、葉圣陶、冰心等文學(xué)大家、教育家、思想家的合力推動。1949年，中華全國文學(xué)工作者協(xié)會（現(xiàn)已更名為“中國作家協(xié)會”）即成立了“兒童文學(xué)組”（現(xiàn)已更名為“中國作家協(xié)會兒童文學(xué)委員會”），以推動我國兒童文學(xué)創(chuàng)作?！盀樾『⒆訉懘笪膶W(xué)”成為中華人民共和國成立后70余年來兒童文學(xué)作家們的創(chuàng)作宗旨。
山西在當(dāng)代文壇享有文學(xué)大省的美譽(yù)。在廢舊立新、建立文學(xué)新秩序的狂飆突進(jìn)時代，在中國當(dāng)代文學(xué)范式建立的初期，在具有鮮明新啟蒙姿態(tài)與文學(xué)創(chuàng)新意愿的新時期，都可感受到文壇“晉軍”的積極在場與銳意建構(gòu)。當(dāng)我們以21世紀(jì)文壇新的文學(xué)增長點(diǎn)——兒童文學(xué)為視角，再次回到山西文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代發(fā)展史的每一個時代現(xiàn)場，打撈文學(xué)時光中閃爍的兒童文學(xué)腳印，即能欣喜地發(fā)現(xiàn)，那些零散的腳印串聯(lián)而成的山西地域兒童文學(xué)步履，與成人文學(xué)的發(fā)展一樣，呈現(xiàn)著與中國現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)時代旋律的緊密呼應(yīng)。
拳拳之心——共和國初期的兒童文學(xué)扶持
在中國兒童文學(xué)百年發(fā)展歷程中，專為兒童創(chuàng)作且能有作品傳世的作家數(shù)量極為有限，兒童讀者的“書荒”問題嚴(yán)重。中華人民共和國成立之初，相對于一億多的少年兒童來說，兒童文學(xué)創(chuàng)作量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足讀者需求。這一問題受到全社會高度關(guān)注。1955年，團(tuán)中央專門起草《關(guān)于當(dāng)前少年兒童讀物奇缺問題的報告》，毛澤東對報告作出批示：“有關(guān)部門認(rèn)真對待這一問題，迅速改進(jìn)工作，大量地創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物”。9月16日，《人民日報》發(fā)表社論《大量創(chuàng)作、出版、發(fā)行少年兒童讀物》。當(dāng)年，中國作家協(xié)會第十四次理事會主席團(tuán)會議（擴(kuò)大）上，專題討論發(fā)展少年兒童文學(xué)創(chuàng)作問題，會后下發(fā)《關(guān)于發(fā)展少年兒童文學(xué)的指示》，制訂1955~1956年度兒童文學(xué)創(chuàng)作計劃，鼓勵大批非兒童文學(xué)作家、詩人投入兒童文學(xué)創(chuàng)作。這一舉措促成了20世紀(jì)50年代后期兒童文學(xué)創(chuàng)作的第一個高潮。
在中華人民共和國成立之初的兒童文學(xué)創(chuàng)作潮中，山西作家也曾積極投入。這其中，馬烽與段杏綿的創(chuàng)作曾引起極大關(guān)注。馬烽敏銳地關(guān)注了少年兒童遇到的時代問題，于1954年6月29日在《中國青年報》上發(fā)表了書信體小說《韓梅梅》，以“向高小畢業(yè)生進(jìn)行勞動教育”為主題。作品發(fā)表后，即被《中國少年報》《人民文學(xué)》等多家刊物轉(zhuǎn)載，單行本1955年由中國青年出版社出版，之后數(shù)次再版，而且改編成話劇、評劇、花鼓戲、連環(huán)畫等多種藝術(shù)樣式，并經(jīng)節(jié)選，以《三封信》為題編入人民教育出版社的高小語文課本。作品中，未考上中學(xué)的韓梅梅沒有像其他少年那樣抱怨命運(yùn)，而是積極返鄉(xiāng)勞動，與農(nóng)村的舊思想舊觀念作斗爭，克服工作中種種困難，最終獲得成功，用事實(shí)證明了知識和文化在農(nóng)業(yè)、養(yǎng)殖業(yè)生產(chǎn)中的巨大價值，也促使部分“老頑固”轉(zhuǎn)變了觀念和態(tài)度。從當(dāng)下的視野來看，這部作品顯然有著極為鮮明的時代性，但這部作品的轟動，正在于這是一部時代呼喚的、具有思想意義的作品，成為鼓舞當(dāng)時許多少年人、青年人的勵志故事。馬烽雖然可能并沒有站在兒童文學(xué)的角度上來書寫，但又確確實(shí)實(shí)捕捉到該時代少年面臨的問題。與之相應(yīng)，段杏綿的兒童文學(xué)創(chuàng)作則具有明顯的自覺意識。段杏綿在調(diào)回山西前，曾在《中國少年報》做過編輯工作，與兒童文學(xué)有著“文學(xué)血緣”。她創(chuàng)作的以農(nóng)村合作社時代為背景的兒童小說《新衣裳》，1955年由少年兒童出版社出版；取材抗日戰(zhàn)爭時期山西農(nóng)村兒童團(tuán)對敵斗爭的兒童小說《地下小學(xué)》，1962年由山西人民出版社出版。兩者都一度成為熱銷書，深受小讀者喜愛。段杏綿之后還擔(dān)任了山西省作家協(xié)會兒童文學(xué)創(chuàng)作委員會主任，對推動山西兒童文學(xué)創(chuàng)作作出了重要貢獻(xiàn)。
求新求變——新時期的兒童文學(xué)開拓
新時期以來的中國文壇，“晉軍崛起”曾是一個令人矚目的文學(xué)現(xiàn)象。在成人文學(xué)領(lǐng)域多位山西作家的群星璀璨中，也曾有為數(shù)不少的一批作家在山西兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域耕耘。據(jù)曾任省作協(xié)兒童文學(xué)創(chuàng)作委員會副主任禹小元文章《為下一代的健康成長提供精神食糧——山西的兒童文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展歷程》中記錄，新時期以來兒童文學(xué)文壇活躍的作家，包括馮文學(xué)、侯建忠、袁秀蘭、蘇永智、張越、韓長綿、公茂蘭、梅瑩、禹明、郝東黎、郭書琪、謝慶榮、韓永、馬郡、鄭孝時、劉世同等。
1985年山西省作家協(xié)會舉辦首屆“趙樹理文學(xué)獎”，就設(shè)立了“兒童文學(xué)”專項獎，與長篇小說等項目并列，顯示了對兒童文學(xué)創(chuàng)作的重視。山西省作家協(xié)會的史料顯示，早在1960年“六一”前夕，山西省作協(xié)籌委會就曾專門召開兒童文學(xué)工作者座談會，發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步發(fā)展兒童文學(xué)創(chuàng)作的計劃和措施》。新時期以來，也有多次全省范圍的兒童文學(xué)專題創(chuàng)作會議，如1986年省作協(xié)兒委會與建立不久的山西唯一一家專業(yè)少兒出版機(jī)構(gòu)希望出版社聯(lián)合召開兒童文學(xué)創(chuàng)作會議，省作協(xié)主席西戎、黨組書記胡正出席會議并作重要講話；之后還分別于1991年在鄉(xiāng)寧、1996年在左云召開全省兒童文學(xué)創(chuàng)作會議，對山西兒童文學(xué)發(fā)展發(fā)揮了重要的凝心聚力作用。
在全國文壇視野內(nèi)，山西兒童文學(xué)創(chuàng)作在該時期也曾收獲不少兒童文學(xué)獎項。老作家中，1936年即開啟創(chuàng)作的作家、評論家力群就曾創(chuàng)作了多部兒童文學(xué)作品。他的兒童散文《我的樂園》曾獲得1984年上?！皟和膶W(xué)園丁獎”。1942年開始發(fā)表作品的郝?。üP名柏葉）著有兒童文學(xué)集《十載耘》《勇敢和友誼》《星星的峽谷》等，并曾獲1980年兒童文藝創(chuàng)作三等獎。中青年作家中，“寫作四十余年，幾乎在各種文體中游走了一圈”的喬忠延同樣在兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域取得成績，作品曾獲“冰心兒童圖書獎”，散文《打春》《文人》《柿子紅》等曾入選語文文學(xué)讀本，《中國神話》還獲“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”并引起較大反響。郭書琪也著有兒童文學(xué)作品《啊，圪蛋班》《不該放棄的愛》等。1980年代開始發(fā)表作品的郝東黎，創(chuàng)作的第一部短篇小說《雞的故事》獲得1985年首屆“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”，之后有多篇兒童文學(xué)作品在《少年文藝》等少兒刊物發(fā)表，長篇小說《樓群里的孩子》還獲得文化部第三屆“蒲公英獎”。
1990年代是新時期文學(xué)不斷探索與嘗試的時代，兒童文學(xué)也在努力尋求藝術(shù)上的突圍，并力圖以跨界的創(chuàng)作力量改變兒童文學(xué)創(chuàng)作較為單一的面貌。曾有少兒出版人策劃了多部叢書，邀請成人文學(xué)作家參與兒童文學(xué)創(chuàng)作，尋求“藝術(shù)的”兒童文學(xué)創(chuàng)作路徑。山西作家也作出了富有意義的努力。比如蔣韻的《閃爍在你的枝頭》就是當(dāng)時湖北少年兒童出版社策劃的“鴿子樹叢書”之一，《誰在屋檐下歌唱》則是河北少年兒童出版社策劃的“金太陽叢書”之一；還有如張銳鋒的《隱沒的王國》是中國少年兒童出版社策劃的科幻“天狼星叢書”之一。這些作品雖然創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，但至今讀來都具有難能可貴的文學(xué)價值與探索深度。
豐富多元——21世紀(jì)的兒童文學(xué)代際風(fēng)景
進(jìn)入21世紀(jì)以來，兒童文學(xué)在全國范圍內(nèi)受到前所未有的高度關(guān)注。山西省兒童文學(xué)發(fā)展也不例外。在中共山西省委、省政府設(shè)立，山西省作家協(xié)會承辦的“趙樹理文學(xué)獎”中，始終專設(shè)了“兒童文學(xué)”獎項，鼓勵和扶持省內(nèi)優(yōu)秀的兒童文學(xué)創(chuàng)作者。歷年“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”獲獎作家中，有閃耀整個文壇、被稱為“中國科幻第一人”的劉慈欣，他的《超新星紀(jì)元》獲2007~2009年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”，《三體Ⅲ·死神永生》獲第九屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎，2010~2012年度“趙樹理文學(xué)獎·榮譽(yù)獎”。除了這位蜚聲海內(nèi)外的作家外，山西省曾獲“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”的作家作品，還涉及兒歌、小說、童話等文體。
21世紀(jì)以來的山西兒童文學(xué)呈現(xiàn)出具有代際意義的創(chuàng)作延續(xù)與具有標(biāo)志意義的格局?jǐn)U展。他們中有多年從事創(chuàng)作的成熟作家，也有剛剛嶄露頭角的文學(xué)新人。
陳壽昌已出版兒童文學(xué)作品十余部，包括兒童長篇小說《守望者》《六二班的故事》，童話《孫悟空辦案》，故事集《秘密的故事》等?！读嗟墓适隆帆@2010~2012年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”。陳壽昌在北京《東方少年》雜志從事兒童文學(xué)編輯工作的履歷，為作家儲備了生活細(xì)節(jié)與童心素材，近年來仍有《爺爺?shù)拇笊健返刃伦鞒霭妗?/p>
王兆福選擇了一個極具開掘空間的題材領(lǐng)域——科普兒歌?？破諆焊鑴?chuàng)作數(shù)量歷來不多，因為創(chuàng)作難度較大。王兆福找到了自己與孩子對話的方式：“為孩子寫通俗易懂的智趣兒歌”。他創(chuàng)作的兒歌累計已達(dá)3000余首，《動植物智趣兒歌》獲2007~2009年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”，《了不起的中國新科技》入選《中國出版?zhèn)髅缴虉蟆贰?018年度影響力圖書推展·第四季”榜單，《童謠贊歌科技新成就》獲山西省科普作家協(xié)會“2019年度優(yōu)秀科普作品獎”。
侯建忠多年專注于寓言創(chuàng)作，且在兒童寓言創(chuàng)作整體低迷的狀態(tài)下作出了持之以恒的努力。當(dāng)代兒童文學(xué)寓言一脈的創(chuàng)作最為薄弱，其原因既有時代閱讀趣味的變化，更源自寓言自身的創(chuàng)作難度。侯建忠2016年的寓言集《李逵識字》，是“當(dāng)代寓言金庫”中的一部。2019年又有寓言集《新水滸外傳》出版。
袁秀蘭在低幼文學(xué)領(lǐng)域深耕幼兒童話與兒歌，她創(chuàng)作的童謠達(dá)千余首，上百件兒歌作品被收入各種選集。兒歌《小螞蟻》《小事兒》《呼嚕嚕的聲音》等均為全國兒歌大賽獲獎作品?！对闾m兒歌》獲2004~2006年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”。她還著有童話集《溫暖的小房子》《會走路的大鼓》《香香鼠和臭臭鼠》等，受到孩子們喜愛。
其二，一批七〇后作家在21世紀(jì)初選擇了兒童文學(xué)創(chuàng)作方向，如馬艷萍、王琦、徐永紅、史龍躍、夏斌等。
馬艷萍（筆名夢兒）是21世紀(jì)初山西最早與省外兒童文學(xué)領(lǐng)域有交流互動的作家。2003年，她的校園兒童小說《黑皮也瘋狂》在重慶出版社出版，這正值我國本土原創(chuàng)校園兒童小說蓬勃興起的時間節(jié)點(diǎn)。她還有兒童小說《麥田守望者》《小城故事》，散文集《撿拾幸福碎屑》等作品先后出版。夢兒的文筆唯美而靈動，2012年的《小城故事》曾被中華語文網(wǎng)選在首頁，美學(xué)風(fēng)格有類于當(dāng)代版的《城南舊事》。
王琦（筆名海倫）的兒童文學(xué)創(chuàng)作顯示了較高的起點(diǎn)。21世紀(jì)以來，王琦有意識地投注更多的精力在兒童文學(xué)原創(chuàng)扶持上，并屢有作品問世。她的《小蘿卜雙語故事（5冊）》獲2009年冰心兒童文學(xué)獎、2010年中國首屆童書金獎；兒童小說《小城流年》獲2015年冰心兒童文學(xué)獎，并獲得2013~2015年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”。新作《小城槐香》以四季與節(jié)氣為經(jīng)，以女孩小青子與小伙伴共同成長的故事為緯，更加凸顯了千年歷史文化積淀下的小城背景，反映了20世紀(jì)80年代以來的時代變遷和質(zhì)樸民風(fēng)。
有意味的是，夢兒與海倫兩位作家的兒童文學(xué)作品自然地構(gòu)成一個“小城”系列，她們有意識地將創(chuàng)作定位在對“小城童年”的娓娓講述中，呈現(xiàn)出對童年情調(diào)的返璞歸真和對以往“慢生活”的牧歌式追憶，并顯示了地域文學(xué)的自覺意識，展現(xiàn)了龍城太原這座相對于大型發(fā)達(dá)都市而言的傳統(tǒng)小城所孕育出的文化精神。
徐永紅21世紀(jì)以來屢有短篇發(fā)表，如在《兒童文學(xué)》發(fā)表的《鮮妍的心事》等。2012年嘗試長篇童話創(chuàng)作，創(chuàng)作出版了童話《小鵝可可》。2015年創(chuàng)作童話《螢火蟲的歌》，參評“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動并最終入選。徐永紅的童話多次聚焦于動物生態(tài)，以幻想的方式表達(dá)了對動物生存狀況與存在問題的同情和憂慮。
史龍躍（筆名石囡）2017年首度創(chuàng)作的《大耳博士的房間》，是他的兒童文學(xué)處女作。作品在“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集活動中脫穎而出，一舉進(jìn)入終評并獲“銀鯨獎”，2018年在大連出版社出版。石囡近年來在少兒科幻文學(xué)領(lǐng)域也屢有長短篇作品面世，展現(xiàn)出作家在幻想類兒童文學(xué)創(chuàng)作方面的才華與功力。
夏斌的創(chuàng)作集中于低幼兒童讀者。他的兒童組詩《春天悄悄來到》，獲得2016年“冰心兒童文學(xué)新作獎”。夏斌的創(chuàng)作，具備了兒童詩所強(qiáng)調(diào)的形象性與畫面感，同時未因清淺而妨礙詩意的追求，其文字傳遞了詩歌語言應(yīng)有的抒情性與意境美。他的小散文定位于低幼兒童讀者，多數(shù)篇幅在千字左右。如《小池塘》《悄悄地》等，格調(diào)清新，感受細(xì)膩，語言清淺而生動。
其三，一批八〇后、九〇后的年輕作家，在21世紀(jì)第二個十年間，逐漸在省內(nèi)外有了文學(xué)收獲，包括張旭燕、安鵬輝、田勝勝、金鳳等。
張旭燕是一位有潛力的兒童文學(xué)作家。她的作品，兼及散文、童話、小說、兒歌等文體。張旭燕每年在《上海好兒童畫報》《小學(xué)生世界》《童話世界》等省內(nèi)外兒童文學(xué)報刊發(fā)表多篇作品。她的童話創(chuàng)作緊貼幼兒語言與思維，《大盜小鎮(zhèn)》《聽，美妙的聲音》等作品以童言傳遞童真童趣與暖心愛意，可以看出作家對幼兒及其生活狀態(tài)有著非常細(xì)膩的體察。張旭燕的散文隨筆，如《遇到春天的風(fēng)》等作品，格調(diào)清新溫暖。本年，她的《心情修理店》獲得2021年“冰心兒童文學(xué)新作獎”。
安鵬輝（筆名小酷哥哥）的創(chuàng)作包括童話、少兒科幻小說等文體。他同時是一位知名兒童文學(xué)閱讀推廣人。近年來，小酷哥哥面向低年級讀者的童話創(chuàng)作不斷增加，每年都有多部作品問世。他的創(chuàng)作部分地延續(xù)了“熱鬧派”童話的風(fēng)格，想象天馬行空，且常以“怪獸”為主要形象，如2018年的《怪獸村》、2019年的《我的朋友是怪獸》等。當(dāng)然，小酷哥哥筆下的“怪獸”從來不是恐怖的化身，而是幽默詼諧的“妙人”——作家意在以幽默形象的方式揭示兒童成長的道理。
田勝勝前期也有一些兒童文學(xué)創(chuàng)作，作品散見于多個兒童文學(xué)報刊。他的兒童文學(xué)創(chuàng)作受到廣泛關(guān)注，源于他2020年參評“大白鯨”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)優(yōu)秀作品征集，并以《追夢的泥人》一舉獲得第七屆“大白鯨”幻想兒童文學(xué)“金鯨”獎。這部作品原名《山·?！?，是女媧“摶土造人”神話的新寫，烘托了具有“中國”滋味的立體的神話世界，既有古樸而傳奇的幻想滋味，又是微言大義的親情寓言。
金鳳2019年開始發(fā)表作品，主要創(chuàng)作兒童小說、童話和動畫劇本。她的創(chuàng)作有意識地融入傳統(tǒng)文化元素，努力尋求自己的創(chuàng)作風(fēng)格。作品見于《兒童文學(xué)》《少年文藝》《少年月刊》《讀友》《花火》《少年先鋒報》《小學(xué)生導(dǎo)刊》等多家刊物，童話《熊奶奶的花園》曾獲2019年《好兒童畫報》“小百花”獎。
其四，山西更有一批并非專事兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家在持續(xù)地投入兒童文學(xué)創(chuàng)作，充實(shí)壯大著兒童文學(xué)創(chuàng)作力量，也推動全省兒童文學(xué)創(chuàng)作面貌與水平走向更堪期待的文學(xué)天地。
2013~2015年度，郝東黎的長篇小說《黑白照片》獲“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”。她近年來仍時有兒童文學(xué)作品刊發(fā)，近期出版的兒童小說《城門幾丈高》《房上有只貓》里，顯現(xiàn)出鮮明的、獨(dú)屬于一個時代的童年記憶。管喻的《死海螺碟》亦獲2013~2015年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”，其創(chuàng)作靈感和素材來源于他的故鄉(xiāng)運(yùn)城鹽池一帶，是一部具有玄幻色彩的小說。宋耀珍2018年首度創(chuàng)作的兒童幻想小說《小鎮(zhèn)的秘密》系列獲2016~2018年度“趙樹理文學(xué)獎·兒童文學(xué)獎”，作品生動展現(xiàn)了二十世紀(jì)七八十年代的鄉(xiāng)間童年。雖是初次創(chuàng)作，但他頗諳兒童閱讀心理，并且呈現(xiàn)了一種兼具人間氣息與志怪滋味的幻想作品。
2019年以來，多位非兒童文學(xué)作家跨界創(chuàng)作兒童文學(xué)，山西兒童文學(xué)創(chuàng)作隊伍悄然壯大，先后有孟紹勇（筆名陶耘）、張石山、侯建臣、郭萬新、唐晉、蔣殊、葛水平、蘇二花等作家創(chuàng)作出版兒童文學(xué)作品。
張石山的“講給孩子的傳統(tǒng)文化”系列，打撈了寶貴的民間文化資源，復(fù)現(xiàn)了大量令人嘆服的民間智慧。張石山對“寓教于樂”的尺度把握極好，以給兒童講故事的方式加以呈現(xiàn)，顯示出舉重若輕、童趣天成的韻味。作品延續(xù)著“山藥蛋派”大眾化、口語化的語言氣息，幽默、詼諧的筆調(diào)，生動、傳統(tǒng)的說故事手法。這些文學(xué)氣質(zhì)，恰與兒童讀者的閱讀習(xí)慣相契合。
侯建臣始終兼顧兒童文學(xué)創(chuàng)作，在《小說選刊》《散文選刊》《兒童文學(xué)》《中國校園文學(xué)》《東方少年》等刊發(fā)表兒童文學(xué)作品多篇。2019年的散文集《亂燉》，作品并沒有立意于兒童文學(xué)，但是其中不少篇什，如《麥浪》等，都鮮明地呈現(xiàn)出一種童年視角與童心狀態(tài)的自由聯(lián)想，氣質(zhì)獨(dú)特，韻味深長。
陶耘的兒童長篇小說《夢想天空》有著鮮明的建構(gòu)與鼓呼意愿。作家取現(xiàn)實(shí)主義路徑，題材直面當(dāng)下，以一個孩子的視角展現(xiàn)當(dāng)代中國鄉(xiāng)土的時代變遷，書寫承載晉土記憶的人物、故事、鄉(xiāng)風(fēng)、民俗，表現(xiàn)出鮮明的精神原鄉(xiāng)意識。作品以“夢想”為題，交融“鄉(xiāng)土寫實(shí)”與“鄉(xiāng)土浪漫”，是山西兒童文學(xué)，也是當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義兒童文學(xué)創(chuàng)作的重要收獲。
唐晉的童話集《海的奇跡》是近年來難得一見的古典童話。這部關(guān)于人魚的童話，選擇了近似于《一千零一夜》的框架式故事結(jié)構(gòu)，以閃耀的、奇幻的、數(shù)量不拘的鱗片故事匯聚。對于人魚之約的傳奇書寫，在唐晉的《鮫人》等作品中也有呼應(yīng)，顯示了對幻想、對童話的溯源意愿。
郭萬新的《笨笨的流浪》是他的首部兒童文學(xué)作品。作品講述一位留守老人養(yǎng)的小狗“笨笨”被盜的故事，以擬人化手法描繪了笨笨被盜、逃離、被收養(yǎng)與尋找歸途的一系列曲折經(jīng)歷。這部作品之后，作家又有現(xiàn)實(shí)主義題材的《小花臉》《雙春年》等兒童小說面世。
李曉虎最初的兒童文學(xué)創(chuàng)作是具有實(shí)驗性質(zhì)的《老爸是臺故事機(jī)》，之后逐漸鎖定兒童文學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)作出版了兒童長篇小說《逐馬少年》，生動地描繪七〇后的鄉(xiāng)間童年。少兒科幻也成為作家的一個發(fā)力點(diǎn)，近年來有多部（篇）作品參評少兒科幻星云獎，成績喜人。
蔣殊近年來創(chuàng)作了多部兒童紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，如抗疫題材的《天使的模樣》，紅色題材的《再回1949》等。紀(jì)實(shí)作品在兒童文學(xué)領(lǐng)域的數(shù)量并不多，蔣殊的創(chuàng)作選點(diǎn)無疑具有意義。主題創(chuàng)作類兒童小說是蔣殊另一個兒童文學(xué)生長點(diǎn)，新近作品《少年時遇見你》《紅星楊》等，在省內(nèi)外引起積極反響。新作《紅星楊》是一部力圖以別樣視角書寫戰(zhàn)爭年代少年成長的小說，凸顯了太行山獨(dú)特的地域文化特色與鄉(xiāng)土尋根文化的意蘊(yùn)。
蘇二花也有兒童文學(xué)作品《秘密的美好》出版。作品具有兒童文學(xué)的幻想氣質(zhì)，女孩小敏與猴子老布相處中，逐漸發(fā)現(xiàn)身邊隱藏的“秘密的美好”。美好的情感寄寓與相信奇跡的信念構(gòu)成了作品“愛”的基調(diào)。
六月，因“兒童節(jié)”而被賦予了別樣的文學(xué)關(guān)懷。優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品是陪伴、滋養(yǎng)兒童心性的精神食糧，是兒童文藝審美能力的開蒙介質(zhì)。其文學(xué)意義是觸達(dá)人類與未來的。山西兒童文學(xué)的創(chuàng)作之履，貫穿中國現(xiàn)當(dāng)代兒童文學(xué)的時代發(fā)展。這是一個值得不斷拓展的有魅力、有意義的文學(xué)空間，誠如別林斯基的描述，“兒童文學(xué)作家是孩子們盛大的節(jié)日”。向“為小孩子寫大文學(xué)”的兒童文學(xué)作家們致以誠摯的敬意與節(jié)日的問候。
（本文系崔昕平兒童文學(xué)名家工作室研究成果）
