濃濃家鄉(xiāng)情懷升華出的時(shí)代巨變
呂劇最擅長(zhǎng)表達(dá)山東人的鮮活性格、悲喜向往，在當(dāng)下波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)生活面前，肩負(fù)起書(shū)寫(xiě)具有時(shí)代性變化的歷史宏圖，使劇種風(fēng)格特質(zhì)與內(nèi)容厚重相互承托，呂劇同樣大可作為。呂劇《一號(hào)村臺(tái)》聚焦的題材非常當(dāng)下，因在開(kāi)掘事件歷史變革深遠(yuǎn)意義的背后，能夠準(zhǔn)確展現(xiàn)出濃濃的人民情懷和崇高的使命初心，塑造的人物形象寫(xiě)出了內(nèi)心愿望與美好生活追尋過(guò)程中的樸實(shí)鮮活，發(fā)揚(yáng)了劇種和表演的形象展示力，因此讓觀眾看得進(jìn)、品得深、記得住。
劇中核心事件選擇設(shè)計(jì)極有戲劇懸念和藝術(shù)表現(xiàn)空間。灘區(qū)遷建體現(xiàn)了政府對(duì)人民群眾的深切關(guān)愛(ài)，但離家背土一旦成為百姓的必然選擇，又絕對(duì)會(huì)引發(fā)出許許多多意想不到的恩怨曲折，必是普通鄉(xiāng)民割離故土實(shí)實(shí)在在的糾結(jié)牽惹。劇作者高明在既尊重了真實(shí)故事的現(xiàn)實(shí)意義的開(kāi)掘精準(zhǔn)，但沒(méi)有概念化、套路化地簡(jiǎn)單圖解生活事件。作者極大調(diào)動(dòng)起自身鄉(xiāng)情積淀和人物形象積累的雙重優(yōu)勢(shì)，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建了符合戲劇表現(xiàn)規(guī)律的生動(dòng)情節(jié)。特別是以具有鮮明色彩和代表性的人物群組，將一樁歷史意義巨大的惠民好事推進(jìn)中的真實(shí)艱難表現(xiàn)得淋漓盡致。在這樣藝術(shù)和生活均濃郁引人的基礎(chǔ)上，《一號(hào)村臺(tái)》謳歌的灘區(qū)遷建的歷史承擔(dān)性和其代表的為民宗旨追求就更加真實(shí)感人，歌頌的遷建干部奉獻(xiàn)情懷、村民獲益接受過(guò)程同樣真實(shí)可信。這極大避免了故事簡(jiǎn)單化、概念化，在同類題材創(chuàng)作中顯現(xiàn)出創(chuàng)造者的思想高度和藝術(shù)功力。
主人公梁滿倉(cāng)是這個(gè)戲最重要的看點(diǎn)和呈現(xiàn)主體。首先不似一些戲中往往要突出的外來(lái)“救世主”，滿倉(cāng)作為灘區(qū)兒女，災(zāi)難是深印在心靈深處的創(chuàng)傷，黃河的泛濫與家園的災(zāi)難，對(duì)于他來(lái)說(shuō)改變并追求美好生活是由衷發(fā)自心底的夢(mèng)想。正是有這樣的藝術(shù)設(shè)置前提，當(dāng)政府提出建立村臺(tái)、遷建家園的歷史擘畫(huà)之際，豈止是體現(xiàn)了滿倉(cāng)的內(nèi)心向往，他又怎能不義無(wú)反顧為之而奮斗呢？這一切精準(zhǔn)奠定了滿倉(cāng)在劇中承擔(dān)事件推進(jìn)主體的合理定位，也就確定了《一號(hào)村臺(tái)》這樣一個(gè)政策性很強(qiáng)的戲劇題材，能水到渠成講述得不違背真實(shí)、不流于圖解而有藝術(shù)表達(dá)的真切和生動(dòng)?？梢哉f(shuō)，滿倉(cāng)這一人物的設(shè)置和設(shè)計(jì)是激活整個(gè)戲的重要亮點(diǎn)。
《一號(hào)村臺(tái)》人物關(guān)系鉤織也同樣顯現(xiàn)了寫(xiě)作功力，既有情感和戲劇性的精當(dāng)設(shè)置，又能夠較充分呈現(xiàn)性格色彩和事件典型性的群組結(jié)構(gòu)，重要的是，這一切都建立在灘區(qū)人內(nèi)心所思所想的精神特質(zhì)上。梁家的故事作為戲劇發(fā)展的推進(jìn)主體作用是明顯的：為灘區(qū)苦難出走的滿囤，思念兒女臨終難安的父母，包括失聯(lián)30年又在灘區(qū)遷建中捧亡妻骨灰歸鄉(xiāng)的游子，都高度代表了灘區(qū)具體家族的共同命運(yùn)縮影。圍繞著梁家這個(gè)主線，因父親工傷得不到救助怨恨家鄉(xiāng)，內(nèi)心生出“禹王臺(tái)，我恨你”離鄉(xiāng)的趙海泉，快人快語(yǔ)的滿倉(cāng)媳婦錢桂榮，為追求愛(ài)情受灘區(qū)苦難名聲連累的一對(duì)青年男女站穩(wěn)、樹(shù)枝兒，包括對(duì)黃河灘苦難頗有滄桑感悟的禹王廟看廟老者徐敬軒，每一個(gè)人物都散發(fā)出鮮明的個(gè)性，都具有灘區(qū)人的生活和情感色彩，共同組合出完整的戲劇效果?？梢?jiàn)，人物關(guān)系的設(shè)置和人物形象的鮮活，因?yàn)闊òl(fā)出真實(shí)情感和鮮明性格的藝術(shù)呈現(xiàn)，使《一號(hào)村臺(tái)》的題材價(jià)值和時(shí)代性很大程度避免了干澀與概念，這是該劇的一大成功。
情感的真實(shí)與藝術(shù)表達(dá)的鮮活體現(xiàn)在情節(jié)和細(xì)節(jié)中，通過(guò)唱念細(xì)膩精準(zhǔn)的表達(dá)，自然會(huì)讓觀眾很好地體會(huì)黃河人、劇中人，并走入他們的情感世界，處于矛盾焦點(diǎn)的滿倉(cāng)在這方面特別突出。他受命突然而艱巨，推進(jìn)步履艱難。他面臨的困難，在劇中設(shè)計(jì)得非常細(xì)密有致，情感纏繞情節(jié)，精神伴隨行動(dòng)?！皦?mèng)想成真有機(jī)遇”的起步，“忘掉自我想大眾”的要求，“一事?tīng)縿?dòng)萬(wàn)頭緒”的困難，“說(shuō)了不算，黃河來(lái)辦”的決絕，“是黨員，是干部，委曲求全多幫扶”的誠(chéng)懇，“登門(mén)求告趙海泉”的襟懷，特別是遷建完成，滿倉(cāng)告慰爹娘，在眾人夸贊下，發(fā)自心底唱出的“共產(chǎn)黨，自古第一家”的感恩和欣慰。在劇中，這種心聲的精準(zhǔn)提煉，藝術(shù)化、真實(shí)化地通過(guò)劇中人謳歌出遷建的歷史貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人為民奉獻(xiàn)的精神追求，當(dāng)然更多是展現(xiàn)了普通人對(duì)共同走向美好生活的熱情向往，也逐步完成了事件和人物的講述，把題材蘊(yùn)含的時(shí)代意義和亙古壯舉充分而形象地呈現(xiàn)出來(lái)。
《一號(hào)村臺(tái)》的藝術(shù)表現(xiàn)也是很完整的。演員樸實(shí)、真實(shí)，呂劇歌唱韻味濃郁，人物塑造追求自覺(jué)，雖是當(dāng)下的熱點(diǎn)題材，但表現(xiàn)效果的舞臺(tái)創(chuàng)造力與藝術(shù)感染力釋放極為充分。李利宏的導(dǎo)演創(chuàng)造，采用了質(zhì)樸的舞臺(tái)格調(diào)，注重在人物的內(nèi)心情感戲劇性外化上追求感人、真實(shí)效果。導(dǎo)演對(duì)梁滿倉(cāng)形象塑造的完整度很強(qiáng)，刻畫(huà)可謂煞費(fèi)苦心，精致淋漓。比如他和楊書(shū)記的承擔(dān)責(zé)任“百姓唾沫你挨，黨紀(jì)國(guó)法我頂”，語(yǔ)言提煉和處理擲地有聲。錢桂榮是劇中展開(kāi)得最充分的女性，在性格鮮明的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演以“他活得苦來(lái)他活得累”一段，把妻子對(duì)丈夫的理解和柔情展放充分，令人感動(dòng)，讓人信服。最后“炒米湯”喝醒兄弟的處理，雖有傳奇性的解決方式，但因?yàn)橛H情與故情的夸張渲染，令人欣慰而發(fā)出會(huì)心笑聲。
當(dāng)然，作為新作《一號(hào)村臺(tái)》在藝術(shù)上還面臨著不斷打磨、精益求精的課題，假以時(shí)日，定會(huì)更加圓滿。
