今天 北京人民藝術(shù)劇院建院70周年 人藝七十年 歲月“留”金
6月11日晚，在北京人藝曹禺劇場(chǎng)，演員們表演詩(shī)朗誦《向戲劇致敬》
人藝《甲子園》劇組到香山老年公寓體驗(yàn)生活，藍(lán)天野為壽星送飯（攝于2012年7月9日）
《天鵝之歌》《論煙草有害》排練現(xiàn)場(chǎng)濮存昕、何冰
北京人藝68周年院慶劇場(chǎng)朗讀直播彩排后臺(tái)，馮遠(yuǎn)征、盧芳、吳剛、張培“表演”合影
人藝67周年宋丹丹為《窩頭會(huì)館》年輕演員說(shuō)戲
人藝建院60周年紀(jì)念會(huì)上的老藝術(shù)家們，左起朱旭、朱琳、胡宗溫、蘇民夫婦（攝于2012年6月12日）
于是之版《茶館》劇照
任鳴、閆銳導(dǎo)演的《名優(yōu)之死》
《窩頭會(huì)館》中，宋丹丹與徐帆的“武戲”
《雷雨》：于震飾魯貴，夫人辛月飾四鳳
2022年6月12日，這是北京人民藝術(shù)劇院建院70周年的日子。
300余部作品服務(wù)觀眾
回眸四十年前，著名文學(xué)家、戲劇家，也是北京人藝的老院長(zhǎng)曹禺先生在《建院三十周年紀(jì)念冊(cè)序言》里寫(xiě)道：“中華人民共和國(guó)成立前，什么時(shí)候有過(guò)三十年歷史的劇院？如今，這樣歷史長(zhǎng)久的劇院，各大城市都有了。三十年來(lái)，敬愛(ài)的周恩來(lái)同志和多少革命的領(lǐng)導(dǎo)者，對(duì)北京人藝不斷地關(guān)懷與培養(yǎng)。他親自探望演員的宿舍，關(guān)懷他們的生活。尤其重要的是，他要求我們不斷對(duì)工農(nóng)兵的文化生活做出貢獻(xiàn)，經(jīng)常下去演戲。永遠(yuǎn)不能忘記人民是我們的父母。要使觀眾知道，一切真善美的道理，增強(qiáng)我們對(duì)人民的社會(huì)責(zé)任感。”
在這篇序言發(fā)表四十年后的今天，北京人藝的院長(zhǎng)任鳴在《建院七十周年的紀(jì)念冊(cè)序言里》這樣寫(xiě)道：“北京人藝是‘人民’的劇院。在一代代人藝人的共同努力下，北京人藝堅(jiān)守人民立場(chǎng)，與人民共呼吸、與民族共命運(yùn)、與時(shí)代同步伐，在七十年中真正地做到了深入生活，扎根人民，把人民作為藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象，把觀眾滿(mǎn)意不滿(mǎn)意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，用三百余部古今中外的戲劇作品為觀眾服務(wù)，為祖國(guó)服務(wù)。”
“人民藝術(shù)”貫穿人藝七十年
“人民藝術(shù)”四字，是貫穿北京人藝這七十年始終的。
它首先體現(xiàn)在北京人藝所建構(gòu)的是屬于中國(guó)民族文化和美學(xué)的戲劇藝術(shù)，建構(gòu)的是符合中國(guó)老百姓生活習(xí)慣和審美特性的戲劇藝術(shù)體系。它的故事不管是中國(guó)的還是外國(guó)的，不管是當(dāng)代的還是古代的，中國(guó)的觀眾總是能夠在這些故事里看到自己的影子，并從這些“影子”里感悟和反思生活。
人們能夠從《雷雨》里看到人生的因果與無(wú)常，能夠從《茶館》里看到舊中國(guó)市井人生，能夠從《龍須溝》里看到新中國(guó)帶給勞苦大眾的新生活，能夠從《蔡文姬》里看到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)韻流彩；人們也能夠從《伊索》里看到底層人民的智慧與反抗，能夠從《貴婦還鄉(xiāng)》里看到上層社會(huì)人的勢(shì)利與虛偽……這些作品既具有時(shí)代性，也穿越了時(shí)代，既具有地域性，也跨越了地域。
構(gòu)建符合老百姓的戲劇體系
在中國(guó)的舞臺(tái)上構(gòu)建符合中國(guó)老百姓胃口的戲劇藝術(shù)和戲劇體系，這不只是靠劇本和理論來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在北京人藝，一代又一代的藝術(shù)工作者都懂得深入生活、體驗(yàn)生活的道理，他們走進(jìn)工廠(chǎng)、鄉(xiāng)村，去了解、觀察和體驗(yàn)他們所不了解的生活，去掉自身的傲氣、嬌氣，去掉自身的學(xué)院腔，通過(guò)對(duì)各行各業(yè)工作者的學(xué)習(xí)與交流，去懂得“人世間”這三個(gè)字。
在“郭老曹”時(shí)代，演員們會(huì)向郭沫若、老舍、曹禺學(xué)習(xí)，而“郭老曹”又何嘗不向演員們聽(tīng)取意見(jiàn)呢？在改革開(kāi)放初期，因?yàn)橐粋€(gè)新劇本，副院長(zhǎng)于是之請(qǐng)客，向編劇郭啟宏敬酒，而在這杯啤酒里，于是之敬的不只是郭啟宏，而是編劇這個(gè)創(chuàng)作群體。同樣地到了今天，任鳴、唐燁、濮存昕、馮遠(yuǎn)征……這些北京人藝的藝術(shù)家們又何嘗不是從藝術(shù)作品出發(fā)，去溝通、去碰撞，即便對(duì)方是剛?cè)胄械哪贻p人。
“只有小角色，沒(méi)有小演員”
在北京人藝的這70年里，“戲比天大”和“一棵菜”是一直傳承的藝術(shù)精神。每一位人藝人都懂得“只有小角色，沒(méi)有小演員”的道理。話(huà)劇表演藝術(shù)家黃宗洛沒(méi)有演過(guò)什么大角色，但卻以配角聞名，一個(gè)《茶館》里的“松二爺”，至今為人津津樂(lè)道；何冰，現(xiàn)在已經(jīng)屬于所謂的頭部明星，但只要是上演《茶館》，劉麻子和小劉麻子仍然演得神采奕奕。
對(duì)于“北京人藝”這四個(gè)字還體現(xiàn)在劇院里所有的人都是普通人，也許他們?cè)谖枧_(tái)上是藝術(shù)家、知名演員、大牌導(dǎo)演，但是在生活里，他們就是老百姓，甚至于是北京人嘴里常說(shuō)的“小老百姓”。但是這些“小老百姓”卻時(shí)刻擁有著一顆愛(ài)國(guó)之心，一顆愛(ài)人之心，在這些人藝的“小老百姓”身上，始終有著高度的社會(huì)責(zé)任感。
這種社會(huì)責(zé)任感更體現(xiàn)在作為一個(gè)文藝團(tuán)體，北京人藝人在面對(duì)國(guó)家和人民遇到危難時(shí)所做出來(lái)的表率。正如北京人藝現(xiàn)任院長(zhǎng)任鳴在《建院七十周年紀(jì)念冊(cè)序言》所寫(xiě)的：“特別是當(dāng)國(guó)家遇到危難時(shí)， 如 2003年北京暴發(fā)非典疫情，2008年四川省汶川發(fā)生特大地震，2020年全球新冠肺炎疫情突發(fā)，艱難時(shí)刻，北京人藝從未缺席，積極行動(dòng)，以一部部創(chuàng)排出的戲劇作品表達(dá)了對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族、對(duì)人民的熱愛(ài)和關(guān)切之情，充分體現(xiàn)了人藝人強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感?！保ㄎ?滿(mǎn)羿 本版攝影/王曉溪 歷史資料圖片供圖/北京人民藝術(shù)劇院）
