“小兵張嘎之父”徐光耀
1981年出版的《小兵張嘎》
1963年，電影《小兵張嘎》在全國(guó)公映后引起轟動(dòng)，之后久映不衰，成為幾代人心中不可磨滅的紅色經(jīng)典。電影源自徐光耀的同名小說(shuō)，這位第一個(gè)在人民文學(xué)出版社出版長(zhǎng)篇小說(shuō)的作家被稱(chēng)為“小兵張嘎之父”，他十三歲參加八路軍，曾經(jīng)身經(jīng)百戰(zhàn)。方繼孝所著《北京紅色文化的文學(xué)探尋》（文津出版社）一書(shū)披露了大量一手材料，對(duì)徐光耀等十八位重要作家的革命經(jīng)歷，以及他們和北京的緣分做了概要而細(xì)致的描述。
徐光耀的文學(xué)成就和北京這座城市有很深的淵源。
1950年10月至1958年9月，徐光耀在北京學(xué)習(xí)生活了8年時(shí)間。在這8年里，徐光耀既體會(huì)了云端的風(fēng)光無(wú)限，也感受了谷底的煎熬和痛苦，在這里他編制了自己宏大的文學(xué)夢(mèng)。
徐光耀，河北雄縣人，出生于1925年。1938年7月，13歲的徐光耀參加了八路軍，被分配到一二〇師三五九旅。1939年深秋，徐光耀調(diào)到警備旅當(dāng)文書(shū)。他經(jīng)歷了許多重大的戰(zhàn)斗，很快從一個(gè)“紅小鬼”成長(zhǎng)為一名堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。由于表現(xiàn)非常優(yōu)秀，他當(dāng)年就加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，徐光耀參加了大大小小一百多次戰(zhàn)斗，多次面臨犧牲，但他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)革命信念。1945年7月，徐光耀獲二等“五一”獎(jiǎng)?wù)?。抗日?zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，徐光耀來(lái)到十一分區(qū)（原六分區(qū)）司令部任軍事報(bào)道參謀，離自己的文學(xué)夢(mèng)又近了一步。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，徐光耀于1946年3月調(diào)任政治部宣傳科攝影記者，后到前線劇社任創(chuàng)作組副組長(zhǎng)。1947年1月，到華北聯(lián)大文學(xué)系插班學(xué)習(xí)。徐光耀在這里遇到了許多文壇名家，尤其是陳企霞和蕭殷對(duì)他幫助最大，教導(dǎo)他成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的軍旅作家。1949年6月底，徐光耀隨部隊(duì)駐防天津。
1950年10月，徐光耀來(lái)到北京的中央文學(xué)研究所求學(xué)。中央文學(xué)研究所即魯迅文學(xué)院的前身，成立于新中國(guó)創(chuàng)立之初，第一任所長(zhǎng)丁玲、副所長(zhǎng)張?zhí)煲?，被稱(chēng)為“新中國(guó)文學(xué)界的黃埔軍校”。中央文學(xué)研究所于1951年1月8日正式開(kāi)學(xué)，而徐光耀在1950年10月31日就已先期入學(xué)，參與了研究所的一些籌備活動(dòng)。開(kāi)學(xué)典禮上，郭沫若、茅盾、周揚(yáng)、沙可夫、李伯釗、李廣田、丁玲、張?zhí)煲淼却笪暮纻兌紒?lái)了，徐光耀榮幸地在開(kāi)學(xué)典禮上代表研究員（學(xué)員）們發(fā)了言。此前，徐光耀的長(zhǎng)篇小說(shuō)《平原烈火》剛剛出版。這是新中國(guó)成立后第一部反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，一經(jīng)出版就引起了強(qiáng)烈反響，受到了社會(huì)各界的好評(píng)。這時(shí)的徐光耀意氣風(fēng)發(fā)、春風(fēng)得意。
《平原烈火》這部小說(shuō)，其實(shí)是孕育于天津，誕生于北京。1949年7月，徐光耀請(qǐng)了長(zhǎng)假，專(zhuān)心創(chuàng)作《平原烈火》，僅用了44天時(shí)間就完成了初稿。那時(shí)的徐光耀是新華社駐第二十兵團(tuán)的記者，利用來(lái)北京采訪的機(jī)會(huì)，把初稿帶到了北京，想請(qǐng)他曾經(jīng)的老師陳企霞、蕭殷審閱，給予指導(dǎo)。陳企霞僅用3天時(shí)間就看完了稿子，認(rèn)為已經(jīng)基本達(dá)到了出版的水平，但還是要修改潤(rùn)色一番。
徐光耀回到天津后，趕緊把稿子修改了一遍，馬上寄給陳企霞再次審閱?？赐晷薷母搴蟮年惼笙妓刈屝旃庖俅芜M(jìn)京，并當(dāng)面指導(dǎo)他對(duì)稿子進(jìn)行了最后的修改。同時(shí)，陳企霞還讓廠民（嚴(yán)辰）抽取了其中一個(gè)章節(jié)，取名《周鐵漢》，先期發(fā)表在《人民文學(xué)》1950年第一卷第四期上，并加上了介紹文章和評(píng)論。陳企霞對(duì)這本書(shū)的出版格外熱心，他與廠民、秦兆陽(yáng)等一同商議這部書(shū)的名字，討論了一個(gè)多小時(shí)，最后才采用了秦兆陽(yáng)提議的《平原烈火》。1950年6月，《平原烈火》由三聯(lián)書(shū)店首版；不久后的1951年3月，人民文學(xué)出版社在北京成立，同年5月就再次出版了徐光耀的《平原烈火》。這是人民文學(xué)出版社成立后出版的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。
《平原烈火》使徐光耀獲得了很大的成功，許多大中學(xué)校都請(qǐng)徐光耀去做報(bào)告。他年少有成，20多歲就出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)，因此在中央文學(xué)研究所學(xué)習(xí)期間很受丁玲賞識(shí)。1953年3月，徐光耀加入了全國(guó)文協(xié)；同年4月6日，徐光耀從文研所畢業(yè)；6月10日至15日，他參加了全國(guó)青年代表大會(huì)，并當(dāng)選為候補(bǔ)委員；9月23日至10月6日，參加全國(guó)第二次文代會(huì)，并在國(guó)慶節(jié)登上了天安門(mén)觀禮臺(tái)。
在文研所，徐光耀被選入了中國(guó)作家代表團(tuán)，訪問(wèn)了蘇聯(lián)。這在當(dāng)時(shí)是至高無(wú)上的榮譽(yù)。代表團(tuán)以馮雪峰為團(tuán)長(zhǎng)，曹靖華、陳荒煤為副團(tuán)長(zhǎng)，團(tuán)員有孫犁、魏巍、康濯、李季、柳青、胡可等16人，都是有一定資歷的作家，徐光耀是團(tuán)里年齡最小、資歷最淺的。
從蘇聯(lián)訪問(wèn)回國(guó)后不久，徐光耀就申請(qǐng)去朝鮮前線體驗(yàn)生活，得到了丁玲的批準(zhǔn)。徐光耀于1952年4月入朝，12月回國(guó)，8個(gè)多月以來(lái)，一直在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗最前沿采訪，親歷了大大小小幾十次戰(zhàn)斗，被志愿軍戰(zhàn)士保家衛(wèi)國(guó)、不怕?tīng)奚木袼袆?dòng)，回國(guó)后寫(xiě)出了《劉敬禮》《辛文立》等朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)散記。徐光耀對(duì)志愿軍戰(zhàn)士有著特殊的感情。1955年，當(dāng)他在國(guó)慶期間的全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子大會(huì)上聽(tīng)到抗美援朝戰(zhàn)士、“中國(guó)保爾”廖貽訓(xùn)的事跡后，一下子就被感動(dòng)了。于是，徐光耀先后三次對(duì)廖貽訓(xùn)進(jìn)行了采訪，以他的事跡創(chuàng)作了報(bào)告文學(xué)《一部尚未寫(xiě)完的書(shū)》，發(fā)表在《解放軍文藝》上，后來(lái)又收到文集《叫困難低頭》里。
1953年7月至1955年1月，徐光耀以軍職身份到家鄉(xiāng)雄縣搞初級(jí)農(nóng)業(yè)合作社，任三區(qū)區(qū)委副書(shū)記。他與人民群眾同吃同住同勞動(dòng)，被人民群眾建設(shè)社會(huì)主義的高漲熱情所感染，創(chuàng)作出了反映農(nóng)村生活的《樹(shù)明與鶯花》《老陶》《相親》《傳統(tǒng)》《傻牛》等多部作品。徐光耀在這段時(shí)間里積累了大量素材，回到北京之后，便開(kāi)始構(gòu)思創(chuàng)作反映家鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《奔流的大清河》（大清河是徐光耀家鄉(xiāng)的母親河）。
1955年，徐光耀與胡可、杜烽被調(diào)到解放軍總政文化部從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。同年12月，解放軍總政治部文化部要成立創(chuàng)作室，虞棘任主任，魏巍任副主任，成員由各軍區(qū)選調(diào)。1956年1月6日，創(chuàng)作室正式成立，具體成員有：魏巍、胡可、杜烽、徐光耀、寒風(fēng)、藺柳杞、韓希梁、丁毅、郭光、史超、陸柱國(guó)、西虹、沈默君、黎白等。其中，徐光耀與胡可、杜烽三人是從華北軍區(qū)調(diào)來(lái)的，被分配到了大耳胡同15號(hào)一個(gè)獨(dú)立的小院。同年9月11日，他們?nèi)野徇M(jìn)了大耳胡同15號(hào)，胡可住北房，徐光耀住東廂房，杜烽住西廂房。至此，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的徐光耀終于有了一個(gè)安定的家，可以更踏實(shí)地進(jìn)行創(chuàng)作了。
在這里，徐光耀很快就完成了近20萬(wàn)字的《奔流的大清河》初稿。同時(shí)，他也在進(jìn)行著另外兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)的寫(xiě)作：一部是《將軍向我們走來(lái)》，另一部是《地道戰(zhàn)》。
這兩部小說(shuō)的緣起都是曠伏兆將軍。徐光耀當(dāng)年參軍不久就來(lái)到了曠伏兆任政委的警備旅。曠伏兆非常喜歡和信任這個(gè)能文能武的“小鬼”，并很快地將他鍛煉成為一名堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。徐光耀對(duì)曠伏兆非常崇敬，在他的心中，曠伏兆就是那一代革命軍人的縮影，所以他決心要以曠伏兆為原型寫(xiě)一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，名字就叫《曠伏兆》，后來(lái)改為《將軍向我們走來(lái)》。
1950年，尚在兵團(tuán)當(dāng)記者的徐光耀到第六十八軍采訪，并跟隨曠伏兆到唐山檢查部隊(duì)的鹽場(chǎng)和漁場(chǎng)生產(chǎn)情況。這次的經(jīng)歷，徐光耀收獲很大，因?yàn)闀绶状饝?yīng)把自己的日記借給他看，這可是《將軍向我們走來(lái)》最好的素材。在去唐山的路上，曠伏兆還跟徐光耀講起了他在雄縣米家務(wù)創(chuàng)造性地開(kāi)展地道戰(zhàn)的經(jīng)歷。這讓徐光耀聽(tīng)得如醉如癡，促使他后來(lái)搜集了許多曠伏兆在雄縣米家務(wù)運(yùn)用地道戰(zhàn)與日本鬼子展開(kāi)斗爭(zhēng)的資料，并準(zhǔn)備寫(xiě)一部《地道戰(zhàn)》。
在北京的這幾年，徐光耀一直在搜集資料進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作，《奔流的大清河》完成了初稿，《將軍向我們走來(lái)》創(chuàng)作了大部分，《地道戰(zhàn)》也已開(kāi)始動(dòng)筆。但是，風(fēng)云變幻，在大耳胡同15號(hào)埋頭創(chuàng)作的徐光耀怎么也不會(huì)想到，不久之后他就被打成“右派”，三部小說(shuō)的手稿也都丟失了。本應(yīng)在大耳胡同15號(hào)誕生的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)最后“煙消云散”，令人遺憾和痛心。徐光耀在二十多年后的1970年代，曾嘗試提筆重寫(xiě)《將軍向我們走來(lái)》，但已經(jīng)世易時(shí)移，時(shí)過(guò)境遷了。
1956年12月，徐光耀收到中國(guó)作協(xié)黨組的信，信中提出了包括丁玲是否在文研所搞個(gè)人崇拜、是否搞過(guò)“一本書(shū)主義”等問(wèn)題。徐光耀根據(jù)實(shí)際情況寫(xiě)了一封實(shí)事求是的回信。事后，因?yàn)檫@封信的客觀，為丁玲案翻案起了一定作用。但在當(dāng)時(shí)的1957年7月下旬，總政文化部創(chuàng)作室反右斗爭(zhēng)會(huì)議開(kāi)始，徐光耀因?yàn)椤盀槎×岱浮倍矮@罪”。
1957年，因?yàn)槭艿綘窟B，徐光耀開(kāi)始了噩夢(mèng)般地?zé)o止無(wú)休的反省、檢查，他的精神幾近崩潰。正是這個(gè)時(shí)候，畫(huà)家黃胄伸手拉了他一把。黃胄對(duì)徐光耀的批判，頗含同情，并把人們的注意力引向了徐光耀的光榮革命史。這讓徐光耀大感意外，又心存感激。
有一次，徐光耀被黃胄拉著來(lái)到琉璃廠，跟黃胄一家一家地轉(zhuǎn)畫(huà)店。琉璃廠各家店里都是名家云集，可徐光耀對(duì)此一竅不通，黃胄便不厭其煩地給他講解。徐光耀跟著黃胄邊聽(tīng)邊看，心中反而輕松了一些，還在他的盛情之下，買(mǎi)了一幅齊白石的《群蝦》。回到家里，看著一群活潑可愛(ài)、自由自在的小生命，徐光耀立刻有了豁然開(kāi)朗之感，心靈有了一點(diǎn)寄托，也切切實(shí)實(shí)地感受到了黃胄對(duì)他的莫大幫助，是多么得及時(shí)且有力。
由此，徐光耀和黃胄的友誼一直持續(xù)了下去。20世紀(jì)80年代，黃胄應(yīng)徐光耀之約為《小兵張嘎》做了封面和插圖。這本1981年出版的《小兵張嘎》，由黃胄設(shè)計(jì)封面，黃胄、史國(guó)良共同插圖，是一個(gè)非常經(jīng)典的版本。
1957年的徐光耀轉(zhuǎn)移了注意力，以頑強(qiáng)的毅力把所有的精神都集中到寫(xiě)作上來(lái)。那段時(shí)間，在大耳胡同15號(hào)的東廂房里，總能看到那個(gè)埋頭寫(xiě)作的身影。徐光耀于1958年1月23日開(kāi)始動(dòng)筆創(chuàng)作，最初名為《劉故得兒》，后改為《張故得兒》，最后定名《小兵張嘎》，僅用一個(gè)多月的時(shí)間便完成了小說(shuō)和劇本的寫(xiě)作。但在當(dāng)時(shí)的情況下，他的作品沒(méi)有地方發(fā)表，于是他只好把創(chuàng)作好的《小兵張嘎》手稿暫時(shí)存放了起來(lái)。
1958年9月，徐光耀被下放到保定農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)改造。于是他把《小兵張嘎》手稿也帶到了保定。一年后，徐光耀摘掉了“右派帽子”，被分配到保定市文聯(lián)工作。
1961年秋天，《河北文學(xué)》的編輯張慶田來(lái)保定組稿，在保定市文聯(lián)遇到徐光耀，便向他約稿。于是，徐光耀把小說(shuō)《小兵張嘎》的稿子交給了張慶田，很快就發(fā)表在了《河北文學(xué)》1961年11月·12月合刊上。小說(shuō)一發(fā)表就引起了強(qiáng)烈反響，非常受讀者歡迎。徐光耀沒(méi)有想到，自己的小嘎子活了起來(lái)，而且鮮活無(wú)比，形象深入人心，成了幾代人心中不可磨滅的紅色經(jīng)典。
1962年5月，中國(guó)少年兒童出版社出版了《小兵張嘎》單行本，僅僅三個(gè)月后就再次加印，印數(shù)以萬(wàn)計(jì)。同時(shí)，《北京晚報(bào)》也對(duì)《小兵張嘎》進(jìn)行了連載。1964年，《小兵張嘎》被翻譯成英文，由外文出版社出版。除了小說(shuō)，《小兵張嘎》的電影文學(xué)劇本也發(fā)表在了《電影創(chuàng)作》1962年第6期上，并于1964年6月由中國(guó)電影出版社出版了單行本。此外，1963年12月上海人民美術(shù)出版社出版了《小兵張嘎》連環(huán)畫(huà)，更是直觀地展現(xiàn)出“張嘎子”的形象。
《小兵張嘎》出版后，徐光耀把同名劇本寄給了自己在華北聯(lián)合大學(xué)的老師、北京電影制片廠著名導(dǎo)演崔嵬，但起初并沒(méi)有得到特別重視。另一名導(dǎo)演歐陽(yáng)紅櫻看了《小兵張嘎》的小說(shuō)后，被深深地感染和打動(dòng)了，覺(jué)得如果把《小兵張嘎》拍成電影，一定會(huì)大獲成功，而此時(shí)的崔嵬也意識(shí)到拍這部電影的重要性。因此，北影廠決定由他們兩人合拍。
根據(jù)崔嵬的提議，北影廠把徐光耀約到北京來(lái)，對(duì)劇本進(jìn)行修改完善。所以，《小兵張嘎》的電影劇本最終是在北京完成的。
在挑選演員的時(shí)候，遲遲找不到令人滿意的扮演嘎子的演員。攝制組按照小說(shuō)封面的形象，選來(lái)80多個(gè)孩子。可在導(dǎo)演崔嵬看來(lái)，都嫌長(zhǎng)得“俊”了。他認(rèn)為嘎子可以虎頭虎腦，但更要突出他的“嘎”，哪怕丑點(diǎn)兒也不要緊。這時(shí)，于藍(lán)（電影《烈火中永生》江姐的扮演者）幫助解決了這個(gè)難題。她拿了一張照片給崔嵬，向他推薦了安吉斯。照片上的孩子眉毛濃密、一臉嘎相，崔嵬一眼就相中了，當(dāng)即派人從呼和浩特把安吉斯接到了北京。
《小兵張嘎》的劇本最終敲定之后，隨即送到了時(shí)任文化部主管電影工作的副部長(zhǎng)夏衍手上。夏衍看了劇本后，致信給汪洋、田方并崔嵬、歐陽(yáng)紅櫻等，提出了自己的一些具體意見(jiàn)：
夏衍致汪洋、崔嵬等的信
汪、田并崔嵬、紅櫻同志：
《小兵張嘎》已閱。這個(gè)本子很好，看了很高興。有一些小意見(jiàn)，附注在本子上，供參考。
有幾個(gè)問(wèn)題，請(qǐng)導(dǎo)演同志注意。
（一）這一類(lèi)題材的戲，過(guò)去拍得不少了，為此，要在情節(jié)，特別是細(xì)節(jié)上防止“落套”。細(xì)節(jié)描寫(xiě)上大可“創(chuàng)新”也。
（二）總理和陳總曾一度提醒，在我們文藝作品描寫(xiě)反面人物這個(gè)問(wèn)題上“還沒(méi)有過(guò)關(guān)”，或者過(guò)分寫(xiě)他們的沒(méi)用，不經(jīng)打，或者只寫(xiě)他們兇殘的一面?？偟膩?lái)說(shuō)是常常夸張外形，寫(xiě)外形的丑惡，予以滑稽化，而缺乏寫(xiě)他們的內(nèi)心活動(dòng)。這個(gè)本子也還有這個(gè)毛病。請(qǐng)注意掌握。用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸來(lái)寫(xiě)正面人物，同時(shí)又用“漫畫(huà)化”的筆法來(lái)寫(xiě)反面人物，這兩種人物放在一幅畫(huà)面上，是不調(diào)和的，也是不真實(shí)、不動(dòng)人的。千萬(wàn)不要為了追求表面的效果，而損壞了全局。
（三）這個(gè)本子粗估約近一萬(wàn)呎，我看還可以精煉一些。我看，壓到八千——最多八千五百呎，完全是可能的，而且，精煉一下之后整個(gè)效果反而會(huì)好些的。請(qǐng)本“一厘錢(qián)”精神，再動(dòng)動(dòng)腦筋。最后打仗的場(chǎng)面，大可精減。
如有意見(jiàn)，請(qǐng)告。
敬禮
夏衍
六月二十一日
正是有了夏衍這樣的老電影人的指導(dǎo)，這部由崔嵬、歐陽(yáng)紅櫻聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，安吉斯、張瑩、葛存壯、于中義主演的電影，在1963年年底攝制完成并在全國(guó)公映。正如預(yù)想的那樣，影片一上映就引起了轟動(dòng)，之后久映不衰，好評(píng)如潮。電影對(duì)《小兵張嘎》的再創(chuàng)作，又把《小兵張嘎》推向了更高的高潮，使更多人認(rèn)識(shí)了“嘎子”?！缎”鴱埜隆酚绊懞徒逃藥状?，嘎子的形象成為不可磨滅的經(jīng)典。
進(jìn)入新世紀(jì)，《小兵張嘎》又經(jīng)歷了幾次大型再創(chuàng)作。
一次是《小兵張嘎》被改編成了20集電視連續(xù)劇，于2004年在中央電視臺(tái)播出。另一次是《小兵張嘎》被拍成了動(dòng)畫(huà)片，這是中國(guó)動(dòng)漫史上的一次大制作，拍攝歷時(shí)六年，動(dòng)用了北京、上海、深圳等地的600多名創(chuàng)作人才參與制作，劇本經(jīng)過(guò)18次修改，繪制了15萬(wàn)張畫(huà)稿，總投資1200萬(wàn)元。后期聲音合成時(shí)，于藍(lán)、鄭洞天、姜昆、黃磊、李琦等演藝界名人出于對(duì)《小兵張嘎》的濃厚情懷，都參加了義務(wù)配音，分文不取。
這部大制作動(dòng)畫(huà)片取材《小兵張嘎》，于藍(lán)依然功不可沒(méi)。北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)孫立軍在1999年的時(shí)候就萌發(fā)了拍攝一部原創(chuàng)寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)片的念頭，要求既可以給孩子看，也可以給大人看，但苦于找不著合適的題材。此時(shí)，于藍(lán)提出，可將經(jīng)典電影用現(xiàn)在的眼光和手法再挖掘，如果要找一部能夠影響三代人的經(jīng)典，非《小兵張嘎》莫屬。這讓孫立軍立馬明確了目標(biāo)，最終拍攝出了一部可以三代人一起看的動(dòng)畫(huà)電影?！缎”鴱埜隆饭适潞茫窈?，還有幽默、童趣、夸張、戲劇性等諸多特點(diǎn)，于2005年上映，便一舉獲得當(dāng)年的第十一屆中國(guó)政府華表獎(jiǎng)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。
近年，多媒體兒童舞臺(tái)劇《小兵張嘎》又以一種全新的形式，把這部經(jīng)典再次呈現(xiàn)在觀眾面前。自2016年在石家莊首演以來(lái)，這部舞臺(tái)劇深受觀眾歡迎，不僅赴京演出，將表演獻(xiàn)給《小兵張嘎》誕生地的觀眾，還于2019年特地走進(jìn)雄安，回到了“嘎子”的故鄉(xiāng)。
真正的藝術(shù)是不朽的，經(jīng)典永遠(yuǎn)具有照人的光芒。1980年，《小兵張嘎》獲得第二次全國(guó)少年兒童文藝創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。1981年6月，中國(guó)少年兒童出版社把《小兵張嘎》選入“戰(zhàn)斗的童年文學(xué)叢書(shū)”。新時(shí)期，《小兵張嘎》被教育部編入了“教育部統(tǒng)編《語(yǔ)文》推薦閱讀叢書(shū)”和“語(yǔ)文新課標(biāo)必讀叢書(shū)”；入選“百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書(shū)系”；同時(shí)它還被地方的教育部門(mén)指定為學(xué)生課外讀物?！缎”鴱埜隆芬廊灰运鼜?qiáng)大的藝術(shù)魅力，傳播著正能量，影響和教育著一代又一代人。
21世紀(jì)之初，已過(guò)古稀之年的徐光耀創(chuàng)作了紀(jì)實(shí)散文名篇《昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)》，這篇文章真實(shí)地記錄了他的生活過(guò)往。2001年，他的同名散文集《昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。
徐光耀是著名作家，是一個(gè)善于講故事的人，因?yàn)楸旧硭褪且粋€(gè)有故事的人。他親歷了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等，經(jīng)歷了中國(guó)近一個(gè)世紀(jì)的滄桑變化。徐光耀是一位生活型作家，因?yàn)樗恢眻?jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作，寫(xiě)自己熱愛(ài)的人，寫(xiě)自己熟悉的生活。在北京時(shí)期的故事，無(wú)疑是徐光耀一生中充滿夢(mèng)想和理想主義色彩，卻又最起伏跌宕、催人心魄的一段故事。原本可以枝繁葉茂的文學(xué)之樹(shù)，經(jīng)歷了一段曲折成長(zhǎng)，所幸還有頑強(qiáng)的生命力。
20世紀(jì)90年代末，徐光耀把《平原烈火》《小兵張嘎》的手稿捐給了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館，這些珍貴的手稿幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，終于又回到了北京，也算是緣分和“圓滿”吧。
（本文摘自《北京紅色文化的文學(xué)探尋》，方繼孝著，北京出版集團(tuán)文津出版社2022年6月第一版，定價(jià)：68.00元）
