中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽評(píng)審觀察
散文是最具大眾審美的一種創(chuàng)作方式
——中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽閱稿手記
趙 瑜
這兩年讀散文頗多，才知道中國(guó)文學(xué)最基礎(chǔ)的作者大都在散文領(lǐng)域。過(guò)去有一種說(shuō)法，從一處高樓上往樓下扔?xùn)|西（需要注明的是，這是一種假設(shè)），被砸到的人中，十個(gè)有八個(gè)都是詩(shī)人。我覺(jué)得，這種事實(shí)可能只出現(xiàn)在上世紀(jì)80年代。而在中國(guó)當(dāng)下，文學(xué)的場(chǎng)域越來(lái)越窄，詩(shī)歌和小說(shuō)都成為小眾而挑選作者的創(chuàng)作體裁，只有散文態(tài)度可親，半露牙齒。
這次閱讀參賽作品，果然驗(yàn)證了上述判斷。在我看來(lái)，散文作者在中國(guó)當(dāng)下，是最具創(chuàng)作活力的一群人。他們來(lái)自各種職業(yè)和領(lǐng)域，他們不需要做技術(shù)上的準(zhǔn)備，只需要有表達(dá)的熱情，便可以開(kāi)始一篇散文的創(chuàng)作。
我有時(shí)候想，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)里，散文這個(gè)體裁有些像一支廣場(chǎng)舞，熱鬧，而吸引中老年人群。散文的確需要一些閱歷，才有可以書寫的經(jīng)歷。然而，有了閱歷卻未必可以成為一個(gè)合格的散文寫作者。
這樣正確的話，我先少說(shuō)。先回到這次原創(chuàng)征文大賽的作品中，我發(fā)現(xiàn)，散文不是一個(gè)適合比賽的文體。因?yàn)樯⑽膶懽骷辈坏?，而是一種經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間累積后，突然有了痛感而不得不進(jìn)行表達(dá)的一種文體。如果將這樣的一種文字用來(lái)比賽，那么，極有可能寫作者在規(guī)定的時(shí)間里，寫不了他感情最為濃郁的作品。而一個(gè)人的散文，如果自己的感情都沒(méi)有分配得合理，那么，文字便有可能稀釋為白開(kāi)水。
本次獲獎(jiǎng)的作品中，大多數(shù)都透露出一種大眾審美的味道。在這里，我需要解釋一下“大眾審美”這一詞語(yǔ)的內(nèi)蘊(yùn)。這是一個(gè)缺少個(gè)性的審美范疇。但是，大眾審美也有大量的群眾基礎(chǔ)，那就是，大家的散文不都是這樣寫的嗎？你可以翻開(kāi)雜志看一下啊。
是的，這不是具體寫作者個(gè)人的錯(cuò)誤，是當(dāng)前的某種審美缺陷和平庸帶來(lái)的問(wèn)題。
我曾經(jīng)一度著迷于散文的語(yǔ)言，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，所謂好的散文語(yǔ)言，既沒(méi)有可以批量生產(chǎn)的配方，又充滿了作者個(gè)人成長(zhǎng)史上的“偏見(jiàn)”。比如，當(dāng)我說(shuō)到周曉楓、劉亮程、塞壬等等，我還可以繼續(xù)列下去，這些作者的文字，如果遮住名字，根據(jù)文字的氣息、節(jié)奏，甚至用詞的習(xí)慣，大家差不多也能猜得出作者的名字。這就不僅僅是語(yǔ)言問(wèn)題，而是個(gè)性的問(wèn)題。
說(shuō)到底，一切寫作的區(qū)分，都是個(gè)性與個(gè)性之間的色澤差異?！昂谩奔葲](méi)有標(biāo)準(zhǔn)，又充滿了不同的標(biāo)準(zhǔn)?！昂谩睅缀鯚o(wú)法用一兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)進(jìn)行注釋，但，“好”一定和那篇作品背后的那個(gè)人建立親密的聯(lián)系。
還是要回到寫作本身。一種文體的興盛，必然得益于這個(gè)文體的創(chuàng)作隊(duì)伍足夠強(qiáng)大。在中國(guó)當(dāng)下，散文寫作者的隊(duì)伍遠(yuǎn)大于小說(shuō)。因?yàn)樾≌f(shuō)入門的門檻偏高，且偏于技術(shù)。而散文寫作者的隊(duì)伍也多于詩(shī)歌。因?yàn)閷懺?shī)歌和小說(shuō)的作者，也可能就是散文作者。正是在這樣一個(gè)龐大的作者基礎(chǔ)上，散文一定是有未來(lái)的。
這樣一說(shuō)，感覺(jué)好多了。寫散文還是蠻有意思的。
來(lái)自原野的勃勃生機(jī)
——中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽觀察
崔慶蕾
幾年之前，我曾在中國(guó)作家網(wǎng)短暫工作過(guò)一年左右的時(shí)間，期間正好參與了原創(chuàng)頻道的部分工作，因此，對(duì)于原創(chuàng)頻道以及這里的作者作品多少有一些了解。原創(chuàng)頻道是向所有寫作者敞開(kāi)的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，作者的身份多元，來(lái)自各行各業(yè)，生活在大江南北。他們有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，更有對(duì)文學(xué)的樸素?zé)釔?ài)和赤誠(chéng)信仰。他們自覺(jué)地寫下對(duì)于生活和生命的感知，文字真誠(chéng)而熱烈。盡管在這個(gè)崗位工作的時(shí)間不長(zhǎng)，但這些作者作品給我留下了深刻的印象。于我而言，閱讀這些作品有效地拓展了我的視野，也給了我一個(gè)思考和認(rèn)識(shí)當(dāng)代文學(xué)生態(tài)的契機(jī)。
借著這次征文大賽的機(jī)會(huì)，再次與這里的作者重逢，給了我很多驚喜和感動(dòng)。幾年過(guò)去，作者群體發(fā)生了不小的變化，一些新的面孔出現(xiàn)在終評(píng)名單中。但更大的變化在于，這里的作品的整體質(zhì)量有了大幅度的提高。進(jìn)入終評(píng)的作品，題材一如既往地多樣豐富，有的寫鄉(xiāng)村生活，有的寫城市經(jīng)驗(yàn)，有的寫人，有的寫物，有的寫自然，有的寫情感，繁復(fù)多元，展現(xiàn)了一種生機(jī)盎然的文學(xué)生態(tài)。
征文作品中，鄉(xiāng)村題材是占據(jù)較大比重的一類，也是在我看來(lái)質(zhì)量最高的一類。這可能是因?yàn)椴簧僮髡哂胸S富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)，甚至是一直生活在鄉(xiāng)村的緣故，他們?cè)谡媲袀€(gè)體經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上寫下對(duì)于鄉(xiāng)村的理解和認(rèn)知，將在現(xiàn)代化背景中不斷遠(yuǎn)去的當(dāng)代鄉(xiāng)村重新賦形。比如楊秀廷的《在塵世歌唱》、紅山飛雪的《瓦楞草》、李慧的《農(nóng)具的秘密》、夢(mèng)蝶書生的《遠(yuǎn)去的村河》，都是這類題材作品的優(yōu)秀代表?！对趬m世歌唱》寫的是鄉(xiāng)村的歌謠，作者開(kāi)篇點(diǎn)題，“鄉(xiāng)村有魂，縈系著村魂寨膽的是遍地生長(zhǎng)的歌謠”，這是對(duì)鄉(xiāng)村精神和歌謠關(guān)系的深刻認(rèn)知，只有深入其中的人才會(huì)有這樣的判斷。寫歌謠就是寫鄉(xiāng)村的精神和靈魂，作者從一個(gè)特殊的角度切入了鄉(xiāng)村的精神肌理?！锻呃悴荨穼戉l(xiāng)間的一種植物，它們生長(zhǎng)在瓦礫之間，常常被人忽視和遺忘，但又總是倔強(qiáng)地生長(zhǎng)著，不斷繁衍生息。文章的巧妙之處在于，作者寫草也是在寫人，如母親一般的鄉(xiāng)村人像瓦楞草一般堅(jiān)韌，讓平凡的生命綻放出光芒，瓦楞草就是鄉(xiāng)村人的一種精神象征?！掇r(nóng)具的秘密》是一首關(guān)于農(nóng)具的贊美詩(shī)，作者以四季為序，以詩(shī)性的語(yǔ)言和豐沛的想象力寫出了包裹在農(nóng)具里的秘密，也寫出了農(nóng)事日常中的詩(shī)意。向農(nóng)具的抒情就是向鄉(xiāng)村的抒情，也是向勞動(dòng)的致敬。需要指出的是，這些作品對(duì)于鄉(xiāng)村的書寫，不是站在現(xiàn)代性的立場(chǎng)上對(duì)于鄉(xiāng)村的隔空遙望和簡(jiǎn)單抒情，也不是風(fēng)景化的展示鄉(xiāng)村的某些面影，而是以鄉(xiāng)村中的人或物為基點(diǎn)，寫出了鄉(xiāng)村歷史和鄉(xiāng)村精神的細(xì)密紋路，將一個(gè)歷史性和當(dāng)代性融合視角下的多維鄉(xiāng)村呈現(xiàn)在讀者面前。
另外一類令人印象深刻的是歷史題材作品。上世紀(jì)90年代以來(lái)，歷史文化散文一直是當(dāng)代散文寫作的一個(gè)重要支脈，但歷史散文是一種有難度的寫作，它需要寫作者具備豐厚的歷史知識(shí)和自覺(jué)的歷史意識(shí)，才能寫出優(yōu)秀的作品。在征文作品中，不乏一些優(yōu)秀的書寫歷史人物和歷史事件的作品。比如，曹凌云的《同學(xué)少年》、朱湘山的《天涯苦旅》?！锻瑢W(xué)少年》是對(duì)唐湜、趙瑞蕻、莫洛、林斤瀾等重要?dú)v史人物交往史的勾勒和還原，在生動(dòng)塑造人物的同時(shí)也將一段塵封的歷史再次擦亮?！短煅目嗦谩穼憵v代南渡者在海南島拓荒的歷史，歷史風(fēng)云在作者筆下緩緩流淌，傳奇人物在文字中復(fù)活再現(xiàn)。這些面向歷史的寫作，構(gòu)建了我們重回歷史的小徑，也是我們不斷增強(qiáng)歷史意識(shí)、重塑歷史主體性的重要方式。
除了上述兩類題材的作品，還有不少頗具亮點(diǎn)的作品，比如寫陜北建筑的《耳窯：河流生長(zhǎng)的耳朵》（曹潔）、寫自然的《漫步長(zhǎng)白山》（李相奎），寫脫貧攻堅(jiān)背景下鄉(xiāng)村變化的《內(nèi)湖簡(jiǎn)章》（冷梅）都各具特色。由于篇幅所限，優(yōu)秀的作品不能一一例舉，但上述作品已足以顯示這個(gè)文學(xué)園地中所蘊(yùn)藏的勃勃生機(jī)和無(wú)限潛力，這些發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的作品或許很少進(jìn)入大家的視野，但它們的確已成為當(dāng)下時(shí)代文學(xué)生態(tài)的重要組成部分，它們同那些經(jīng)典之作一起，涵養(yǎng)著時(shí)代的人文精神。相信隨著時(shí)間的流逝，這塊園地必將盛開(kāi)更絢爛的文學(xué)之花。
散文大賽的背后與指向
陳 濤
在為期兩個(gè)月的征集，以及一個(gè)月的評(píng)審過(guò)后，中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽結(jié)果揭曉了。這是中國(guó)作家網(wǎng)繼2021年首次舉辦原創(chuàng)頻道征文（小說(shuō)）大賽之后的又一重要活動(dòng)。與小說(shuō)征文大賽的目的一樣，我們期待通過(guò)此次大賽，進(jìn)一步挖掘更多有潛質(zhì)的新人，豐富散文的寫作樣貌，提升散文原創(chuàng)作品的品質(zhì)。
在對(duì)此次大賽復(fù)盤之前，有必要先就中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道進(jìn)行一些介紹。2018年，中國(guó)作家網(wǎng)為落實(shí)群團(tuán)“群眾性”要求設(shè)立并打造原創(chuàng)頻道，我們將其視為緊密聯(lián)系廣大寫作者和文學(xué)愛(ài)好者的平臺(tái)與渠道。為了打造好這個(gè)平臺(tái)，我們耐心、廣泛傾聽(tīng)廣大寫作者的創(chuàng)作心聲，對(duì)投稿系統(tǒng)多次進(jìn)行創(chuàng)新性的升級(jí)與改造，大大提升了原創(chuàng)頻道的服務(wù)質(zhì)量。
隨著原創(chuàng)作品數(shù)量的不斷增加，質(zhì)量的提升就變得迫切與必要。首先，我們開(kāi)設(shè)了“本周之星”欄目，每周從幾千篇作品中，精選出一位作者的一部作品，并配以評(píng)論文章，分析其優(yōu)長(zhǎng)與不足，進(jìn)而指出改進(jìn)方向。圍繞“本周之星”欄目，我們特意約請(qǐng)專業(yè)人員錄制誦讀音頻，組建專業(yè)評(píng)點(diǎn)團(tuán)隊(duì)。其次，我們還通過(guò)各類文學(xué)征文、比賽，以及諸如線上改稿會(huì)、全國(guó)文學(xué)內(nèi)刊會(huì)議等文學(xué)活動(dòng)，吸引優(yōu)秀寫作者進(jìn)駐原創(chuàng)頻道，從而帶動(dòng)文學(xué)水準(zhǔn)的整體提升。我們還注重原創(chuàng)頻道作品的推介，不僅在中國(guó)作家網(wǎng)所擁有的多家平臺(tái)推送，并且注重與紙質(zhì)報(bào)刊的合作，譬如在《文藝報(bào)》開(kāi)設(shè)《文學(xué)觀瀾》推出原創(chuàng)頻道內(nèi)容，與《天津文學(xué)》《詩(shī)選刊》《梵凈山》等刊物開(kāi)展合作，開(kāi)設(shè)專欄，將優(yōu)秀的原創(chuàng)作品實(shí)現(xiàn)從網(wǎng)絡(luò)到紙質(zhì)的轉(zhuǎn)化。
客觀而言，原創(chuàng)頻道工作內(nèi)容多，壓力大，需要十幾個(gè)編輯持續(xù)不斷的辛勤付出。但是，成績(jī)是顯而易見(jiàn)的，經(jīng)過(guò)大家的不懈努力，目前現(xiàn)有注冊(cè)會(huì)員近六萬(wàn)人，駐站文學(xué)內(nèi)刊百余家，每天上傳各類文學(xué)作品約300至500篇，優(yōu)秀原創(chuàng)作品不斷涌現(xiàn)，整個(gè)原創(chuàng)頻道欣欣向榮，呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的景象。
相對(duì)于廣大作家和文學(xué)愛(ài)好者的踴躍投稿，原創(chuàng)頻道的優(yōu)秀作品數(shù)量所占比重仍有較大提升空間，并且有著比較明顯的特點(diǎn)。我曾在由全年“本周之星”入選作品匯編而成的《中國(guó)作家網(wǎng)“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》序言中寫到，“在這些入選作品中，現(xiàn)實(shí)題材的作品占據(jù)了絕大多數(shù)，而充滿想象力和講究敘事技巧的文學(xué)作品卻并不多見(jiàn)。更重要的是，在現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中，鄉(xiāng)土題材作品以壓倒性的優(yōu)勢(shì)占據(jù)著文學(xué)的主舞臺(tái)，而城市文學(xué)作品的數(shù)量則少之又少。”在原創(chuàng)頻道投稿作品中，散文數(shù)量始終巨大，其中有不少同質(zhì)化的鄉(xiāng)愁別緒、家族親情、游記日志類文字。為了改善現(xiàn)狀，我們舉辦了散文大賽，期待發(fā)現(xiàn)類型更為豐富、題材更為多元、敘事更為精巧、藝術(shù)更為圓熟的，同時(shí)具有“新發(fā)現(xiàn)、新體悟、新表達(dá)”特性的散文作品。
此次征文共收到稿件1303篇，其中符合征文要求的稿件995篇，經(jīng)過(guò)審議，一審?fù)ㄟ^(guò)作品135篇，二審?fù)ㄟ^(guò)作品81篇，三審最終確定作品64篇，并從中評(píng)選出一等獎(jiǎng)作品5篇，二等獎(jiǎng)作品8篇，三等獎(jiǎng)作品15篇，優(yōu)秀作品36篇。在整個(gè)評(píng)審過(guò)程中，我們本著公開(kāi)、公平、公正的原則，認(rèn)真對(duì)待每一篇作品，期間經(jīng)過(guò)三次評(píng)審以及多次討論研究之后，最終形成了這個(gè)結(jié)果，對(duì)此，我們真誠(chéng)而坦然。
與小說(shuō)大賽相似，此次散文大賽也出現(xiàn)了許多優(yōu)質(zhì)的作品。在最終入選的64篇作品當(dāng)中，有一些作品給我留下了深刻印象?！锻呃悴荨分校髡邔㈦S處可見(jiàn)的野草賦予了生命，他以草見(jiàn)人，在對(duì)野草的凝視中傳遞出人生、親情、生命等等難言的況味。類似“瓦縫里那些瓦楞草，不見(jiàn)增加也不見(jiàn)減少，依然纖細(xì)，柔弱。風(fēng)一來(lái)，幾株草就像被一只無(wú)形的手掌摁住，齊刷刷伏倒，緊貼那堅(jiān)硬的瓦片。風(fēng)一過(guò)，瓦楞草重新站起來(lái)，快快樂(lè)樂(lè)，像從未發(fā)生過(guò)什么。”這樣的語(yǔ)句比比皆是，通篇散發(fā)出一份堅(jiān)韌頑強(qiáng)而又不失柔美溫暖的生命力?！掇r(nóng)具的秘密》中，作者以春耕、夏收、秋種、冬藏結(jié)構(gòu)全篇，以出色的文字質(zhì)感，借助那些滲透著時(shí)間的溫度與時(shí)間的秘密的農(nóng)具，展現(xiàn)出人與大地之間的濃厚情感?！抖G：河流生長(zhǎng)的耳朵》是一篇靈動(dòng)的美文，在作者筆下，河流有男女之別，耳窯同樣如此，它“無(wú)疑是女性的，這個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間，她幾乎容納了一個(gè)平凡家庭清明尊貴的全部奢華”。《白鴿與少年》中，作者給我們展示的是在遙遠(yuǎn)荒僻的角落，一個(gè)年輕的身懷理想默默奉獻(xiàn)的石油工人，在平凡崗位中所做的不平凡的事關(guān)家國(guó)的事業(yè)。而《一個(gè)人的家國(guó)》中的掛職幫扶干部的心路歷程，平白如話，讀來(lái)令人唏噓慨嘆不已。《夢(mèng)有81斤重》寫出了年輕的“我”與外婆之間催人淚下的親情，誠(chéng)摯動(dòng)人。在這些作品的背后，我們都可以看到一個(gè)清晰的“我”，這個(gè)“我”，或自在或深情或堅(jiān)韌或安然，但就在不經(jīng)意之間將你我打動(dòng)，引領(lǐng)我們觸摸生命深處的那份脈動(dòng)與鮮活。
散文大賽結(jié)束了，但同時(shí)也是另一種開(kāi)始。接下來(lái)，我們將會(huì)把這些優(yōu)質(zhì)作品陸續(xù)推送于名報(bào)名刊發(fā)表，并且通過(guò)不斷深入交流，建立、加深與獲獎(jiǎng)作者的聯(lián)系，將他們?nèi)谌朐瓌?chuàng)頻道的創(chuàng)作隊(duì)伍之中，共同促進(jìn)中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的發(fā)展繁榮。
中國(guó)作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道征文（散文）大賽終評(píng)結(jié)果揭曉 （點(diǎn)擊查看詳情）
