郁達(dá)夫詩詞里的鄉(xiāng)愁
郁達(dá)夫以小說名世卻終身堅(jiān)持舊體詩寫作，舊體詩詞是他作品的一個(gè)重要組成部分。郁達(dá)夫出生在山水旖旎的富陽城，在他的詩文中，大多以景為媒、觸景而發(fā)，情景交融，構(gòu)成一幅幅圖畫，讀來十分感人。特別是身處異域，那種思鄉(xiāng)懷舊的情思一直縈繞著年輕的詩人，發(fā)之心，形諸筆。
郁達(dá)夫酷愛故鄉(xiāng)的自然風(fēng)物，尤其對(duì)富春江畔的東漢隱士嚴(yán)子陵很是景仰。出國(guó)前夕，他夢(mèng)中登“春江第一樓”，遂作《夢(mèng)登春江第一樓，嚴(yán)子陵先生釣臺(tái)，題詩石上》：
帽影鞭絲去，
紅塵白霧來。
自慚投筆吏，
難上使君臺(tái)。
客計(jì)隨年改，
蒲帆向日開。
明朝黃浦渡，
一步近蓬萊。
此作實(shí)際作于1916年。1913年郁達(dá)夫東渡日本，開始了多年的留學(xué)生活。這首詩暗含著他在日本動(dòng)蕩的留學(xué)經(jīng)歷。
生于亂世的郁達(dá)夫感于時(shí)世，除了憂國(guó)憂民外，與親朋分別的傷離之痛、久客異國(guó)他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之苦，也化作了他詩歌中的憂憤美。如《日本大森海濱望鄉(xiāng)》：
海天浩蕩望神州，
苦憶江村舊酒樓。
猶記離鄉(xiāng)前夜夢(mèng)，
夕陽西下水東流。
詩中浩蕩的海天、江村的酒樓、西下的夕陽等無不觸發(fā)作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情懷。這些詩歌在情景關(guān)系的處理上靈活多變，或前景后情，或前情后景，或情景相間，以表達(dá)游子在外的思鄉(xiāng)之情。
故鄉(xiāng)的山山水水、一草一木，是郁達(dá)夫行囊中一份揮之不去的鄉(xiāng)愁。他于1919年9月4日從日本橫濱坐船回國(guó)，參加外交官與高等文官考試，13日抵杭州，19日作《題春江第一樓壁》：
匆匆臨別更登樓，
打疊行裝打疊愁。
江上青峰江下水，
不應(yīng)齊向夜郎流。
原來“愁”也可以折疊，可以打包，可以是一路相隨的行裝，可以帶走，當(dāng)然也可以帶來。郁達(dá)夫20日即離富陽北上，故有首句“匆匆臨別更登樓”。離別的情緒，自嘆“我還能帶走什么？這段愁已是我最沉重的行囊”。
縱觀郁達(dá)夫的詩詞作品，其文風(fēng)繼承了唐代白居易、宋代楊萬里、范成大以及近代黃遵憲等人以口語入詩的傳統(tǒng)，不少詩作使用典故，達(dá)到古雅的審美效應(yīng)和通俗易懂的審美效果。郁達(dá)夫舊體詩中有不少詩句是從晚唐詩歌直接化來的，在精神上是相通的。如1915年9月和1917年6月作于日本的《夢(mèng)春江第一樓逢舊識(shí)》《登春江第一樓》。
相逢仍在水邊樓，
不訴歡娛卻訴愁。
三月煙花千里夢(mèng)，
十年舊事一回頭。
竹馬當(dāng)年憶舊游，
秋風(fēng)吹夢(mèng)到江樓。
牧之去國(guó)雙女嫁，
一樣傷心兩樣愁。
此作原載于上?！渡裰萑?qǐng)?bào)》副刊《神皋雜俎》。從詩的內(nèi)容看，所夢(mèng)見的應(yīng)是郁達(dá)夫的舊識(shí)。
郁達(dá)夫曾說，文學(xué)上這是一種殉情主義所有的傾向，大抵是缺少猛勁的豪氣與實(shí)行的毅力，只是陶醉于過去的回憶之中，而這一種感情上的沉溺，又并非情深一往，如萬馬的奔馳，狂飆的突起，只是靜止的、悠揚(yáng)的、舒徐的。所以殉情主義的作品，總是帶有沉郁的悲哀，詠嘆的聲調(diào)，舊事的留戀，與宿命的嗟怨。
可以說，郁達(dá)夫每一次思鄉(xiāng)創(chuàng)作都突出傳統(tǒng)詩詞，強(qiáng)化了其傳統(tǒng)古典的審美偏好，強(qiáng)化了他身上自幼接受傳統(tǒng)文化的啟蒙教育和傳統(tǒng)文化基因。他從17歲起就開始創(chuàng)作舊體詩，通過這些抒發(fā)思鄉(xiāng)之情、筆觸細(xì)膩、感情深沉、余韻悠長(zhǎng)的詩詞，可以看出郁達(dá)夫的才思敏捷，對(duì)中國(guó)歷史的深刻體認(rèn)，以及對(duì)文化傳統(tǒng)的深深眷戀，并折射出他對(duì)理想主義與浪漫精神執(zhí)著守望的文化心態(tài)。
（作者系杭州市富陽區(qū)政協(xié)委員）
